《長(zhǎng)恨歌》調(diào)試版

1、中國(guó)古代詩(shī)歌散文中國(guó)古代詩(shī)歌散文欣欣 賞賞問(wèn)：何為以意逆志 知人論世？速讀課文23頁(yè)，回答。長(zhǎng)恨歌長(zhǎng)恨歌白居易白居易1 1、了解白居易生平、了解白居易生平及其創(chuàng)作成就及其創(chuàng)作成就2 2、品味語(yǔ)言，鑒賞、品味語(yǔ)言，鑒賞詩(shī)歌藝術(shù)手法詩(shī)歌藝術(shù)手法3 3、把握長(zhǎng)恨歌的主、把握長(zhǎng)恨歌的主題題學(xué)習(xí)目標(biāo)：學(xué)習(xí)目標(biāo)： 白居易：白居易： 字字樂(lè)天樂(lè)天，號(hào)，號(hào)香山居士香山居士。世稱。世稱白香山白香山。文。文學(xué)上，白居易主張學(xué)上，白居易主張“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作合為事而作”，肯定詩(shī)歌的教育意義和政治，肯定詩(shī)歌的教育意義和政治作用。他與元稹一起倡導(dǎo)作用。他與元稹一起倡導(dǎo)“新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)新樂(lè)府

2、運(yùn)動(dòng)”，揭露時(shí)弊。揭露時(shí)弊。 他的詩(shī)分為三類：他的詩(shī)分為三類：諷喻詩(shī)、感傷詩(shī)、閑諷喻詩(shī)、感傷詩(shī)、閑適詩(shī)適詩(shī)。其諷喻詩(shī)如。其諷喻詩(shī)如新樂(lè)府新樂(lè)府、秦中吟秦中吟，深刻反映了時(shí)政弊端與民生疾苦。長(zhǎng)篇敘事深刻反映了時(shí)政弊端與民生疾苦。長(zhǎng)篇敘事詩(shī)詩(shī)長(zhǎng)恨歌長(zhǎng)恨歌、琵琶行琵琶行有很高的藝術(shù)成有很高的藝術(shù)成就。其詩(shī)善于敘述，語(yǔ)言淺顯，流傳廣泛。就。其詩(shī)善于敘述，語(yǔ)言淺顯，流傳廣泛。時(shí)期時(shí)期生活特點(diǎn)生活特點(diǎn)詩(shī)歌特點(diǎn)詩(shī)歌特點(diǎn)前期前期（從入仕（從入仕到貶江州到貶江州司馬以前）司馬以前）仕途一帆風(fēng)順，始終仕途一帆風(fēng)順，始終抱著抱著“為民請(qǐng)命為民請(qǐng)命”“兼兼濟(jì)天下濟(jì)天下”的宗旨。的宗旨。以諷喻詩(shī)為主。以諷喻詩(shī)為主。代表

3、作品為代表作品為賣(mài)炭翁賣(mài)炭翁后期后期（即自貶（即自貶江州司馬江州司馬到死）到死）是他是他“獨(dú)善其身獨(dú)善其身”的的時(shí)期，揉和儒家時(shí)期，揉和儒家“樂(lè)樂(lè)天知命天知命”道家道家“知足知足不辱不辱”和佛家和佛家“四大四大皆空皆空”來(lái)作來(lái)作“明哲保明哲保身身”的法寶?；诤薜姆▽?。悔恨“三十氣太壯，胸中三十氣太壯，胸中多是非多是非”。以閑適詩(shī)和感以閑適詩(shī)和感傷詩(shī)為主。感傷詩(shī)為主。感傷詩(shī)：傷詩(shī)：琵琶琵琶行行閑適詩(shī)：閑適詩(shī)：賦賦得古原草送別得古原草送別白居易生平與詩(shī)作白居易生平與詩(shī)作 寫(xiě)作背景：寫(xiě)作背景： 這首詩(shī)作于唐憲宗元和元年，當(dāng)時(shí)，這首詩(shī)作于唐憲宗元和元年，當(dāng)時(shí)，白居易任周至縣尉，一日與友人到馬嵬驛白居易

4、任周至縣尉，一日與友人到馬嵬驛附近的游仙寺游覽，偶然間談及李隆基與附近的游仙寺游覽，偶然間談及李隆基與楊玉環(huán)的這段悲劇故事，王質(zhì)夫認(rèn)為，像楊玉環(huán)的這段悲劇故事，王質(zhì)夫認(rèn)為，像這樣突出的事情，如無(wú)大手筆加工潤(rùn)色，這樣突出的事情，如無(wú)大手筆加工潤(rùn)色，就會(huì)隨著時(shí)間的流逝而消失。他鼓勵(lì)白居就會(huì)隨著時(shí)間的流逝而消失。他鼓勵(lì)白居易：易：“樂(lè)天深于詩(shī)，多于情者也，試為歌樂(lè)天深于詩(shī)，多于情者也，試為歌之如何？之如何？”。于是白居易寫(xiě)下了此事。雖。于是白居易寫(xiě)下了此事。雖然作者的立意是然作者的立意是“欲懲尤物欲懲尤物”，但在讀者，但在讀者心中卻成了一首愛(ài)情的頌歌。心中卻成了一首愛(ài)情的頌歌。聽(tīng)錄音，概括故事內(nèi)容聽(tīng)

5、錄音，概括故事內(nèi)容 回眸回眸mu 粉黛粉黛di 驪宮驪宮l 霓裳霓裳n chng 臨邛臨邛qing 鼙鼓鼙鼓p 仙袂仙袂mi 衣鈿衣鈿din 千乘千乘shng 釵擘釵擘b 馬嵬馬嵬wi 闌干闌干ln 綽約綽約chu層次與內(nèi)容層次與內(nèi)容 玉環(huán)進(jìn)宮，隆基寵愛(ài)玉環(huán)進(jìn)宮，隆基寵愛(ài) (江山美人之間的取舍江山美人之間的取舍) 漢皇重色思傾國(guó)漢皇重色思傾國(guó)盡日君王看不足盡日君王看不足 逃難途中，玉環(huán)被殺逃難途中，玉環(huán)被殺 （生離死別的痛苦和無(wú)奈生離死別的痛苦和無(wú)奈 ） 漁陽(yáng)鼙鼓動(dòng)地來(lái)漁陽(yáng)鼙鼓動(dòng)地來(lái)夜雨聞鈴腸斷聲夜雨聞鈴腸斷聲 亂后回京，痛思玉環(huán)亂后回京，痛思玉環(huán) （思悠悠，恨悠悠思悠悠，恨悠悠 ） 天旋地轉(zhuǎn)

6、回龍馭天旋地轉(zhuǎn)回龍馭魂魄不曾來(lái)入夢(mèng)魂魄不曾來(lái)入夢(mèng) 道士施法，仙人相會(huì)道士施法，仙人相會(huì) （人鬼情未了人鬼情未了 ） 臨邛道士鴻都客臨邛道士鴻都客此恨綿綿無(wú)絕期此恨綿綿無(wú)絕期 第一部分：寫(xiě)長(zhǎng)恨的內(nèi)因第一部分：寫(xiě)長(zhǎng)恨的內(nèi)因 1 1、李重色、求色、得色。、李重色、求色、得色。 2 2、楊嬌媚恃寵。、楊嬌媚恃寵。 第二部分：寫(xiě)馬嵬坡貴妃隕命及李對(duì)楊的刻骨第二部分：寫(xiě)馬嵬坡貴妃隕命及李對(duì)楊的刻骨相思。相思。 1 1、蜀中的寂寞悲傷、蜀中的寂寞悲傷 2 2、還都路上追懷憶舊、還都路上追懷憶舊 3 3、還宮之后睹物思人、觸景生情、還宮之后睹物思人、觸景生情 第三部分：道士幻境找尋貴妃。第三部分：道士幻境找尋

7、貴妃。 上天入地上天入地 梨花一枝春帶雨梨花一枝春帶雨 托物寄詞，重申前誓托物寄詞，重申前誓長(zhǎng)長(zhǎng) 恨恨 歌歌誰(shuí)誰(shuí)恨恨恨恨什么什么為什么為什么恨恨怎么表現(xiàn)怎么表現(xiàn)恨恨恨恨誰(shuí)誰(shuí) 恨恨?李隆基和楊貴妃李隆基和楊貴妃 他們彼此相愛(ài)卻不能在一起，最終楊他們彼此相愛(ài)卻不能在一起，最終楊貴妃身死，而李隆基退位。貴妃身死，而李隆基退位。 一方面點(diǎn)明了楊玉環(huán)和唐玄宗的天人一方面點(diǎn)明了楊玉環(huán)和唐玄宗的天人永隔之恨，另一方面暗示了正是唐玄宗永隔之恨，另一方面暗示了正是唐玄宗自己的重色輕國(guó)造成了這個(gè)無(wú)可挽回的自己的重色輕國(guó)造成了這個(gè)無(wú)可挽回的終身恨事。終身恨事。 恨恨 什什 么么?為什么恨？為什么恨？1、作者用、作者

8、用“漢皇重色思傾國(guó)漢皇重色思傾國(guó)”開(kāi)頭有開(kāi)頭有什么作用？什么作用？2、哪一句集中描寫(xiě)了楊玉環(huán)的美貌？、哪一句集中描寫(xiě)了楊玉環(huán)的美貌？運(yùn)用了什么手法運(yùn)用了什么手法?3、李隆基對(duì)楊貴妃的寵愛(ài)表現(xiàn)在哪些、李隆基對(duì)楊貴妃的寵愛(ài)表現(xiàn)在哪些方面？方面？4、作者重墨渲染玉環(huán)受到的專寵意在、作者重墨渲染玉環(huán)受到的專寵意在表現(xiàn)什么原因？表現(xiàn)什么原因？5、直接造成恨的原因？、直接造成恨的原因？1 1、作者用、作者用“漢皇重色思傾國(guó)漢皇重色思傾國(guó)”開(kāi)頭有什開(kāi)頭有什么作用？么作用？ 這這句話既揭示了故事的悲劇因素，句話既揭示了故事的悲劇因素，又統(tǒng)領(lǐng)全詩(shī)，起提綱挈領(lǐng)的作用。又統(tǒng)領(lǐng)全詩(shī)，起提綱挈領(lǐng)的作用。 楊楊玉環(huán)入宮的

9、史實(shí)玉環(huán)入宮的史實(shí) 1616歲歲 壽王妃壽王妃 2121歲歲 見(jiàn)玄宗見(jiàn)玄宗 為女道士為女道士 2727歲歲 冊(cè)為貴妃冊(cè)為貴妃 2.哪一句集中描寫(xiě)了楊玉環(huán)的美貌？哪一句集中描寫(xiě)了楊玉環(huán)的美貌？運(yùn)用了什么手法？運(yùn)用了什么手法？ “回眸一笑百媚生，六宮粉黛無(wú)顏回眸一笑百媚生，六宮粉黛無(wú)顏色色” 運(yùn)用夸張和對(duì)比，反襯出楊玉環(huán)傾運(yùn)用夸張和對(duì)比，反襯出楊玉環(huán)傾國(guó)傾城的美貌。國(guó)傾城的美貌。 這一句是千古傳頌的名句。這是這一句是千古傳頌的名句。這是虛寫(xiě)虛寫(xiě)，楊玉環(huán)到底有多漂亮，我們是不得而知楊玉環(huán)到底有多漂亮，我們是不得而知的，只知道她的花容月貌非常張揚(yáng)地一的，只知道她的花容月貌非常張揚(yáng)地一閃，頃刻之間，皇宮

10、里所有的宮娥嬪妃閃，頃刻之間，皇宮里所有的宮娥嬪妃都黯然失色！這多么像電影里由遠(yuǎn)拉近都黯然失色！這多么像電影里由遠(yuǎn)拉近的特寫(xiě)鏡頭！的特寫(xiě)鏡頭！ “春寒賜浴華清池，溫泉水滑洗凝脂。春寒賜浴華清池，溫泉水滑洗凝脂。 侍兒扶起嬌無(wú)力，始是新承恩澤時(shí)侍兒扶起嬌無(wú)力，始是新承恩澤時(shí)?！?這一小節(jié)是美人沐浴的一組鏡頭。詩(shī)人這一小節(jié)是美人沐浴的一組鏡頭。詩(shī)人寫(xiě)這幾句，一是為了顯示楊玉環(huán)得到了寫(xiě)這幾句，一是為了顯示楊玉環(huán)得到了皇帝皇帝的寵幸的寵幸所享受的特殊待遇，另一個(gè)方面，也所享受的特殊待遇，另一個(gè)方面，也從一個(gè)側(cè)面凸現(xiàn)了楊玉環(huán)從一個(gè)側(cè)面凸現(xiàn)了楊玉環(huán)美麗和嫵媚美麗和嫵媚氣質(zhì)。氣質(zhì)。詩(shī)人抓住了美人沐浴的兩個(gè)詩(shī)

11、人抓住了美人沐浴的兩個(gè)典型細(xì)節(jié)典型細(xì)節(jié)洗洗凝脂、嬌無(wú)力，凝脂、嬌無(wú)力，進(jìn)行進(jìn)行點(diǎn)染點(diǎn)染，使詩(shī)句的，使詩(shī)句的想象空想象空間間很大，楊玉環(huán)的美麗動(dòng)人和她的千嬌百媚很大，楊玉環(huán)的美麗動(dòng)人和她的千嬌百媚在詩(shī)中得到了充分的體現(xiàn)。在詩(shī)中得到了充分的體現(xiàn)。 3.李李隆基對(duì)楊貴妃的寵愛(ài)表現(xiàn)在哪些方面？隆基對(duì)楊貴妃的寵愛(ài)表現(xiàn)在哪些方面？ 從此君王不早朝從此君王不早朝 三千寵愛(ài)在一身三千寵愛(ài)在一身 姊妹弟兄皆列土姊妹弟兄皆列土 不重生男重生女不重生男重生女三姐妹三姐妹韓國(guó)夫人韓國(guó)夫人 虢國(guó)夫人虢國(guó)夫人 秦國(guó)夫人秦國(guó)夫人哥哥哥哥殿中少監(jiān)殿中少監(jiān)父親父親齊國(guó)公齊國(guó)公 母親母親涼國(guó)夫人涼國(guó)夫人京城歌謠京城歌謠 ：“生女

12、勿酸悲，生男勿喜歡生女勿酸悲，生男勿喜歡”夸張夸張側(cè)面?zhèn)让?.作作者重墨渲染玉環(huán)受到的專寵，意在表現(xiàn)什者重墨渲染玉環(huán)受到的專寵，意在表現(xiàn)什么原因？么原因？ “漢皇重色思傾國(guó)，御宇多年求不得。漢皇重色思傾國(guó)，御宇多年求不得?！敝林痢?緩歌慢舞凝絲竹，盡日君王看不足。緩歌慢舞凝絲竹，盡日君王看不足?！被驶手厣?、求色，楊女之美貌、嬌媚，皇楊之之重色、求色，楊女之美貌、嬌媚，皇楊之間纏綿悱惻的宮闈之歡，楊之得寵，不僅自間纏綿悱惻的宮闈之歡，楊之得寵，不僅自己己“夜專夜夜專夜” 而且而且“姊妹弟兄皆列土姊妹弟兄皆列土”。恨之內(nèi)因恨之內(nèi)因5、直接造成恨的原因？、直接造成恨的原因？“漁陽(yáng)鼙鼓動(dòng)地來(lái)，驚破霓

13、裳羽衣曲。漁陽(yáng)鼙鼓動(dòng)地來(lái)，驚破霓裳羽衣曲?！敝林痢熬跹诿婢炔坏?，回看血淚相和流。君王掩面救不得，回看血淚相和流。”楊女之死。楊女之死。恨之直接原因恨之直接原因（悲劇的制造（悲劇的制造者成了悲劇的主人公）者成了悲劇的主人公）怎樣表現(xiàn)恨？怎樣表現(xiàn)恨？入蜀道上：入蜀道上：歸途的思念：歸途的思念：玄宗回京后的思念之苦：玄宗回京后的思念之苦： 黃埃黃埃散漫風(fēng)蕭索，散漫風(fēng)蕭索，云棧云棧縈紆登劍閣。縈紆登劍閣。 峨嵋山峨嵋山下少人行，下少人行，旌旗旌旗無(wú)光日色薄。無(wú)光日色薄。蜀江水蜀江水碧碧蜀山蜀山青，青，圣主朝朝暮暮情圣主朝朝暮暮情。行宮見(jiàn)行宮見(jiàn)月傷心色月傷心色，夜雨聞夜雨聞鈴腸斷聲鈴腸斷聲。秋景凄涼，

14、以凄涼的秋秋景凄涼，以凄涼的秋景來(lái)景來(lái)烘托烘托人物的悲思。人物的悲思。 哀景襯哀情哀景襯哀情面對(duì)青山綠水，朝夕不面對(duì)青山綠水，朝夕不能忘情，表現(xiàn)了玄宗內(nèi)能忘情，表現(xiàn)了玄宗內(nèi)心的痛苦，心的痛苦，樂(lè)景寫(xiě)哀情樂(lè)景寫(xiě)哀情借景抒情，借景抒情，用月色和鈴聲給用月色和鈴聲給予玄宗的特殊感覺(jué)表現(xiàn)玄宗悲予玄宗的特殊感覺(jué)表現(xiàn)玄宗悲痛的心情痛的心情天旋日轉(zhuǎn)回天旋日轉(zhuǎn)回龍馭，龍馭，到此到此躊躇躊躇不能去。不能去。馬嵬坡下泥土中，馬嵬坡下泥土中，不見(jiàn)玉顏空死處。不見(jiàn)玉顏空死處。君臣相顧盡沾衣，君臣相顧盡沾衣，東望都門(mén)東望都門(mén)信馬信馬歸。歸。于樂(lè)事中寫(xiě)悲情于樂(lè)事中寫(xiě)悲情，愈見(jiàn)情悲。愈見(jiàn)情悲。舊地舊地重過(guò)，玉顏不見(jiàn)重過(guò)，玉

15、顏不見(jiàn) ，故而躊躇，故而躊躇，敘事敘事見(jiàn)情見(jiàn)情歸來(lái)池苑皆依舊，太液芙蓉未央柳。歸來(lái)池苑皆依舊，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，對(duì)此如何不淚垂。芙蓉如面柳如眉，對(duì)此如何不淚垂。春風(fēng)桃李花開(kāi)夜，秋雨梧桐葉落時(shí)。春風(fēng)桃李花開(kāi)夜，秋雨梧桐葉落時(shí)。西宮南內(nèi)多秋草，落葉滿階紅不掃。西宮南內(nèi)多秋草，落葉滿階紅不掃。梨園弟子白發(fā)新，椒房阿監(jiān)青娥老。梨園弟子白發(fā)新，椒房阿監(jiān)青娥老。夕殿螢飛思悄然，孤燈挑盡未成眠。夕殿螢飛思悄然，孤燈挑盡未成眠。遲遲鐘鼓初長(zhǎng)夜，耿耿星河欲曙天。遲遲鐘鼓初長(zhǎng)夜，耿耿星河欲曙天。鴛鴦瓦冷霜華重，翡翠衾寒誰(shuí)與共。鴛鴦瓦冷霜華重，翡翠衾寒誰(shuí)與共。悠悠生死別經(jīng)年，魂魄不曾來(lái)入夢(mèng)。悠悠生死別

16、經(jīng)年，魂魄不曾來(lái)入夢(mèng)。 景物依舊，人卻不在景物依舊，人卻不在 ，觸景生情，睹物思人觸景生情，睹物思人。黃昏黎明，春風(fēng)秋雨，情思縈繞，久久不能入黃昏黎明，春風(fēng)秋雨，情思縈繞，久久不能入睡睡苦苦的思戀，苦苦的思戀，表現(xiàn)了玄宗的冷落孤寂、徹表現(xiàn)了玄宗的冷落孤寂、徹夜相思夜相思。敘事見(jiàn)情。敘事見(jiàn)情。芙蓉如面柳如眉芙蓉如面柳如眉對(duì)此如何不淚垂對(duì)此如何不淚垂 春風(fēng)桃李花開(kāi)日，秋雨梧桐夜落時(shí)。春風(fēng)桃李花開(kāi)日，秋雨梧桐夜落時(shí)。 從黃埃散漫到蜀山青青，從行宮夜雨到從黃埃散漫到蜀山青青，從行宮夜雨到凱旋，凱旋，從白日到黑夜，從春天到秋天從白日到黑夜，從春天到秋天，處處處處觸物傷情，時(shí)時(shí)睹物思人觸物傷情，時(shí)時(shí)睹物思

17、人，從各個(gè)方面反復(fù)，從各個(gè)方面反復(fù)渲染詩(shī)中主人公的苦苦追求和尋覓。現(xiàn)實(shí)生渲染詩(shī)中主人公的苦苦追求和尋覓?，F(xiàn)實(shí)生活中找不到，到夢(mèng)中去找，夢(mèng)中找不到，又活中找不到，到夢(mèng)中去找，夢(mèng)中找不到，又到仙境中去找。到仙境中去找。 詩(shī)人正是通過(guò)這樣的詩(shī)人正是通過(guò)這樣的層層渲染，反復(fù)抒層層渲染，反復(fù)抒情，回環(huán)往復(fù)情，回環(huán)往復(fù)，讓人物的思想感情蘊(yùn)蓄得更，讓人物的思想感情蘊(yùn)蓄得更深邃豐富，使詩(shī)歌深邃豐富，使詩(shī)歌“肌理細(xì)膩肌理細(xì)膩”，更富有藝，更富有藝術(shù)的感染力。術(shù)的感染力。 小結(jié)小結(jié):聞到漢家天子使，聞到漢家天子使，九華帳里夢(mèng)魂驚。九華帳里夢(mèng)魂驚。攬衣推枕起徘回?cái)堃峦普砥鹋腔?，珠箔銀屏邐迤開(kāi)。珠箔銀屏邐迤開(kāi)。云鬢半

18、偏新睡覺(jué)，云鬢半偏新睡覺(jué)，花冠不整下堂來(lái)?；ü诓徽绿脕?lái)。風(fēng)吹仙袂飄搖舉，風(fēng)吹仙袂飄搖舉，猶似霓裳羽衣舞。猶似霓裳羽衣舞。玉容寂寞淚闌干，玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨。梨花一枝春帶雨。三個(gè)連貫而為的動(dòng)作，描三個(gè)連貫而為的動(dòng)作，描摹她得悉漢皇派來(lái)使者后摹她得悉漢皇派來(lái)使者后的震驚、激動(dòng)和惶惑的震驚、激動(dòng)和惶惑心的悲哀、凄傷、酸楚、心的悲哀、凄傷、酸楚、痛苦、委屈、感激痛苦、委屈、感激貴妃凄美寂寞哀怨的情態(tài)貴妃凄美寂寞哀怨的情態(tài)焦急與迫切焦急與迫切作者用作者用“梨花一枝春帶雨梨花一枝春帶雨”表現(xiàn)貴妃什么表現(xiàn)貴妃什么樣的情態(tài)？樣的情態(tài)？表現(xiàn)了貴妃表現(xiàn)了貴妃凄美寂寞哀怨凄美寂寞哀怨的情的情態(tài)。態(tài)?；?/p>

19、頭下望人寰處，不見(jiàn)長(zhǎng)安見(jiàn)塵霧?；仡^下望人寰處，不見(jiàn)長(zhǎng)安見(jiàn)塵霧?？坦窍嗨伎坦窍嗨嘉⑴f物表深情，鈿合金釵寄將去。惟將舊物表深情，鈿合金釵寄將去。執(zhí)著深情執(zhí)著深情釵留一股合一扇，釵擘黃金合分鈿。釵留一股合一扇，釵擘黃金合分鈿。但令心似金鈿堅(jiān)，天上人間會(huì)相見(jiàn)。但令心似金鈿堅(jiān)，天上人間會(huì)相見(jiàn)。強(qiáng)烈愿望強(qiáng)烈愿望臨別殷勤重寄詞，詞中有誓兩心知臨別殷勤重寄詞，詞中有誓兩心知 。七月七日長(zhǎng)生殿，夜半無(wú)人私語(yǔ)時(shí)。七月七日長(zhǎng)生殿，夜半無(wú)人私語(yǔ)時(shí)。私密誓言私密誓言在天愿作比翼鳥(niǎo)，在地愿為連理枝。在天愿作比翼鳥(niǎo)，在地愿為連理枝。終生夢(mèng)想終生夢(mèng)想 “天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期”作結(jié)尾有

20、何用意？作結(jié)尾有何用意？ 一方面點(diǎn)明了楊玉環(huán)和唐玄宗的天一方面點(diǎn)明了楊玉環(huán)和唐玄宗的天人永隔之恨，另一方面暗示了正是唐玄人永隔之恨，另一方面暗示了正是唐玄宗自己的重色輕國(guó)造成了這個(gè)無(wú)可挽回宗自己的重色輕國(guó)造成了這個(gè)無(wú)可挽回的終身恨事。用此句結(jié)尾有的終身恨事。用此句結(jié)尾有點(diǎn)明題旨點(diǎn)明題旨的的作用。作用。 這段描寫(xiě)，把楊貴妃這段描寫(xiě)，把楊貴妃不忘舊情，感恩不忘舊情，感恩報(bào)德，忠于愛(ài)情，矢志不渝報(bào)德，忠于愛(ài)情，矢志不渝的心情刻劃得的心情刻劃得淋漓盡致，使這一形象平添光彩。淋漓盡致，使這一形象平添光彩。敘敘事見(jiàn)情事見(jiàn)情 這一小節(jié)是寫(xiě)楊妃在生離死別后對(duì)玄這一小節(jié)是寫(xiě)楊妃在生離死別后對(duì)玄宗的無(wú)限思念和她對(duì)

21、愛(ài)情的忠貞不渝之情。宗的無(wú)限思念和她對(duì)愛(ài)情的忠貞不渝之情。看來(lái)，樂(lè)天筆下這出的宮廷愛(ài)情悲劇的女看來(lái)，樂(lè)天筆下這出的宮廷愛(ài)情悲劇的女主人公也和男主人公主人公也和男主人公心心相印心心相印，雖然天上，雖然天上人間、生死相隔，但他們的心靈卻遙相呼人間、生死相隔，但他們的心靈卻遙相呼應(yīng)，而且她對(duì)愛(ài)情的忠貞仍似金鈿般堅(jiān)韌！應(yīng)，而且她對(duì)愛(ài)情的忠貞仍似金鈿般堅(jiān)韌！總結(jié)全詩(shī)內(nèi)容結(jié)構(gòu)總結(jié)全詩(shī)內(nèi)容結(jié)構(gòu) 第一部分：寫(xiě)長(zhǎng)恨的內(nèi)因（安史亂前）第一部分：寫(xiě)長(zhǎng)恨的內(nèi)因（安史亂前） 1 1、李重色、求色、得色。（迷色誤國(guó)是禍根）、李重色、求色、得色。（迷色誤國(guó)是禍根） 2 2、楊嬌媚恃寵。、楊嬌媚恃寵。 第二部分：寫(xiě)馬嵬坡貴妃

22、隕命及李對(duì)楊的刻骨相思。第二部分：寫(xiě)馬嵬坡貴妃隕命及李對(duì)楊的刻骨相思。 1 1、蜀中的寂寞悲傷酸、蜀中的寂寞悲傷酸楚動(dòng)人楚動(dòng)人 2 2、還都路上追懷憶舊纏、還都路上追懷憶舊纏綿哀婉綿哀婉 3 3、還宮之后睹物思人、觸景生情、還宮之后睹物思人、觸景生情 回回腸蕩氣腸蕩氣 第三部分：道士幻境找尋貴妃。（渲染第三部分：道士幻境找尋貴妃。（渲染“長(zhǎng)恨長(zhǎng)恨”） 上天入地（浪漫想象）上天入地（浪漫想象） 梨花一枝春帶雨（含情脈脈、忠貞不渝）梨花一枝春帶雨（含情脈脈、忠貞不渝） 托物寄詞，重申前誓托物寄詞，重申前誓諷諷 喻喻 說(shuō)說(shuō) 愛(ài)愛(ài) 情情 說(shuō)說(shuō) 雙雙 重重 主題主題 說(shuō)說(shuō) 詩(shī)歌之主題詩(shī)歌之主題 你認(rèn)為是

23、哪一種呢你認(rèn)為是哪一種呢? ?概括主題概括主題 詩(shī)的前半部分露骨地諷刺了唐玄宗詩(shī)的前半部分露骨地諷刺了唐玄宗的荒淫誤國(guó)。（的荒淫誤國(guó)。（長(zhǎng)恨之因長(zhǎng)恨之因） 后半部分用充滿同情的筆觸寫(xiě)唐玄后半部分用充滿同情的筆觸寫(xiě)唐玄宗的入骨相思，從而使詩(shī)的主題思想由宗的入骨相思，從而使詩(shī)的主題思想由批判轉(zhuǎn)為對(duì)他們堅(jiān)貞專一的愛(ài)情的歌頌批判轉(zhuǎn)為對(duì)他們堅(jiān)貞專一的愛(ài)情的歌頌和對(duì)他們生離死別的同情。（和對(duì)他們生離死別的同情。（長(zhǎng)恨正文長(zhǎng)恨正文）藝術(shù)特色藝術(shù)特色1.1.紛紜復(fù)雜的主題思想。紛紜復(fù)雜的主題思想。 留下無(wú)限回味的余地。留下無(wú)限回味的余地。2.2.敘事敘事、繪景、寫(xiě)人、抒情完美結(jié)合。繪景、寫(xiě)人、抒情完美結(jié)合。3

24、 3、兼用現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義手法。兼用現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義手法。4 4、運(yùn)用夸張、對(duì)比、比喻、借代等修辭手法運(yùn)用夸張、對(duì)比、比喻、借代等修辭手法。5 5、旋律婉轉(zhuǎn)，情韻諧調(diào)，詞采華美，聲情并旋律婉轉(zhuǎn)，情韻諧調(diào)，詞采華美，聲情并茂，纏綿悱惻。字字珠璣，名句疊出。茂，纏綿悱惻。字字珠璣，名句疊出。 詩(shī)人只是借歷史一點(diǎn)影子，據(jù)時(shí)人傳說(shuō)詩(shī)人只是借歷史一點(diǎn)影子，據(jù)時(shí)人傳說(shuō)蛻化出一個(gè)哀婉動(dòng)人的故事，用纏綿悱惻的蛻化出一個(gè)哀婉動(dòng)人的故事，用纏綿悱惻的藝術(shù)形式歌詠出來(lái)，并沒(méi)有拘泥于歷史。藝術(shù)形式歌詠出來(lái)，并沒(méi)有拘泥于歷史。 詩(shī)中的故事、詩(shī)中的人物形象都是藝術(shù)詩(shī)中的故事、詩(shī)中的人物形象都是藝術(shù)化了的。化了的。 一、作品內(nèi)容與歷史史實(shí)的差異一、作品內(nèi)容與歷史史實(shí)的差異 前半部分：前半部分： （一）、楊貴妃曾是唐玄宗的兒媳婦。（一）、楊貴妃曾是唐玄宗的兒媳婦。 （二）、李、楊在婚姻中的位置是不對(duì)等（二）、李、楊在婚姻中的位置是不對(duì)等的的附錄：附錄： 后半部分：后半部分： 一、