論音樂(lè)與mv剪輯如何契合,知網(wǎng)15

1、論音樂(lè)與MV剪輯如何契合以mv路過(guò)我耳朵的憂傷為例摘要（中文）摘要（中文）MV是音樂(lè)和剪輯綜合的藝術(shù)，是音斥與畫面審美意境的融合與統(tǒng)一。 使觀眾在觀看的過(guò)程中全身心投入音怎和畫面所營(yíng)造的氛圉中，而不是單一的將 畫面與音樂(lè)割裂而論，作為單獨(dú)的個(gè)體呈現(xiàn)給觀眾。MV的功能主要是以畫面來(lái) 推進(jìn)情節(jié)烘托音樂(lè)所要表達(dá)的情感氛用，使聲畫融為一體為主題服務(wù)，所以對(duì)于 剪輯的要求就需要與音樂(lè)契合有度。觀眾在視覺(jué)得到?jīng)_擊的同時(shí)也能從聽覺(jué)中感 受到影片所傳達(dá)的情感，大大增強(qiáng)了音樂(lè)MV的表現(xiàn)力和感染力，從而產(chǎn)生完整 統(tǒng)一的視聽審美效果?！娟P(guān)鍵詞關(guān)鍵詞】mv音樂(lè)剪輯藝術(shù)視聽效果AbstractMV is a combi

2、nation of music and editing A successful MV f i Im should be a harmonious fusion of music and picture to make the audience fully devote themselves to the atmosphere created by music and pictures in the process of watching, instead of paying attention to the pictures or some music Thinking is free fr

3、om the narrative of the film, so the demand for the editing needs to be compatibIe with the music At the same time the audience can feel the impact of the vision, it can also feel the emotion conveyed by the audiovisuaIv which greatly enhances the expressiveness and infec tiv ityof the music MV. t h

4、us produc i ng a comp I ete and unified visual and audio-visuaI aesthetic effectKey wordsMv music editing art audio-visual effecAbstract16目錄摘要.3第一章音樂(lè)與畫面的關(guān)系 .5第二章MV的定義闡述.6第三章MV創(chuàng)意方法.5第四章MV畫面剪輯技巧.7第五章剪輯節(jié)奏對(duì)MV影片影響.8第六章音樂(lè)節(jié)奏對(duì)MV影片的影響.9第七章作品設(shè)計(jì).11第八章工作心得.12總結(jié)致謝 .9附錄參考文獻(xiàn)： .一、音樂(lè)與畫面的關(guān)系聲音和畫而是組成MV的兩個(gè)重要元素，音樂(lè)是耳朵的藝術(shù)可

5、以 通過(guò)旋律和節(jié)奏引起聽者的情感共鳴，將作品的審美意境完整呈現(xiàn)出 來(lái)，有直擊心靈的藝術(shù)效果。與畫而相比聲音更加具有穿透力和感染 力，有著更加豐富的情感層次。MV這種藝術(shù)表達(dá)形式就是以抽象的 聲音為載體結(jié)合具象的畫而，有機(jī)地將某種情感或者主題思想傳達(dá)給 觀眾，達(dá)到聲形結(jié)合的藝術(shù)效果。著名剪輯師卡洛兒爾說(shuō)過(guò)：“要想 達(dá)到最佳的聲形結(jié)合的效果，就要讓音樂(lè)真正的能夠融入到影片的主 題情節(jié)之中。這就需要我們遵從藝術(shù)的客觀規(guī)律，跟隨情感的變化使 音樂(lè)自然的融入達(dá)到真正的和諧?！蔽矣X(jué)得真的是這樣，剪輯不是隨 便剪，它自然有它合適的入口和岀口。例如，僵尸新娘中維克特 與艾米麗重逢，艾米麗坐在鋼琴邊因自己悲傷的

6、命運(yùn)和為愛(ài)維克特卻 愛(ài)而不得悲從中來(lái)，哀傷的樂(lè)曲如同藍(lán)色的月光一樣從艾米麗指尖流 淌出來(lái)，維克特被這動(dòng)人的樂(lè)曲感染，也坐在了鋼琴的左側(cè)緩緩的加 入了艾米麗的演奏。舒緩低沉的音樂(lè)隨著維克特的加入推向情感的高 潮，音樂(lè)逐漸由低沉憂郁轉(zhuǎn)為明亮高昂。這種音樂(lè)上的變化與影片情 節(jié)主題和情感氛圍的轉(zhuǎn)變緊密結(jié)合。預(yù)示著兩人之間情感的升華和對(duì) 愛(ài)情的熱烈向往，代表著二人心靈上的契合。MV的音樂(lè)與畫而節(jié)奏的契合度和協(xié)調(diào)性十分重要。音畫結(jié)合是 為了構(gòu)建更加豐富的審美空間，形成聲形結(jié)合意韻相生的藝術(shù)效果。 因此要更加注重畫而節(jié)奏的協(xié)調(diào)性，畫而節(jié)奏就是指鏡頭的運(yùn)動(dòng)速度。 例如：畫面中的人物在激烈的舞蹈，但背景音樂(lè)卻十

7、分的低沉舒緩， 這就會(huì)出現(xiàn)聲畫的不協(xié)調(diào)，給觀眾強(qiáng)烈的違和感。此外，畫而切換的 節(jié)奏也要充分配合音樂(lè)的節(jié)奏，背景音樂(lè)如果是激昂澎湃的那么切換 的節(jié)奏要適當(dāng)?shù)募涌?，反之亦然。二、MV的定義闡述MV是一個(gè)新興詞，意思是“Music Video”，是一個(gè)新流行起來(lái) 的叫法。單純將MV歸為的“MTV”范疇有些狹窄，因?yàn)橐魳?lè)視頻從播 放渠道、制作形式、技術(shù)應(yīng)用上更加的多元化。以音樂(lè)與動(dòng)態(tài)畫面相 結(jié)合的形式來(lái)表達(dá)音樂(lè)所要構(gòu)建的意境延伸，以具象的畫而更加清晰 的展現(xiàn)作品的主題和情感，這些特征都屬于MV的范疇。隨著信息化 技術(shù)的發(fā)展，MV的傳播途徑更加的多元化，不僅通過(guò)電視媒介進(jìn)行 傳播，基于網(wǎng)絡(luò)發(fā)展起來(lái)的各類

8、新媒體平臺(tái)也是重要的傳播渠道。三、MV創(chuàng)意方法-是以整首歌曲的歌詞作為線索，將歌曲所要表達(dá)的思想情感與 審美意蘊(yùn)通過(guò)鏡頭畫而的形式加以延伸，即與整個(gè)音樂(lè)的情感基調(diào)要 協(xié)調(diào)一致。創(chuàng)作者通過(guò)鏡頭畫面的運(yùn)用與音樂(lè)的情感內(nèi)涵相契合，來(lái) 構(gòu)建和推動(dòng)完整的故事情節(jié)，加深觀眾對(duì)于音樂(lè)的審美感受。例如:劉若英分開旅行MV中，歌曲主要是表達(dá)了男女之間在愛(ài)情走到 盡頭心境上的不同，以及二人以分開旅行作為分手的契機(jī)傳遞出的無(wú) 奈與焦慮的微妙情緒。整首歌曲的鏡頭畫面為了更好的突出分開旅行 這一主題，男女主角的畫面是分開表現(xiàn)的，其中不同畫面的呈現(xiàn)與音 樂(lè)中男女主人公各自的心境緊密貼合，在音樂(lè)的高潮處兩人的鏡頭快 速交疊

9、切換形成了鮮明的對(duì)比，給觀眾更加強(qiáng)烈的情感上的沖擊。二是音樂(lè)內(nèi)容與畫面保持平行不做交集。這種創(chuàng)意方式不追求歌 曲的直觀情感與畫而的契合度，也不要求鏡頭畫而的組合呈現(xiàn)完整的 故事情節(jié)。看似音樂(lè)與畫面毫無(wú)關(guān)聯(lián)，實(shí)則是一種更深層次的意蘊(yùn)上 傳達(dá)。這里鏡頭畫面以意象的形式出現(xiàn)具有強(qiáng)烈的象征意義，傳達(dá)出 的是與歌曲構(gòu)建的意境上的和諧統(tǒng)一。例如：Michael Jackson的 Billie jean,看似是Michael Jackson沒(méi)有明確的與歌詞相關(guān)聯(lián) 的動(dòng)作表演，但這首MV則用幾個(gè)簡(jiǎn)單的畫而以意象的方式隱含了性 恐懼、無(wú)力感、偏執(zhí)與過(guò)度曝光等元素，畫而極具象征意義的傳遞出 音樂(lè)創(chuàng)作者對(duì)于偏執(zhí)幻想

10、下的怪誕扭曲關(guān)系的無(wú)力和恐懼，完美的再 現(xiàn)了音樂(lè)的思想立意。四、MV畫面剪輯技巧說(shuō)到MV畫面剪輯，其實(shí)并沒(méi)有什么固定的條條框框，因人而異， 不一而論。而且，很難說(shuō)哪些鏡頭畫而是好的，只能說(shuō)感覺(jué)和感受不 同?；疽晕覀€(gè)人的經(jīng)驗(yàn)來(lái)總結(jié)幾點(diǎn)：1、剪輯要注意它的本身用意設(shè)想一下，如果在一部MV中，觀眾根本不知道影片在講些什么， 為什么會(huì)有這個(gè)鏡頭，聽著音樂(lè)很容易跳戲，要么干脆閉眼只聽音樂(lè), 那就失去了 MV畫而的意義，那種剪輯可以說(shuō)很失敗。每一個(gè)鏡頭有 它合適的位置和用意，這些都是根據(jù)音樂(lè)為基礎(chǔ)而剪輯調(diào)節(jié)的。2、鏡頭組合要遵循“動(dòng)接動(dòng)”“靜接靜”的原則“動(dòng)接動(dòng)”“靜接靜”實(shí)則就是運(yùn)動(dòng)鏡頭與固定鏡頭運(yùn)用

11、的規(guī)律， 要構(gòu)建畫而的和諧感就符合運(yùn)動(dòng)鏡頭與運(yùn)動(dòng)鏡頭，固定鏡頭與固定鏡 頭組合的原則。固定鏡頭具體是指鏡頭的靜止不動(dòng)，與畫而中的人物 無(wú)關(guān)。其實(shí)，說(shuō)簡(jiǎn)單了就是在實(shí)際剪輯運(yùn)用時(shí)，不要違背音樂(lè)本身的 節(jié)奏，比如這次我們組選擇的音樂(lè)一一路過(guò)我耳朵的憂傷，一首 很舒緩、帶著淡淡憂傷的歌曲，我們場(chǎng)景選擇、演員挑選以及后期剪 輯時(shí)都要根據(jù)音樂(lè)本身的情感、節(jié)奏特點(diǎn)來(lái)制定。3、剪輯鏡頭要注意近景、中景、遠(yuǎn)景的巧妙搭配所謂景別，是指被攝主體與畫面的距離范圍。不同的范圍所要傳 達(dá)的思想內(nèi)容有所不同，即鏡頭語(yǔ)言的表達(dá)。一般分為：遠(yuǎn)景、中景 和近景。表達(dá)人物細(xì)膩的情感一般使用近景，構(gòu)建整體的意境氛圍一 般使用遠(yuǎn)景。比

12、如在一段音樂(lè)中，巧妙地運(yùn)用各種景別變化，讓敘事 更加豐富，同時(shí)更有利于表達(dá)歌曲的主題情感。4、精心設(shè)計(jì)音樂(lè)的前奏、間奏、尾奏部分在傾城之戀中，第一段間奏音樂(lè)主要是為了烘托情感氛圍, 在舒緩迷離的音樂(lè)聲中呈現(xiàn)了一組古樸的老上海街道的景致，仿佛張 愛(ài)玲筆下一個(gè)伴著胡琴離索的泛黃回憶，韻味十足。第二段的間奏則 是為高潮服務(wù)，激烈的音樂(lè)配以戰(zhàn)爭(zhēng)轟炸的場(chǎng)面凸顯出作品的主題, 戰(zhàn)爭(zhēng)中的激蕩愛(ài)情，傾城顛覆的愛(ài)戀似乎是宿命的注定，也彰顯著男 女主人公情感的升華。在大宋開國(guó)MV傾盡天下MV的間奏運(yùn)用十分巧妙，作者岳 靈珊匠心獨(dú)運(yùn)的將字幕與畫面組接，將人物的主要經(jīng)歷以字幕的形式 加以交代與音樂(lè)畫面主題情節(jié)融為一體

13、。在鏡頭的調(diào)度、情感的表達(dá) 上都十分的到位。五、剪輯節(jié)奏對(duì)MV影片的影響蘇聯(lián)電影藝術(shù)家?guī)炖镄し蛟f(shuō)：“節(jié)奏一一這是緊張與緩和、加 速與放慢的正確重復(fù)的交替?！睙o(wú)論是電影、音樂(lè)還是其他藝術(shù)形式 都擁有自身的節(jié)奏規(guī)律，節(jié)奏不是獨(dú)立的個(gè)體而是對(duì)作品內(nèi)涵主題的 一種表現(xiàn)形式。對(duì)于剪輯而言節(jié)奏就是鏡頭的尺數(shù)，長(zhǎng)短鏡頭的交接 以及切換的次數(shù)都是節(jié)奏的體現(xiàn)。女口：在周杰倫的歌曲紅塵客棧 的mv中，主歌部分節(jié)奏舒緩，在片子中所展現(xiàn)的劇情是男女主人公 美好舒適的田園生活，我們發(fā)現(xiàn)這一段的剪輯過(guò)程中鏡頭尺數(shù)短，切 換次數(shù)少，給人一種輕松愉快的感覺(jué)，兩人閑情白話，把酒桑麻，男 主打水，女主幫忙擦汗，男主練劍，女主煮

14、茶。一幕幕都通過(guò)較長(zhǎng)的 鏡頭來(lái)詳細(xì)的交代，讓人仿佛置身于他們怡然自得的田園生活中，也 正是因?yàn)檫@樣的慢節(jié)奏的剪輯，使得副歌部分給觀眾造成的沖擊更大。 當(dāng)歌曲進(jìn)行到副歌部分時(shí)，歌曲節(jié)奏加快，片子中展現(xiàn)的內(nèi)容則是男 主為了保護(hù)女主，與惡人的戰(zhàn)斗，這一段中大量采用短鏡頭并且頻繁 切換，時(shí)而加入周杰倫唱歌的畫面，營(yíng)造緊張激烈的氛圍，男主與數(shù) 人拔刀相向，最終寡不敵眾，重傷倒地，女主牽著白馬，焦急等待， 兩條線快速的交叉剪輯，讓畫而豐富飽滿。整部mv快慢結(jié)合，錯(cuò)落 有致才將mv和音樂(lè)的美皆是展現(xiàn)的淋漓盡致。六、音樂(lè)節(jié)奏對(duì)MV影片的影響音樂(lè)節(jié)奏對(duì)于影片的情節(jié)推進(jìn)、主題表達(dá)、情緒渲染都有重要的 作用。影片本

15、身也是具有一定的節(jié)奏，這種節(jié)奏由影片的主題基調(diào)和 情節(jié)的推進(jìn)決定，音樂(lè)的節(jié)奏要與影片的節(jié)奏保持一致才能構(gòu)建整部 作品的和諧感。影片中音樂(lè)的運(yùn)用實(shí)則是以音樂(lè)本身的節(jié)奏元素來(lái)與 影片的節(jié)奏元素相融合，達(dá)到提升作品藝術(shù)表現(xiàn)力的效果。以碟中 諜為例，這部影片之所以會(huì)成為電影史上的經(jīng)典之作，除了豐富的 故事情節(jié)、細(xì)膩動(dòng)人的情感表達(dá)外其音樂(lè)的運(yùn)用也使這部影片大放異 彩。強(qiáng)烈的節(jié)奏感和跌宕起伏的旋律完美的烘托岀電影的主題，時(shí)刻 調(diào)動(dòng)觀眾的情緒、渲染出恰到好處的情感氛圍，達(dá)到構(gòu)建意境深化思 想內(nèi)涵的作用。一部經(jīng)典之作是多種元素完美融合共同作用的結(jié)果, 對(duì)音樂(lè)節(jié)奏的精準(zhǔn)把握是一部影片成功的關(guān)鍵。此外，鏡頭與音樂(lè)

16、都是藝術(shù)的語(yǔ)言。鏡頭剪輯與音樂(lè)節(jié)奏點(diǎn)的緊 密結(jié)合是對(duì)藝術(shù)語(yǔ)言的精準(zhǔn)運(yùn)用，達(dá)到豐富情感層次、增加藝術(shù)張力、 傳情達(dá)意的效果。例如：電影被嫌棄的松子的一生中，大量使用 了剪輯點(diǎn)與音樂(lè)節(jié)奏點(diǎn)的完美融合。通過(guò)大量的音樂(lè)語(yǔ)言來(lái)延伸畫面 語(yǔ)言的意境，表現(xiàn)人物的心理變化。松子在迎來(lái)每一次新的愛(ài)情后, 都會(huì)出現(xiàn)漫步的鏡頭。畫面里小路的盡頭是高懸的月亮，月亮中間是 戀人的而孔。背景音樂(lè)的節(jié)奏歡快而帶著童真般的夢(mèng)幻，巧妙的將松 子對(duì)每一次對(duì)待愛(ài)情的向往都精準(zhǔn)的詮釋出來(lái)。這里音樂(lè)的節(jié)奏并不 復(fù)雜，但與畫面的節(jié)奏結(jié)合的十分巧妙，反而出傳遞出影片深層次更 加復(fù)雜的意蘊(yùn)，也是影片一直所要探討的主題一-生而為人對(duì)情感的 追

17、求的真實(shí)價(jià)值和意義。背景音樂(lè)節(jié)奏的快速變化給歡快夢(mèng)幻的基調(diào) 中注入了荒誕哀婉的意味，這似乎就是松子一生心理的真實(shí)寫照，對(duì) 愛(ài)與被愛(ài)飽含期待，但最終愛(ài)而無(wú)果、求而不得。彰顯了貫穿松子一 生的愛(ài)情悲劇宿命。此外，音樂(lè)的節(jié)奏奠定了影片的基調(diào)，只有遵循音樂(lè)節(jié)奏的規(guī)律 進(jìn)行剪輯的處理才能達(dá)到作品風(fēng)格和諧統(tǒng)一的美感。也就是鏡頭的運(yùn) 動(dòng)要與音樂(lè)的節(jié)奏協(xié)調(diào)，如果快速的音樂(lè)節(jié)奏配以緩慢的畫面鏡頭就 會(huì)給觀眾強(qiáng)烈的違和感，影響作品的藝術(shù)效果的表達(dá)。因此要精準(zhǔn)的 把控畫而的剪輯點(diǎn)與音樂(lè)的節(jié)奏點(diǎn)是至關(guān)重要的。七、作品設(shè)計(jì)(1)設(shè)計(jì)內(nèi)容和創(chuàng)新點(diǎn)音樂(lè)選取一路過(guò)我耳朵的憂傷，一首帶有淡淡憂傷和懷念過(guò) 往的歌曲，歌曲曲調(diào)整體

18、平穩(wěn)、舒緩且憂郁。歌詞整體是在講述一個(gè) 懷念逝去情感的憂傷故事。所以我們?cè)谧髌吩O(shè)計(jì)時(shí)也需要一些創(chuàng)新點(diǎn), 比如適用于文藝片的取景選地，音樂(lè)節(jié)奏和旋律的統(tǒng)一，場(chǎng)景選擇， 演員著裝，道具裝飾對(duì)音樂(lè)的輔助等。(2)設(shè)計(jì)過(guò)程及拍攝方案最開始在前期準(zhǔn)備過(guò)程中，我們遇到很多問(wèn)題。首先就是拍攝 腳木，經(jīng)過(guò)很多次的否定再否定，最后才定下最終的分鏡頭腳木。在 此，我真的想說(shuō)一句，前期分鏡頭腳本準(zhǔn)備充足，對(duì)中后期的工作有 很大的幫助。接著就是選景和演員的挑選，本著符合作品音樂(lè)氣質(zhì)風(fēng) 格的原則而選擇。具體的拍攝方案如下：2017年5月選演員，踩點(diǎn)取景，監(jiān)督拍攝及腳本2017年6月監(jiān)督演員表演，監(jiān)督并協(xié)助拍攝，部分剪輯

19、2017年六月底監(jiān)督補(bǔ)拍需要的空鏡頭設(shè)備需要：一個(gè)60D, 個(gè)5OD, 個(gè)照明燈，一個(gè)收聲 器（3）創(chuàng)作目的MV作為一首歌曲的視頻宣傳用的影像，它的目的就是更好的宣 傳歌曲。因此，我們的創(chuàng)作目的也是如此，在音樂(lè)和剪輯契合的原則 下，帶給觀眾視覺(jué)和聽覺(jué)的雙重享受。（4）作品特點(diǎn)根據(jù)歌曲選定的風(fēng)格，整部影片風(fēng)格也是主打清新、文藝、憂 郁又不失美好。讓觀眾置身其中，與其產(chǎn)生情感共鳴。用巧妙契合的 剪輯手法，以音樂(lè)節(jié)奏情愫帶動(dòng)觀眾的心理情愫。八、工作心得做MV的這段時(shí)間可以說(shuō)收獲頗豐，不管是技術(shù)上的進(jìn)步，還是 情感上的宣泄。我做每一個(gè)MV都有清晰的目的和所要表達(dá)的東西。MV不是簡(jiǎn)單的M和V的合成，而是

20、通過(guò)短短的幾分鐘，表現(xiàn)出一些 深邃的東西。這也是我對(duì)MV產(chǎn)生濃厚興趣的原因所在，轉(zhuǎn)而將其作 為一種情感的釋放舞臺(tái)。在拍攝過(guò)程中我們多數(shù)時(shí)間采用單機(jī)位多角度重復(fù)拍攝，保證了 后期在制作過(guò)程中有足夠的創(chuàng)作空間，但由于演員時(shí)間調(diào)配上出現(xiàn)了 一些狀況，導(dǎo)致主角拍攝時(shí)間較短，故事情節(jié)不夠豐滿，但是在之后 的補(bǔ)拍中我們也試圖努力彌補(bǔ)這一缺點(diǎn)，增加故事情節(jié)的同時(shí)增加了 拍攝場(chǎng)景，使最終作品盡可能的符合老師與觀眾的要求。期間，組員同時(shí)進(jìn)行了紀(jì)錄片和故事片的拍攝，在協(xié)調(diào)所有人的時(shí)間 后我們充分利用了共同空閑時(shí)間，在規(guī)定時(shí)間內(nèi)完成了整支MV的制 作，并且盡可能的與故事片的拍攝場(chǎng)景重合，減少了來(lái)回奔波與選景 所浪費(fèi)

21、的不必要的人力物力和時(shí)間。在這次實(shí)踐中我還一些關(guān)于技術(shù)方面的總結(jié)。在鏡頭方面，要 注重鏡頭切換的干凈利落，每一個(gè)鏡頭要精準(zhǔn)的把控時(shí)長(zhǎng)不要超過(guò)3 秒。由于是音樂(lè)影片一則是為了與音樂(lè)節(jié)奏的融合，二則是為了故事 情節(jié)的豐滿和情緒的持續(xù)推動(dòng)，因此在鏡頭的選取上要選取人物形象 展現(xiàn)完全、清晰的鏡頭，并相應(yīng)提高鏡頭的切換頻率。只有在著重展 現(xiàn)人物內(nèi)心情感時(shí)使用特寫長(zhǎng)鏡頭。注重音樂(lè)節(jié)奏與畫面剪輯節(jié)奏的 一致性，保持內(nèi)在速度的統(tǒng)一協(xié)調(diào)。鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)不宜太過(guò)花哨，要把握 精準(zhǔn)切入的原則，以短平快的手法將情感直接展現(xiàn)出來(lái)。在涉及到標(biāo) 題字幕等可以以縮小、放大、漸變等方式進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)；其實(shí)字幕在MV 影片中也是很重要的，字

22、幕的風(fēng)格要與影片基調(diào)風(fēng)格一致。其次就是 色調(diào)了，起初我并不對(duì)色調(diào)十分在意，可是后來(lái)看了很多成功的MV 影片后，我發(fā)現(xiàn)色調(diào)就像一部MV影片其中的一個(gè)魂魄，丟了總覺(jué)得 整體沒(méi)有精神，再通俗點(diǎn)說(shuō)，就像女孩子化了妝和沒(méi)化妝的區(qū)別一樣。對(duì)于攝影、拍攝，我小時(shí)候挺陌生的但是就是喜歡。由于經(jīng)濟(jì) 條件所限，我沒(méi)有自己的設(shè)備器材，但對(duì)于攝影的情感卻愈加深厚。 我喜歡用這些無(wú)聲的畫而來(lái)詮釋自己的心境，利用每一個(gè)鏡頭素材來(lái) 記錄歲月的意義。這是情感與時(shí)間的共同積淀，也是對(duì)逝去的時(shí)光最 藝術(shù)化的表達(dá)。后來(lái)隨著拍攝經(jīng)驗(yàn)的增加我開始逐漸領(lǐng)會(huì)攝影的技巧、 知識(shí)，將更多的體驗(yàn)感悟運(yùn)用到攝影中去。攝影是一門藝術(shù)，它有著自身的藝

23、術(shù)規(guī)律。對(duì)于攝影而言技巧固 然重要，但心靈因有所感而迸發(fā)的情感體驗(yàn)才是攝影藝術(shù)的靈魂所在。 攝影不是單純的拍攝景物，而是要在所拍攝的物像中融入拍攝者自身 的情感和所要傳達(dá)的思想，與物像構(gòu)成和諧的意境之美就是攝影作品 傳達(dá)出的藝術(shù)感染力。攝影是一門綜合學(xué)科，所涉及的知識(shí)也十分廣 泛，例如：文學(xué)、音樂(lè)、地理等。因此攝影師不斷提升自身的技術(shù)水 平和綜合素養(yǎng)，培養(yǎng)自身的觀察力和感受力，捕捉生活的細(xì)節(jié)拓展知 識(shí)的深度和廣度。以獨(dú)特的視角發(fā)現(xiàn)生活中的美感，并以鏡頭的方式 藝術(shù)化的呈現(xiàn)出來(lái)。通過(guò)這個(gè)學(xué)期的學(xué)習(xí)，我的感受力和領(lǐng)悟力也有所提升。通過(guò)對(duì) 周遭事物的觀察，也有了很多拍攝的靈感。這些素材不斷累積，不僅

24、 提升了我的學(xué)習(xí)興趣，更讓我建立起求知探索的信心。在實(shí)習(xí)過(guò)程中， 對(duì)自身的專業(yè)技能和綜合素質(zhì)都有了極大的提升。我不斷的探索學(xué)習(xí) 新的知識(shí)，觀摩大量的藝術(shù)影片提升自身的藝術(shù)修養(yǎng)和人文素養(yǎng)。更 加深刻的了解攝影藝術(shù)的真諦，在大量的學(xué)習(xí)中提升自身的創(chuàng)作能力。最后，仍處在學(xué)習(xí)階段的我們，對(duì)作品保持最初想法的同時(shí)根據(jù)老師的指導(dǎo)不斷修改完善，盡可能的做到最好，深知作品不夠完美但 己付出百分百的努力，希望在學(xué)習(xí)中不斷成長(zhǎng)完善自我增強(qiáng)專業(yè)技能?？偨Y(jié)MV的制作是音畫的結(jié)合，是遵循一定藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律而形成的作 品，因此一定要有明確的創(chuàng)作意圖和創(chuàng)作思想。一部成功的MV作品 首先要符合創(chuàng)作的思想立意、風(fēng)格基調(diào)；其次要以清晰的邏輯主線將 畫而串聯(lián)