西文字體設(shè)計(jì)

1、英文字體設(shè)計(jì)基礎(chǔ) 100%實(shí)用。在工作室做字體設(shè)計(jì)的案例時(shí)，手繪可以幫助我們解釋一些基本的事情。在設(shè)計(jì)新字體時(shí)，手繪可以幫助我們指出一些問題所在。這里，我們就用手繪這種方式來(lái)談一些關(guān)于字體的很基礎(chǔ)的東西，不深談。 . 第一部分：視覺平衡same size for all! to optically align all characters on a line, they cannot not have ex

2、actly the same mathematical height. for examplethe triangle on this drawing has to be higher than the rectangle. if this is not the case, the triangle will for 

3、sure look smaller than therectangle.while creating a typeface, you want all the letters to have the same height. 視覺平衡！我們把所有字母在視覺上保持水平對(duì)齊，但是我們發(fā)現(xiàn)他們并沒有絕對(duì)意義上的相同高度。比如，這個(gè)三角形比矩形要高，否則，三角形肯定會(huì)看上去比矩形要小。而創(chuàng)造一種字體，你當(dāng)然想要所有的字母&#

4、160;also round forms have to exceed the baseline to be optically the same. if the circle would have exactly the same mathematical height as the rectangle, it would&#

5、160;look smaller than the square. this doesn't only count for basic forms like triangles, circles and squares. it's essential in type design, because they apply to

6、0;every single character in a typeface. then it even doesn't matter if you're designing a latin, cyrillic or greek font. it's a basic principle for any kind&#

7、160;of shape. 同樣，圓形也需要超出基準(zhǔn)線而達(dá)到視覺上的對(duì)齊。如果圓形和矩形高度相同，那肯定會(huì)看起來(lái)比矩形小。這不僅適用于三角形、圓形、矩形這些基本行狀，而是可以應(yīng)用在字體設(shè)計(jì)中的每一個(gè)字母，是很重要的一條法則。甚至你設(shè)計(jì)拉丁文、希臘文都可以應(yīng)用。這是一條適用于任何形狀的基本法則。.  第二部分：術(shù)語(yǔ)。type terminology. communication during the design process is much easier 

8、;when using basic terminology of type.here are a couple important ones, which will help to bring the conversation a bit further than 'yeah, that there, that little

9、60;black thing.' ascender：上伸部baseline：基準(zhǔn)線x-height：小寫字母x高度arm：字臂shoulder：字肩contrast：粗細(xì)對(duì)比stem：主干serif：襯線terminal：尾部counter：字谷（內(nèi)部空間）bowl：字碗descender：下伸部字體術(shù)語(yǔ)。在字體設(shè)計(jì)過程中使用一些字體術(shù)語(yǔ)更有益于交流。這里有12個(gè)重要的字體術(shù)語(yǔ)，這些會(huì)讓你在交流中不用使用含糊不清的“對(duì)，這里”“那個(gè)小的黑的東西”的代詞。這里我加一段：在英文字體的設(shè)計(jì)中（主要指小寫），一個(gè)字體的高度體包含三部份，以基準(zhǔn)線 (baseline

10、) 為中央，以上稱之為上部 (ascender area)，基準(zhǔn)線內(nèi)稱之為x高度（x-height），基準(zhǔn)線以下稱之為下部 (descender area)。 .   第三部分：流線型fluent shapes. designing type is like driving a car. if you drive a car, you always 

11、;take the curve in a natural way. if you draw a curve (of a character) on paper, this is exactly the same. the curve starts smoothly, never out of a s

12、udden. while driving a car, you don't start turning the wheel when you are already in the beginning of the curve. a while before you arrive in the curve

13、0;you anticipate by leading your car gently in the right direction. think about driving a car when you are sketching type on a paper.  流線。設(shè)計(jì)字體就像開車。當(dāng)你開車的時(shí)候，你肯定會(huì)走自然的曲線。這跟你在紙上畫字體

14、的曲線是一樣的。曲線流暢的展開，絕不會(huì)突然卡住。當(dāng)你開車的時(shí)候，肯定不會(huì)一進(jìn)彎就打方向盤，而是慢慢的沿著右側(cè)曲線通過。在紙上手繪字體的時(shí)候，你想著開車就好了。呵呵。 .    第四部分：書法淵源calligraphic origin. the characters on the top line have a different construction than the characters o

15、n the bottom line. they have a different calligraphic origin. it doesn't matter if a typeface has serifs (like times new roman) or not (like arial). it's abo

16、ut the original way they where constructed. 書法淵源。上下兩種字母結(jié)構(gòu)不同，源于他們不同的書寫方式。不論字體是否分為襯線體或者無(wú)襯線體，他們都是根據(jù)不同的書寫方式而來(lái)。 the characters in the top line are constructed with a pointed pen (calligraphic tool).&#

17、160;the contrast is caused by changing the pressure on the pen, not because of the form of the pen. bodoni is one example of this, but also sans serif face

18、s like helvetica have this origin. the thickest part will be (mostly) totally vertical. from this perspective there is no difference between bodoni and helvetica. they bo

19、th have the same construction. only the contrast varies. 上面的字母是通過尖筆書寫的，其中的對(duì)比是通過改變筆的不同壓力，而不是因?yàn)楣P的形狀。bodoni就是一個(gè)例子，但是無(wú)襯線體helvetica也屬于這種。最寬的部分基本都是垂直的，從這點(diǎn)來(lái)說bodoni和helvetica沒什么不同。他們有著同樣的結(jié)構(gòu)，只是對(duì)比不同而已。 the characters in the bottom line

20、 have a origin which is derived from the broad nib. the calligraphic pen itself has a thick and a thin part. the contrast in the type is made because 

21、of the form of the pen, not because of the pressure. you slant the pen with an angle of 30 degrees on the paper. in that way your thickest part of

22、0;a character will not be on a vertical direction, but will be on an angle. also the thinnest part will not be on the most horizontal parts. typefaces like 

23、;garamond and minion have this kind of construction. but also sans serif faces like gill sans have a construction which is originally derived from the broad nib. 下面的

24、字母則是起源于癟頭筆。筆本身就有寬和窄的部分。這種字體的粗細(xì)對(duì)比來(lái)自于筆的形狀而不是筆的壓力。把筆傾斜30°，這樣字母最寬的部分就不是垂直方向了，而是你傾斜的那個(gè)角度。同樣，最窄的部分也不是水平的部分。garamond和 minion就是這樣的字體，但是無(wú)襯線體gill sans也是來(lái)源于這種書寫方式。 .    第五部分：空間spacing. some words about spacing type. much more impor

25、tant than the shapes of the characters, is the rhythm of the type. a typeface with beautiful characters which are badly spaced is extremely hard to read. however,

26、60;if the shapes of the letters are not that good, but when they are all perfectly spaced, the type will be fairly easy to read. defining the rhythm is mor

27、e important than defining the shapes. 空間。首先，明白一個(gè)概念，文字是用來(lái)閱讀的。比字體的外形更重要的是字體的韻律。有著優(yōu)美字母但是字距糟糕的字體閱讀性肯定很差。然而，如果字母沒有那么完美，但是他們有良好的字距，那字體也會(huì)很容易閱讀。設(shè)計(jì)韻律遠(yuǎn)比外形重要得多。 the white spaces inside and in between letters are defining the&#

28、160;rhythm, much more than the black shapes of the letters. when you manage to create a good rhythm in your line of text, your type gets more readable and 

29、gives a balanced end result. while creating the black shapes, you have to take the white spaces into consideration. because the white spaces are more important than 

30、the black shapes. however, white cannot existwithout black. changing a white shape, inevitable will have an influence on the black shape. from that perspective, one colour

31、0;cannot be more important than the other.  字體的韻律由字母內(nèi)部的空間以及字母與字母的間距決定，這些空白的部分遠(yuǎn)比黑的部分重要。一段文字如果有一個(gè)良好的韻律，那么他就更具可讀性也會(huì)有很好的視覺效果。當(dāng)你設(shè)計(jì)黑的部分時(shí)，空白的部分你不得不考慮。留白雖然重要，但是也需要黑的部分相互依存。改變白的部分，必然會(huì)對(duì)黑的部分有影響。從這點(diǎn)來(lái)看，兩者 同樣重要。 for example, there has to b

32、e a relation between the space inside an 'n' and the space between the 'i' and the 'n' (see drawing). in the top row you can see the spa

33、ce inside the 'n' is much much bigger than the space in between the 'n' and the 'i'. in the bottom row they are much more equal, and in&

34、#160;this way you'll get a much better rhythm and more harmony in your line of text. 比如，“n”的內(nèi)部空間和“i”與“n”之間的空間有著必然的關(guān)系。上面一行，“n”的內(nèi)部空間比“i”與“n”之間的空間要大很多，而下面一行是則基本相同的，下面一行明顯有著更好的可讀性。 the same goes for&#

35、160;the inner form of the 'a' and the 'e' for example. there is a big relation between these two forms. if they have (optically) the same amount of&#

36、160;white inside the character (=counter), your type will have a better rhythm as well.   同樣的道理一樣適用于“a”和“e”的內(nèi)部空間。這兩者之間有著很大的關(guān)系。如果字母內(nèi)部空白的部分視覺上達(dá)到平衡，那字體就有著良好的韻律。 .    第六部分：黑與白black vs. whit

37、e. designing type is nothing more and nothing less than harmonizing black and white shapes. black can't exist without white, and white can't exist without black. 

38、black, the shape of a letter. white, the space in or in between letters. the amount of white inside a character defines the amount of white in between two 

39、characters. 黑與白。設(shè)計(jì)字體無(wú)非就是協(xié)調(diào)黑和白。黑和白唇齒相依。黑，字體的外形。白，字體內(nèi)部以及字體與字體之間的部分。字母內(nèi)部的白決定了字母與字母之間的白。 as it is impossible to create a very black character with a big (white) counter form, a black typeface will

40、60;always have smaller counters than a light typeface. hence it follows that there is less space in between the characters (see drawing). a light typeface has much b

41、igger counters. the space in between two letters has to be in proportion. as a consequence there is more white space in between light letters than in between bl

42、ack letters.  黑的部分多，白的部分就少，創(chuàng)造一種黑多白多的字體是不可能的，一種黑體白的部分肯定比細(xì)體白的部分少。（繞口令一樣！）一種細(xì)體有更大的空白部分。內(nèi)部以及之間的空間要均衡。因此，細(xì)體比黑體有更多白的空間。 .    第七部分：意大利體與手寫體italic vs. cursive. a roman font can be slanted (having an angle) an

43、d a cursive font can be upright (totally vertical like a roman). urgh! 意大利體與手寫體。羅馬體可以傾斜體，手寫體可以有垂直體。 the angle doesn't decide if a character is a 'roman' character 

44、or an 'cursive' character. this depends on theconstruction. to make it a bit more clear, take a look at the four big n's. as you would expect, the f

45、irst letter is a roman character. but the second one as well. although it's not totally vertical, it still has the same construction as the first 'n'. th

46、is is called a slanted roman. the third 'n' looks like an cursive, but also this one is not a real cursive. basicly there is no difference between the&#

47、160;second and third 'n', only some parts of the serifs have been cut off. 角度不能決定字體屬于羅馬體還是手寫體。這取決于結(jié)構(gòu)?？匆幌逻@4個(gè)大“n”，就會(huì)很明白了。對(duì)，第一個(gè)字母是羅馬體，但是第二個(gè)同樣是，雖然他沒有完全垂直，但他和第一個(gè)有相同的結(jié)構(gòu)。這叫做斜羅馬體。第三個(gè)“n”看起來(lái)像手寫體，但他并不是真正的手寫體。基本上第二個(gè)和第三個(gè)沒什么區(qū)別，只是襯線不同而已。

48、 compare the first three letters with the last 'n'. that's a real cursive. the big difference with the previous three is the construction. the first three

49、0;are constructed from separate pen strokes. the last 'n' is constructed out of one pen stroke. this is the basic difference between roman and cursive fonts. not&

50、#160;the angle, but the construction. 把前面3個(gè)和最后一個(gè)相比較，沒錯(cuò)，這才是手寫體。他們最大的不同是結(jié)構(gòu)。前面3個(gè)筆畫是分開的，而最后一個(gè)是一筆寫下，這是羅馬體和手寫體最本質(zhì)的區(qū)別，不是角度，而是架構(gòu)。 many different explanations can be given for the difference between a 'cursive' 

51、and 'italic' from a historical point of view. however we consider this as the big difference: 'italic' is concerning the function, 'cursive'is concerning the

52、0;construction. almost anything can work as an 'italic', it doesn't even necessarily needs an angle. when making a font family with a roman and an italic font

53、, the italic font can be constructed in many different ways. the third 'n' in the example could probably function perfectly as an italic inside your family. 

54、but don't forget, it's not always a real cursive when it's called 'italic'.  意大利體和手寫體的不同也可以從歷史的角度給出更多的解釋，但是我們認(rèn)為他們最大的區(qū)別在于：意大利體注重功能，手寫體注重結(jié)構(gòu)。幾乎任何字體都可以作為意大利體，甚至都不需要角度。當(dāng)設(shè)計(jì)一個(gè)包括羅馬體和意大利體的字體族時(shí)，意大利體可以有很多構(gòu)建方式。第三個(gè)“n”就可以在功能

55、上作為意大利體加進(jìn)你的字體族里。但是切記，意大利體并不總是真正的手寫體。  .    第八部分：風(fēng)格統(tǒng)一one for all what defines if one character can fit to another character? once you made a decision, how to apply th

56、is to all the other characters in a font? 風(fēng)格統(tǒng)一。如何定義一個(gè)字母和另一個(gè)字母風(fēng)格一致呢？一旦你做了決定，怎么樣在你字體的所有字母中應(yīng)用呢？ starting point: 'e' (in the center of the drawing). imagine you sketched this 'e

57、', you like it a lot, and now you want to design more characters fitting to this 'e'. where to start? should it be a serif or a sans serif 

58、;for example? 從“e”開始吧。如果你手繪了這個(gè)“e”，你很喜歡，然后你想要設(shè)計(jì)和“e”風(fēng)格相同的其他字母。從哪里開始？比如是襯線體還是無(wú)襯線體？ first try: 'i' on the left. sans serif. the black part is as thick as the black parts of the '

59、;e'. same x-height. so this should work you think. 首先從左邊的“i”嘗試，無(wú)襯線體。黑的部分要和“e”黑的部分一樣粗，相同的x高度，于是你覺得這樣應(yīng)該就可以吧。 second try: 'i' on the right. same thickness, the character has the sam

60、e x-height, but now it has serifs. 然后來(lái)看右邊的“i”。相同的粗細(xì)，相同的x高度，但是現(xiàn)在有襯線。 the bowl of the 'e' is not only having a certain thickness, but the 'e' also has contrast.&

61、#160;the 'i' on the left has no contrast at all. therefore these two characters don't belong to each other. the 'i' on the right however has the 

62、same kind of contrast as the 'e', just because it has serifs. just those tiny serifs make sure there are thick and thin parts, like the 'e' has. 

63、;this means that the starting point, the 'e', already defined that the rest of the font cannot be a sans serif typeface. “e”的字碗部分不僅有一定的粗度，還有粗細(xì)對(duì)比度。而左邊的“i”根本沒有粗細(xì)對(duì)比。因此這兩個(gè)互不兼容。（就像qq和360）

64、而右邊的“i”有著和“e”相同的對(duì)比度，只是因?yàn)樗幸r線。就是這些細(xì)小的襯線讓他有像“e”一樣的粗細(xì)對(duì)比?；氐介_始，一個(gè)“e”已經(jīng)決定了這個(gè)字體不可能是無(wú)襯線體。 of course, every so called rule is there to be broken. mentioning this, doesn't mean you can't make a font

65、0;which has an 'e' combined with an 'i' like the one on the left. everything is possible of course. but now you realize better what you are doing,

66、60;also when you don't do it. still get it?  當(dāng)然，所謂的規(guī)則總會(huì)被打破。我們說這些并不意味著，你不能把左邊的“i”和“e”放在一種字體里。一切皆有可能。但是現(xiàn)在你至少明白你正在做什么。 .    第九部分：可讀性readability. the only important aspect of a text typ

67、eface is the readability. many decisions can influence the readability. which contrast you create, the length of the ascenders and descenders, the rhythm, the blackness of

68、0;a type, the strength of the curves and the bowls, etc. 可讀性。文字是用來(lái)讀的，字體的可讀性可以說是文本的至關(guān)重要的方面?？勺x性跟很多方面有關(guān)，比如對(duì)比度，上伸部和下伸部，韻律，字體的黑度，曲線，字碗等等。 most of those decision apply to all the characters inside 

69、;a font. these have to be defined first. for example the contrast. the characters on the top line (see drawing) have a much bigger contrast than the characters 

70、on the bottom line. the type on the top line will be more suitable for display use, the type the bottom the bottom line more for text use. not only be

71、cause of the difference in contrast, but also because the characters on the top line are much more condensed. this makes them less legible in small sizes, but m

72、ore eye-catching and flexible for headlines. defining the contrast and the width are decisions which count for every single character in a font. 這些需要應(yīng)用在字體的每個(gè)字母中，而且必須一開始就定義好。比如對(duì)比度。上面的字母比

73、下面的字母有著更大的對(duì)比度。上面的字體更適合屏幕使用，而下面更適合書籍文本使用。不僅因?yàn)檫@個(gè)對(duì)比度，還有上面的字體被壓縮的更多一點(diǎn)。這樣就讓字體在小字號(hào)的時(shí)候辨識(shí)度不夠，但是這樣的字體如果應(yīng)用在標(biāo)題上，又更吸引眼球更靈活。定義對(duì)比度和寬度對(duì)于一種字體的每一個(gè)字母是很重要的。 but also while designing every single glyph, you can create details which improve the r

74、eadability of a font. for example, the ear of a 'g' can make sure the reader's eye will follow the horizontal reading direction more fluently. the 'g'

75、 on the bottom line will work much better in a text typeface for small sizes (see drawing).  當(dāng)你設(shè)計(jì)每一個(gè)單個(gè)字模的時(shí)候，你可以制作一些提高字體可讀性的細(xì)節(jié)。比如，“g”的耳部可以保證讀者更容易在水平線上閱讀。所以在書籍文本中下面的“g”在小號(hào)字時(shí)會(huì)更具可讀性一些。 .   

76、 第十部分：比例均衡proportions. which x-height to define? which descender depth? defining these proportions are essential, and very strongly connected to the purpose of the type. the p

77、roportions within a certain typeface are influencing the way your type will work & look. for example, it's impossible to create a space saving newspaper typeface 

78、with an extremely wide body width. 比例均衡。x高度怎么確定？下伸部高度多少？定義這些比例是很重要的，而且和字體的用途有著莫大的關(guān)系。字體中的比例均衡關(guān)乎你字體的用途整體感覺。比如，你不可能去設(shè)計(jì)一種很寬的字體去用在本來(lái)就要求節(jié)省空間的報(bào)紙上。 extremely short descenders will give a strange look to a text typeface

79、. even worse, they might not be visible at all anymore. but extremely short descenders can also be a smart decision, while creating a display or headline type. 

80、for a text typeface the ascender height should be as big or, even better, bigger than then cap height to give a optical pleasurable result (see drawing).  如果字體的

81、下伸部很短，那這種字體組成的文本看起來(lái)就會(huì)很奇怪。甚至根本就不具有識(shí)別性。但是當(dāng)我們?cè)O(shè)計(jì)屏幕或者標(biāo)題字體時(shí)，這種字體就派上用場(chǎng)了。對(duì)于一個(gè)書籍字體的上伸部至少要不低于大寫字母的高度，這樣視覺效果會(huì)比較好。 .    第十一部分：小型大寫字母small caps. you could guess it already from the name, small caps are small capitals.&

82、#160;capitals which have the same height as lowercase characters. 小型大寫字母。顧名思義，就是大寫字母卻有著小寫字母的高度。 why are small caps needed? because of several typographical reasons. first of all a 

83、whole word set in caps will look awful, it will drown out the rest of the text. second, in lots of typefaces the capitals are not designed and spaced to

84、60;work together, but to be followed by a lowercase character. small caps however are designed to purely work together. they will give a more pleasurable, harmonized resu

85、lt. 為什么會(huì)有小型大寫字母呢？有什么用呢？因?yàn)橐恍┯∷⑴虐嫔系脑?。首先如果一句話全是大寫字母?huì)很嚇人，這樣會(huì)弱化剩下的文字。再有，在大部分字體中，設(shè)計(jì)師不會(huì)考慮大寫字母之間的空間協(xié)調(diào)等等，而是一個(gè)大寫字母接著一串小寫字母。小型大寫字母就這樣應(yīng)運(yùn)而生，讓大寫字母和大寫字母用在一起，而有一個(gè)更協(xié)調(diào)更順暢的視覺效果。 having said that small capitals are capitals on x-height, it's mostly n

86、ot 100% true. to optically give them the same height, the small caps will have to be slightly bigger than lowercase characters of the same font (see drawing). &

87、#160;剛說到，小型大寫字母是有著x高度的大寫字母，這并不是完全正確的。為了視覺上有同樣的高度，小型大寫字母會(huì)比小寫字母大一點(diǎn)點(diǎn)。 .    第十二部分：花式大寫swash caps? admitting that it's not the most urgent issue to learn in typography, it's interesting to

88、0;quickly pay attention to this topic. not every font family has a swash variant. most common are swash capitals, but also swash lowercase characters and swash-beginnings 

89、;and -endings exist. 花式大寫？在字體設(shè)計(jì)中這并不是很重要的，但是很有趣。并不是每一種字體都有花式大寫，但是花式大寫是最常見的，當(dāng)然也有花式小寫、花式首字、花式結(jié)尾等。 sometimes you want to set a whole line in capitals. it's possible to do this with roman capitals

90、, although sometimes it's better to choose small capitals which are designed for this purpose. roman capitals are not, but mostly they don't cause problems. swash 

91、;capitals however do. swash capitals are mostly designed to give some extra visual pleasure to your designs. the caps are meant to be followed by lowercase characters

92、0;(number 1), or used as an initial (number 2), but not to be combined with eachother. only with some fonts it's possible to combine swash capitals with normal&#

93、160;roman caps (number 3).  有時(shí)候你想要把一行全部用大寫字母。你可以使用羅馬大寫字母，但是最好的辦法是選擇專為此而設(shè)計(jì)的小型大寫字母。羅馬大寫字母雖然不是為此設(shè)計(jì)，但是用也不會(huì)有問題?；ㄊ酱髮懸部梢浴；ㄊ酱髮懘蟛糠质怯脕?lái)給你的設(shè)計(jì)額外的驚喜。花式大寫可以后面跟小寫字母（最好）,或者用于首字母（次好），但是千萬(wàn)花式和花式不要用在一起，也可以把花式大寫和正規(guī)的羅馬大寫用在一起（次次好）。 .    第十三部分：x高度xheights. if you make a light weight and the black weigh