中國十大傳世名畫

1、中國十大傳世名畫1.洛神賦圖：云水飄渺，千年癡情 洛神賦圖是東晉畫家顧愷之根據曹植的浪漫主義名篇洛神賦而作的傳世精品。 洛神賦原作描述的是詩人與洛水邊美麗的仙女洛神相遇，相戀，卻又因“人神道殊”而無法結合，最終含恨分離的悲劇。 后人認為這篇作品是曹植為了懷戀自己的戀人甄洛所作。 甄洛是三國時期上蔡縣令甄逸的女兒，是中國歷史上著名的美女之一，有“河北有甄洛，江南有二喬”一說，17歲嫁給袁熙（袁紹之子），后嫁予曹丕，為甄妃。 但有很多學者持否定態(tài)度1.曹植不可能愛上其嫂曹家兄弟之間的政治斗爭十分緊張，他根本沒膽量寫感甄賦（即洛神賦）2.塘上行（甄洛）寫的是一個妻子對丈夫相思到極致的深情泣訴3.曹植

2、寫此賦前一年被封甄城候，第二年又晉封為甄城王 洛神賦與洛神賦圖表達的是一種理想的美好以及理想失落的惆悵與痛苦2.步輦圖：漢藏結親，永世親和 步輦圖為唐代畫家閻立本所繪 唐太宗時，閻立本官至刑部侍郎，高宗總章元年拜右丞相，初杰出的政治才能外，還擅長圖畫，工于寫真，時稱“丹青宰相” 其代表作步輦圖是以貞觀十五年（641年）吐蕃首領松贊干布與文成公主聯(lián)姻的歷史事件為題材，描繪唐太宗接見來迎娶文成公主的吐蕃使臣祿東贊的情景。 全圖設色濃重，鮮艷又沉著，是一件具有歷史價值和藝術價值的珍品。3.唐宮仕女圖豐腴華貴，雍容嬌美 唐代做為封建社會最為輝煌的時代，也是仕女畫的繁榮興盛階段 中國古代仕女像大多是“青

3、肌秀骨”“傾國傾城貌，多愁多病身”；而唐代的仕女畫則以端莊華麗，雍容典雅著稱 唐宮仕女圖展示了“回眸一笑百媚生”的唐代美女眾生相，其中最杰出的代表作莫過于張宣的虢國夫人游春圖搗練圖、周昉的簪花仕女圖和揮扇仕女圖以及晚唐的宮樂圖 張宣、周昉是唐代最富盛名的仕女畫大家，他們的作品大多表現(xiàn)貴族婦女的生活情調、著裝艷麗、風姿嫣然，這也是唐代仕女畫的主要藝術特征 虢國夫人游春圖描繪的是天寶十一年，唐明皇寵妃楊玉環(huán)三姐虢國夫人及其家眷隨從盛裝出游的奢華場面、 畫面上洋溢著雍容、自信、樂觀的盛唐風貌 簪花仕女圖絹本設色，有“畫仕女，為古今冠絕”的美譽 4.五牛圖：憨態(tài)可掬，堪稱孤品 五牛圖，北京故宮博物院館

4、藏珍品，麻紙本，縱28.8cm，橫139.8cm 無印款，作者是唐代著名宰相韓滉 韓滉（723-787），為官清廉，能書善畫。畫牛、羊、驢等走獸神態(tài)生動，由以畫?！扒M其妙” 五牛圖是韓滉最為傳神的一幅作品。 該畫從問世到宋代，一直被宮廷收藏，到元代經戰(zhàn)亂，為書法大家趙孟 收藏，到明代，幾易其主，清兵入關后一度下落不明，到乾隆年間，才從民間收集到宮中收藏。 1990年，八國聯(lián)軍洗劫紫禁城，被帶到國外，從此杳無音信。 1950年初，幾經周轉，最終以六萬港幣買回。 5韓熙載夜宴圖今朝有酒，夜夜笙歌 韓熙載夜宴圖為五代畫家顧閎中所作，是中國畫史上的名作。中國十大傳世名畫之一。 它以連環(huán)長卷的方式描摹

5、了五代時南唐巨宦韓熙載家開宴行樂的場景 在繪畫史上韓熙載夜宴圖是后代畫家不斷追摹的母題和藍本，原跡遺失，今版為宋人臨摹本，絹本設色，寬28.7cm，長335.5cm。現(xiàn)藏于北京故宮博物院6.千里江山圖：咫尺千里，江山遼闊 千里江山圖，北京故宮博物院館藏珍品，絹本設色，縱51.5cm，橫1191.5cm。為中國北宋青綠山水畫作品，作者王希孟 王希孟可以稱得上是中國繪畫史上僅有的一位以一副畫作而名垂千古的天才少年。 此畫卷后有北宋名臣蔡京的題跋。 在運筆的技法上，作者主要運用的傳統(tǒng)的青綠勾勒法；在用色上，全圖以天青色為基調，并于單純的青綠色中求變化；在布局上，畫家交替采用深遠、高遠、平遠的構圖法則

6、。 7、清明上河圖：末世繁華，恍如昨日 清明上河圖畫卷，北宋風俗畫作品，絹本設色，寬24.8cm,長528.7cm.是北宋畫家張擇端存世的僅見的一副精品，屬一級國寶，現(xiàn)藏于北京故宮博物館 清明上河圖是我國乃至世界繪畫史上罕見的風俗畫長卷，它描繪了北宋末清明時節(jié)，京城汴梁（今河南開封）汴河兩岸的繁華景象，是汴京當年繁華的見證，也是北宋城市經濟情況的生動寫照。 作品以長卷形式，采用散點透視的構圖法。畫中人物一千五百多個，但卻衣著不同，神情各異。 全圖分為三個段落：郊區(qū)風光、汴河兩岸運輸、城門內外的車水馬龍 在總計5米多長的畫卷里，共繪了五百五十多個各色人物、牛、馬、騾、驢等牲畜五六十匹，車、轎二十

7、多輛，大小船二十多艘，無一重復，房屋、橋梁、城樓等也各有特色，體現(xiàn)了宋代建筑的特征。8.富山春居圖：平淡天真、畫中蘭亭 黃公望-中國元代著名畫家、書法家、元四家之一。 富山春居圖縱33cm，橫636.9cm。紙本水墨畫，是黃公望晚期作品，也是中國古代水墨山水畫的巔峰之作，在中國傳統(tǒng)山水畫的藝術成就空前絕后、歷代莫及。 此畫于清順治年間遭焚，短為兩段。前半卷，畫幅雖小，但較完整，后被命名為剩山圖現(xiàn)藏于浙江省博物館；后半卷，畫幅較長，但損壞嚴重，修補較多，后被稱為無用師卷，乾隆時流入皇宮，新中國成立前夕隨故宮文物被運往臺灣，現(xiàn)藏于臺北故宮博物館。 至今仍山水相隔。9.漢宮春曉圖：春日晨曦，佳麗百態(tài)

8、 為明代畫家仇英所作 仇英作品題材廣泛，擅長畫人物、山水、花鳥、樓閣，尤其擅于仕女畫，他重視對歷史題材的刻畫和描繪。 漢宮春曉圖是仇英重彩仕女畫的杰出代表，絹本設色，縱30.6cm，橫574.1cm，在中國重彩仕女畫中也獨樹一幟，獨領風騷，現(xiàn)藏于臺北故宮博物館。 以手卷的形式描述春日晨曦漢代宮廷中的佳麗百態(tài)，共一百一十五人，個個衣著鮮麗，姿態(tài)各異，既無所事事又忙忙碌碌。10.百駿圖：中西合璧，別有意趣 稿本為紙質，縱102cm，橫813cm?，F(xiàn)藏于美國紐約大都會博物館。 郎世寧，意大利人，生于米蘭，清康熙帝五十四年（1715）以天主教傳教士的身份來到中國，隨即入宮進如意館，成為宮廷畫師，是清代

9、宮廷繪畫的領袖，曾參與圓明園西洋樓的設計工作，歷任康、雍、乾三朝畫師，在中國從事繪畫達五十年。 百駿圖繪于雍正六年（1728）堪稱郎世寧早期典型代表作品之一。中國繪畫小常識 中國畫簡稱“國畫”，指具有悠久歷史和優(yōu)良傳統(tǒng)的中國名族繪畫。強調用線來描繪對象，不受焦點透視所限，在世界美術領域中自成體系。 人物畫-以人物為描繪對象的畫科。因描繪題材不一，又可分為人物肖像畫，人物故事畫以及風俗畫，其主要特點是強調以線造型。 山水畫-以自然風物為描繪對象的畫科。山水畫主要有青綠、金碧、沒骨、淺絳、水墨等技法形式。 花鳥畫-以花卉、竹石、禽鳥等為描繪對象的畫科。主要有工筆設色和水墨寫意兩大技法體系。 院體畫

10、-專指封建在時代為皇室宮廷供養(yǎng)的專職畫家的作品，一般講求工細、整飭、富麗堂皇，有較強的裝飾性。一些效法宮廷畫家的作品，亦稱“院體畫”。 文人畫-亦稱“士大夫畫”。泛指中國封建社會中文人、士大夫的繪畫?！拔娜水嫛弊髡咭话慊乇苌鐣F(xiàn)實，寄情山水花鳥，以標榜浩然正氣?！拔娜水嫛弊髌分v求“書卷氣”，注重筆墨情緒，脫略形似，強調神韻。 丹青-早期中國畫“勾線填色”為格，常用丹砂、石青等礦物質石色，古稱“丹青”，后有水墨。 寫意-寫意相對于工筆而言。指筆墨放縱，灑落簡略地來描繪物象形神的畫法。 元四家-指元代山水畫家黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙，他們的藝術特色是雅潔淡逸，強調水墨在繪畫上的表現(xiàn)，使中國山水畫筆墨技巧達到了高峰，畫風在后世占統(tǒng)治地位，是著名的文人畫家。 明四家-明中葉沈周、文征明、唐寅、仇英四人合稱“明四家”。四人均在蘇州從事繪畫，蘇州古為吳地，故又稱“吳門四家”。沈周、文征明擅山水，承宋元傳統(tǒng)；唐寅擅人物、山水，山水師周臣而格調過之，仇英則擅工筆人物及青山綠水。四家對后世有很大影響。 清初四僧-指明末清初出家為僧的畫家原濟（石濤）、朱耷