鑒藏高古瓷特征探微

1、鑒藏高古瓷特征探微（上）鑒藏高古瓷特征探微（上）為宏揚華夏傳統(tǒng)文化特發(fā)相 關文章已彰赤子之心卷首感悟篇故弄玄虛為陋習，光明磊落 樹新風； 書山學海勤磨礪，言簡意賅一點通； 越是科學越 高效，越是真理越簡明； 勸君莫做等閑看，貫通方顯造化 功。鑒藏高古瓷特征探微（上）古舊特征 + 胎釉型藝 =量化標 準山東 國聯 王亮 08年 8月 文物鑒別無政治無國界 ,但它 的內函卻飽含人文與承續(xù)，振興與發(fā)展。在博大精深的收藏 鑒賞系列，高古瓷鑒別相對難度較大。這種狀況就孕育著挑 戰(zhàn)與機會；機會就是機遇，機遇是對社會無知程度的一種度 量。機遇抱荊山之玉，機遇握靈蛇之珠；它的誘惑力就在于 普遍之中寄寓神奇，平

2、凡之內暗藏玄機；它隨人的悟性展示 不同風采，隨人的造詣體現不同價值。鑒賞目的在于認可在 于發(fā)現 ,在于把機遇同認知能力有機結合 ,使未解標的轉變?yōu)?價值實體 ,造詣深淺不一， 感受千差萬別， 這正是鑒賞的魅力 所在。 筆者早年既以舊氣特征為標準鑒藏器物 ,在鑒別方面， 舊氣特征在書本上是很難找到答案的 ,必須在實踐中逐步探 索，因此實踐中不止一次向不同身份的人請教過；由于世人 固有保守意識及一般以書本為教材以博物館器物為標準的 固有僵化思維模式 ,不如意事常八九； 事實上以古舊特征為標 準鑒藏古瓷至今國內外未見專題學術論述， 題目很大 ,必須從頭探索。探索中除對館藏器物觀摩，對手中已得名家認可

3、的 標準器物及高古瓷片反復觀察，從中找到古舊特征規(guī)律性的 東西外，有時為較深層的弄清一個問題不惜數次千里奔波 , 直到滿意為止。 春秋更替 ,艱辛探索， 鑒藏所歷， 感觸頗多。 我常想 ,待條件成熟后一定把自己掌握的相關知識公布于世,盡量讓別人少走彎路 ,都能較輕松的獲得相關知識， 早日感受 因領悟傳統(tǒng)文化帶來的欣喜。鑒賞知識只有為大眾掌握才有 創(chuàng)新才有生氣，才能監(jiān)督抵制不良之風，我國傳統(tǒng)文化才能 在世界民族之林大放異彩！ 應提倡鼓勵把個人掌握的學術 觀點公布于眾， 狹隘保守是最大的資源浪費 ,哪怕某些觀點并 不完善只要出發(fā)點健康也可這樣做！正確與否讓實踐驗證， 讓社會取舍；任何人都無權把觀點

4、強加于人，只有經的起實 踐檢驗，得到社會認同的觀點才稱的上真正意義上的學識； 在文博、收藏界，某些知識只有少數人掌握那是很不正常且 易滋生腐敗的；只有普及了大家提高了，才會形成社會性的 互動效應，專家的話語權亦會得到有效監(jiān)督 ,互相敦促發(fā)展 , 形成良性循環(huán)，向世人展示奮發(fā)和諧的民族素質，展示社會 制度的優(yōu)越性；筆者呼吁：學于社會，還于民眾，無話不可 對人言，做堂堂正正傳統(tǒng)文化的傳承人 ! 目前 ,國內偏重于明 清彩瓷，對飽含人文真諦的高古瓷因其色彩工藝相對單調而 重視不足，而西方社會則側重于高古瓷。因對高古瓷認識不 足，文博界在此問題上導向不力，原有的傳統(tǒng)目測鑒別方法 已不適應形勢發(fā)展 ,不

5、少專業(yè)人員不知微觀鑒別為何物， 故步 自封，不思進取，四處走穴，只重利益，技術方面缺乏權威 專業(yè)人才，很多古瓷精品在國內得不到認可，優(yōu)秀的古代作 品被迫淪為地攤貨流落民間或成了境外人士的囊中之物。具 稱流失到國外的高古瓷精品已為數不少，現在海外古瓷亮點 多有來自大陸，搖身一變而成為流傳有序的奇珍，于是乎一 片歡呼，成為全球乃至大陸媒體宣傳報道的熱點，此現象深 讓國民擔憂！自近代始為什么總是這樣？元清花龍紋象耳瓶 如此，至盡仍如此， 這是怎么了？各行各業(yè)都有責任追究制， 為何文博界成了閑云野鶴，如此自由，此風可長嗎？為國家 民族計，這種局面到何時才能結束？不立法行嗎！長此以往 泱泱文物大國以何以

6、傲視？ 在文物保護方 面，鑒于國家暫時財力不足，政府提倡藏寶于民，怎么藏寶 于民？ 那首先要提高國民的鑒賞水平， 政府 也要出臺相關政策，激勵具備一定鑒賞水平且有一定經濟條 件的有識之士為國藏寶，減少文物流失，這才是利國利民確 保雙贏的萬全之策。 高古瓷鑒賞在民眾眼里很神秘，全 社會行動起來，沖破固有模式，鑒別重視古舊特征，繼承歷 代文物工作者好的鑒別方法 ,整理出一套公式：古舊特征 +胎 釉型藝 = 量化標準； 悶葫蘆 打破了，擺在我 們面前的，必將是空前光明美好的文化世界！ 多年 來筆者深入民間 ,注重實踐 ,以舊氣特征為標準 ,堅持以傳統(tǒng)目 測法與顯微觀察法相結合鑒賞高古瓷 （以下簡稱古

7、瓷） ,獲益非淺；本文介紹的主要是古瓷外在狀態(tài)和內在質地變化的舊 氣特征，內在質地變化傳統(tǒng)目測法是絕對解決不好的；不涉 及可仿性較強的胎釉器型、工藝紋飾等方面的問題。內容屬 心法類，只要具備一定收藏常識不用參照圖錄即可看懂并運 用 ,亦可避賣瓜之嫌； 論點若成立， 由專業(yè)人員用學術觀點去 衡量世間器物， 比用特定器物約束人的思維強的多。 符合條件就是真品，與我的才是真品，或我認可的才是真品 決非同一檔次； 前者是法治意識， 后者是人治理念； 法治是盛世之本，人治是亂世之源。 用傳統(tǒng)目測法觀察器 物外表與用微觀法透視器物內在變化結論也會有很大差異。 出于職業(yè)習慣 ,作者對本文所提每一觀點都經過了

8、長期反復 觀察驗證。在學習中以古舊特征為標準到實踐中去體驗、去 領悟，這樣效果會更好，搞好鑒藏也就不再是難事。在這里 不避才疏學淺發(fā)表此文，但愿能起拋磚引玉之效。古舊特征 標準要點如下 :（一 ）古瓷釉面的變化 瓷器釉面系玻璃相， 古瓷 因地球引力和氧化的長期作用，釉面物質會重結晶并?；?變?yōu)轭愒颇笭钗镔| ,此為脫玻化現象，同具鈣化跡象 ,釉面寶 光內蘊，其狀如蒙了層塑料薄膜 ,有種油潤的玉質感 ,有的會 象宋代哥窯釉面那樣發(fā)出酥油光。積釉處會因釉層肥厚質變 而呈果凍狀。有的古瓷積釉處，能發(fā)出盈盈湖綠色，恬靜飄 逸，給人以美的享受，凡古瓷釉面用手撫之一定有種細膩軟 滑的質感。 古瓷釉葯是由數

9、種物質組成 ,古瓷在地下年代久 遠會發(fā)生氧化質變 ,尤其處潮濕、高濕或液態(tài)環(huán)境中 ,釉中的 易中和易溶解物質也會流失 ,由于重結晶及重度脫?；|變 釉面會出現糠狀脫?；撏噶Ⅲw狀 ,簡稱糠玻透晰現象， 此現 象易發(fā)生于器物口沿、棱角、足底及胎釉結合處，及土壤接 觸面等相關部位， 這種 透晰 與高古玉的通透 立體現象頗相似。 古代釉藥熔點低于現代釉藥，在窯內煅 燒時因釉藥流動 ,古瓷釉面凸處釉薄易顯現地色， 既胎或化妝 土之色，凹處積釉現象明顯。 新瓷釉面失透，流動性差， 絕不會出現上述現象。 古瓷這種蒼老幽深的質感狀態(tài)給人 以視覺上的異樣感受； 用十倍放大鏡觀察效果最好 ,晶瑩剔透 , 絲狀如

10、網，有幽深玄妙之感；用顯微鏡觀察，釉面氣泡萎縮 , 邊界粘稠不清 ,云蒸霧繞變幻多姿； 釉層較薄的釉面顯微觀察 雖無起伏佚蕩之質感 ,但釉面肯定會伴有其它質變現象； 新瓷 顯微觀察質感平和單調而無變幻之美。 宋代前的古瓷多見 玻璃釉者 ,其實是因年代久遠釉面?；肝?,并非制作時 有玻璃釉這一品種。 古瓷有鉛釉、 石灰釉、 干粉釉、 鹽釉、 石灰堿釉等多種 ,分液態(tài)和干粉態(tài) ,因原料比例熔化溫度及釉 層厚薄不同 ,?；笸该鞫纫膊煌?， 文博界一般認為石灰堿釉 始自南宋龍泉窯 , 筆者認為石灰堿釉應始自北宋早期 , 手中有 北宋官窯器物的朋友可能會支持這一觀點。 當然 ,做為新觀點 的確立還

11、有要經過否定、論證、認同的過程。其他釉類自商 周起一直相繼沿用并不斷優(yōu)化改良。 瓷器是由原始瓷發(fā)展 而來 ,自商代出現原始瓷一直到東漢才完成由原始瓷向瓷器 的過渡，原始瓷釉層薄且常凝聚成芝麻點狀。早期的釉色以 青、青黃、青綠、黃綠、綠褐、或茶葉末等色為主，但釉色 質量一直處于不斷改進優(yōu)化的過程中。如白釉自北朝已出現， 真正燒制成功卻在隋代； 紅釉一般認為出現較晚 ,古瓷中較少 見，其實唐代越窯、耀州窯就有偶爾窯變而成的棕紅器物； 疑似五代柴窯器物中的紅釉發(fā)色已很平穩(wěn)，顯然已受人掌控 是較成熟的工藝了，但它卻隨著柴窯工藝失傳而中斷，當然 這一觀點還有待進一步驗證認可；總之古瓷釉面發(fā)色是由偶 然向

12、必然逐漸優(yōu)化改進而來的。 釉色以純凈、 悅目、 細膩、 均一為上， 古瓷發(fā)色多為過渡色 ,純正者相對較少， 釉色純凈 悅目器型端莊精致者定為上品。 古瓷釉面沉靜深邃主要由 脫?；亟Y晶質變與老化萎縮紋兩方面原因造成。 ，唐至宋 代的古瓷中多有土黃釉色器物，如道觀寺院之色，原料不純 不是主因，主要應與當時人們信仰有關，古代方位及五行學 說，南火、北水、東木、西金，中為土、為黃，土黃代表神 權，代表中央 ,代表集權 ,封建集團崇尚這種色調，直至封建 社會結束。 有的器物釉面因年代久遠而黃化 或呈赭褐色斑等質變。此特征多數出現在器身局部，目測可 見；有的顯微鏡下多呈不規(guī)則醬褐色斑點沉于釉下。質變程度

13、因器物所處地質環(huán)境的濕熱度、酸堿度、深淺度、 暴露度不同而各異，如北方干冷，部分地區(qū)酸堿度適中故出 土器物多有晶瑩如新者，暴露于空氣中的部分釉面往往多見 氧化斑類質變跡象。 有的古瓷因水土沁而失光，但未沁釉 面完好有光澤，這與化學藥物處理后釉膜整體破壞的失光截 然不同，未做手腳的古瓷釉面清爽潔凈、賞心悅目。 有的 釉面老化指數高， 邊沿、 拐角處能見自然風化脫落現象。 凡 燒成溫度較高者如白釉黑釉紅釉等則不易質變，各窯口中以 定窯釉面抗氧化沁蝕能力最強。 陶瓷器燒成溫度高低、 胎釉厚薄、地質環(huán)境優(yōu)劣、干冷程度與抗氧化分解能力成正 比；地質環(huán)境的濕熱、 酸堿度高低與抗氧化分解能力成反比。 地質環(huán)

14、境是由地理方位、 氣侯條件、 地下狀況等原因決定的。 入窯燒制時由于擺放位置不同古瓷多有陰陽面，陰面釉色相 對暗淡粗糙多見棕眼，而處窯腔中心受火均勻者陰陽面則不 明顯，且燒成器物釉面平滑成色亦好。 古瓷皆具備包 漿特征 , 器表氧化熟透層亦稱包漿。傳世品包漿滋潤深遂 ,出 土品包漿深沉自然，包漿實際是氧化質變現象，是器物抵御 氧化沁蝕形成的自然保護層。古瓷表面的包漿熟透層具不同 程度的松弛性， 經把玩易沁入汗?jié)n油膩， 包漿更易滋潤深沉。 整器無做舊痕跡 ,如人為酸蝕、灰糟、打磨 ,使用中不可能磨 著的部位磨損等現象。個別器物也有因原持有人缺乏文物基 本常識而隨意加工者，如一件舊氣開門古瓷的幾個

15、水泡眼被 打磨了，看樣子是想磨平，雖無大礙，卻破壞了器物的原始 狀態(tài)。這種有意或因無知而隨意加工的情況不是個例，如在 器物底部或口沿磨上使用痕跡等。 尤其古瓷中釉面光潔如 新者多是瓷中上品 ,切忌為消光隨意動手弄巧成拙。 為便于識 別區(qū)分作舊贗品， 要盡量多掌握些人工做舊的方法 ,并注意觀 察各類做舊器物的特征。凡人工做舊者干澀呆滯無靈氣，毫 無自然美韻，比如酸做舊過的器物釉面絕無晶瑩潔凈之光澤。 真正掌握了上述要領 ,新老器物一望便知。 （二）古瓷胎體 的變化 古瓷胎釉含有可溶物質，同時所有器物經氧化沁蝕 都具可損性， 不管出土品還是傳世品， 經氧化分解潮氣沁潤， 部分物質會中和揮發(fā)流失 ,

16、 胎釉定有疏松酥化趨向； 年代久遠 后會變輕，陶器較瓷器明顯；瓷器瓷化程度越高、胎釉越厚 抗氧化分解能力越強。如汝窯在宋代五大名窯中燒成溫度最 低，故汝窯、唐三彩及古陶真品中有的上手會有發(fā)飄的感覺， 但此現象不是絕對的，地質環(huán)境、保存條件好者此現象不明 顯；瓷器中燒成溫度較高的定窯 （1320 度以上 ）、龍泉窯 （1300 度以上 ）、鈞窯（ 1250-1270 度左右）官窯（ 1230-1270 度左 右）等窯口作品這種分量減輕的狀態(tài)則不明顯。古代胎土所 含成分與現代有別，如宋代官窯胎土摻有大量紫金土含鐵高 比重大手感也重 ,故在對宋代官窯器物鑒定有上手一掂分量 就有八九不離十之說；元代胎

17、土中含鐵高，器物亦顯厚重。 現代瓷器都是機械練泥 ,雜質少 , 氣孔小 ,密度高 ,比重大， 有另 類死沉的墜手感。 古瓷為手工拉坯 ,器物多有不平整之處 為提高胎體光潔度提高施釉效果，故多有施化妝土者。 古瓷若不慎破損，瓷片易出現酥碎、酥層、掉渣狀，新瓷則 無此現象；破損處可見胎骨內的陳舊或水土沁程度，真品白 胎也會成青白或黃白等色，一般不會等同于原色。 有 的古瓷因胎體酥糠程度較高而出現酥裂現象。凡見胎體酥裂 釉面晶瑩如新者必為古瓷無疑。底胎熟舊 ,器型古樸典雅 ,舊氣特征明顯，具備時代特征的定 為古物。器物底部是雨晴表 ,含有較多信息 ,細心觀察定有所 發(fā)現。 古瓷露胎處、 釉薄處一般能

18、見到火石紅存在狀態(tài) ,有胎 紅窯紅、火石紅、刷紅之分，此類文章較多， 詳見有關論述， 古瓷中亦見不帶火石紅者；火石紅形成機理就目前而言還有 待進一步驗證。再者主要通過胎底可看出胎體新老熟舊程度， 胎釉結合處質變程度等。 有的老窯器底看似新而粗糙 ,但細看 確有種蒼老熟透的質感。 古瓷底胎濕潤干澀者皆有，這是 由器物所處環(huán)境決定的，不能一概而論，不能絕對化。 值 得研究的是，古瓷底部露胎處發(fā)色有的明顯屬刷上的護胎釉， 但有的發(fā)出如火石紅的棕紅色，筆者認為這種棕紅應是因器 物年代久遠胎內鐵分子析出所至 ,屬 胎鐵外析氧化 現象 ，該現象在（八）古瓷老裂紋形成機理及呈色 中亦有提及，火石紅的輕重與環(huán)

19、境干濕度年代遠近有很大關 系。 古瓷中生活用瓷的耳柄之類附件均為胎接，而陳設觀 賞用瓷則多有釉粘者。 聞聲辨器要經常練習、揣摩 ,多數古瓷其聲如瓦、沉悶沙啞，有的聲如金石，宋代湖田窯、定窯 等器物因燒成溫度高且胎薄，則發(fā)音圓潤，個別圓器甚至能 顫音悠長。只要細心觀察，時間久了自能總結出一套行之有 效聞聲辨器的鑒別方法。 因歷代工匠都有改革創(chuàng)新之作， 器型不能作為鑒別斷代的主要依據，更不能簡單的將未見過 的器型斥之為臆造，文物鑒別事關文物命運，要慎之又慎， 要看重器物的古舊特征（舊氣特征） ，實事求是全方位驗證 后方可下結論。 （三 ）釉面現老化萎縮紋 瓷器出窯時飽滿而生澀，年代久遠后釉面老化收

20、縮形成細小 皺皮紋， 氣泡收縮而形成眾多凹點 （小麻坑），統(tǒng)稱萎縮紋， 理同老人之面紋。萎縮紋在適度光照下晃動易見；萎縮紋是 微小的皺皮狀也包括包括放大十倍左右觀察效果最佳，再大 反而看不清。 唐至五代時期器物的萎縮紋相對明顯 ,宋代以后 已呈遞減之勢，釉面萎縮程度因器物所處環(huán)境及抵御氧化能 力強弱而異，但在宋元以后的器物上很少明顯看到此紋。釉 質越細膩萎縮紋越細小 ,有的不細心觀察難以發(fā)現， 萎縮紋的 清晰度當與釉藥品種及燒成溫度保存環(huán)境有關。 古瓷釉面 萎縮而滑膩，觸之如嬰兒肌膚，滑不留手，妙不可言；部分 明器古瓷油膩濕潤者除外。 （四）古瓷受水土沁或蝕蛀的 形態(tài)（ 1）水土沁由于地下環(huán)境復雜 ,出土器物不一定有水土沁