《金云翹傳》人物關系分析_獨特性

1、金云翹傳人物關系分析_獨特性論文導讀:：才子佳人小說，因其固定的情節(jié)模式，使得人物之間的關系也形成恒定的模式：男女主人公的婚戀關系，主人公與輔助者的關系，主人公與破壞者的關系。同時，金云翹傳又有其獨特的“故事套故事”結構，使得男女主人公的婚戀關系異于常者，可以說是才子佳人小說模式套用下的產物。關鍵詞：人物關系，才子佳人情節(jié)模式，獨特性在中國文學史上，描寫才子、佳人婚戀故事的作品由來已久，自唐代元稹鶯鶯傳以后，唐傳奇、話本和擬話本小說中都不少見，至清初才子佳人小說在數量上、故事種類上等都已蔚為大觀，成為小說史中一種獨特類型。清初才子佳人小說在發(fā)展過程中逐漸形成固定的情節(jié)模式，小說作者大多是在此模

2、式下進行重復創(chuàng)作，而把小說的創(chuàng)新追求放在對復雜情節(jié)的編造上，追求情節(jié)的曲折離奇。其中，金云翹傳是唯一取材于已經流傳的故事寫成的作品，作者將王翠翹的故事按照才子佳人小說模式，加以虛構和擴充，將翠翹個人苦難史嵌入才子佳人小說模式中，從而使這部小說形成了迥異于其它才子佳人小說的情節(jié)模式。對于金云翹傳人物關系的分析，首先應該考慮到它的情節(jié)模式的一般性和獨特性。有固定的模式是才子佳人小說情節(jié)上的特點，小說作者創(chuàng)作大都遵循以下模式：一見鐘情，私定終身，撥亂離散，及第團圓。這類似于普洛普在民間故事形態(tài)學中總結出的俄羅斯民間故事的多種敘事模式，在他所選取的100個俄國民間故事中，一些表面上極不相同的故事卻有相

3、似的敘事結構，在這些相似的敘事結構中存在著部分恒定不變的因素，普洛普稱之為“敘事功能”，如“人物的功能”，“神奇故事里的人物雖然表面看非常不同，但在整個故事情節(jié)過程中都是完成同樣的行為。這就決定了恒定不變的因素和可變的因素之間的關系”1。在才子佳人小說中，那些撥亂其間的“劇中之小丑”以及促成婚姻的援手獨特性，雖然以各種形式、身份面目出現，但在情節(jié)發(fā)展中行使的功能都一樣，這類人物的設定，在才子佳人小說創(chuàng)作中是不可或缺的，促使情節(jié)曲折化、人物關系復雜化。金云翹傳作為清初才子佳人小說的代表作品，充分體現了這類小說情節(jié)模式的特點，同時金云翹傳情節(jié)結構又有自身的獨特性，因此從才子佳人小說情節(jié)模式出發(fā)分析

4、金云翹傳人物關系，尤其要關注到它與其它小說的不同之處。1、王翠翹與次要人物的關系這里的次要人物，是相對才子佳人小說的男女主人公而言，這些人物的出現是形式的需要，往往沒有獨立鮮明的個性，在小說情節(jié)設置中行使某種特定功能，是小說曲折離奇愛情的制造者，在小說中必不可少，表現為那些撥亂其間的小人和促成故事圓滿結局的援手。在金云翹傳中，正是這些人物的出現推動了王翠翹一生波瀾起伏，他們或是陷翠翹于苦難之中的劊子手，或是救助翠翹逃出生天的有緣人，分別以各種不同面貌身份交替出現于翠翹的坎坷命運中，將翠翹的苦難經歷連接成一條線。具體來說，小說中順次出現的人物：馬不進和楚卿束守宦小姐覺緣薄媽和薄幸徐海督撫，壞人與

5、好人交替上場，同翠翹一起演繹了一部苦難史。馬不進、薄幸表面上與翠翹結為夫妻，實際是通過婚姻拐賣良家女子，他們是推致翠翹兩次身陷煙花的惡手；楚卿表面上與翠翹盟誓，欲救其出青樓，實際則是與龜奴設計逼翠翹接客；宦小姐與翠翹共事一夫，表面是妻與妾的關系，實際上前者在假意不知翠翹存在的同時，暗度陳倉，抓住機會，將翠翹綁架為奴；督撫與翠翹表面上一個扮演勸降者，一個扮演投誠者，實際是欺騙與被欺騙的關系，徐海、翠翹投誠，換來的是一個被誅殺，一個被迫嫁給永順酋長論文發(fā)表?？梢钥闯鲞@幾人與翠翹的關系都存在雙重性，在表層和諧關系之下隱藏著另外一種黑暗邪惡的陰謀。人物關系以某種欺騙的方式保持著平衡，而黑暗的本質總是在

6、平衡被打破后顯現出來；翠翹的命運也總是在表層的和諧關系破裂后，再次走向飄零不可知。欺騙掩蓋下的傷害比赤裸裸的傷害更令人痛心，女主人公總是在毫無防備的情況下遭受沉重的打擊，小說作者重復運用這種關系破裂與重建的方式，可以將女主人公悲慘經歷更加淋漓盡致地表現出來，使讀者在感嘆其坎坷遭遇的同時，留下深刻印象。束守、徐海在翠翹人生中扮演的是助手角色，他們與翠翹是夫妻關系，兩次救助翠翹逃離青樓，但皆因身份的尷尬，終究無法與翠翹成百年之好；覺緣在小說中是作為特殊群體存在，使小說情節(jié)更加魔幻離奇，她與翠翹義結金蘭，是姐妹關系，但因為身份脫俗，只救得翠翹性命，小說最終要歸入才子佳人小說模式，還需要金重出現獨特性

7、，給翠翹一個才子佳人式的美好結局。才子佳人小說中功能性人物的設置，契合了普洛普關于人物功能的描述。翠翹作為苦難的承受者，是小說中偶然出現的主人公，作為儈子手和有緣人而交替出現于小說中的人物，身份面貌皆不同，但在小說中起著恒定不變的功能，這種功能是源于才子佳人小說情節(jié)模式的需要，艱難曲折、刻骨銘心的愛情需要有小人撥亂其間，在愛情的美好結局到來之前盡可能的制造破壞，同時又需要有好人促成其幸運，保證眾小人的破壞不會致使小說走向悲劇。這兩種不同人物出現并與翠翹產生關聯是出于形式的需要，他們之間分別是破壞與被破壞、援助與被援助的關系，這是才子佳人小說固有情節(jié)模式下恒定不變的兩種關系。在任何一部按照才子佳

8、人情節(jié)模式寫成的小說中，都必然存在這兩種關系，才子佳人小說情節(jié)模式需要功能性人物的存在，而功能性人物存在必然會與主人公產生聯系，雖然在具體的作品中，這種關系可以是多種多樣千變萬化的，但歸結起來無外乎以上兩種。2、王翠翹與金重的關系才子佳人小說中另一種恒定不變的關系，即男女主人公間的婚戀關系，金云翹傳中則主要是王翠翹與金重間的婚戀。小說敘述倆人一見鐘情，私定終身，歷經磨難，最終及第團圓，這是與一般才子佳人小說相同的地方，但從作者敘述中，又可以見出這部小說的男女婚戀異于常者之處。金云翹傳共二十回，前四回寫金重與王翠翹相識相知相愛、私定終身，以及王家變故；第五到十九回，寫王翠翹半生坎坷遭遇；第二十回

9、，寫二人之重逢。通過對小說內容的梳理，可見金云翹傳雖然是才子佳人小說的代表作，但從實際的內容安排上來說，金重這一人物有其實在意義的也不過四個回目，首尾相接，構成才子佳人模式，使王翠翹與金重的婚戀故事有個才子佳人式的結局。而小說占據大部分回目的，則是王翠翹的個人經歷，從小說敘述來看，在故事主體部分，金重已逐漸淡出并不再出現于敘述者的視線之內，暫時脫離了翠翹的人生軌跡，所有苦難都圍繞翠翹展開，以此建構小說情節(jié)。故而可見金云翹傳獨特之處，即將一部個人苦難史嵌入才子佳人的婚戀史中。金云翹傳這種“故事套故事”2的獨特結構，“實現了小說敘事模式的雙重復雜和陌生：第一重，是改變了舊有故事框架的本質，第二重，

10、改變了才子佳人小說典型敘事模式”3，因而使得男女主人公間的婚戀關系不同于常者。首先，作為才子佳人小說模式中存在的人物，金重有著不可或缺的意義。他與翠翹的婚戀關系是小說中最為首要的一對關系，是小說情節(jié)展開的前提，才子佳人小說就是講述男女主人公之間曲折動人的婚戀故事。雖然小說主要講述的是王翠翹的個人經歷，但翠翹個人苦難的徹底結束，離不開金重，也必須依靠金重。翠翹歷經波折獨特性，在覺緣道姑的救助下，終于獲得新生，但與金重再相聚一直都是翠翹的美好愿望，這一美好愿望只能依靠金重來完成。同時，覺緣的救助只能給予翠翹生命，若要給翠翹一個才子佳人式的完滿結局，必然需要金重的再次出現。其次，金云翹傳是唯一借助了

11、已經流傳的故事為原型創(chuàng)作的小說，作者將王翠翹個人故事嵌入才子佳人小說模式中，不能不說是受到時代風氣的影響，有意為之，同時也是基于通俗小說這種文體本身的創(chuàng)作特點。清初小說創(chuàng)作邁入全盛時期，才子佳人小說代表作家天花藏主人張勻、煙水散人徐震，都是科舉失意的文人，寫作小說成為寄托他們人生美好幻想的方式。張勻在天花藏合刻七才子書序中說道：“顧時命不倫”，“欲人致其身，而既不能；欲自短其氣，而又不忍，計無所之，不得已而借烏有先生以發(fā)其黃粱事業(yè)”，“凡紙上之可喜可泣，皆胸中之欲歌欲苦”4。小說作者科舉失意、找不到出路的苦悶無法排除，借助小說創(chuàng)作聊作排遣，故事中才子終于抱得美人歸，事業(yè)愛情兩全其美，實際是作者

12、徒自憧憬的富貴風流夢，安慰科舉失意的苦悶心情。另一方面，通俗小說不同于詩歌、詞的創(chuàng)作，不刻意追求創(chuàng)新、表現個性。詩歌、詞的創(chuàng)作，“視創(chuàng)新和個性化為藝術創(chuàng)作的生命論文發(fā)表。因此，嘔心瀝血，唯我獨尊，求新求怪往往是作家生活寫作的狀態(tài)和生命目標”5，這在中國文學史上例子很多。相反，通俗小說則不然。大部分作者創(chuàng)作小說，目的不在于表現一己個性，求新求奇，而在于寄興遣懷，宣泄個人情感，有的則只在于獲取較大的商業(yè)利潤；通俗小說的接受對象大多為市井百姓，過分注重個性容易造成接受障礙，為了方便讀者接受、引起他們巨大的興趣，通俗小說作者往往更重視情節(jié)的曲折安排、懸念的離奇設置等，而不再以表現個性為創(chuàng)作追求，在這種

13、相對輕松的創(chuàng)作環(huán)境中，小說作家容易傾向遵循固定的情節(jié)模式進行創(chuàng)作。在這些因素影響下，金云翹傳作者選擇了才子佳人小說模式，在翠翹的故事中故意設一金重與她相識相愛相分相聚。總的來說二人是婚戀關系，但從上文對于小說內容安排的分析可以看出，小說主要部分是講述翠翹的個人經歷，這是故事的主體，而實際上金重的存在對于翠翹個人經歷并無多大損益，二人之間的婚戀關系對于小說的主體部分來說沒有意義，反而像是給翠翹個人故事披上了才子佳人的外衣。綜上所述，金云翹傳中金重與王翠翹婚戀關系的設置意義是形式大于內容。作者借用才子佳人小說模式進行創(chuàng)作，需要設置金重這一人物，他與翠翹的故事大致可概括為：一相見情定終身遭橫禍生離死別再聚合不堪回首獨特性，兩人相見相識定情到分離再到重聚，形式上非常符合才子佳人小說的情節(jié)模式，但若是將小說主體部分王翠翹個人苦難經歷，從小說中抽離出來，兩人的愛情道路就出現了斷層，缺少好事多磨的那部分內容，取而代之的是王翠翹個人苦難史，這本身就違背了才子佳人小說模式對于曲折愛情的要求，而且在這長達十六回目的坎坷遭遇中，金重與王翠翹的愛情被敘述者拋卻，顯得毫無意義。因而可以說，金重與王翠翹的婚戀關系是對才子佳人小說模式套用下的產物，它對于小說結構的建構意義要遠大于它作為情節(jié)展開