俄國(guó)福金芭蕾舞劇的創(chuàng)作特點(diǎn)

1、 精選公文范文管理資料 俄國(guó)福金芭蕾舞劇的創(chuàng)作特點(diǎn)一、福金和他的芭蕾舞劇概述米歇爾福金（18801942）是20世紀(jì)俄國(guó)最重要的芭蕾舞大師之一，他一生致力于芭蕾舞的改良和創(chuàng)作，為后世留下了許多傳世經(jīng)典作品。福金的芭蕾舞藝術(shù)生涯可追溯至1889年，當(dāng)時(shí)只有九歲的福金進(jìn)入圣彼得堡戲劇學(xué)院學(xué)習(xí)舞蹈，畢業(yè)后即擔(dān)當(dāng)瑪利亞劇院芭蕾舞團(tuán)的獨(dú)舞演員，飾演了雷蒙達(dá)睡美人等多部古典芭蕾舞劇巨作的主角。然而，年輕有為的福金并不滿足于芭蕾舞表演，他還廣泛涉獵音樂、文學(xué)等領(lǐng)域的知識(shí)，并將其融入到芭蕾舞劇的創(chuàng)作中來。20世紀(jì)初，福金由一名芭蕾舞演員轉(zhuǎn)型為一名芭蕾舞劇編導(dǎo)，開始了他輝煌的創(chuàng)作生涯。從創(chuàng)作第一部獨(dú)幕芭蕾舞劇阿

2、喀斯和伽拉忒亞到奠定編導(dǎo)大師地位的作品阿爾米達(dá)的別墅，再到舉世聞名的經(jīng)典芭蕾舞劇天鵝之死，福金用了短短兩年的時(shí)間就創(chuàng)造了芭蕾舞史上的成名奇跡。此后，福金又應(yīng)佳吉列夫等著名舞蹈大師的邀請(qǐng)創(chuàng)作了仙女們狂歡節(jié)火鳥玫瑰花魂彼得魯什卡等一系列經(jīng)久傳世的芭蕾舞劇作品，開創(chuàng)了芭蕾舞劇現(xiàn)代化的新篇章，同時(shí)也贏得了“現(xiàn)代芭蕾之父”的贊譽(yù)。二、福金芭蕾舞劇的創(chuàng)作特征筆者通過研究發(fā)現(xiàn)，分析福金芭蕾舞劇的創(chuàng)作特征可以從舞劇內(nèi)容、舞蹈動(dòng)作、舞劇結(jié)構(gòu)三方面入手。（一）舞劇內(nèi)容的時(shí)代性與民族性在內(nèi)容上，福金對(duì)芭蕾舞劇進(jìn)行了革新，他一改古典芭蕾舞劇時(shí)期以仙凡、幻想為主的創(chuàng)作思路，將時(shí)代精神同民族韻味融入到主題思想中，表現(xiàn)出了

3、強(qiáng)烈的時(shí)代感與民族性。具體來講，福金芭蕾舞劇的內(nèi)容創(chuàng)作特征表現(xiàn)如下：一是現(xiàn)代性。福金非常注重從現(xiàn)代社會(huì)生活中汲取芭蕾舞劇創(chuàng)作的養(yǎng)分，力求以富有時(shí)代氣息的主題思想、題材和形式打動(dòng)觀眾。福金提出的“舞劇新規(guī)”第一條中就明確指出了舞劇革新的目標(biāo)是“打破傳統(tǒng)模式的局限性，以最有力的新形式體現(xiàn)時(shí)代精神”。這一創(chuàng)作理念成為福金新舞劇的改革宣言，指導(dǎo)著他的舞臺(tái)實(shí)踐。以福金最著名的芭蕾舞劇天鵝之死為例，這部作品創(chuàng)作于20世紀(jì)初，當(dāng)時(shí)的俄國(guó)剛剛經(jīng)歷過革命，社會(huì)生活動(dòng)蕩不安，人們?cè)谶@樣的環(huán)境下渴盼美好的生活，福金就結(jié)合當(dāng)時(shí)的大環(huán)境創(chuàng)作了這部女子獨(dú)舞作品。舞蹈內(nèi)容表現(xiàn)了一只瀕死的天鵝在生命的最后同命運(yùn)與死神搏擊的過

4、程，充分傳達(dá)了現(xiàn)實(shí)的殘酷與對(duì)生的渴望，深刻揭示了時(shí)代主題，具有極強(qiáng)的現(xiàn)代感。二是民族性。福金為了使芭蕾舞劇的內(nèi)容更貼近真實(shí)生活，在創(chuàng)作中融入了大量具有民族性格、民族氣質(zhì)的元素，他認(rèn)為帶有民族性的舞蹈蘊(yùn)含著無窮的美感與情趣，是舞蹈藝術(shù)本土化的最佳實(shí)現(xiàn)形式。例如，福金芭蕾舞劇彼得魯實(shí)卡與火鳥的內(nèi)容就是分別取材于俄羅斯民間傳說和俄羅斯童話，彼得魯實(shí)卡中滑稽可愛的小丑有著十分悲慘的命運(yùn)，折射出俄國(guó)下層百姓的悲苦命運(yùn)；火鳥則昭示了善定勝惡、真理定勝謬誤的民間樸素真理。除了借鑒民族傳說、童話等文學(xué)形式外，福金還將民間音樂融入到了舞劇內(nèi)容創(chuàng)作中，同樣以火鳥和彼得魯實(shí)卡為例，這兩首作品分別采用了俄羅斯民間旋律

5、和俄羅斯民族舞曲，將俄羅斯民間藝術(shù)的韻味完美地表現(xiàn)了出來，充滿了民族性。（二）舞蹈動(dòng)作的多樣性舞蹈動(dòng)作是舞劇最基本也是最核心的要素。福金一方面廣泛吸收和借鑒民間舞、古典舞、新興現(xiàn)代舞等其他舞蹈門類的動(dòng)作形式元素，另一方面他力求實(shí)現(xiàn)形式與表達(dá)的內(nèi)外統(tǒng)一，積極探索舞蹈動(dòng)作表達(dá)的新形式、新方法。總的來說，福金對(duì)于舞蹈動(dòng)作的革新主要表現(xiàn)在舞蹈動(dòng)作語言形式上的多樣性和舞蹈動(dòng)作語言表達(dá)上的多樣性兩大方面，下面筆者就將對(duì)這兩點(diǎn)做具體分析：首先是舞蹈動(dòng)作語言形式上的多樣性。福金一改古典芭蕾時(shí)期嚴(yán)格規(guī)范的動(dòng)作編創(chuàng)程式，采用更加多樣的手法進(jìn)行舞蹈動(dòng)作的創(chuàng)新，使舞蹈動(dòng)作更加符合芭蕾舞劇的戲劇特點(diǎn)。縱觀他的傳世作品，

6、我們能夠發(fā)現(xiàn)福金將一切符合現(xiàn)代審美要求的造型語匯用于舞蹈動(dòng)作中，呈現(xiàn)出了開放又不保守的肢體魅力。以其芭蕾舞劇火鳥的舞蹈動(dòng)作為例，福金根據(jù)舞劇中的主要人物安排了三套性格與技術(shù)完全不同的舞蹈動(dòng)作代表魔界的魔王柯謝依舞蹈動(dòng)作棱角分明、丑陋怪誕、滑稽可笑；象征著美好與青春的公主和仕女的舞蹈動(dòng)作融入了諸多俄羅斯民間舞蹈元素，她們身形搖擺、赤腳躍動(dòng)，呈現(xiàn)出柔和、典雅的特點(diǎn)；而象征希望和光芒的主題角色火鳥則采用了富有力量的大跳和動(dòng)作輕巧的足尖跳為主的動(dòng)作這些多種多樣的動(dòng)作形式配比實(shí)現(xiàn)了舞劇內(nèi)涵的表達(dá)需求，使作品更加引人入勝。其次是舞蹈動(dòng)作表達(dá)上的多樣性。通常意義上講，芭蕾舞劇的舞蹈動(dòng)作表達(dá)主要關(guān)注兩方面的問

7、題，一是抒情性，二是敘事性。福金認(rèn)為在舞蹈動(dòng)作抒情和敘事方面尋找更多的表現(xiàn)手法有助于最大限度地傳達(dá)戲劇內(nèi)容，實(shí)現(xiàn)動(dòng)作語言的舞臺(tái)效果，提升作品的整體魅力。以芭蕾舞劇火鳥為例，福金采用了情節(jié)舞蹈、群舞、獨(dú)白式舞蹈等多種表現(xiàn)手法進(jìn)行作品抒情性和敘事性的傳達(dá)：少女們撿拾蘋果處為了表現(xiàn)歡騰、活潑的場(chǎng)面選用了群舞，魔鬼出場(chǎng)處為了表現(xiàn)氣氛的詭異、清冷選用了獨(dú)白式舞蹈這些多樣化的動(dòng)作表達(dá)推動(dòng)著情節(jié)不斷發(fā)展，增強(qiáng)了舞劇的戲劇效果。（三）舞劇結(jié)構(gòu)的戲劇化與交響化福金之前的古典芭蕾舞劇結(jié)構(gòu)是由法國(guó)芭蕾演員、編導(dǎo)、被譽(yù)為“古典芭蕾之父”的彼季帕擬定的，這種舞劇結(jié)構(gòu)主要由啞劇場(chǎng)面組成，形式較為單一。福金不滿足于這種缺乏

8、立體感的舞劇結(jié)構(gòu)，對(duì)其進(jìn)行了全方位的革新，具體來說，福金芭蕾舞劇結(jié)構(gòu)的創(chuàng)作特征可歸納為戲劇化和交響化兩點(diǎn)：舞劇結(jié)構(gòu)的戲劇化是福金芭蕾舞劇最重要的原則要求，他認(rèn)為舞劇結(jié)構(gòu)要以突出劇情、串聯(lián)舞蹈動(dòng)作為目標(biāo)，他反對(duì)過分奢華、毫無意義的宏大場(chǎng)面，以及機(jī)械劃分的啞劇舞蹈曲目，強(qiáng)調(diào)采用戲劇性較強(qiáng)的獨(dú)幕舞劇來集中表現(xiàn)作品的故事情節(jié)。以最為常見的舞劇結(jié)構(gòu)雙人舞為例，福金一改古典芭蕾舞時(shí)期的單一再現(xiàn)結(jié)構(gòu)，將雙人舞結(jié)構(gòu)改為了劇情逐層遞進(jìn)的A-B-A三段式結(jié)構(gòu)A段由男女舞者伴隨抒情慢板合舞，B段由男舞者或女舞者伴隨變奏曲獨(dú)舞，到了第二個(gè)A段，男女舞者再次合舞，此時(shí)的配樂通常為較為華麗、輝煌的快板，本段最后兩位舞者以

9、高難度動(dòng)作結(jié)尾。以福金的芭蕾舞劇火鳥中的雙人舞段為例，他采用全新的三段式結(jié)構(gòu)先是以雙人舞的方式表現(xiàn)了王子伊凡對(duì)火鳥的“追擊”，而后以“火鳥”獨(dú)舞來展示雙方的對(duì)峙，最后以王子獲贈(zèng)羽毛的雙人舞表現(xiàn)火鳥重獲自由的場(chǎng)面，三段舞蹈一氣呵成，充分實(shí)現(xiàn)了芭蕾舞劇戲連貫集中的戲劇化要求。舞劇結(jié)構(gòu)的交響化則是福金舞劇創(chuàng)作中最具現(xiàn)代氣息的原則要求，他非常注重舞蹈場(chǎng)面的多層次效果，力求使芭蕾舞劇藝術(shù)成為人物造型、服裝配飾、肢體動(dòng)作、音樂伴奏、舞臺(tái)美術(shù)等多種藝術(shù)元素的統(tǒng)一體，制造出猶如交響樂般的綜合藝術(shù)效果。以福金芭蕾舞劇交響化的代表作品仙女們?yōu)槔?，這部創(chuàng)作于1909年的浪漫題材舞劇以肖邦抒情鋼琴小品貫穿始終，并且融

10、入了華爾茲等現(xiàn)代舞蹈藝術(shù)元素，既充滿了優(yōu)美舒展的浪漫主義情懷，又表現(xiàn)出了自由靈動(dòng)的現(xiàn)代藝術(shù)氣息。又如，首演于1910年的火鳥，福金不但將舞蹈動(dòng)作安排成了“展開呈示再現(xiàn)”的音樂結(jié)構(gòu)，更是融入了俄羅斯節(jié)日?qǐng)雒娴奈杳篮腿宋镌煨蛠沓薪游鑴「髂?，使整個(gè)作品呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的綜合化、交響化效果，大大提升了芭蕾舞劇的觀賞價(jià)值。綜上所述，筆者結(jié)合福金大量芭蕾舞劇作品從舞蹈美學(xué)的角度對(duì)其創(chuàng)作特征進(jìn)行了詳細(xì)分析，通過這些分析我們可以看出：福金的創(chuàng)作理念與實(shí)踐始終保持與時(shí)代同步，表現(xiàn)出大膽革新思維。作為當(dāng)代舞蹈工作者，我們要學(xué)習(xí)他這種與時(shí)俱進(jìn)的精神，以全新的創(chuàng)作理念為民族芭蕾舞編創(chuàng)做出應(yīng)有的貢獻(xiàn)。參考文獻(xiàn)：1朱立人.西方芭蕾史綱.上海音樂出版社，2001.2美瓦爾特索雷爾，歐建平譯.西方舞蹈文化史.中國(guó)人民出版社，1996.3歐建平.外國(guó)舞蹈史及作品鑒賞.高等教育出版社，2008.4蔣倩.二十