流 行 音 樂 會

1、流 行 音 樂 會流 行 音 樂 流行音樂是商業(yè)性的音樂消遣娛樂以及與此相關(guān)的一切“工業(yè)”現(xiàn)象。 流行音樂（Popular music）在西方的發(fā)展已百年有余，經(jīng)過一個多世紀的發(fā)展和演變，它已經(jīng)成了一個復雜的局面。 流行音樂具有以下特性： 大眾性時尚性新奇性娛樂性商品性快速更替性參與性即興性大 眾 性 可以說“大眾性”是流行音樂與生俱來最為關(guān)鍵的特點之一，也是流行音樂的社會基礎(chǔ)所在。當前中國，經(jīng)濟高速發(fā)展，社會形態(tài)正從農(nóng)業(yè)社會向工業(yè)社會、信息社會大步邁進，精神文明建設(shè)也放在了重要位置，人們在茶余飯后、休閑娛樂的時候更多的是出沒練歌房、歌舞廳、咖啡廳、酒吧等等一些娛樂場所，交道打的最多的還是流行

2、音樂。因為其部分音樂風格的大眾化而能夠讓人們參與到這種文化形式中來，流行音樂的自娛自樂已成為人們放松身心的一劑良藥，為廣大音樂愛好者提供了展示自我的舞臺。因而成為社會各階層文化生活的一個不可缺少的組成部分。 時 尚 性 既然流行音樂能適應(yīng)時代發(fā)展的步伐，與最時尚、最流行的物質(zhì)緊密相連，那么“時尚性”也就可以說是流行音樂具有的一個獨特的美學特色。眾所周知，古典音樂時期形成的樂隊，從樂器到編制，幾百年來基本上沒有什么變動，這個時期形成的演出形式與環(huán)境仍然原樣地保持著。而流行音樂卻以追逐時髦和最新科技音像效果來不斷地裝扮自己。如：電聲樂器（電吉他、電貝司等）、效果器、合成器，以及現(xiàn)在的MIDI制作設(shè)

3、備等。這些“新元素”的灌入，使得流行音樂的創(chuàng)作、制作、表演等觀念得到了前所未有的提高。除此之外，“時尚性”現(xiàn)在更多的還反映在當今流行音樂的創(chuàng)作理念上。許多的音樂人都在圍繞“時尚性”來做文章，其目就是在于反映社會時代的發(fā)展，人類思想的進步。 新 奇 性 新奇是一切流行事物的顯著特征，好奇心是人類心理的一個特征。而流行音樂作為一種主要以滿足消費為目的的商業(yè)化的娛樂音樂，它必然是“建立在契合了某種具有代表性的社會心理因而能為大眾所普遍接受的基礎(chǔ)之上的?！绷餍幸魳肥墙⒃谶@個基礎(chǔ)之上的，因而必然會“致使這種唱、奏、聽某一曲目或運用某一風格的行為方式及其對象在一定的社會范圍內(nèi)擴展蔓延，并形成不同程度的社

4、會風靡與社會群體性狂熱?！毙缕嫘允橇餍幸魳返幕A(chǔ)。娛 樂 性 流行音樂中的通俗音樂的作品內(nèi)容通俗易懂，題材多取自于日常生活，以表現(xiàn)愛情主題的為多數(shù)，接受和消費的主體多數(shù)是以一般平民或亞文化群為主，因此它強調(diào)的是它自身的娛樂性和消遣性。它的通俗性決定了它擁有大眾的基礎(chǔ)。人們可以主動參與表演，增加了能動的空間和樂趣，人們從中能得到放松與享受。因此，通俗音樂更為注重和強調(diào)自身的娛樂消遣性，“娛樂性”是通俗音樂的重要特征與功能。 商 品 性 流行音樂的傳播載體是以作為大眾文化消費品的各類錄音磁帶唱片為主的，在市場經(jīng)濟下，由于生產(chǎn)者面對的是一個巨大的商品市場，他們必然會以賺取利潤作為他的最終目標。 快

5、速 更 替 性 既然流行音樂具有商業(yè)性，那么它也和其他商品一樣，是群眾文化消費商品的主要形式之一，就必然存在著大批量的生產(chǎn)特性，產(chǎn)品快速的推陳出新，是為了滿足消費者不斷更新的文化消費的需求。在幾十年前、60后音樂、70后音樂被稱作是流行音樂，但隨著大眾文化需求的不斷變化，使得流行音樂的變更周期越來越短，之后立即被更為時尚新穎的21世紀（80后音樂、乃至90后）形式所代替。 參 與 性 流行音樂部分風格，有其是通俗音樂，旋律易記易唱，演唱時可以滿足自我的情感宣泄，產(chǎn)生自我陶醉感，從而獲得一種創(chuàng)造性的滿足感。這就使得流行音樂的可參與性大大增強。 即 興 性 即興性是指在流行音樂的表演過程中，經(jīng)常會

6、根據(jù)現(xiàn)場的情況，即興地進行一些創(chuàng)意性的東西，無論是語言、動作、旋律中的變奏等等。即興是一次性不可再現(xiàn)的時間光點，是流行音樂中最值得期待和最富創(chuàng)造力的東西。即興往往是在表演者極佳的音樂感覺和良好的音樂功底基礎(chǔ)上產(chǎn)生的火花。 主要風格：布魯斯爵士樂鄉(xiāng)村音樂搖滾樂索爾音樂拉丁音樂叮砰巷音樂（說唱樂、嘻哈樂）雷鬼音樂新世紀通俗音樂布 魯 斯 布魯斯產(chǎn)生于19世紀90年代。“ Blues”具有多重意義，除了音樂類型，它也可以當作是情景上的形容詞。通常在看到這個字眼的時候，人們常會立即聯(lián)想到憂郁與悲傷，而這正是布魯斯音樂的基本特質(zhì)。 布魯斯起源自l9世紀晚期（1890年起），音樂內(nèi)容混合了非洲的田野吶喊和

7、基督教贊美詩歌聲。其產(chǎn)生原因，可以說是為了抒發(fā)演唱者的個人情感，甚至也可以說是黑人早期生活的寫照。 爵 士 樂 爵士樂以其極具動感的切分節(jié)奏，個性十足的爵士和聲和不失章法的即興演奏（或演唱），贏得了廣大聽眾的喜愛，同時也得到了音樂領(lǐng)域各界人士的認可。它是在布魯斯和拉格泰姆（Ragtime）的基礎(chǔ)上，融合了某些白人的音樂成分，以小型管樂隊的形式即興演奏而逐漸形成的。經(jīng)過整整一個世紀的發(fā)展，如今已是異彩紛呈，百花齊放。 爵士樂講究即興，爵士樂隊的集體即興演奏，彼此之間自發(fā)地互相謙讓與合作，只受和弦進行結(jié)構(gòu)的限制。這種演奏最吸引人的是樂隊成員既競爭又合作，對于強加給他們的限制既重視又視而不見。這種新

8、的聲音在20世紀初期，任何聽眾一聽就能辨認得出，這就是“爵士樂”。 藍 調(diào)鄉(xiāng) 村 音 樂 鄉(xiāng)村音樂出現(xiàn)于20世紀20年代，它來源于美國南方農(nóng)業(yè)地區(qū)的民間音樂，最早受到英國傳統(tǒng)民謠的影響而發(fā)展起來。最早的鄉(xiāng)村音樂是傳統(tǒng)的山區(qū)音樂（Hillbiy Music），它的曲調(diào)簡單，節(jié)奏平穩(wěn)，帶有敘述性，與城市里的傷感流行歌曲不同的是，它帶有較濃的鄉(xiāng)土氣息。 Love story搖 滾 樂 20世紀50年代初期，美國的流行音樂市場出現(xiàn)了一種三足鼎立的現(xiàn)象。黑人欣賞的音樂基本上以節(jié)奏布魯斯為主，中產(chǎn)階級以上的白人聽到的都是叮砰巷歌曲，而中西部的農(nóng)村聽眾所喜歡的都是與農(nóng)村生活有關(guān)的鄉(xiāng)村音樂。然而，到了20世紀

9、50年代中期（約19541956年），唱片市場出現(xiàn)了兩個明顯的現(xiàn)象，即“市場交叉”和“翻唱版” 的出現(xiàn)。 夜空中最亮的星索 爾 音 樂 索爾，又譯“靈魂樂”或“靈歌”。它于20世紀60年代盛行于美國，以黑人宗教音樂福音歌（Gospel）為基礎(chǔ)，融入了節(jié)奏布魯斯、搖滾樂等風格，是美國黑人音樂的重要代表。 索爾音樂講究自由、即興，在音樂上激情與深情并重，在演唱方面，它是一種發(fā)自靈魂的演唱，感情色彩十分濃烈。作為美國黑人音樂的代表，它對摩城音樂（Motown）、放克（Funk）、當代R&B、Hip-Hop等音樂都產(chǎn)生過重要影響。演唱時較少演奏樂器。索爾的著名歌手有詹姆斯布朗（James Br

10、own）、查爾斯（Ray Charles）、雷?。∣ns Redding）、史蒂夫旺德（Stevle Wonder）、普林斯（Prince）等。拉 丁 音 樂 所謂的拉丁音樂，指的是從美國與墨西哥交界的格蘭德河到最南端的合恩角之間的拉丁美洲地區(qū)的流行音樂。拉丁美洲是一個多民族的組合，因此，拉丁音樂是以多種音樂的融合而形成的一種多元化的混合型音樂。無論是歐洲的白人音樂、非洲的黑人音樂還是美洲的印第安音樂，甚至是東方的亞洲音樂，都對拉丁音樂作出過不同的貢獻。它們經(jīng)過長期的沉淀，在以歐洲文化為主體的基礎(chǔ)上，同時又大量地吸取了印第安文化和非洲黑人文化的各種因素，逐漸形成了一種多姿多彩、充滿活力、充滿動

11、感的拉丁文化。在拉丁美洲的眾多國家中，以巴西和古巴為首的拉丁音樂，更是走在世界流行音樂的前列。 叮 砰 巷 歌 曲 叮砰巷是個地名，位于紐約第28街（第五大道與百老匯街之間）。從19世紀末起，那里集中了很多音樂出版公司，各公司都有歌曲推銷員整天彈琴，吸引顧客。由于鋼琴使用過度，音色疲塌，像敲擊洋鐵盤子似的，于是有人戲稱這個地方為叮砰巷（或譯為廷潘胡同）。叮砰巷不僅是流行音樂出版中心，也成為流行音樂史上一個時代的象征、一種風格的代表。它差不多延續(xù)了半個多世紀。 叮砰巷歌曲一般都由白人專業(yè)作曲家所創(chuàng)作。不同時期、不同作者的風格各不相同，但有共同點。 說 唱 樂 說唱樂一詞（有時又譯“雷普”或“萊普

12、”），原意為黑人俚語中相當于說話（Talking）或交談（Chatting）的意思。 作為一種流行音樂形式，它起源于20世紀70年代末紐約的貧困黑人住宅區(qū)。主要特點是以機械的節(jié)奏為背景，快速地念誦一連串押韻的詞句。從音樂上看，它的音樂比較簡單，有很多重復，多半沒有旋律，只有低音線條和有力的節(jié)奏，它的來源之一是迪斯科舞會上DJ（唱片播放員）為了介紹唱片，按著舞蹈節(jié)奏所插入的說白。詹姆斯布朗（James Brown）半說半唱的風格，通常使其被認為是說唱樂的先驅(qū)者之一。說唱樂的盛行是20世紀80年代中期以后，再此以后，它一直以地下音樂的形式活躍于歌壇。1986年，RunDMC的專輯升起的地獄 (Ra

13、ising Hell）獲第一名，表明說唱樂在商業(yè)上取得了成功，并有了全國性的影響。 說唱樂從形式上大致可分為兩種，一種是具有反叛性的，如“人民公敵” (Public Enimy），因經(jīng)常采取挑戰(zhàn)性的姿態(tài)，有時也被稱作“匪徒說唱” (Gangster Rap），因此，這類歌曲經(jīng)常引起社會的爭議，所以很難進入排行榜；另一種是溫和型的，如MC哈默演唱的歌曲。 雙 節(jié) 棍巖燒店的煙味彌漫 隔壁是國術(shù)館店里面的媽媽桑 茶道有三教拳腳武術(shù)的老板 練鐵沙掌 耍楊家槍硬底子功夫最擅長 還會金鐘罩鐵步衫他們兒子我習慣 從小就耳濡目染什么刀槍跟棍棒 我都耍的有模有樣什么兵器最喜歡 雙節(jié)棍柔中帶剛想要去河南嵩山 學

14、少林跟武當干什么 干什么 呼吸吐納自在干什么 干什么 氣沉丹田手心開干什么 干什么 日行千里系沙袋飛檐走壁莫奇怪 去去就來一個馬步向前 一記左鉤拳 右鉤拳一句惹毛我的人有危險一再重演 一根我不抽的菸一放好多年 它一直在身邊干什么 干什么 我打開任督二脈干什么 干什么 東亞病夫的招牌干什么 干什么 已被我一腳踢開 哼我只用雙節(jié)棍 哼哼哈兮快使用雙節(jié)棍 哼哼哈兮習武之人切記 仁者無敵是誰在練太極 風生水起如果我有輕功 飛檐走壁為人耿直不屈 一身正氣 哼快使用雙節(jié)棍 哼我只用雙節(jié)棍 哼我用手刀防御 哼漂亮的旋風踢 一身正氣 哼漂亮的回旋踢嘻 哈 樂 hip-hop是20多年前始于美國街頭的一種黑人文

15、化，也泛指rap（說唱樂）。hip-hop 文化的四種表現(xiàn)方式包括rap （有節(jié)奏、押韻地說話）、b-boying（街 舞）、dj-ing（玩唱片及唱盤技巧）、raffiti writing（涂 鴉 藝 術(shù)）。 因此rap （說 唱 樂）只是hip-hop 文化中的一種元素，要加上其它舞蹈、服飾、生活態(tài)度等才構(gòu)成完整的hip-hop文化。隨著文化的發(fā)展，包括Beatbox等一些新的街頭文化及藝術(shù)形式也融入了Hiphop之中，Hiphop里的舞蹈形式也開始包括更多的舞種而不僅僅是B Boying（Breaking）說唱起源于60年代，而作為音樂理解的HipHop則起源于70年代初，它的前身是RA

16、P（有時候會加一點R&B）。這是一種完全自由式即興式的音樂。這種音樂不帶有任何程式化，拘束的成分。在任何時間，任何地點你都可以炫Hip hop只要你high。HipHop從字面上來看，Hip是臀部，Hop是搖擺，加在一起就是輕扭擺臀，是以前美國的蹦迪原先指的是雛形階段的街舞，后來才逐漸發(fā)展成一種巨大的概念我們現(xiàn)在說的HipHop文化。 我在人民廣場上吃炸雞雷鬼音樂 雷鬼音樂在1968年左右形成于牙買加(Jamaica)。在60年代，美國音樂工程師興起和引導一種音樂表現(xiàn)方式，部分音樂工程師因此出走，尋求靈感，其中有一些來到牙買加。牙買加境內(nèi)原本就有一些游唱藝人存在，所以一直有股民謠氣息在

17、醞釀著；所以這一批美國音樂工程師的到來，對牙買加而言不啻是個提升音樂水準的契機。加上當?shù)氐臉穾熡掠趧?chuàng)新，肯于接受外來事物，于是給予新音樂以創(chuàng)造背景。 新世紀音樂 新世紀音樂，也有譯作新紀元音樂的。是一種在上個世紀70年代后期出現(xiàn)的一種音樂形式，興起于80年代，具有輕音樂的某些特征，但有十分流行。原本的用途在于幫助冥思及作心靈的潔凈，但后期的創(chuàng)作者不少已不再抱有這種出發(fā)點。有一種說法，由于其豐富多彩、富于變換，不同于以前任何一種音樂：它并非單指一個類別，而是一個范疇，一切不同以往，象征時代更替、詮釋精神內(nèi)涵的改良音樂都可歸于此內(nèi)，所以被命名為New Age，即新世紀音樂。其實，正確的原因，在于提

18、倡這種利用音樂心靈潔凈的人，源自一個叫作新紀元運動的異端宗教派別。 夢中的婚禮 通 俗 音 樂 通俗音樂（取“通俗”一詞是為了區(qū)分pop music與popular musi的本質(zhì)概念，同時也能直接的說明這一類音樂的主要特點，我國以前曾將“流行音樂”稱為“通俗音樂”，實際所指的也是這種音樂類型。一些教材也已經(jīng)區(qū)分“流行音樂”與“通俗音樂”的區(qū)別。如中央音樂學院出版社2010年出版的中國音樂通史教程，包括流行音樂在我國的歷史和發(fā)展內(nèi)容，也沿用了“通俗歌曲”一詞表示一些通俗短小的歌曲。）是一種大眾易于接受的，商業(yè)和娛樂意義比較強，學術(shù)性和文化含義相對較弱的流行音樂的統(tǒng)稱。多以聲樂曲的形式出現(xiàn)。作為

19、流行音樂中比較特殊的一個流派，相對于如爵士、搖滾、鄉(xiāng)村、拉丁、Hip-Hop等擁有相對穩(wěn)定風格的流行音樂，它是一種非固定音樂風格的流派。也就是說，任何風格與音樂（比如古典音樂、中國傳統(tǒng)音樂、世界音樂等）都可能成為通俗音樂的創(chuàng)作元素。以其通俗易懂為特點，廣泛被大眾所接受。也屬于實用音樂（Utility Music）中的一種。以成為我國商業(yè)音樂的主流音樂類型。 南 山 南你在南方的艷陽里大雪紛飛我在北方的寒夜里四季如春如果天黑之前來得及我要忘了你的眼睛窮極一生做不完一場夢他不再和誰談?wù)撓喾甑墓聧u因為心里早已荒蕪人煙他的心里再裝不下一個家做一個只對自己說謊的啞巴他說你任何為人稱道的美麗不及他第一次遇

20、見你時光茍延殘喘無可奈何如果所有土地連在一起走上一生只為去擁抱你喝醉了他的夢，晚安他聽見有人唱著古老的歌唱著今天還在遠方發(fā)生的像在她眼睛里看到的孤島沒有悲傷但也沒有花朵-你在南方的艷陽里大雪紛飛我在北方的寒夜里四季如春如果天黑之前來得及我要忘了你的眼睛窮極一生做不完一場夢你在南方的艷陽里大雪紛飛我在北方的寒夜里四季如春如果天黑之前來得及我要忘了你的眼睛窮極一生做不完一場夢大夢初醒荒唐了這一生南山南，北秋悲南山有谷堆南風喃，北海北北海有墓碑南山南，北秋悲南山有谷堆南風喃，北海北北海有墓碑北海有墓碑流 行 音 樂李 白大部分人要我學習去看 世俗的眼光我認真學習了世俗眼光 世俗到天亮一部外國電影沒聽

21、懂一句話看完結(jié)局才是笑話你看我多乖多聰明多么聽話 多奸詐喝了幾大碗米酒再離開是為了模仿一出門不小心吐的那幅是誰的書畫你一天一口一個 親愛的對方多么不流行的模樣都應(yīng)該練練書法再出門闖蕩才會有人熱情買帳要是能重來 我要選李白幾百年前做的好壞 沒那么多人猜要是能重來 我要選李白至少我還能寫寫詩來澎湃 逗逗女孩要是能重來 我要選李白創(chuàng)作也能到那么高端 被那么多人崇拜要是能重來走在冷風中分手 從你口中說出十分冷漠難過 沸騰心中然后熄滅的火我以為留下來沒有錯我以為努力過你會懂怎么連落葉 都在嘲笑我要假裝堅強的走行走在冬夜的冷風中飄散的 踩碎的 都是夢孤單單這一刻 如何 確定你曾愛過我停留在冬夜的冷風中我不

22、是 也不想 裝脆弱我沒說不代表我不會痛我以為你暫時走失了我以為你累了會回頭怎么連復雜的故事背后都是我聽朋友說行走在冬夜的冷風中飄散的 踩碎的 都是夢孤單單這一刻 如何 確定你曾愛過我停留在冬夜的冷風中我不是 也不想 裝脆弱我沒說不代表我不會痛停留在冬夜的冷風中我不是 也不想 裝脆弱只因為你說過 愛是等待是細水長流Je le sais continue cest pas bon (中譯:我知道繼續(xù)是不好的)A la fin tu restes pas longtemps (中譯:結(jié)局是你不會停留太久)我沒說不代表我不會痛我們的愛回憶里想起模糊的小時候云朵漂浮在藍藍的天空那時候的你說要和我手牽手一

23、起走到時間的盡頭從此以后我都不敢抬頭看彷佛我的天空失去了顏色從那一天起我忘記了呼吸眼淚啊永遠不再不再哭泣我們的愛過了就不再回來直到現(xiàn)在我還默默的等待我們的愛我明白以變成你的負擔只是永遠我都放不開最后的溫暖你給的溫暖不要再問你是否愛我現(xiàn)在我想要自由的天空遠離開這被捆綁的世界不再寂寞我們的愛過了就不再回來直到現(xiàn)在我還默默的等待我們的愛我明白以變成你的負擔只是永遠我都放不開最后的溫暖你給的溫暖la有你的快樂有你的快樂 我怎么都不想睡天特別的亮夜特別的黑當我深深的呼吸心中充滿想你的甜蜜想和你走在雨中想要你牽我的手傻傻的你不敢說愛而我也故意要你為我等待說不出有多么快樂還是不夠 這感覺這一切就好像飄在外太

24、空別的星球 只有我們存在 喜歡和你在一起無聊的生命也變有趣讓你聽我的音樂分享在每一刻的心情在一起越來越久開始會對你在乎這感覺我們都明白只要你在身邊 日子就亮起來說不出有多么快樂還是不夠 這感覺這一切就好像飄在外太空別的星球 只有我們存在愛情 在這個時候我的心就像天氣晴時多云偶爾有雨說不出有多么快樂還是不夠 這感覺這一切就好像飄在外太空別的星球 只有我們存在說不出有多么快樂還是不夠 這感覺這一切就好像飄在外太空別的星球 只有我們存在平凡之路徘徊著的 在路上的你要走嗎易碎的 驕傲著那也曾是我的模樣沸騰著的 不安著的你要去哪謎一樣的 沉默著的故事你真的在聽嗎我曾經(jīng)跨過山和大海也穿過人山人海我曾經(jīng)擁有

25、著一切轉(zhuǎn)眼都飄散如煙我曾經(jīng)失落失望失掉所有方向直到看見平凡才是唯一的答案當你仍然還在幻想你的明天她會好嗎 還是更爛對我而言是另一天我曾經(jīng)毀了我的一切只想永遠地離開我曾經(jīng)墮入無邊黑暗想掙扎無法自拔我曾經(jīng)象你象他象那野草野花絕望著 渴望著也哭也笑平凡著向前走 就這么走就算你被給過什么向前走 就這么走就算你被奪走什么向前走 就這么走就算你會錯過什么向前走 就這么走就算你會我曾經(jīng)跨過山和大海也穿過人山人海我曾經(jīng)擁有著一切轉(zhuǎn)眼都飄散如煙我曾經(jīng)失落失望失掉所有方向直到看見平凡才是唯一的答案我曾經(jīng)毀了我的一切只想永遠地離開我曾經(jīng)墮入無邊黑暗想掙扎無法自拔我曾經(jīng)象你象他象那野草野花絕望著 渴望著 也哭也笑平凡

26、著我曾經(jīng)跨過山和大海也穿過人山人海我曾經(jīng)問遍整個世界從來沒得到答案我不過象你象他象那野草野花冥冥中這是我 唯一要走的路啊時間無言如此這般明天已在眼前風吹過的 路依然遠你的故事講到了哪-倒 帶我受夠了等待你所謂的安排說的未來到底多久才來總是要來不及才知道我可愛我想依賴而你卻都不在應(yīng)該開心的地帶 你給的全是空白一個人假日發(fā)呆 找不到人陪我看海我在幸福的門外 卻一直都進不來你累積給的傷害 我是真的很難釋懷終於看開愛回不來 而你總是太晚明白最後才把話說開 哭著求我留下來終於看開愛回不來 我們面前太多阻礙你的手卻放不開 寧愿沒出息求我別離開你總是要我乖慢慢計劃將來我的眼淚卻一直掉下來過去怎麼交代你該給的

27、信賴被你親手緩緩推入懸崖從我臉上的蒼白 看到記憶慢下來過去甜蜜在倒帶 只是感覺已經(jīng)不在而我對你的期待 被你一次次摔壞已經(jīng)碎成太多塊 要怎麼拼湊跟重來終於看開愛回不來 而你總是太晚明白最後才把話說開 哭著求我留下來終於看開愛回不來 我們面前太多阻礙你的手卻放不開 寧愿沒出息求我別離開終於看開愛回不來 而你總是太晚明白最後才把話說開 哭著求我留下來終於看開愛回不來 我們面前太多阻礙你的手卻放不開 寧愿沒出息求我別離開我的歌聲里 沒有一點點防備,也沒有一絲顧慮,你就這樣出現(xiàn),在我的世界里,帶給我驚喜,情不自己。 可是你偏又這樣,在我不知不覺中悄悄地消失,從我的世界里沒有音訊,剩下的只是回憶。 你存在,我深深的腦海里,我的夢里,我的心里,我的歌聲里。 你存在,我深深的腦海里,我的夢里,我的心里,我的歌聲里。 還記得我們曾經(jīng)肩并肩一起走過那段繁花巷口,盡管你我是陌生人,是過路人, 但彼此還是感覺到了對方的一個眼神,一個心跳,