《影視畫面構(gòu)圖基礎(chǔ)》

1、攝影畫面造型與影視藝術(shù)特性第一章第一節(jié) 什么是造型 一、造型和造型藝術(shù)的概念 造型是指運(yùn)用藝術(shù)的方法和手段表現(xiàn)物象的外部空間結(jié)構(gòu)。 造型藝術(shù)指占有一定空間，構(gòu)成有美感的形象，使人通過(guò)視覺(jué)來(lái)欣賞的藝術(shù)。 二、影視藝術(shù)造型及其個(gè)性化特點(diǎn) 作為造型藝術(shù)之一種，影視藝術(shù)造型和其他的造型藝術(shù)的相同之處是：都是以各自特有的技術(shù)、藝術(shù)造型表現(xiàn)手段“描繪”對(duì)象的外貌形態(tài)、立體結(jié)構(gòu)、表面質(zhì)地、色彩階調(diào)及空間構(gòu)成。 影視藝術(shù)的造型，綜合和借鑒了其他各種造型藝術(shù)的手段和技法形成了自身的獨(dú)特的造型語(yǔ)匯，用以表達(dá)創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖形象地揭示主題，塑造人物，表述創(chuàng)作者的社會(huì)意識(shí)形態(tài)。 比如在畫面視覺(jué)上，借鑒了美術(shù)領(lǐng)域里的線

2、條、色彩、光效、影調(diào)、構(gòu)圖、透視等造型規(guī)律，也延伸和超越了美術(shù)造型中的材料結(jié)構(gòu)、空間處理等技法。影視藝術(shù)造型在綜合指鑒和升華其他造型藝術(shù)的基礎(chǔ)上，形成了既是綜合性的又具備個(gè)性化的獨(dú)特的造型語(yǔ)言。 影視藝術(shù)造型與相關(guān)藝術(shù)門類的造型比較 1與傳統(tǒng)繪畫、雕塑等美術(shù)領(lǐng)域的造型觀念的比較 繪畫、雕塑的造型是靜止的空間造型，影視藝術(shù)的造型是不斷變動(dòng)的造型。 2與戲劇、舞蹈等舞臺(tái)藝術(shù)的造型觀念的比較 戲劇、舞蹈等舞臺(tái)藝術(shù)的造型，具有“四維空間”的特征，但其時(shí)間的概念相對(duì)固定，演出時(shí)所需的物理時(shí)間和舞臺(tái)上的時(shí)間是相等的。在空間上，相對(duì)于觀眾而言，觀看過(guò)程中觀眾的視點(diǎn)基本固定，觀眾對(duì)于藝術(shù)空間的感受也相對(duì)固定不

3、變。 影視藝術(shù)造型中的時(shí)間和空間都是相對(duì)自由的：通過(guò)攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)和鏡頭組接，影視藝術(shù)作品中所呈現(xiàn)的“時(shí)間”可以有效地進(jìn)行壓縮、省賂或者延伸、放大。一般情況下、影視作品中所呈現(xiàn)的時(shí)間和現(xiàn)實(shí)生活的物理時(shí)間都是有區(qū)別的，不會(huì)同步同一。另外，在空間構(gòu)成上，影視藝術(shù)的造型形式呈現(xiàn)出更大的自由度。第二節(jié) 什么是攝影 “攝影”一般是指電影中的攝影或電視中的攝像，“圖片攝影”在此暫不作研究和討論。電影攝影和電視攝像由于兩者技術(shù)根源的不同，在創(chuàng)作中會(huì)有很大的區(qū)別。但由于電影攝影和視攝像在造型和實(shí)踐上又具有一定的近親性和相似性。一、攝影與攝像的定義 電影攝影(或電視攝像)是指電影攝影師(或電視攝像師)運(yùn)用攝影機(jī)(

4、或攝像機(jī))、光學(xué)鏡頭、電影膠片(或錄像磁帶)把被攝對(duì)象及其動(dòng)作軌跡記錄下來(lái)的過(guò)程。 電影攝影或電視攝像都是基于視覺(jué)暫留原理，采用24格秒(電影)或25幀秒(電視)的拍攝，通過(guò)正常曝光，將現(xiàn)實(shí)對(duì)象的形狀、體積、顏色、質(zhì)地及其在時(shí)間和空間中的運(yùn)動(dòng)軌跡記錄下來(lái)，并以相同的速率放映來(lái)獲得活動(dòng)影像。通過(guò)電影攝影、電視攝像所獲得的活動(dòng)影像，與正常人的視覺(jué)器官所看到的現(xiàn)實(shí)對(duì)象接近或相似，其形象具體、可視、真實(shí)又具有描繪作用。二、影視攝影的主要藝術(shù)手段 影視攝影的藝術(shù)手段主要包括光線、色彩、運(yùn)動(dòng)、畫面構(gòu)圖的處理及各種攝影技巧的運(yùn)用。攝影造型的幾種主要藝術(shù)處理方法 1光學(xué)鏡頭的運(yùn)用 光學(xué)鏡頭的造型功能，是攝影造

5、型中重要藝術(shù)表現(xiàn)手段之一。依據(jù)攝影機(jī)、攝像機(jī)光學(xué)鏡頭的造型特點(diǎn)，可以選擇具備不同造型能力的標(biāo)準(zhǔn)焦距、長(zhǎng)焦距或廣角鏡頭。通過(guò)恰當(dāng)選擇和推確運(yùn)用，營(yíng)建符合整體畫面風(fēng)格的造型。2構(gòu)圖處理 構(gòu)圖處理是影視攝影中又一種重要的藝術(shù)表現(xiàn)手段。構(gòu)圖就是在一定的畫幅格式中，篩選對(duì)象、組織對(duì)象，將要表現(xiàn)的對(duì)象有機(jī)地組織安排在畫框之中，以準(zhǔn)確、鮮明地表達(dá)內(nèi)容，并建立具有視覺(jué)美感的畫面形式。 攝影構(gòu)圖要處理好被攝對(duì)象的方位、運(yùn)動(dòng)、方向、透視關(guān)系以及線條、光線、影調(diào)、色調(diào)等造型元素的配置和通過(guò)對(duì)畫面景別，拍攝方位、角度等方式的恰當(dāng)運(yùn)用，使被攝對(duì)象主次分明，虛實(shí)得當(dāng)，上下鏡頭之間銜接流暢，連續(xù)畫面表現(xiàn)上達(dá)成多樣統(tǒng)一、變化

6、和諧。 3光線處理 光線處理也是影視攝影的一種重要的藝術(shù)表現(xiàn)手段。有人曾經(jīng)提出過(guò)用光作畫的理念。影視攝影中的光線處理，首先是使電影底片或電視攝像機(jī)的光電轉(zhuǎn)換裝置能獲得準(zhǔn)確的曝光量。 4色彩處理 色彩是影視藝術(shù)造型的個(gè)重要元素。影視攝影中的色彩處理，主要是指處理好被攝對(duì)象的色別、反差、飽和度、冷暖關(guān)系及其變化，由此產(chǎn)生色調(diào)變化和色調(diào)情緒。色彩的美感本在于色彩本身，而在于色彩之間的關(guān)系：一方面是指同一鏡頭同一空間內(nèi)各景物的色彩之間的關(guān)系，另一方面，也在于上下銜接的鏡頭之間的色彩關(guān)系。 5運(yùn)動(dòng)處理 影視畫面造型離不開(kāi)運(yùn)動(dòng)，離不開(kāi)對(duì)運(yùn)動(dòng)的表現(xiàn)和闡釋。影視攝影造型中對(duì)運(yùn)動(dòng)的處理包含兩個(gè)層面意思：表現(xiàn)被攝

7、對(duì)象的運(yùn)動(dòng)，在運(yùn)動(dòng)中表現(xiàn)對(duì)象。一方面是指描繪被攝對(duì)象的空間運(yùn)動(dòng)、空間位置及其空間關(guān)系，以及由此產(chǎn)生的速度和節(jié)奏韻律。另一方面，是指通過(guò)攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)來(lái)表現(xiàn)被攝對(duì)象，也就是運(yùn)動(dòng)攝影。 三、影視攝影的分類 從銀幕的畫幅形式區(qū)分，攝影類型有普通銀幕（常規(guī)銀幕）攝影、遮幅寬銀幕攝影、變形鏡頭寬銀幕攝影、寬膠片攝影、環(huán)型銀幕攝影、球幕攝影等。 從攝影速率區(qū)分，攝影類型有正常速率攝影(24格秒)、高速攝影(升格、大于24格秒)、低速攝影(降格，小于24格秒)、延時(shí)攝影(逐格攝影)等。 從片種劃分，影視攝影有故事片(電視劇)攝影、新聞攝影、紀(jì)錄片攝影、科教片攝影、美術(shù)片攝影等。 從不同的攝影機(jī)運(yùn)載工具、攝影機(jī)

8、活動(dòng)方式和附加的光學(xué)附件工具區(qū)分、有固定機(jī)位攝影、移動(dòng)攝影、航空攝影、水下攝影、顯微攝影等。 從攝影技術(shù)方法區(qū)分，攝影類型有特技攝影、特殊攝影、普通攝影等。 四、影視攝影藝術(shù)的發(fā)展歷程19世紀(jì)末，電影誕生的初始階段。電影攝影主要是“記錄”現(xiàn)實(shí)生活的現(xiàn)象，或者是“復(fù)制”舞臺(tái)演出。如盧米埃爾兄弟的早期電影。 20世紀(jì)初，攝影機(jī)的功能開(kāi)始逐漸得到發(fā)揮，不再是單純“記錄”生活現(xiàn)實(shí)和“復(fù)制”舞臺(tái)演出的工具。 20世紀(jì)二十年代至四十年代，攝影機(jī)開(kāi)始裝配上不同焦距的多種鏡頭，從而開(kāi)拓了攝影光學(xué)的更大的可能性，接著，又出現(xiàn)了“全景深”鏡頭的運(yùn)用，光線效果和光線氣氛的創(chuàng)造，使攝影更具有表現(xiàn)生活的能力。這一時(shí)期，

9、聲音開(kāi)始進(jìn)入電影。 五六十年代，電影觀念發(fā)生巨大變化，人們開(kāi)始追求真實(shí)可信的銀幕效果，攝影藝術(shù)中的“照相本性”進(jìn)一步受到重視，加上感光材料性能的不斷提高，照明燈具不斷改進(jìn)，攝影機(jī)更輕型化，促進(jìn)了電影攝影藝術(shù)向“紀(jì)實(shí)性”傾向發(fā)展給電影創(chuàng)作帶來(lái)了嶄新的變化。 自七八十年代始，電影攝影造型的表現(xiàn)手段日臻完善攝影技巧已經(jīng)成熟，攝影文化普遍提高，電影攝影巳不僅只師承傳統(tǒng)藝術(shù)也不滿足于追求技術(shù)的完善(色彩還原正確，影像清晰，曝光正常等等)，而是沿著自己的道路向前發(fā)展，形成了自身所持有的、個(gè)性化的藝術(shù)特點(diǎn)。 八十年代后，電腦數(shù)字特技技術(shù)開(kāi)始進(jìn)入電影領(lǐng)域，開(kāi)創(chuàng)了“不怕做不到，就怕想不到”的影像新時(shí)代。第三節(jié)

10、影視特性與攝影藝術(shù)一、影視的特性 電影藝術(shù)與電視藝術(shù)都是以技術(shù)為手段，以畫面和音響為媒介，在銀幕或銀屏上的運(yùn)動(dòng)時(shí)間和空間中創(chuàng)造形象，再現(xiàn)和反映生活的藝術(shù)，在影像結(jié)構(gòu)和畫面造型上具有相當(dāng)接近的近親性。 1綜合性影視都是時(shí)間與空間的藝術(shù)綜合體，都是在吸收其他各藝術(shù)門類的長(zhǎng)處的基礎(chǔ)上，成長(zhǎng)為獨(dú)具特點(diǎn)的藝術(shù)。影視藝術(shù)的綜合性，促使自身吸收了文學(xué)、戲劇、音樂(lè)、雕塑、繪畫、建筑等其他藝術(shù)的表現(xiàn)手段和技巧兼收并蓄形成獨(dú)具特質(zhì)的視聽(tīng)藝術(shù)。 2視像性電影和電視主要訴諳于可視性的影像，以活動(dòng)的畫面形象作為基本表現(xiàn)手段，通過(guò)畫面形象敘述故事，描述事件，抒發(fā)情感闡述哲理。 3逼真性 影視都是以活動(dòng)攝影作為自己的基本表

11、現(xiàn)手段，所以它能逼真地再現(xiàn)生活現(xiàn)實(shí)時(shí)空，退真地記錄現(xiàn)實(shí)世界中事物的運(yùn)動(dòng)和發(fā)展?fàn)顟B(tài)，具有其他藝術(shù)所無(wú)法達(dá)到的真實(shí)再現(xiàn)、反映對(duì)象的能力。 4運(yùn)動(dòng)性 影視通過(guò)不斷變換的畫面來(lái)表現(xiàn)事物。影視畫面在時(shí)間向度延續(xù)運(yùn)動(dòng)，因而具備了敘事的可能性。影視的運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)在兩個(gè)方面： 一是內(nèi)部運(yùn)動(dòng)：被攝主體和演員的運(yùn)動(dòng)。 二是外部運(yùn)動(dòng)：攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)。 另外，通過(guò)影視所特有的蒙太奇組接手段也使影視畫面在外在形態(tài)上，不斷形成空間的變化，使外部運(yùn)動(dòng)得到進(jìn)一步的延伸和發(fā)展。 5蒙太奇 蒙太奇是影視藝術(shù)特方的一種嶄新、獨(dú)特的結(jié)構(gòu)形式和鏡頭組接方法，使影視藝術(shù)的空間、時(shí)間及其復(fù)合體具有一種嶄新的體現(xiàn)形式，并形成了一系列獨(dú)具特點(diǎn)的視聽(tīng)

12、語(yǔ)匯。6技術(shù)性 影視藝術(shù)都是基于現(xiàn)代科技來(lái)完成創(chuàng)作的，影視的發(fā)展與科技的發(fā)展亦步亦趨。與其他藝術(shù)門類相比，影視藝術(shù)更依賴于科學(xué)技術(shù)。技術(shù)上的每一次進(jìn)步都可能對(duì)影視藝術(shù)形成重大的影響。 第二章第二章 影視畫面影視畫面第一節(jié) 影視畫面概述 電影畫面是指現(xiàn)實(shí)生活的影像，通過(guò)膠片底片感光記錄下來(lái)然后進(jìn)行洗印，翻轉(zhuǎn)正片拷貝之后，最終還原放映在銀幕上的光、影、色的銀幕影像。電視畫面是指通過(guò)光電轉(zhuǎn)換系統(tǒng)的攝錄設(shè)備，將現(xiàn)實(shí)生活的影像，記錄在錄像磁帶上，最后通過(guò)電子信號(hào)與光的轉(zhuǎn)換，在電視接收機(jī)上還原出光、影、色的屏幕影像。 影視畫面是影視作品結(jié)構(gòu)的最基本的組成單位，也是影視造型語(yǔ)言的基本視覺(jué)元素。它既有物質(zhì)特性

13、，也有藝術(shù)特性。它由一定數(shù)量的畫格(或幀)組成，在一個(gè)完整的影視畫面里，各畫幀之間具有時(shí)問(wèn)和空間上的連續(xù)性。而其中的聲音(同期聲，現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境音響)，是影視畫面不可分割的組成部分。影視畫面是一個(gè)視聽(tīng)結(jié)合的復(fù)合體，應(yīng)該說(shuō)，沒(méi)有聲音的畫面，不是純粹意義上的影視畫面。二、影視畫面的技術(shù)基礎(chǔ) 電影的視覺(jué)形象就是以膠片上的負(fù)像或正像作為物質(zhì)基礎(chǔ)的。隨著科技的不斷演進(jìn)，電影畫面的影像質(zhì)量也在不斷地提高，在畫面形象、明暗、色彩以及動(dòng)作的記錄和還原上，更接近于現(xiàn)實(shí)本身。 電視畫面則通過(guò)攝像機(jī)的光學(xué)鏡頭形成的光學(xué)圖像，聚焦在攝像機(jī)的光電轉(zhuǎn)換裝置上，以每秒數(shù)百至千余行的速度進(jìn)行掃描，形成光點(diǎn)，橫向排列形成矩形的兇平面

14、。通過(guò)光電轉(zhuǎn)換，將圖像信號(hào)轉(zhuǎn)換成電子信號(hào)的形式輸出，記錄在錄像磁帶亡。在播放時(shí)進(jìn)行逆向轉(zhuǎn)換，將電子信號(hào)還原為光信號(hào)，掃描在電視屏幕上，形成影像。第二節(jié) 影視畫面的特性 在影視作品中，每一個(gè)畫面都同時(shí)具備時(shí)間和空間這兩個(gè)基本要素。影視畫面與繪畫、圖片攝影的根本區(qū)別就在于影視畫面具有時(shí)間的因素，在再現(xiàn)空間的同時(shí)，還能表現(xiàn)物體的運(yùn)動(dòng)。 影視藝術(shù)既是空間藝術(shù)，也是時(shí)間藝術(shù)。影視畫面的其他構(gòu)成元素1聲畫結(jié)合 影規(guī)畫面的聲畫構(gòu)成方式包括兩種：(1)聲畫同步、即同期錄音。(2)聲畫同步的視覺(jué)形象與主觀音響的結(jié)合。 2字幕構(gòu)成 畫面中的文字元素主要表現(xiàn)為字恭。字幕也是構(gòu)成影視畫面綜合體的一個(gè)重要組成部分，與形

15、象、聲音、音樂(lè)共同構(gòu)成影視畫面的完整聲畫結(jié)構(gòu)。電視畫面的特點(diǎn)1電視畫面的屏幕顯示特點(diǎn) (1)電視畫面的色彩飽和度高，較為夸張。 (2)在電視畫面中，沒(méi)有純黑的部分。2、電視畫面的即時(shí)傳送和即時(shí)反饋的特點(diǎn) 電視畫面通過(guò)微波、 衛(wèi)星等傳送方式，可以將正在發(fā)生或正在進(jìn)行的事件的存在方式和運(yùn)功狀態(tài)進(jìn)行同步傳送，這是以許的任何傳播媒介包括電影所不能完成的。即時(shí)傳送，是電視畫面獨(dú)具的待征。第三章第三章 色彩基礎(chǔ)色彩基礎(chǔ) 色彩不僅是所有視覺(jué)現(xiàn)象內(nèi)容的組成部分，而且是繪畫藝術(shù)的語(yǔ)言。畫面上色彩運(yùn)用得好，能增強(qiáng)感染力和真實(shí)感，對(duì)于深化形象、抒發(fā)情感、烘托氣氛，生動(dòng)、準(zhǔn)確、形象地表現(xiàn)對(duì)象，具有獨(dú)特的作用。一、光、

16、色彩、視覺(jué)(一)光、色彩與視覺(jué) 視覺(jué)與光、色彩的關(guān)系是，沒(méi)有視覺(jué)使沒(méi)命對(duì)光、色彩的視覺(jué)感受。(二)光與色彩 美術(shù)家顏文梁先生說(shuō)：“光和色是不能分家的，世上有無(wú)色的光沒(méi)有無(wú)光的色”。 “固有色”是指日光照射下物體所呈現(xiàn)的顏色。 光源色是指光源本身的色彩傾向。 環(huán)境色是指物體所處環(huán)境的色彩，是由環(huán)境色光影響而產(chǎn)生的顏色。色彩的透視變化規(guī)律 當(dāng)物體距離視點(diǎn)(即拍攝點(diǎn))愈遠(yuǎn)時(shí)，色相就偏冷，色彩的純度就會(huì)降低淺色物體明度減弱； 深色物體明度提高；相反，當(dāng)物體距視點(diǎn)愈近時(shí)，色相就會(huì)偏暖、純度提高； 淺色物體明度增強(qiáng)，深色物體明度減弱。 第二節(jié) 色彩的屬性 色相、明度、純度稱為色彩的“三要素”，是決定畫面色

17、彩和各種鏡頭色彩效果的主要因素。 色相也叫色別，是指顏色具體的色彩面貌.如檸檬黃、淡黃、玫瑰紅、翠綠、湖藍(lán)等。在生活中我們看到的各種豐富多彩的色彩都有它一定的色相。 明度也稱為亮度、光度或鮮明度，指顏色本身的深淺程度。純度也稱顏色的飽和度，是指顏色的純粹程度。 光源色、固有色、環(huán)境色是色彩形成與變化的三個(gè)主要因素，它們不是分割的，孤立存在的，而是三者之間結(jié)合在一起，相互作用、形成一個(gè)和諧統(tǒng)一的色彩整體。當(dāng)物體距離視點(diǎn)(即拍攝點(diǎn))愈遠(yuǎn)時(shí)，色相就偏冷，色彩的純度就會(huì)降低淺色物體明度減弱。深色物體明度提高；相反，當(dāng)物體距視點(diǎn)愈近時(shí)，色相就會(huì)偏暖、純度提高。淺色物體明度增強(qiáng)，深色物體明度減弱。色彩透視

18、的變化規(guī)律色立體 色立體是將色彩依明度、色相和純度三種關(guān)系，系統(tǒng)地排列組織成一個(gè)立體形狀的色彩結(jié)構(gòu)。第三節(jié) 色彩的混合 三基色的混合: 紅綠黃色 紅藍(lán)紫色 藍(lán)綠青色 紅綠藍(lán)白色 根據(jù)色光混合原理，藍(lán)色光束與黃色光束相混合，將產(chǎn)生白色，這是相加混色法。第四節(jié) 色彩的混合 顏料的混合 顏料混合、彩色攝影的色彩混合，與上：述彩色電視中采用的相加混色法不同，它們采用的是相減混色法，我們稱它為減色法原理。 原色也稱第一次色，是指能混合成其他一切色彩的顏色。 間色也稱第二次色，是指三原色中的任何兩種原色相混合后所產(chǎn)生的顏色。間色也只有三種，即橙色、綠色、紫色。 復(fù)色也稱第三次色，是由三間色中的復(fù)色也稱第三

19、次色，是由三間色中的任何兩種間色相混合所產(chǎn)生的顏色。任何兩種間色相混合所產(chǎn)生的顏色。補(bǔ)色 補(bǔ)色又稱余色、對(duì)頂色、對(duì)比色：三原色中任何一原色與其他兩原色混合成的間色之間互為補(bǔ)色關(guān)系。第四節(jié) 色彩的對(duì)比與調(diào)和對(duì)比: 同時(shí)對(duì)比 繼續(xù)對(duì)比 色相對(duì)比 明度對(duì)比 純度對(duì)比 冷暖對(duì)比 面積對(duì)比調(diào)和: 以色相為主配色的調(diào)和 以明度為主配色的調(diào)和 以純度為主配色的調(diào)和 色彩面積配色的調(diào) 秩序調(diào)和第五節(jié) 色彩的運(yùn)用色彩的符號(hào)作用 地圖用色彩符號(hào) 交通用色彩符號(hào) 醫(yī)學(xué)用色彩符號(hào) 安全用色彩符號(hào)第四章 構(gòu)圖基礎(chǔ)第一節(jié) 構(gòu)圖的概念一、構(gòu)圖的含義 構(gòu)圖一詞含義為構(gòu)造、構(gòu)成、配置、合成等。作為繪畫上，它的基本含義為：在一個(gè)

20、有邊界的畫面內(nèi)，有意識(shí)地去組織和安排內(nèi)部的各種要素。 二、構(gòu)圖的目的與作用 構(gòu)圖的目的是通過(guò)有效地組織視覺(jué)要素來(lái)建立畫面的結(jié)構(gòu)關(guān)系和創(chuàng)造畫面的形式感。 第二節(jié) 構(gòu)圖的法則一、構(gòu)圖法則的基本含義構(gòu)圖的基本法則是對(duì)立統(tǒng)一法則。所謂對(duì)立統(tǒng)一是指在構(gòu)圖過(guò)程中，視覺(jué)要素的組織要在變化中尋求統(tǒng)一和完整，或在統(tǒng)一與秩序的前提下創(chuàng)造變化。二、平衡 （一）平衡的作用 平衡是構(gòu)圖中最基本的法則之一。 （二）物理平衡和視覺(jué)平衡 1、支撐點(diǎn) 任何一個(gè)有邊界的畫面，都有一個(gè)支撐點(diǎn)或重心。畫面的支撐點(diǎn)是位于畫面的幾何中心稍微偏上的位置。 2、天平原理 兩個(gè)或兩個(gè)以上的物理在畫面上的分布，可以按照天平原理獲得平衡。杠桿原理

21、四、對(duì)稱構(gòu)圖 1、對(duì)稱的概念 對(duì)稱的構(gòu)圖，是指在畫面上按照軸線劃分的左和右兩部分空間內(nèi)的物體、形狀、顏色等因素一致的情形。對(duì)稱分為左右對(duì)稱和上下對(duì)稱。 對(duì)稱分為“完全對(duì)稱”和“基本對(duì)稱” 2、對(duì)稱構(gòu)圖的特征 對(duì)稱作為構(gòu)圖形式，最容易創(chuàng)造畫面空間的統(tǒng)一，同時(shí)對(duì)稱可以帶來(lái)畫面的穩(wěn)定感、完整感。 五、不對(duì)稱構(gòu)圖 所謂不對(duì)稱的平衡和構(gòu)圖，是指平衡的雙方在形狀、顏色等要素有很大不同的情形下所獲得的預(yù)想的平衡構(gòu)圖。 不對(duì)稱平衡的構(gòu)圖最大特點(diǎn)是既有變化又有統(tǒng)一。第三節(jié) 透視與構(gòu)圖一、透視概念與透視原理 (一）透視概念與原理（二）透視學(xué)中的幾個(gè)名詞概念 1、視平線 2、心點(diǎn) 3、中視線 4、滅點(diǎn) 5、滅線 6

22、、原線 重疊在繪畫技巧上稱作穿插，意思為一個(gè)物象置于觀者與另一個(gè)物象之間。 四維空間的含義。在藝術(shù)上是指在三維空間上疊加運(yùn)動(dòng)維量，即三維空間在時(shí)間序列上的運(yùn)動(dòng)變化。 按照上述的觀點(diǎn)，電影、電視的空間，以及計(jì)算機(jī)三維運(yùn)動(dòng)圖像都屬于四維空間形式。二、透視類型與構(gòu)圖（一）平行透視與構(gòu)圖 一個(gè)物體只要有一個(gè)面與畫面平行，其透視關(guān)系就是平行透視。成角透視(二)成角透視與構(gòu)圖 斜放著的物體，也就是說(shuō)其中兩個(gè)以上的面都和畫面不平行，或垂直基面的邊線與畫面平行，而其余水平與基面的邊線與畫面不平行，在透視上稱作“成角透視”。 傾斜透視(三)傾斜透視與構(gòu)圖 中視線不再與基面水平了，而是與基面成一定的角度時(shí)，那么就

23、形成了傾斜透視。 傾斜透視分為兩大類型：仰視傾斜透視和俯視傾斜透視。 （1）從視點(diǎn)觀察景物，遠(yuǎn)近不同則形狀大小不同，距離視點(diǎn)近的物體形狀大，越近越大。距離視點(diǎn)遠(yuǎn)的物體形狀小，越遠(yuǎn)越小。（2）有規(guī)律排列形成的線條或互相平行的線條，在視點(diǎn)上看過(guò)去向中間主點(diǎn)聚集，越遠(yuǎn)越靠攏，最后形成一點(diǎn)消失在天際中。（3）物體輪廓線條距離視點(diǎn)越近越清晰；距離視點(diǎn)越遠(yuǎn)越模糊，線條輪廓越柔化。線條透視的變化規(guī)律第四節(jié) 構(gòu)圖的結(jié)構(gòu) 一、封閉式 構(gòu)圖 封閉式構(gòu)圖又成為集聚式構(gòu)圖，是指畫面內(nèi)物象的組織與安排具有統(tǒng)一性、完整性和整體感，并以“內(nèi)向性”為基本特征。 封閉式構(gòu)圖分為三個(gè)結(jié)構(gòu)類型：軸心結(jié)構(gòu)、中心結(jié)構(gòu)和兩極結(jié)構(gòu)。 （一

24、）軸心結(jié)構(gòu) 所謂軸心結(jié)構(gòu)是指以畫面中某一人物或事物為軸心來(lái)安排構(gòu)圖的。 （二）中心結(jié)構(gòu) 中心結(jié)構(gòu)與軸心結(jié)構(gòu)有相似之處，只不過(guò)在中心結(jié)構(gòu)中，左右和上下空間內(nèi)的元素都圍繞著一個(gè)中心來(lái)組織和安排。 （三）兩極結(jié)構(gòu) 兩極結(jié)構(gòu)是指畫面是由兩個(gè)或兩組物象組成，并且兩者是呈對(duì)立的結(jié)構(gòu)關(guān)系。二、開(kāi)放式構(gòu)圖 開(kāi)放式構(gòu)圖分為兩個(gè)基本類型：散點(diǎn)構(gòu)圖和不完整構(gòu)圖 （一）散點(diǎn)構(gòu)圖 散點(diǎn)構(gòu)圖是相對(duì)于集聚性構(gòu)圖的一種結(jié)構(gòu)關(guān)系，它是指物象同質(zhì)地被組織與安排在畫面空間中，沒(méi)有明確的中心，物象之間的關(guān)系也是較為松散的，具有一種平等的結(jié)構(gòu)關(guān)系。 （二）不完整構(gòu)圖 不完整構(gòu)圖是在現(xiàn)代藝術(shù)思潮的影響下所形成的一種構(gòu)圖結(jié)構(gòu)關(guān)系，它代表了

25、一種新的思維方式，即不強(qiáng)調(diào)畫面結(jié)構(gòu)的完整，畫面內(nèi)的形象可以殘缺不全，物象常常被安排在畫框邊緣或被裁剪割得不完整。第五章 光學(xué)鏡頭的造型功能 鏡頭的焦距長(zhǎng)短和視場(chǎng)角的大小之間的成反比關(guān)系。鏡頭焦距越長(zhǎng)，視場(chǎng)角越窄，焦距越短，視場(chǎng)角越開(kāi)闊。依據(jù)鏡頭視場(chǎng)角的大小和焦距的長(zhǎng)短，鏡頭分為三類： 標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，廣角(短焦距)鏡頭，長(zhǎng)焦距(窄角)鏡頭長(zhǎng)焦距鏡頭的造型功能 1長(zhǎng)焦距鏡頭適合拍攝特寫畫面，表現(xiàn)人物的面部特寫，揭示和強(qiáng)化物件的細(xì)節(jié)與局部。 2可以跨越復(fù)雜空間，調(diào)拍遠(yuǎn)處景物，拍攝難以接近的物體或場(chǎng)面。 3突出畫面的主體。 4通過(guò)焦點(diǎn)的變化，景深區(qū)段的改變，構(gòu)成畫面縱深空間中兩點(diǎn)之間的情節(jié)線。5壓縮縱向空

26、間，形成飽滿、甚至重疊的視覺(jué)效果。6展現(xiàn)橫向運(yùn)動(dòng)時(shí)增強(qiáng)動(dòng)感；展現(xiàn)縱深運(yùn)動(dòng)時(shí)，減弱動(dòng)感。 短焦距鏡頭的功能1、拍攝大場(chǎng)面，近距離展現(xiàn)大范圍空間； 2、小景別的細(xì)節(jié)刻畫與大景別的環(huán)境展現(xiàn)可以有機(jī)地融在一個(gè)空間里；3、在畫面縱深上構(gòu)成前后景的情節(jié)線；4、展現(xiàn)縱深運(yùn)動(dòng)時(shí)，增強(qiáng)動(dòng)感；展現(xiàn)橫向運(yùn)動(dòng)時(shí)，減弱動(dòng)感； 5、運(yùn)動(dòng)鏡頭中能增強(qiáng)運(yùn)動(dòng)透視效果；6、在紀(jì)錄片和新聞片拍攝中完成偷怕或搶拍； 7、利用廣角鏡頭的線條透視的畸變形成特殊的表現(xiàn)意義； 8、完成縱深調(diào)度鏡頭，保持空間的完整真實(shí)，形成鏡頭內(nèi)部蒙太奇。第六章 攝影構(gòu)圖基礎(chǔ) 所謂攝影構(gòu)圖，是指在一個(gè)相對(duì)固定的攝影畫面中，依據(jù)定的內(nèi)容和視覺(jué)美感的要求，將要表

27、現(xiàn)的被攝對(duì)象及各種造型元素進(jìn)行有機(jī)、合理的結(jié)構(gòu)和布局。第一節(jié) 畫面布局的基本因素構(gòu)成一幅畫面的主要因素有：主體、陪體、前景、后景、背景等。在這幾個(gè)主要對(duì)象之外，還有畫面上的空白部分。 1主體主體是畫畫中的主要對(duì)象。主體既可以是一個(gè)對(duì)象，也可以是一組對(duì)象，既可以是人，也可以是物，這主要視所要體現(xiàn)內(nèi)容而定。主體在畫面中往往起著主導(dǎo)作用，并且是畫面中焦點(diǎn)最實(shí)的部分，也是畫面存在的基本條件。一方面，主體是畫面的主題表達(dá)的承載者，是體現(xiàn)畫面內(nèi)容的中心；另一方面，主體又是畫面的視覺(jué)中心和趣味中心，也是畫畫結(jié)構(gòu)的關(guān)鍵點(diǎn)，其他的一些構(gòu)圖因素都應(yīng)該圍繞主體來(lái)安排和配置。這兩方面的作用相依相融，不能截然分開(kāi)。 主

28、體在畫面中有兩方面作用： (1)通過(guò)畫面小線條引導(dǎo)觀眾的視線，最終落到主體上 (2)通過(guò)畫面的影調(diào)控制，以畫面的影調(diào)的對(duì)比映襯出主體 (3)運(yùn)用光線處理，通過(guò)光線將觀眾視線引導(dǎo)到主體上 (4)利用畫面中焦點(diǎn)的虛與實(shí)的關(guān)系突出主體。畫面的焦點(diǎn)總是落在主體的位置上，通過(guò)主體的實(shí)焦點(diǎn)與周圍物體的虛焦點(diǎn)的對(duì)比突出主體。 2、陪體 陪體與主體一起，構(gòu)成畫面的整體、在畫面中陪襯、渲染、突出主體，與主體在情節(jié)上緊密聯(lián)系，共同構(gòu)成畫面內(nèi)容。 (1)陪體幫助主體表達(dá)內(nèi)容，說(shuō)明烘托主體的內(nèi)涵。讓觀眾更準(zhǔn)確地理解畫畫的主題意義，避免產(chǎn)生歧義。陪體和主體一起，構(gòu)成為表現(xiàn)畫面主題思想的一個(gè)整體。 (2)陪體使畫面更具有

29、生話氣息，并與主體構(gòu)成呼應(yīng)關(guān)系，加強(qiáng)畫面內(nèi)各因素之間的情節(jié)關(guān)系。 (3)陪體也能起到均衡、裝飾、美化畫面的作用。有時(shí)陪體又兼有前景或后景的功能，起雙重的作用。 陪體的主要作用有：3前景畫面中位于主體之前，靠近鏡頭的景物我們稱之為前景。有時(shí)，前景也可以是主體，但一般是陪體或是主體周圍環(huán)境的一部分。前景一般都處于畫面的邊角位置，由于光線的作用，前景的色調(diào)般都比后景的景物深，又由于透視的關(guān)系，前景的景物在畫畫中的成像一般都比較大，因而前景的景物比較容易吸引觀眾的視線。后景是指與前景相呼應(yīng)，靠近主體后面，遠(yuǎn)離鏡頭的人物或景物。 4后景在有前景的條件下，后景也可以是主體，也可以是畫面的陪體。但多數(shù)是環(huán)境

30、的組成部分，是構(gòu)成畫面的生活氛圍的主要成分。后景是陪體時(shí)，可以幫助主體深化主題，豐富畫面的形象，揭示內(nèi)容，可以使畫畫形成多層景物的造型效果，增強(qiáng)空間深度感。 畫面中的后景，以俯角度拍攝時(shí)效果最為明顯。背景是指位于畫面的主體之后，渲染、襯托主體的景物。 背景主要是揭示和點(diǎn)明主體所處的客觀環(huán)境、地理位置及時(shí)代特征，營(yíng)造場(chǎng)景氣氛，通過(guò)色調(diào)、影調(diào)或線條結(jié)構(gòu)來(lái)展現(xiàn)空間深度、烘托主體。背景是組織一個(gè)畫面的主要元素，在較大景別畫面中，背景的作用更為明顯。5、背景在影視攝影中，背景分為動(dòng)態(tài)背景和靜態(tài)背景兩種： (1)動(dòng)態(tài)背景是指處于主體背后的運(yùn)動(dòng)的對(duì)象，如運(yùn)動(dòng)中的火車、輪船，大街上的車流、人流等?？梢员憩F(xiàn)特定

31、的環(huán)境、渲染生活氣氛、增強(qiáng)形象的真實(shí)感和畫面的生動(dòng)性的作用。 (2)靜態(tài)背景是指處于主體后面的靜止的環(huán)境對(duì)象。靜態(tài)背景也具有揭示環(huán)境，渲染氣氛，幫助主體的功能。 拍攝角度 在實(shí)際拍攝中，位置(指主體在畫框中的擺放位置)、面積(與畫面的景別密切相關(guān))這兩者在畫面中的最終呈現(xiàn)和拍攝角度的選擇密不可分。只要架起機(jī)器，鏡頭和被攝對(duì)象之間就必然會(huì)構(gòu)成這三種關(guān)系。換句話說(shuō)，任何一個(gè)有內(nèi)容的影視畫面、任何一個(gè)視覺(jué)造型都是由這三者綜合表現(xiàn)出來(lái)的。因而，可以說(shuō)這三個(gè)要素是構(gòu)成影視畫面構(gòu)圖的三個(gè)基本要素。一是，攝影機(jī)(攝像機(jī))與被攝對(duì)象之間的物距所形成的拍攝距離。二是，攝影機(jī)(攝像機(jī))鏡頭與被攝對(duì)象的朝向在水平方

32、向上構(gòu)成的角度，也就是拍攝方向。三是，攝影機(jī)(攝像機(jī))鏡頭的高度與拍攝對(duì)象的高度垂直方向構(gòu)成的角度，也就是拍攝高度。 影視攝影中的拍攝角度包括三個(gè)方面： 拍攝角度就是實(shí)際拍攝中攝影機(jī)(攝像機(jī))的位置與被攝對(duì)象之間構(gòu)成的、實(shí)際空間中的角度，由三個(gè)因素所決定： 1拍攝距離 2拍攝方向 3拍攝高度拍攝距離是攝影機(jī)機(jī)位到被攝對(duì)象之間的距離。在拍攝方向和拍攝高度不變(當(dāng)然鏡頭焦距也不變)的前提下，不同的拍攝距離可以形成不同的畫面景別。 拍攝距離的改變，可以使景物在畫面中的比例發(fā)生很大的變化，直接影響到畫面的容量。 改變拍攝距離，靠近被攝對(duì)象時(shí)，畫面所體現(xiàn)的空間環(huán)境變小，被攝對(duì)象在畫面中所占的面積就增大，

33、畫面充實(shí)、飽滿，細(xì)節(jié)清晰。反之遠(yuǎn)離被攝對(duì)象時(shí)，畫面所體現(xiàn)的空間環(huán)境就增大，被攝對(duì)象在畫面中占的面積變小，畫面所包含的信息量也增大，畫面更注重大的結(jié)構(gòu)而忽略細(xì)節(jié)。 拍攝距離的改變，直接影響到畫面的構(gòu)圖，也直接形成不同的景別。 一、拍攝距離 拍攝方向是指以被攝對(duì)象為中心，圍繞在被攝對(duì)象周圍四周，在同一水平線的高度上選擇拍攝點(diǎn)，所形成的各個(gè)拍攝朝向，主要包括：正面、側(cè)面(含斜側(cè)面)、背面三個(gè)主要方向。 二、拍攝方向被攝對(duì)象正面方向與鏡頭相對(duì)所構(gòu)成的拍攝角度。當(dāng)被攝對(duì)象正面對(duì)準(zhǔn)鏡頭時(shí)，稱為正面角度。正面角度著重表現(xiàn)被攝對(duì)象的正面特征，經(jīng)常作為突出物體外部特征的角度來(lái)運(yùn)用。正面角度的結(jié)構(gòu)形式的特點(diǎn)是：畫

34、面均衡穩(wěn)重，但不利于表現(xiàn)動(dòng)勢(shì)或運(yùn)動(dòng)。正面角度的結(jié)構(gòu)形式能夠毫無(wú)保留地再現(xiàn)被攝對(duì)象正面的全部或局部的特征。 正面角度有利于展現(xiàn)被攝對(duì)象的對(duì)稱特點(diǎn)。 1正面角度正面角度2背面角度 被攝對(duì)象背向鏡頭所形成的拍攝角度，人物或景物的外形輪廓線成為造型的主要部分，背面角度著重表現(xiàn)的就是被攝對(duì)象的線條、輪廓。 背面角度的結(jié)構(gòu)形式的特點(diǎn)是：能較含蓄、微妙地通過(guò)背影來(lái)傳達(dá)人物的內(nèi)心世界，展示某種性格特征，或展現(xiàn)物體背面外部形狀。用背面角度拍攝景物時(shí)，背景的選取要能傳達(dá)一定的環(huán)境氣氛，著重刻畫主體的外部輪廓和線條結(jié)構(gòu)。 拍攝人物的背面角度，人物面部表情的表現(xiàn)降到了次要地位，而輪廓外形的姿態(tài)則上升成了重要的表現(xiàn)因素。 背面角度也經(jīng)常被用在一個(gè)段落的結(jié)束部分。3側(cè)面角度 當(dāng)被援對(duì)象側(cè)面對(duì)準(zhǔn)鏡頭時(shí)，稱為側(cè)面角度。換句話說(shuō)，側(cè)面角度就是被攝對(duì)象下面方向與鏡頭方向構(gòu)成直角的拍攝角度。 側(cè)面角度拍攝的人或物證畫面中的視線或朝向具有明顯的方向性，被攝對(duì)象的輪廓比較明確和清晰，可以表現(xiàn)被攝對(duì)象的側(cè)面特征，勾畫被援對(duì)象的側(cè)面輪廓形狀，同時(shí)，側(cè)面角度也有利于展示人或物的運(yùn)動(dòng)和動(dòng)勢(shì)或在少景或多人畫面中，可以展現(xiàn)人