關(guān)于琵琶系弦的方法

1、關(guān)于琵琶系弦的方法琵琶共有四根弦，由粗到細(xì)分別稱為纏弦、老弦、中弦、子弦。下面是小編整理的關(guān)于琵琶系弦的方法，希望能夠幫到大家，歡迎閱讀。琵琶系弦的方法弦的上端匝系在軫子上，下端穿系在覆手上。 覆手上有四個(gè)弦孔。系弦時(shí)，先將弦下端系在覆手上。 穿系在覆手上的方法可分為四個(gè)動(dòng)作：第一、先將弦穿在覆手的弦孔內(nèi)， 末端余出二市寸許 ; 第二、將弦的末端在弦身后兜轉(zhuǎn)來(lái) ;第三、再把弦的末端在弦孔處弦身下兜轉(zhuǎn)來(lái);第四、最后把弦的末端拉緊成結(jié)，嵌在弦孔內(nèi)，并把弦身向上拉緊。上面介紹的是絲弦的系法。現(xiàn)在一般用的是金屬弦。金屬弦的系法是利用弦下端的小圓圈， 當(dāng)弦身穿在覆手小孔內(nèi)后，將上端穿在下端小圓圈內(nèi)， 然

2、后將弦的上端向上拉緊并匝系在軫子上。 這種利用下端小圓圈的系弦法，有三種系法：第一種是將下端小圓圈放在覆手的外面。 此方法適用于弦身與品位 (尤其是第二十五品等 )之間距離較大而成 “浪弦 ”的琵琶上 ;第二種是將下端小圓圈放在覆手的里面。這種方法適宜用在弦身與品位之間距離較小的琵琶上。第三種是將弦的下端兜壓在覆手里面的弦身內(nèi)。 這種系法，可使覆手上口處的弦身不易折傷， 可延長(zhǎng)弦的使用期。用這種系法對(duì)下面部分品位的音準(zhǔn)方面，與第二種的系弦法相同。注意：在同一個(gè)琵琶上， 當(dāng)用了第一種系弦法后，不要隨意改用第二種系弦法反之亦然。 因?yàn)槿绻我飧挠茫谙旅娴牟糠制肺簧?，音?zhǔn)易于產(chǎn)生些微差。琵琶的彈奏

3、指法左手指法：捺、帶、擻都是用左手指發(fā)音，因音量較弱，故又稱虛音。虛音是與左手彈奏的實(shí)相對(duì)而言的。音量方面，實(shí)音較強(qiáng)，虛音較弱。如在樂(lè)曲某些地方恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用了虛音與實(shí)音的有機(jī)結(jié)合，可使樂(lè)曲在音量方面增添對(duì)比。這種虛音與實(shí)音組合進(jìn)行的方法，在琵琶傳統(tǒng)文曲中見(jiàn)用最多?，F(xiàn)將有關(guān)捺、帶、擻的演奏方法，分別介紹如下。1、捺捺，又稱 “捺打 ”、“印 ”等。演奏捺的方法，是在指關(guān)節(jié)的運(yùn)動(dòng)中，手指端取勢(shì)將弦身?yè)艮嘣谙嗥肺簧?，使得微聲，捺與前面一音大都成上行進(jìn)行。2、帶帶，又稱 “帶起 ”、“帶音 ”、“放 ”等。演奏帶的方法：當(dāng)右手彈出前一按音之后，接著在相品位上作向左內(nèi)方或向外方一撥，然后離開(kāi)弦身，帶起一個(gè)

4、較弱或稍強(qiáng)的音來(lái)。帶與前面一音大都成下行進(jìn)行。帶起的音，有散音與按音之分。帶起散音時(shí)，須將按指向左內(nèi)方或外方一撥，即可帶出空弦散音來(lái)。帶起按音時(shí)，則須把下行進(jìn)行的后一個(gè)音先用食指(或中指 )按在相品位上，然后再作帶的動(dòng)作。3、擻擻，又稱 “搔”、 “搬 ”、 “抓”、 “粘 ”等。演奏擻的方法：用左手指將弦身按在相品位上，用中指或名指在下面搔弦發(fā)音 (如用左手中指按弦時(shí)，則用無(wú)名指搔弦 )，這是擻按音的奏法 ;如擻空弦散音時(shí)，則可在左手食、中、名三指中選擇一較方便的指頭去搔弦即可。擻弦大都在同一條弦上進(jìn)行。右手指法：彈挑類：包括彈、挑、夾彈、滾、雙彈、雙挑、剔、撫、飛、雙飛，而彈挑是右手指法中

5、最基礎(chǔ)、最重要的指法。其他右手指法如夾彈、滾、分、摭、勾、抹、剔、飛等，都是由彈挑衍變而成。而琵琶二字的命名，亦出自彈挑。輪類：二胡等拉弦樂(lè)器演奏長(zhǎng)音時(shí)，可拉“長(zhǎng)弓 ”來(lái)得到連續(xù)不斷的長(zhǎng)音。笛子等吹奏樂(lè)器，演奏長(zhǎng)音時(shí)，可一口氣吹出連續(xù)不斷的長(zhǎng)音。琵琶等彈弦樂(lè)器演奏長(zhǎng)音時(shí)，就須用 “輪”或 “滾”、 “搖”等指法，利用同一音位的各個(gè)快速單音聯(lián)成了一個(gè)長(zhǎng)音。用長(zhǎng)弓與一口氣吹的長(zhǎng)音，是毫無(wú)間斷的長(zhǎng)音。用輪或滾搖的長(zhǎng)音，在長(zhǎng)音的中間，存在無(wú)數(shù)的短促間歇。輪有兩種奏法：一種叫“下出輪 ”，是先用右手的小、名、中、食指次第向左彈出，然后拇指向右挑進(jìn)。由于它是先用小指開(kāi)始作輪，因此叫做“下出輪 ”。清代浙派

6、多用此法。其優(yōu)點(diǎn)是各指的發(fā)音量易于相仿;缺點(diǎn)是音量一般較弱些。另一種叫做“上出輪 ”，是先用右手拇指或食指在上面開(kāi)始作輪的，清代直隸派多用此法。其優(yōu)點(diǎn)是發(fā)音量一般較強(qiáng)些 ;缺點(diǎn)是各指的發(fā)音量易致強(qiáng)弱不一。由于目前大都采用了“上出輪 ”的方法，因此就以介紹上出輪為主。劃、拂、掃、撇類都是在同一時(shí)間有四個(gè)音(或三個(gè)音 )一齊發(fā)音的指法。在演奏和音或和弦時(shí)，大都采用這類指法，常用在樂(lè)曲的重音和高潮處。劃、拂、掃、撇類劃、拂、掃、撇類，包括劃三弦、拂三弦、滾二弦、滾三弦、滾四弦、臨、掛。都是在同一時(shí)間有四個(gè)音(或三個(gè)音 )一齊發(fā)音的指法。在演奏和音或和弦時(shí)，大都采用這類指法。此類的發(fā)音量較強(qiáng)，易于作出激烈而有力表現(xiàn)，能突