淡墨寫就無聲詩——李公麟及其畫風(fēng)研究

1、南京藝術(shù)學(xué)院 碩士學(xué)位論文淡墨寫就無聲詩李公麟及其畫風(fēng)研究 姓名：金前文 申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別：碩士 專業(yè)：美術(shù)學(xué)中國(guó)畫人物 指導(dǎo)教師：尚可 20080422 內(nèi)容提要 內(nèi)容提要 縱觀中國(guó)畫的發(fā)展，北宋時(shí)期是具有承上啟下作用的重要轉(zhuǎn)型期，李公麟正是這一時(shí)期乃壘整個(gè)中國(guó)人物畫史上一顆璀璨的明星，在名家輩出、高手如林的北宋畫壇上脫穎而出。在繪畫上他能博取眾家之長(zhǎng)，繪畫題材異常廣泛，人物、鞍馬、山水、花鳥等，無所彳精，特別是他有力推進(jìn)了“不施丹青亦光彩照人”的白描創(chuàng)作形式，以及在創(chuàng)作中講求“以詩情入畫意的藝術(shù)實(shí)踐，都極大豐富了人物畫的藝術(shù)表現(xiàn)，推動(dòng)了人物畫的變化和發(fā)展。 本文從不同角度探討了李公麟的繪畫風(fēng)格

2、，以及他在繪畫形式與技法表現(xiàn)上的創(chuàng)造；同時(shí)從不同層面研究了李公麟形成其畫風(fēng)的重要原因；闡明了李公麟在繪畫史上的地位及其繪畫對(duì)同代及后世的影響。關(guān)鍵詞： 李公麟、繪畫風(fēng)格、白描、文人畫 南京藝術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文 ， ， ， 、 ， ， ， ， ： ； ； 南京藝術(shù)學(xué)院研究生學(xué)位論文獨(dú)創(chuàng)性聲明和使用授權(quán)書 獨(dú)創(chuàng)性聲明 本人聲明所呈交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進(jìn)行研究工作取得的研究成果本人聲明：除了文中特別加以標(biāo)注和致謝的地方外，論文中不包含其他人已經(jīng)發(fā)表的或撰寫過研究成果，也不包含其他人為獲得南京藝術(shù)學(xué)院或其他教育機(jī)構(gòu)的學(xué)位或證書而使用過的材料。與我一同工作的同志對(duì)本研究所做的任何貢獻(xiàn)均已在論文

3、中作了明確的說明并表示謝意。 學(xué)位論文作者簽名：錨父 簽字日期：矽釤年?duì)幵聞谌?學(xué)位論文使用授權(quán)書 本學(xué)位論文作者完全了解南京藝術(shù)學(xué)院有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，即南京藝術(shù)學(xué)院有權(quán)保留并向國(guó)家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交本院博士、碩士論文的復(fù)印件和磁盤，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)南京藝術(shù)學(xué)院可以將學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫(kù)進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存、匯編學(xué)位論文 （保密的學(xué)位論文在解密后適用本授權(quán)書）學(xué)位論文作者娩岔蔭文 導(dǎo)師簽名： 翔 旁簽字日期：加年月易日 簽字魄瑚年月力確學(xué)位論文作者畢業(yè)后去向：工作單位： 電話：通訊地址： 郵編： 引言 引 言 學(xué)畫必言北宋

4、，北宋書畫藝術(shù)是中國(guó)藝術(shù)史上輝煌燦爛的一頁，也是中國(guó)畫的重要轉(zhuǎn)型期，宋代繪畫尤其是北宋繪畫的偉大成就千百年來一直被視為一座難以逾越的高峰，無論是巍峨壯闊的巨幅山水畫，或是精微傳神的花鳥畫，抑或是氣韻生動(dòng)的人物畫及文人雅士們抒懷的作品，都是我們認(rèn)識(shí)中國(guó)書畫藝術(shù)必讀的經(jīng)典，然而我們看到常被今人學(xué)者引用的一段論述，即北宋中葉著名的繪畫史學(xué)家郭若虛在圖畫見聞志中所寫：“若論佛道人物、仕女牛馬則近不如古：若論山水林石、花竹禽魚則古及近”?？吹竭@段評(píng)論時(shí)，我們禁詫異，同是北宋中期被元人湯厘推為“宋人人物第一”、“獨(dú)步當(dāng)時(shí)”比并有經(jīng)典的五馬圖留世的李公麟的成就怎么就被忽略了呢？究其原因，郭若虛的圖畫見聞志約

5、成書時(shí)于宋神宗熙寧七年（年），而據(jù)明代吳修續(xù)疑年錄推斷，李公麟于熙寧三年（年）才考取進(jìn)士及第，由此推測(cè)，當(dāng)時(shí)李公麟之畫風(fēng)可能還尚未成氣候，而郭若虛或許亦無緣觀到之后這位在人物畫壇上引領(lǐng)風(fēng)騷的后起之秀，或得聞而無緣補(bǔ)之，我想若郭若虛有機(jī)會(huì)定會(huì)改寫之前對(duì)人物、牛馬畫的評(píng)價(jià)了。 李公麟筆下“掃去粉黛、淡毫輕墨、高雅超逸”口的白描畫，“不施丹繪，而瑩映巧妙，變化恍忽”，被南宋劉克莊稱為“天下絕藝矣”畸。線描是中國(guó)畫中最有特色的技法之一，而李公麟正是白描創(chuàng)作的大力推動(dòng)者，他的“白描”線條簡(jiǎn)淡素潔、優(yōu)雅柔和，與吳道子線條的疏放勁健、激越昂揚(yáng)不同，他以對(duì)繪畫特有的靈性、堅(jiān)韌的品性，加上他獨(dú)特的創(chuàng)造性，使他作

6、品的藝術(shù)表現(xiàn)力達(dá)到了超越前人的高度，成為一代畫壇巨匠。如果說晉唐五代人物畫家的“白畫”和“粉本”尚帶有作畫底稿的性質(zhì)，那么李公麟筆下的“白描”就是將線描技法升華成了一種成熟的具有獨(dú)立審美價(jià)值的中國(guó)畫表現(xiàn)形式，他使白描技法成為后人學(xué)畫必遵從習(xí)、研摩的典范，他猶如群龍之首，開宗立派，垂范后世。后人若論及白描人物畫，皆以吳道子和李公麟為正宗。因此元人湯厘說他為 “宋人人物第一”可謂言之鑿鑿。 我們從歷代對(duì)李公麟作品的著錄來看，雖經(jīng)北宋靖康之變（年），金人攻陷汴京，擄走了徽、欽二帝的同時(shí)，也劫走了御府所藏大量字畫，但僅南宋宣和畫譜所錄李公麟的作品仍然有件之多。其作歷盡戰(zhàn)亂朝代更迭，其中大部分已流落海外

7、或散落民間，能留傳至今的作品可謂鳳毛麟角。在欣賞大師留存的經(jīng)典作品時(shí)，作為畫學(xué)后生，不免要追問他能有所突破創(chuàng)新并最終得以成功的因素和關(guān)鍵到底是什么？ 縱觀中國(guó)繪畫史，李公麟可謂承前啟后的集大成者，同時(shí)也是北宋文入學(xué)士畫家的重要代表。文人畫思潮對(duì)花鳥、山水、人物諸畫科都有很大影響，而對(duì)人物畫的影響則在李公麟的作品中也得以體現(xiàn)。畫家是歷史的參與者，也是時(shí)代的一面鏡子，從而也是我們透視一個(gè)時(shí)代文化傾向和審美旨趣的重要窗口。李公麟博學(xué)多才，遍學(xué)諸家，而后勇于突破陳規(guī)，“不蹈襲前人”，“更自立意，專為一家”。他廣交游于當(dāng)時(shí)的文豪士大夫間，談禪論道，切磋詩詞、技藝，即至晚年亦對(duì)繪畫筆耕不輟，他一生的藝術(shù)實(shí)

8、踐，可作為一個(gè)典型的藝術(shù)傳承和發(fā)展中的藝術(shù)家的范本。本文正是以他作為切入點(diǎn)，從美術(shù)北宋郭若虛圖畫見聞志是繼唐代張彥遠(yuǎn)歷代名畫記之后又一畫史名著，約成書于熙寧七年（年），記事始：晚唐會(huì)昌元年，止于北宋熙寧七年，共記畫家人。參見元代湯厘畫鑒。參見南宋劉克莊后村先牛大全集。參見南宋劉克莊后村先生大全集。參見南宋劉克莊后村先生大全集。參見南宋宣和畫譜。 南京藝術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文史角度研究其人物畫的歷史地位，期望通過對(duì)他自身及其繪畫風(fēng)格形成的原因及主要藝術(shù)特色的分析研究，深入到畫家的歷史時(shí)代中去，使我們更加全面的了解北宋的繪畫，同時(shí)更加明晰時(shí)代與畫家之間的關(guān)系，對(duì)于我們今天深刻認(rèn)識(shí)藝術(shù)發(fā)展的規(guī)律，處理好

9、中國(guó)人物畫中傳承與創(chuàng)新的關(guān)系，或說“傳統(tǒng)筆墨”與“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的關(guān)系，推進(jìn)當(dāng)代中國(guó)人物畫的發(fā)展和創(chuàng)新，定大有裨益。 第一章李公麟的生平 李公麟（年年），字伯時(shí)，祖籍安徽舒城，生于北宋仁宗皇佑元年（年），正是崔白、郭熙初露頭角的年代，他出生的第二年武宗元（約年年）病逝，和李公麟同年出生的還有秦觀（少游）（年年）、李唐（唏古）（約年年），而王安石（年年）長(zhǎng)他二十八歲，蘇軾（子瞻）（年年）和王詵（晉卿）（年約年）同歲，長(zhǎng)李公麟十三歲，黃庭堅(jiān)（山谷）（年年）長(zhǎng)李公麟四歲，米芾（元章）（年年）小他兩歲，而后來這些人都在李公麟的人生軌跡上擔(dān)當(dāng)過重要角色。 李公麟生活在詩詞書畫全盛、名家輩出的北宋時(shí)代。據(jù)

10、史料記載李公麟出生于書香門第，“舒城大族，家世業(yè)儒”。李公麟父親李虛一在北宋仁宗、英宗兩朝任過大理寺卿和左朝議大夫，使李公麟從小就受到了良好家庭環(huán)境的熏陶。家中收藏的大量書畫名跡開闊了李公麟的眼界，也培養(yǎng)了他典型的文人情趣。北宋藝學(xué)十分昌盛，上至皇臣下至百姓都好收藏，李虛一也很愛好收藏古代文物，家里藏有大量名家的法書名畫，使李公麟自幼就接觸到了許多大師手筆，在這種環(huán)境里成長(zhǎng)的李公麟，有了學(xué)習(xí)繪畫的物質(zhì)基礎(chǔ)，再加上他驚人的天賦瞳，他對(duì)家中所藏的吳道子、王維、韓斡等名家名畫，都細(xì)細(xì)鑒賞、深入揣摩、一一臨摹。他少年時(shí)即能體悟“古人用筆意”，這些積累影響了他對(duì)書畫和傳統(tǒng)文化的喜愛，也培養(yǎng)了他的鑒賞能力

11、，形成了他以后幽潔高逸的藝術(shù)氣質(zhì)。同時(shí)為他以后兼收并蓄諸家之長(zhǎng)，繼而自成一家奠定了基礎(chǔ)。 李公麟于神宗熙寧三年（年）與同鄉(xiāng)李元中、弟李公寅（亮工）同時(shí)中進(jìn)士，為 “龍眠三李”之一。陸佃（年 年）曾推薦他為中書門下省刪定官，董敦逸招他為御史臺(tái)檢法，后官至朝奉郎。居京師十年，不游權(quán)貴之門，以訪名園蔭林為樂。哲宗元符三年（年）他因患手疾而辭官歸鄉(xiāng)，宋史卷四中稱：“元符三年，病痹，遂致仕。既歸老，肆意于龍眠山嫡巖壑間。雅善畫，自作山莊圖，為世寶。”于徽宗崇寧五年（ 年）病逝，享年約五十八歲。因舒城郊外有一龍眠山，李公麟辭官還鄉(xiāng)就曾長(zhǎng)居于山下（龍眠山莊今坐落在龍眠鄉(xiāng)雙溪村李莊，遺跡尚可辨認(rèn)）至終老，所以

12、又自號(hào)“龍眠山人，自稱“龍眠居士”。安慶府志亦載： “龍眠山擅江北名山之勝，宋李公麟歸老于此。參見宋代鄧椿畫繼卷三。蘇軾曾評(píng)價(jià)李公麟在創(chuàng)作實(shí)踐中有驚人的記憶力時(shí)說：“天機(jī)之所合，不強(qiáng)而自記也?！笔钦f他天生具備特異的秉賦。參見揮麈第三錄卷二：“元佑中，舒州有李亮工者，以文鳴薦紳間，與蘇、黃游，兩集中有與其唱和。兩李伯時(shí)以善丹青，妙絕冠世，且好古博雅，多收三代以來鼎彝之類為考古圖。又有李元中，字畫之工，追蹤鐘、王。時(shí)號(hào)龍眠三李。同年登進(jìn)士第，出處相若。約以先貴毋相忘，其后位俱不顯?！睋?jù)揮傘錄和安徽通志記載：“李公麟在元佑年間中進(jìn)士，授南康長(zhǎng)埴尉和泗洲錄事參軍之職。后又歷任后省刪定官、御史檢法、朝奉

13、郎等職。元符三年（公元一年）因患手疾退出官場(chǎng)?！饼埫呱皆诎不胀┏强h西北，與舒城、六安接界，以中有二龍并，故名。桐城縣志：“在縣北五里，與華崖對(duì)峙，宋李公麟為泗洲參軍，歸老于此。號(hào)龍眼居士。自繪龍眠山莊圖，蘇軾為之跋?！?￥日藝術(shù)特色” 第二章李公麟人物畫的藝術(shù)特色研究第一節(jié)異常豐富的繪畫題材 李公麟生創(chuàng)作作品數(shù)暈驚人，而且存繪畫創(chuàng)作上的表現(xiàn)范圍之廣泛，足歷史立人岫家中少有的。 從當(dāng)時(shí)史料【載看，雖經(jīng)戰(zhàn)亂劫拄，到南宋時(shí)早家御府中的陸續(xù)收集的李公麟作品仍千 件，后歷代于朝更迭，其作品大多散佚，我們只能從歷代繪畫史著錄和史料巾的記載巾對(duì)李公麟的作品加以整理，人敢地分類如下。 、在人物故實(shí)方面：歷史故

14、實(shí)呻有：免胄圖、淵明爾籬岡，唐明皇擊球罔等卉代圣賢人物寫真：仲尼七十賢象、八學(xué)上圖等：貴族土 目 采李鱔歌目（自宋摹本）巷（目目大大生活的如蓮社圖、兩園稚集圖、 蘸丹陽方龐居仁等；人物肖像：王靠丞象、陶宏景象、白描淵明幽等；描繪世俗生活的有：賢已圖、蕺山老嫗捉扇圖等；勸誡說教類：孝經(jīng)圖、烈女岡、忠社罔等：什女口：天女散花圈、臨周景元佳麗圖等。 、在道釋仙鬼方面：佛宗釋祖：自在觀音、維摩演教圖、長(zhǎng)帶觀音象等：道家仙人：老于授經(jīng)罔、御風(fēng)真人、老于新淋圖等。三、在鞍馬方面：明皇八馬圖、臨韓馬、飛騎刊射等。四、在山水館閣方面：盧鴻草堂圖、莊圖、水晶宮明月館圖、瀟湘臥游圖等。五、在花卉、禽鳥及其它雜畫方

15、面：折枝花、白鷴罔、小筆游戲、梨竹梅松卷、墨荷、于闐貢獅子圖、沐猴圖、沐象圖、寫玉蝴蝶等。（詳見附錄車公麟不同題材作品簡(jiǎn)表） 當(dāng)時(shí)多數(shù)畫家專精一科，而李公麟則是一個(gè)多面手釋道、人物、鞍馬、花鳥、山水、宮宅，無所不精，可見李公麟是一位無所不能的繪口大家，但他的創(chuàng)作也是旮所偏重的。從 腳束麟（傳） 莊圈卷（“挪【】資收錄包括繼、宣和譜、德隅齋品 目渠寶笈、中目自全史廈蛛生。 自女豈術(shù)學(xué)十學(xué)位論史現(xiàn)實(shí)生活到歷史故事，從佛道仙鬼到鞍馬、山水、仕女，其中無不涉及人物，可以說他最擅的和成就最高的足人物畫，甚壘超過，前代名家，這也是美術(shù)史家所公認(rèn)的。從以上畫題葉可見李公麟的作品所選取的題材是具有歷史和現(xiàn)實(shí)意

16、義的，例如其巾既有根據(jù)占代文學(xué)經(jīng)典而作的九歌囤（圖一）、蘊(yùn)含教諭劫誡意義的孝經(jīng)圈（罔）、記錄所史事件的明妃出塞幽，義有風(fēng)俗閭性質(zhì)的十圍圖、描丐市民?；罴?xì)節(jié)的賢已圖、生組畫形式的山莊圖（圉）、草堂忐等。其中他對(duì)人物故實(shí)題材的大量描繪，特別是對(duì)十人夫文人們真實(shí)?疃拿杌媯晌笫懶私獾筆筆咳朔蚪撞閔畹鬧匾臼妨希庖彩撬髕方硐質(zhì)抵饕寰竦謀硐幀詼詒硐旨擠目?墨色鋪陳崇尚素雅 中國(guó)畫發(fā)展到唐代，已自弱化乜彩、重視墨色的嘗試了，如王洽的潑墨法，下維的渲漬法等等。渲淡法，從繪畫的風(fēng)格特柬說是柏對(duì)于筆重彩之濃艷厚重而占，其畫格多淡演輕染，清漬仃致，大有“意足不求顏色似” 的意 。 。趣。渲淡潔般是枉自描的基礎(chǔ)，用輕淺

17、的植物也（又稱草色）及翠略施點(diǎn) 、染較少用石色。這樣作的色墨小礙，畫面透明清雅，其情趣略近淡妝，雖著色小多卻有清亮、高沽之態(tài)它既是獨(dú)立的繪岫形式，也叮作為繪制葦彩畫過程巾的打底肇礎(chǔ)之一種。 柬代文人畫思想也影響著北宋人物畫，畫家創(chuàng)作時(shí)大多使用植物色賦 一礤勇， 鬻 削 李驛蓮社圈（南朱摹本）軸目宋李晴（傳 目目稚璺目眷（月 南京博物院藏 宋代詩陳與義水墨梅日：“古段壽【】 造功成赦兔毫?；笞闱箢伾魄吧硐嗑欧礁?。 第一審￥黛物目的藝術(shù)特巴研色漸趨清新淡雅，多是減弱色度，縮小色相差別，或加理造成扶濁，或注水稀釋為清淡，或輔咀赭石、花青之類沉著的色彩，雖無重彩的明亮艷日之感，卻獨(dú)具和諧清雅的味追而

18、且光色懼生。 李公麟的紙本西園雅集躅卷（圖 ），描繪的是他與眾文人雅士們的一次聚會(huì)。整個(gè)回面輕渲淡勾，著色不多卻以清新鮮活見妊，淡淡的色調(diào)不僅絲毫小礙墨的神采，更是與墨色渾然體，給人種“畫之色，州鉛青緝之謂，乃在濃淡明晦之間” 的獨(dú)特的光感止如潘天壽所說：“色易艷麗，不易古雅，睪易占雅，不易流俗，以墨配色足以濟(jì)片色之難”，將攔色隨“意”所劇而到攝佳。李公蜷的另。幅作品蓮社圖（圖）取材于佛教經(jīng)典，傘圖作傘景式構(gòu)圖設(shè)色淡雅索；吉，多以躞色渲染，兼旋花青，人物服飾敖以少最朱砂色，形成輔色對(duì)比。宋人的心理趨內(nèi)省、敏感和細(xì)膩，夸公麟的人物盡去豪放雄強(qiáng)而追求細(xì)膩微妙的格調(diào)，適應(yīng)時(shí)代的要求，符合皇家貴族、文

19、人雅士的審黃需求，從者甚多，對(duì)畫院卿家也。生了一定的影響。 目午麟臨￥倔牧放圖奉設(shè)色 ， 匕京戰(zhàn)富博物院 目 臨牧嘲月“ 閏 ；牧破目目部之 李公麟臨摹的唐代畫家韋偃的牧放圖（圖 ），為絹本長(zhǎng)卷以全景構(gòu)罔生動(dòng)的記錄了皇家在廣闊的平原上、坡谷問牧放的浩大場(chǎng)景。畫面中百余牧馬人驅(qū)趕著一千二百余匹駿馬馳騁存山坡沙磧之間，浩浩蕩蕩，似滾滾春潮洶涌而來，又似天邊卷云飛馳 參湍代沈宗鴦芥舟學(xué)目編 南京藝術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文而去。場(chǎng)面宏大而豐富，氣勢(shì)雄偉而壯闊，整個(gè)馬群布置疏密錯(cuò)落，聚散得宜，馬匹各個(gè)動(dòng)態(tài)各異，或顧盼俯仰、或奔馳嘶鳴，都栩栩如生各盡其態(tài)。畫中無論密集舒展、人叫馬嘶，所有的節(jié)奏變化完全是靠線條來

20、完成的。李公麟通過構(gòu)圖和筆墨的變化，在畫面統(tǒng)一中追求著變化，在宏大中盡顯精微，這與李公麟其它作品小同，在這幅畫中線條挺拔有力，整體色澤較深，其中馬匹與牧馬人以白描勾勒以墨、色渲染（圖），設(shè)色或素雅，或濃郁，或明麗，造型準(zhǔn)確，筆法流暢，典雅沉靜。他除了用墨線勾勒馬匹和人物外，在坡石的表現(xiàn)上還采用了勾勒與皴擦相結(jié)合的技法（圖），并用赭石色做了淡淡的渲染，墨色與赭石色相得益彰，加強(qiáng)了體量感，烘托了畫面的氣氛，這種筆墨與色彩的變化與融合，賦予了作品別具一格的韻味。這種蘊(yùn)含在他作品中的水墨韻味，逐漸催生了南宋中國(guó)畫的另一個(gè)重要形式水墨寫意人物畫。 李公麟人物畫渲淡技法打破了中國(guó)畫傳統(tǒng)中重著色的程序，給人

21、物畫的發(fā)展帶來深刻影響，使中國(guó)畫的分科更加細(xì)致，是人物畫走向“尚意”之路的前奏。二白描勾勒趨逸避俗 李公麟最為著稱的畫法就是“掃去粉黛、淡毫輕墨、高雅超逸”的白描手法，可以說在中國(guó)美術(shù)史中白描畫法是和李公麟的名字緊緊聯(lián)系在一起的。 所謂“白描”，又稱“白畫”，是一種既要高度簡(jiǎn)潔又要效果明快的中國(guó)畫的表現(xiàn)技法，它全憑墨線的濃淡、曲直、粗細(xì)、剛?cè)?、虛?shí)、輕重而富有韻律的變化，不加賦彩與渲染，達(dá)到對(duì)自然物象的復(fù)雜形狀與結(jié)構(gòu)的概括?！鞍酌琛焙苤v究線條，而線條在隋唐以前就已是中國(guó)畫最基本的造型手段，在晉代顧愷之筆下的線條被形容為“春蠶吐絲”、 “行云流水”，而北齊曹仲達(dá)的線條則有“曹衣出水”之稱，到唐代吳道子畫中的線條則演變出“吳帶當(dāng)風(fēng)”的浪漫與灑脫。線條由“曹衣出水”到“吳帶當(dāng)風(fēng)”、從“高古游絲”向“行云流水”不斷演進(jìn)著。古人對(duì)線的不同表現(xiàn)效果進(jìn)行分類總結(jié)，最為系統(tǒng)的便是后來的“十八描”之說。 “白描”手法在