印象主義音樂帶有一種完全抽象的超越現(xiàn)實的色彩

1、印象主義音樂：帶有一種完全抽象的、超越現(xiàn)實的色 彩 本文導(dǎo)讀： 產(chǎn)生 印象主義音樂是 19 世紀(jì)末在歐洲文化活動中心巴黎萌 生的一種新音樂風(fēng)格， 是受 “象征主義文學(xué) ”和 “印象主義繪畫 的影響而出現(xiàn)的 一種音樂流派。印象主義音樂帶有一種完 全抽象的、超越現(xiàn)實的色彩，是音樂進入現(xiàn)代主義的開端。 它的音樂形式、織體、表現(xiàn)手法、基本美學(xué)觀點以及所追求 的藝術(shù)目的和藝術(shù)效果都與古典和浪漫主義有著很大的分 歧與差別。由法國作曲家 C.德彪西首創(chuàng)。 印象主義一詞借用自美術(shù)。 1874 年巴黎 “落選者沙龍 ”展 出畫家 C.莫奈一幅題為日出印象的繪畫，引起嘲笑和議 論，此后人們把藝術(shù)理想與表現(xiàn)手法大致

2、與之相似的畫家， 如 E.德加、 C.畢沙羅、 A. 西斯萊、 P.A.雷諾阿稱為 “印象派 ”。 他們反對學(xué)院派的保守思想， 熱愛大自然 ,面向現(xiàn)代生活， 采 取在戶外的陽光下直接描繪景物的方法，在光與色的變化中 表現(xiàn)對象的整體感與周圍的氣氛，對繪畫的發(fā)展有很大影響。 印象主義一詞在音樂中首次出現(xiàn)于 1887 年，法蘭西美術(shù)研 究院的評委指責(zé)德彪西在羅馬進修時的第2 部 “交卷作品 ” 交響組曲春天結(jié)構(gòu)不明確， 要他 “警惕模糊的印象主義 ”。 1894 年其弦樂四重奏在布魯塞爾首演時，評論家開始用 “印象主義 ”加以贊揚 ;1905 年以后，此詞常用以概括德彪西及 風(fēng)格與他接近的音樂，不再

3、帶有貶意 演變 印象主義音樂的產(chǎn)生是從后期浪漫派和民族樂派中演 變出來的。在德彪西之前，印象主義音樂的某些因素已顯露 于 F.F肖. 邦、 F.李斯特、 E.格里格、 .穆索爾斯基以及 C.-A. 弗朗克、 R.瓦格納等人的作品之中。肖邦充分認識到色彩的 價值，將其作為音樂中一種獨立的重要因素。 格里格的復(fù)雜、 朦朧、富于色彩的和聲，亦可謂具有一定的印象主義氣質(zhì)。 他們對鋼琴音樂的細致要求和踏板的出色運用，對印象主義 鋼琴音樂有重要影響。李斯特某些作品標(biāo)題的本身就含有印 象主義的性質(zhì)，如鬼火表現(xiàn)光的快速運動 ;瓦格納的歌劇 里已有許多新穎的音響組合， 萊茵河的黃金序曲所呈現(xiàn) 出波濤起伏、霧氣繚

4、繞的意境。此外，東方音樂亦是印象主 義音樂的重要養(yǎng)料，例如 1889 年巴黎萬國博覽會中演出的 爪哇及東南亞的音樂，對德彪西有很大啟示。 德彪西以后，雖然難于將某個作曲家截然歸入印象派的 行列，但是，印象主義音樂風(fēng)格及手法的實際影響已遍及整 個音樂世界。在法國，拉韋爾同樣喜好選擇象征派詩人C.波 德萊爾、 P.魏爾蘭、 S.馬拉梅的詩歌為歌詞。 他的音樂盡管結(jié) 構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，有些接近于古典主義，但有人仍將他歸之于印象主 義。P.迪卡斯采用象征派詩人 M. 梅特林克的戲劇為歌劇腳本， 運用全音音階與德彪西式的和聲，與A.魯塞爾、 F.施米特等 同時代的法國作曲家一樣，在采用印象主義音樂語匯的同時， 保

5、持了自己的個性。 在英國 ,受德彪西影響最大的是 F.迪利厄 斯,他的夏日的花園 、河上之夏夜等樂曲，充分反映了 印象派的特點。 R.沃恩 威廉斯在其倫敦交響曲中，對泰 晤士河上朦朧黎明及威斯敏斯特教堂洪亮鐘聲的描繪，都有 印象主義音樂的特征。 此外，還可列舉 G.霍爾斯特的 行星 中的海王星 、F.布里奇的螢火蟲 、春天來臨 ，A.巴克 斯的范德花園 。西班牙作曲家 M. de 法利亞的不少作品， 既有鮮明的印象主義傾向，又有民族特征， 西班牙庭園之 夜就是這一類型的代表作。 匈牙利 B.巴托克的早期作品 兩 幅圖畫中的鮮花盛開 ，在戶外中的夜音樂 ， Z. 科達伊的九首小曲 、夏日的黃昏等

6、都表現(xiàn)出印象主義 的意境。 印象主義音樂作為一種新的藝術(shù)風(fēng)格曾啟迪了 20 世紀(jì) 初一大批作曲家的創(chuàng)作，但它的題材、內(nèi)容只是對自然景物 的描繪，缺乏深刻的思想性和社會意義，因而僅盛行于 20 世紀(jì)初，不久就被新的音樂風(fēng)格與音樂流派所代替。 影響 印象主義音樂是浪漫主義音樂向現(xiàn)代音樂過渡的橋梁 之一，雖然這一樂派主要集中在十九世紀(jì)末到 二十世紀(jì)初 的法國，但這種風(fēng)格對于近現(xiàn)代音樂的發(fā)展所起的作用是不 可估量的。后來二十世紀(jì)音樂中的 “表現(xiàn)主義 ”、 “十二音體 系”以及 “序列音樂 ”等幾種流派都或多或少地受到印象主義 音樂的影響。 印象派代表德彪西反對后期浪漫派以自我為中心的英 雄崇拜以及音樂

7、過度龐大膨脹，從當(dāng)代法國的社會背景、心 理特質(zhì)和美學(xué)觀出發(fā)， 力圖恢復(fù)法國音樂明晰、 典雅的特征， 追求藝術(shù)形象的真實與新穎獨創(chuàng)。當(dāng)時，象征派詩人追求辭 藻聲韻的微妙效果，印象派畫家利用色彩抓住自然景物的瞬 息變化， 給他以很大啟迪。 90 年代以后陸續(xù)創(chuàng)作的管弦樂曲 牧神的午后前奏曲 (1892 1894)、室內(nèi)樂弦樂四重奏 (1893)、歌劇普萊雅斯和梅麗桑德 (1893 1902)、鋼琴曲 版畫集 (1903)、歌曲波德萊爾的五首詩 (1889)等，都 是印象主義音樂風(fēng)格的成熟之作。這種風(fēng)格的特征為：崇尚 柔和，抑制、排除過分的激情 ;避免文學(xué)性的鋪敘，借助標(biāo)題 和豐富的色調(diào)變化引起聯(lián)想 ;含蓄的暗示多于熱情直率的表 達，強調(diào)朦朧的感覺印象