制作鋼琴聲部 上集

1、第一堂：大家都知道，在我們流行音樂的編曲中，四大件中的鍵盤，同樣有著相當(dāng)重要的地位，而一般編曲中的鍵盤多數(shù)是指樂器之王鋼琴。鋼琴音域最廣，奏法豐富，表現(xiàn)力強(qiáng)，無論在演奏中還是在配器中，藝術(shù)家們都喜歡使用它。我們今天的主題是制作鋼琴聲部，那么，我們首先必須對鋼琴有一定的了解，這里呢，我希望不管大家會不會彈鋼琴，都希望大家看看。首先要說的第一點(diǎn)說明就是：鋼琴各音域的音響功能為什么第一點(diǎn)必須要講這個鋼琴各音域的音響功能呢？因?yàn)楹芏嗯笥讯疾粫椾撉?，或者很多朋友都只會玩吉他，那么他們在制作鋼琴聲部的時候，往往因?yàn)椴欢眠@個音響功能，導(dǎo)致制作出來的鋼琴聲部不理想，或者達(dá)不到自己預(yù)期的效果。了解好各音域的

2、音響效果，才能幫助我們制作出更滿意，更具色彩的鋼琴聲部。1，自然泛音共鳴原理（雖然很枯燥，但大家必須認(rèn)認(rèn)真真讀完）什么叫做自然泛音共鳴原理？大家先來跟著小魚做一個簡單的試驗(yàn)。大家打開一個音色比較好的鋼琴音源（必須帶有踏板踩下采樣的鋼琴音源），比如，TheGrand2，象牙等等。大家稍加力度，彈響倍低音C鍵（1下面兩點(diǎn)），同時踩下踏板。沒有這些大音源的同學(xué)們沒有關(guān)系，可以直接點(diǎn)擊下面的示范進(jìn)行試聽。我們稍加力度彈響倍低音C鍵后，我們細(xì)心傾聽，能不能聽出什么呢？如果大家認(rèn)真聽的話，就會發(fā)現(xiàn)，并不是只有一個倍低音C鍵在響，而是：C鍵的和弦音（如E音，G音等），也在微弱地響起來。我們現(xiàn)在再大力點(diǎn)彈，然

3、后再聽聽看看。噢！果然真的有和弦音在響哦。而這個，就是我們所說的自然泛音共鳴原理所產(chǎn)生的物理現(xiàn)象啦。（至于物理原理，大家可以翻翻自己的初中物理書看看聲音共震那一課或者google，hoho）2，自然泛音音列剛剛大家都做了實(shí)驗(yàn)了，而大家都已經(jīng)懂了這個自然泛音共鳴原理了（還有不懂的么？），我們接著看：根據(jù)科學(xué)實(shí)驗(yàn)結(jié)果，我們可以證實(shí)自然泛音共鳴原理的可靠性，通過科學(xué)家們的研究哇，我們彈下一個倍低音C，就會得到以下由它產(chǎn)生的自然泛音列：我們看到了么？也就是說呢，我們大力彈響一個倍低音的C鍵，它就能產(chǎn)生出16個泛音列出來，16個哦，呵呵。好，我們現(xiàn)在繼續(xù)實(shí)驗(yàn)，當(dāng)我們大力彈響中央C同并踩下踏板時，我們細(xì)心

4、聽聽，這時候的泛音列多呢還是少呢？不明顯？我們再聽聽高音C的，hoho，聽出了吧，泛音列是不是少了很多呢？【任何一個和弦根音（上面的C），由其自然共鳴所產(chǎn)生的泛音列中，越往低音部，其泛音列音程越大，而越往高音部，其音程越小】（那這個說明了什么問題呢？回想一下，我們啊剛剛?cè)腴T編鋼琴時，當(dāng)和弦都在中低音區(qū)并且很密集的時候，制作出來的效果就會很渾濁。有沒有這個經(jīng)歷呢？呵呵。）其實(shí)，這個說明了一個重要的問題哦：基于上述的自然泛音共鳴原理，以及分析很多西洋古典名家的一些鋼琴作品中，我們歸納獲得一個相當(dāng)相當(dāng)重要的基本法則就是：無論在彈奏或者在制作中：越往琴鍵低音部則左手（特別是分解和弦）應(yīng)盡量采用開放音程

5、，反之，越往高音部（則右手）應(yīng)盡量采用密集音程為佳。什么意思呢？大家看圖+試聽就一目了然了啦：明白了么？開放，就是音符跨度大點(diǎn)。密集，就是音符跨度小點(diǎn)。有同學(xué)問為什么呢？因?yàn)榘?，彈低音的時候，自然泛音會比較多，如果我們同時彈很多低音，那么自然泛音就會很多，其音響效果就會變得很渾濁。大家明白了么？那么根據(jù)自然泛音原理，我們現(xiàn)在便要一同探討下，制作鋼琴中，有哪些基本法則：（一）：一個鋼琴聲部，無論是獨(dú)奏，還是伴奏，都由三大要素組成：貝司（低音）和弦（和聲）主旋律【可能這里你要問小魚，伴奏聲部怎么會有主旋律呢？那么小魚只好答你：下下面會嚴(yán)重講解?！浚ǘ阂陨先氐淖罴押痛渭驯憩F(xiàn)音域（很重要）：大

6、家看圖：最佳音域（左邊）在實(shí)際中雖然這種最佳音域是存在，但應(yīng)用中會不合實(shí)際，所以，大家可以參照一下右邊的次佳音域（也就是實(shí)用音域），應(yīng)該很好理解吧。但以上這些只作參考，因?yàn)?，任何事都沒有絕對的哦好吧，我們的理論啦，概念啦什么的，大致都已經(jīng)講解完了，現(xiàn)在大家肯定對鋼琴有一個全新的認(rèn)識了。這個全新的認(rèn)識是非常重要的，因?yàn)樗俏覀冎谱鞯淖詈脜⒄张?。那么接下來，我們重點(diǎn)探討，鋼琴的伴奏技巧。先休息10分鐘吧，好好消化一下上面的理論哇。休息10分鐘第二堂：好了，大家都回答帖子上來啦，不要再看火影了，那么，小魚現(xiàn)在為大家重點(diǎn)講解一下，鋼琴全面的伴奏技巧。（既然是全面，那么本節(jié)的內(nèi)容將會非常非常多。）在講解

7、前，首先給大家灌輸兩個概念：第一個是制作概念：在我們的鋼琴聲部midi制作中，我們必須要有一個雙手的概念，其實(shí)簡單地說就是，我們制作鋼琴聲部跟彈鋼琴是一樣的。什么是雙手概念，請大家看下圖：（雙手制作概念在制作中是十分重要的，因?yàn)闀婕暗搅Χ群秃笃诨煲舻膯栴}，反正概念也不多，也在這里跟大家講講：一般我們的鋼琴獨(dú)奏中，左手的力度會較弱（視曲子編曲），同時也是因?yàn)榉阂粼恚瑥棿罅α朔阂舳嗔艘簿蜏啙崃?。而后期混縮是：因?yàn)樵谀承r候我們對鋼琴進(jìn)行混音的時候，往往會把鋼琴的左右手分成兩軌進(jìn)行混縮。）（其實(shí)也就說明了，我們在用鼠標(biāo)點(diǎn)的時候，不能盲目地亂點(diǎn)，我們必須像彈真鋼琴一樣，左手需要怎么樣點(diǎn)，而右手又需

8、要怎樣點(diǎn)，現(xiàn)在這個概念明白了么？）第二個，編配概念：我們都知道和聲的重要性，而這個重要性恰恰在鋼琴聲部上最能體現(xiàn)。鋼琴的音域最廣又是12平韻律分布，所以，鋼琴的色彩和感情是相當(dāng)相當(dāng)豐富的，而如果我們想把鋼琴聲部制作得更具感情和更加豐富，那么我們必須在編配和聲的環(huán)節(jié)狠下功夫。大家常常聽到優(yōu)美的鋼琴伴奏，它動聽的原因往往是它被編配了較多的色彩和弦，所以大家看琴譜就會發(fā)現(xiàn)，鋼琴聲部會使用較多的掛留和弦九和弦十一和弦十三和弦等等等等色彩和弦進(jìn)行彈奏，進(jìn)而達(dá)到美化作用。那么什么是和聲，什么是色彩和弦等等的樂理問題小魚不會在這里進(jìn)行講解，但小魚送大家一份小禮物，幫助大家全面了解和聲樂理，還有簡單的扒配教程

9、。（這個是重要的課外閱讀哦，可以順便惡補(bǔ)一下樂理）我們馬上進(jìn)入正題：大家都知道，鋼琴是伴奏手法相當(dāng)相當(dāng)豐富（樂器之王嘛），那么，小魚在這里要說的，肯定不可能全面細(xì)致地講，但我們可以全面講解它的基礎(chǔ)，因?yàn)闊o論鋼琴伴奏手法多么豐富，也離不開它的最初，復(fù)雜的東東其實(shí)都是由簡單變化而來的，那么小魚在這里會跟大家全面探討最基礎(chǔ)最重要最概括的伴奏手法，而大家在實(shí)際的制作中，可以舉一反十，制作出更加精彩的鋼琴聲部來。其實(shí)呢，通俗點(diǎn)說：鋼琴聲部的伴奏法無礙就一下三個：節(jié)奏型分解型綜合旋律型。但這樣說的話，將會太不專業(yè)，因?yàn)殇撉俚陌樽嘀?，根本沒有一成不變的奏法，伴奏手法時刻變換，交替，組合，而上面這樣說，只是想

10、讓大家知道一下。而接下來，我們通過更為容懂且更為系統(tǒng)的分類全面講解鋼琴伴奏法：以下是小提綱：一：十度音程奏法二：4Beat伴奏法三：8Beat伴奏法四：16Beat伴奏法五：順階BASS與空拍過門一：最基礎(chǔ)的伴奏法：活用十度音程那么首先為什么要專門把這類提取出來分為一類呢？因?yàn)?，通過這一小節(jié)，我們需要學(xué)習(xí)：在鋼琴聲部制作中，左右手的編配法則（還記得上面說的左右手概念吧？）而這個法則將會貫穿整個鋼琴伴奏聲部（包括下面會講到的各類伴奏法）。不廢話了，馬上進(jìn)入十度音程伴奏法：我們通過試聽和試聽的譜例中，可得知：所謂的十度音程奏法，實(shí)際上乃是由任何一個三和弦中(一般都為大三和弦，或者大三和弦的轉(zhuǎn)位和弦

11、），把3度音移高一個完全八度形成的?！纠纾涸贑大三和弦中（135）將其第三音E（3）移高為3（頭上有點(diǎn)的）音】。因?yàn)檫@是極為符合自然泛音共鳴原理的（還記得上面所說的么？），所以音響效果特佳。（還記得我們的理查克萊德曼么？）而一般而言，十度音程伴奏法比較適宜應(yīng)用在節(jié)奏較為柔和，速度較為緩慢的曲子中?！臼纫舫贪樽喾?，一般是左手彈奏的，所以，在制作中，我們就用“左手”進(jìn)行“彈奏”。記得上面的雙手概念么？同時，這里也說明了一個和弦分配法則：十度音程非常符合自然泛音原理，大三和弦我們通?？梢苑峙錇樯厦嬲f的十度音程，而十度音程同樣適用于其他和弦哦】現(xiàn)在，我們需要由這個十度音程奏法引入一個實(shí)際應(yīng)用的法則

12、：一：鋼琴伴奏的均勻與協(xié)調(diào)：1當(dāng)我們主旋律，也就是主唱，音比較多且速度比較快的時候，我們的鋼琴伴奏聲部音符可以宜少。2當(dāng)我們主旋律，音比較少且速度比較慢的時候，我們的鋼琴伴奏聲部音符可以宜多。二曲式安排1變化與統(tǒng)一，首位前后呼應(yīng)2由靜入動、再由動返靜如同訴說故事3由簡進(jìn)入繁，由弱至強(qiáng)。為此，大家有何想法呢？大家現(xiàn)在是不是明白了，為什么鋼琴伴奏聲部變化會那么豐富呢，而那么豐富的變化有沒有根據(jù)呢？上面的概念很好地詮釋了這個問題。因?yàn)樯厦娴倪@幾點(diǎn)，我們把之稱為：通用的美學(xué)依據(jù)標(biāo)準(zhǔn)。(那么它是一定的么？，當(dāng)然不是，因?yàn)槿魏问露际菦]有絕對的，關(guān)鍵是什么地方怎么樣使用，這個談?wù)搶⒃谙旅婢幣渲v解）這個將會貫穿全文的哦，我們接下來的探討中，還會遇上它哦。接下來要講的是：十度音程的基本伴奏音型：（圖示為主）十度音程3/4拍常用音型：十度音程4/4拍常用音型：以上的音型是比較基礎(chǔ)的，也是很實(shí)用的哦，大家可以根據(jù)這些音型，舉一反十應(yīng)用。（可能大家會問哇，力度制作問題呢？因?yàn)樵谡鎸?shí)鋼琴的演奏中，鋼琴的力度是很人性化的，溶入了樂手的感情和情緒，那么在接下來的其