超級平面美術(shù)派PPT精品文檔

1、超級平面美術(shù)派小組：xx歷史 二十世紀的今天,藝術(shù)的多元化在世界范圍已是大勢所趨阻擋不住的了,異種雜交的藝術(shù)門類也在不斷誕生。印刷平面美術(shù)(g raphics destgn)近年來已從宣傳廣告的狹小范圍向外擴張,滲入到現(xiàn)代建筑、室內(nèi)設計、工業(yè)產(chǎn)品設計以及其他設計門類,成為一種藝術(shù)現(xiàn)象,其蔓延的勢頭有增無減。 作為環(huán)境藝術(shù)設計的一種手段, 并以城市建筑規(guī)模展開的平面美術(shù)被稱為“ 超級平面美術(shù), 它們不是單以傳遞情報為目的的印刷平面美術(shù), 而是對生活環(huán)境的形成產(chǎn)生強有力的影響,因此又被稱為“環(huán)境平面美術(shù)”。1966年美國耶香大學建筑系主任查爾斯, 莫爾為首的設計小組在郊區(qū)設計并建造了希拉基別墅,

2、室內(nèi)墻面大膽地施以強烈色彩和畫上印刷美術(shù)般的圖案, 創(chuàng)造出城市般的內(nèi)景氣氛, 與郊外曠野的環(huán)境形成明顯對比。不久, 這種涂飾作法傳播到其他的住宅、房屋、構(gòu)筑物等并得以發(fā)展;商業(yè)建筑也利用這一手法把建筑物外觀涂飾成巨大的廣告, 或把建筑本身設計成象形的造型, 使行駛在高速公路上汽車內(nèi)的人能一眼認出商店的性質(zhì), 因而巨大的標志信號也從此盛行起來。這種手法脫離了印刷復制機械所限定的范疇, 把美術(shù)圖象二倍、三倍、十倍百倍地巨大化、外表化、社會化; 走向空間、走向環(huán)境, 展現(xiàn)了一種全新的環(huán)境藝術(shù)現(xiàn)象。歷史這種風格的室內(nèi)常常采用反常規(guī)的設計手法，例如將外景引入室內(nèi)、采用遠遠超出過去審美承受度的濃烈色彩、尺

3、度變化自由同時又與照明設計有機的結(jié)合起來，產(chǎn)生令人耳目一新的效果。無論運用何種美術(shù)形式，這種風格基本上有以下三種特色：特點雙重代碼平面美術(shù)的目的之一在于傳遞信息，因此畫面的信息與建筑空間的信息構(gòu)成了雙重代碼，產(chǎn)生出兩種意義的重疊。例如在簡潔平整的墻面上用色帶、線條、文字組成圖示導向，既顯示情報的功能，又使人產(chǎn)生新鮮的美感。 尺度自由 平面美術(shù)的尺度完全不受原有圖形尺寸的限制，例如將某個人物攝影的圖片放大至真人的n倍，充滿視覺沖擊力。形式多樣平面美術(shù)風格指的是一種手法，而不僅僅是單一的風格。因為空間中的平面美術(shù)形式是多種多樣的，因此空間有可能充滿古典的優(yōu)雅與純凈，也可能充斥著波普藝術(shù)的大膽與玩世

4、不恭。而所謂的“平面美術(shù)”也不一定“平面”，不同材料與質(zhì)感肌理的設計可以出現(xiàn)浮雕或圓雕效果。而空間中的平面美術(shù)又通過“平面”的組合而變得“立體”，達成布景與實景的完美結(jié)合。 1、城市空間、城市空間 2、建筑壁畫、建筑壁畫3、集合住宅、集合住宅 4、室內(nèi)設計、室內(nèi)設計5、道路交通、道路交通 運用方面 城市空間以城市規(guī)模城市空間以城市規(guī)模展開的平面美術(shù)是以建展開的平面美術(shù)是以建筑筑 物的毗連為條件物的毗連為條件, 建筑建筑物之間獨立物之間獨立 而又共存而又共存, 突出一部分其他部分就突出一部分其他部分就成為背景或陪襯。在廣成為背景或陪襯。在廣場上或街角突然出現(xiàn)了場上或街角突然出現(xiàn)了巨大尺寸的彩色畫

5、面時巨大尺寸的彩色畫面時, 在人與建筑物共存的城在人與建筑物共存的城市生活中給人新的視覺市生活中給人新的視覺體驗體驗, 同時為信息傳遞提同時為信息傳遞提供機會。供機會。城市空間美國賓尼法尼亞州某建筑 超級平面美術(shù)不是著眼于改造建筑物本身超級平面美術(shù)不是著眼于改造建筑物本身, 而而是改變?nèi)藗儗λ挠∠?。在壁面上進行色彩是改變?nèi)藗儗λ挠∠?。在壁面上進行色彩圖象處理時圖象處理時, 不是把壁面當成巨大的畫布不是把壁面當成巨大的畫布, 而而是通過表面處理使壁面改變原有狀態(tài)是通過表面處理使壁面改變原有狀態(tài), 給人以給人以新的視覺印象。新的視覺印象。建筑物壁面上的超級平面美術(shù)與一般壁畫不建筑物壁面上的超級

6、平面美術(shù)與一般壁畫不同同, 還具有以下作用還具有以下作用:擴大空間的作用。如斜擴大空間的作用。如斜線條的面給人以方向感線條的面給人以方向感, 會感到比實際空間大會感到比實際空間大; 強調(diào)遠近法的繪畫使空間深遠強調(diào)遠近法的繪畫使空間深遠; 利用錯視產(chǎn)利用錯視產(chǎn)生視覺混亂生視覺混亂. 使畫面與空間之間產(chǎn)生有趣的變使畫面與空間之間產(chǎn)生有趣的變化化;通過描寫片斷通過描寫片斷, 使人聯(lián)想到形的全體使人聯(lián)想到形的全體, 給人想給人想象的余地等等。象的余地等等。這些都充分體現(xiàn)了制作者們大膽的想象和豐這些都充分體現(xiàn)了制作者們大膽的想象和豐富的表現(xiàn)技巧。富的表現(xiàn)技巧。 建筑壁畫建筑墻面的上的超級美術(shù)平面形成河岸

7、風景 （法國） 工業(yè)發(fā)展帶來了現(xiàn)代建筑的發(fā)達、工業(yè)化的思想強調(diào)均工業(yè)發(fā)展帶來了現(xiàn)代建筑的發(fā)達、工業(yè)化的思想強調(diào)均一性一性, 認為認為“ 只有均一才是完美只有均一才是完美” 。反映在建筑上就是。反映在建筑上就是用混凝土構(gòu)筑的連續(xù)、均一的材料質(zhì)感和巨大的玻璃幕用混凝土構(gòu)筑的連續(xù)、均一的材料質(zhì)感和巨大的玻璃幕墻墻, 由于沒有個性特點由于沒有個性特點, 其全體就成了巨大的堆塊其全體就成了巨大的堆塊城墻。城墻?，F(xiàn)代建筑大師們提出過現(xiàn)代建筑大師們提出過“現(xiàn)代建筑才是真正的建筑現(xiàn)代建筑才是真正的建筑” 的的論點論點. 但是在人類文明史中但是在人類文明史中, 象現(xiàn)代建筑這樣只強調(diào)材料象現(xiàn)代建筑這樣只強調(diào)材料質(zhì)

8、感質(zhì)感, 排除裝飾的時代僅占很短時間。后現(xiàn)代工業(yè)時期出排除裝飾的時代僅占很短時間。后現(xiàn)代工業(yè)時期出現(xiàn)的后現(xiàn)代主義建筑反映了人對自身價值的重視和對人現(xiàn)的后現(xiàn)代主義建筑反映了人對自身價值的重視和對人情化、多樣化的追求。情化、多樣化的追求。 超級平面美術(shù)用手工藝的方法去改造那些千篇一律的無超級平面美術(shù)用手工藝的方法去改造那些千篇一律的無人情味的現(xiàn)代建筑，如對集合住宅的表面做大膽明朗的人情味的現(xiàn)代建筑，如對集合住宅的表面做大膽明朗的色塊圖像處理，將住宅區(qū)進行標志和色彩區(qū)分，打破那色塊圖像處理，將住宅區(qū)進行標志和色彩區(qū)分，打破那種種 貧乏的落寞感，使住宅區(qū)具有生氣和表情。貧乏的落寞感，使住宅區(qū)具有生氣和

9、表情。集合住宅象前面介紹的那樣象前面介紹的那樣, 把城市風景引入室內(nèi)把城市風景引入室內(nèi)這種打破傳這種打破傳統(tǒng)習慣、構(gòu)想別致的作法得到傳播和發(fā)展統(tǒng)習慣、構(gòu)想別致的作法得到傳播和發(fā)展,稱為超級平稱為超級平面美術(shù)的色彩便從此開始面美術(shù)的色彩便從此開始“ 泛濫泛濫” 了。例如美國某住了。例如美國某住宅宅, 用強烈的原色涂飾了起居室、臥室、廚房乃至樓梯用強烈的原色涂飾了起居室、臥室、廚房乃至樓梯等所有建筑的構(gòu)成部分等所有建筑的構(gòu)成部分, 其色彩濃重的程度遠遠超過人其色彩濃重的程度遠遠超過人們過去習慣接受的程度。由于色彩豐富們過去習慣接受的程度。由于色彩豐富, 色塊圖形變化色塊圖形變化自由自由, 室內(nèi)室外

10、互為借用室內(nèi)室外互為借用, 這種簡便的平面涂飾也可在室這種簡便的平面涂飾也可在室內(nèi)收到豐富空間形象、產(chǎn)生特殊意境的功效。因為不受內(nèi)收到豐富空間形象、產(chǎn)生特殊意境的功效。因為不受構(gòu)構(gòu)件限制的涂飾易于更換件限制的涂飾易于更換, 環(huán)境平面共術(shù)在室內(nèi)的應用也環(huán)境平面共術(shù)在室內(nèi)的應用也就普及起來。就普及起來。超級平面美術(shù)的目的在于傳遞情報超級平面美術(shù)的目的在于傳遞情報, 在室內(nèi)用圖示的在室內(nèi)用圖示的空間構(gòu)成去解決功能誘導。設在日本東京和京都的空間構(gòu)成去解決功能誘導。設在日本東京和京都的“美美國中心國中心” 的室內(nèi)設計手法別出心裁的室內(nèi)設計手法別出心裁, 在簡潔的堵面上用在簡潔的堵面上用色彩帶、線條、文字

11、組成圖示色彩帶、線條、文字組成圖示, 既顯示情報的功能誘導既顯示情報的功能誘導, 又使人感到新鮮和親切。又使人感到新鮮和親切。室內(nèi)設計室內(nèi)墻面超級平面美術(shù)活躍室內(nèi)氣氛 日本日本某畫廊鳥紋日本美國中心美國伊利諾斯州某建筑室內(nèi)美國某住宅道路交通 道路空間道路空間是以行人(包括行車中的人) 為主題而存在, 如對道路施以色彩和圖象, 給人們以短暫的溫暖和親切的感覺。如東京最縈華的銀座某處圍靖上畫了許多行人走動和站立的影子, 再加上行人自己活動的身形進入畫面、產(chǎn)生了非常有趣的效果。美國洛衫磯郊外某隧道入口處作彩虹圓拱狀處理, 有如商速行駛在彩虹之中。意大利米蘭的人行道地面涂飾成巨大的散點花朵, 別具浪漫情調(diào)。美國舊金山的某施工現(xiàn)場沿大街圍坡作成祖長的綠色林蔭道狀等等, 這些極好的構(gòu)思, 對于城市環(huán)境來說, 同樣占據(jù)著重要位里, 它表現(xiàn)了對人的關懷, 使行人感到十分親切。道路交通車的大量增加是現(xiàn)代工業(yè)發(fā)展的結(jié)果?，F(xiàn)代工業(yè)大生產(chǎn)的均一就是完美, 使車的造形千篇一律。然而人對車有近似對待動物的感情, 在人的心目中車也許具有象動物一樣的形式存在著。公共車輛私人用車乃至輪船、飛機表面進行超級平面美術(shù)處理日漸增多, 是豐富并改變城市空間