宣紙的相關(guān)知識(shí)

1、宣 紙 特特 點(diǎn)點(diǎn) 易于保存 經(jīng)久不脆 不會(huì)褪色1.起源和特色起源和特色 宣紙的原產(chǎn)地是安徽省的涇縣。此外，涇縣附近的宣城、太平等地也生產(chǎn)這種紙。到宋代時(shí)期，徽州、池州、宣州等地的造紙業(yè)逐漸轉(zhuǎn)移集中于涇縣。當(dāng)時(shí)這些地區(qū)均屬宣州府管轄，所以這里生產(chǎn)的紙被稱為“宣紙”，也有人稱涇縣紙。由于宣紙有易于保存，經(jīng)久不脆，不會(huì)褪色等特點(diǎn)，故有“紙壽千年”之譽(yù)。 民間傳說(shuō)，東漢安帝建光元年（121年）東漢造紙家蔡倫死后，他的弟子孔丹在皖南以造紙為業(yè)，很想造出一種世上最好的紙，為師傅畫(huà)像修譜，以表懷念之情。但年復(fù)一年難以如愿。一天，孔丹偶見(jiàn)一棵古老的青檀樹(shù)倒在溪邊。由于終年日曬水洗，樹(shù)皮已腐爛變白，露出一 縷

2、縷修長(zhǎng)潔凈的纖維，孔丹取之造紙，經(jīng)過(guò)反復(fù)試驗(yàn)，終于造出一種質(zhì)地絕妙的紙來(lái)，這便是后來(lái)有名的宣紙。宣紙中有一種名叫“四尺丹”的，就是為了紀(jì)念孔丹，一直流傳至今。 2009年9月，聯(lián)合國(guó)教科文組織將宣紙傳統(tǒng)制作技藝列入人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。 宣紙具有“韌而能潤(rùn)、光而不滑、潔白稠密、紋理純凈、搓折無(wú)損、潤(rùn)墨性強(qiáng)”等特點(diǎn)，并有獨(dú)特的滲透、潤(rùn)滑性能。寫(xiě)字則骨神兼?zhèn)?，作?huà)則神采飛揚(yáng)，成為最能體現(xiàn)中國(guó)藝術(shù)風(fēng)格的書(shū)畫(huà)紙，所謂“墨分五色，”即一筆落成，深淺濃淡，紋理可見(jiàn)，墨韻清晰，層次分明，這是書(shū)畫(huà)家利用宣紙的潤(rùn)墨性，控制了水墨比例，運(yùn)筆疾徐有致而達(dá)到的一種藝術(shù)效果。再加上耐老化、不變色。少蟲(chóng)蛀，壽命長(zhǎng)，故有

3、“紙中之王、千年壽紙”的譽(yù)稱。十九世紀(jì)在巴拿馬國(guó)際紙張比賽會(huì)上獲得金牌。宣紙除了題詩(shī)作畫(huà)外，還是書(shū)寫(xiě)外交照會(huì)、保存高級(jí)檔案和史料的最佳用紙。我國(guó)流傳至今的大量古籍珍本、名家書(shū)畫(huà)墨跡，大都用宣紙保存，依然如初。2.宣紙的分類按加工方法分類按加工方法分類 宣紙分為一般可分為宣紙?jiān)埡图庸ぜ?宣紙?jiān)埿堅(jiān)垼盒堅(jiān)诮?jīng)過(guò)最后一道“烘焙”的工藝之后，紙性（好壞及墨色效果）基本已經(jīng)確定了，這種“后續(xù)沒(méi)有再進(jìn)行影響紙性”的成品紙，即為宣紙?jiān)垺?加工紙：加工紙：在原紙的基礎(chǔ)上對(duì)紙進(jìn)行改變紙面性質(zhì)、外觀視覺(jué)效果等再加工的紙統(tǒng)稱不包括“僅作尺寸大小的裁剪”，具體如：印刷、過(guò)礬、打磨。按紙面洇墨程度分類按紙面洇

4、墨程度分類 宣紙分為生宣、熟宣、半熟宣。 生宣生宣吸水性和沁水性都強(qiáng)，易產(chǎn)生豐富的墨韻變化，以之行潑墨法、積墨法，能收水暈?zāi)?、達(dá)到水走墨流之藝術(shù)效果。寫(xiě)意山水多用它。生宣作畫(huà)追求的便是這種“多變”的墨趣，落筆即定，水墨滲沁迅速，非熟練者不易掌握，也正是這種神奇的多變性，吸引了自古至今無(wú)數(shù)的名人巨匠在追求墨韻、變化的方面付諸了不懈的探索，至今未間斷。 熟宣熟宣是加工時(shí)用明礬等涂過(guò)，故紙質(zhì)較生宣為硬，吸水能力弱，使得使用時(shí)墨和色不會(huì)洇散開(kāi)來(lái)。因此特性，使得熟宣宜于繪工筆畫(huà)而非水墨寫(xiě)意畫(huà)。其缺點(diǎn)是久藏會(huì)出現(xiàn)“漏礬”或脆裂。熟宣可再加工，珊瑚、云母箋、冷金、酒金、蠟生金花羅紋、桃紅虎皮等皆為由熟宣再加

5、工的花色紙。生宣則吸水力強(qiáng)。用淡墨水寫(xiě)時(shí)，墨水容易滲入，化開(kāi)。用濃墨水寫(xiě)則相對(duì)容易。故創(chuàng)作書(shū)畫(huà)時(shí)，需要掌握好墨的濃淡程度，方可得心應(yīng)手。 半熟宣半熟宣也是從生宣加工而成，吸水能力界乎前兩者之間，“玉版宣”即屬此一類。 簡(jiǎn)單區(qū)分生宣和熟宣的方法就是用水接觸紙面，水分立即散開(kāi)的即為生宣、凝聚基本無(wú)變化的，即為熟宣，散開(kāi)的速度較慢的為半熟宣（亦稱煮錘宣）。宣紙品種按原料配比分類宣紙品種按原料配比分類 可分為棉料、凈皮、特凈三大類；一般來(lái)說(shuō)，棉料是指原材料檀皮含量在40%左右的紙，較薄、較輕；凈皮是指檀皮含量達(dá)到60%以上的；而特皮原材料檀皮的含量達(dá)到80%以上。皮料成分越重，紙張更能經(jīng)受拉力，質(zhì)量也

6、越好；對(duì)應(yīng)使用效果上就是：檀皮比例越高的紙，更能體現(xiàn)豐富的墨跡層次和更好的潤(rùn)墨效果，越能經(jīng)受筆力反復(fù)搓揉而紙面不會(huì)破。這或許就是為什么書(shū)法用棉料宣紙的居多、畫(huà)畫(huà)用皮類紙居多的原因之一。 并不是不能用凈皮、特皮紙寫(xiě)字，而是棉料宣紙已經(jīng)基本能夠滿足書(shū)法的需要了（除非您的書(shū)法風(fēng)格是需要在同一個(gè)地方用筆反復(fù)涂抹）。宣紙品種按規(guī)格分類宣紙品種按規(guī)格分類 可分為三尺、四尺、五尺、六尺、八尺、丈二、丈六多種； 宣紙按厚薄分類宣紙按厚薄分類 可分為扎花、綿連、單宣、重單、夾宣、二層、多層等；宣紙按紙紋分類宣紙按紙紋分類 可分為單絲路、雙絲路、羅紋、龜紋、特制等；4.中國(guó)宣紙標(biāo)準(zhǔn)尺寸三尺全開(kāi)：100 x 55

7、三尺單條：100 x 27 三尺橫批：100 x 55 三尺對(duì)聯(lián)：100 x 27 三尺斗方：55 x 50 四尺全開(kāi)：138 x 69 四尺單條：138 x 34 四尺橫批：138 x 69 四尺對(duì)聯(lián)：138 x 34 四尺斗方：69 x 68 四尺三開(kāi)：69 x 46 四尺四開(kāi)：69 x 34 四尺六開(kāi)：46 x 34 四尺八開(kāi)：35 x 34 五尺全開(kāi)：153 x 84 五尺單條：153 x 42 五尺橫批：153 x 84 五尺對(duì)聯(lián)：153 x 42 五尺斗方：84 x 77 六尺全開(kāi)：180 x 97 六尺三開(kāi)：97 x 60 六尺對(duì)聯(lián)：180 x 49 六尺斗方：97 x 90 七

8、尺全開(kāi)：238 x 129 八尺全開(kāi)：248 x 129 八尺屏： 234 x 53 一丈二尺：367 x 144 一丈六尺：503 x 193 一丈八尺：600 x 248 5.宣紙的收藏 “輕似蟬翼白如雪，抖似細(xì)綢不聞聲?！笔詹匦垥r(shí)要找正宗的傳統(tǒng)名牌，以質(zhì)地純白細(xì)密、紋理清晰、綿韌者為佳。據(jù)了解，制作宣紙的主要材料之一就是青檀皮，但即便都是使用青檀皮，如缺乏原產(chǎn)地獨(dú)特的氣候和地理環(huán)境，青檀皮的品質(zhì)也不一樣，所生產(chǎn)出的宣紙有很大區(qū)別?，F(xiàn)在國(guó)家已對(duì)宣紙進(jìn)行了嚴(yán)格的“原產(chǎn)地保護(hù)”，對(duì)宣紙的定義為“利用產(chǎn)自安徽涇縣及周邊地區(qū)的沙田稻草和青檀皮，在涇縣范圍內(nèi)，用涇縣特有的山泉水以及傳統(tǒng)工藝精制而成

9、”。收藏宣紙最好能綜合宣紙產(chǎn)品的質(zhì)量特色、書(shū)畫(huà)界的認(rèn)可程度，同時(shí)要注意以下三個(gè)問(wèn)題：一是收藏的宣紙要正宗；二是收藏宣紙要注意品種，選擇品種最好以書(shū)畫(huà)界人士的使用喜好為標(biāo)準(zhǔn)；三是收藏宣紙要注重特色，盡量收藏生產(chǎn)批量小、有主題的特種紙。 業(yè)內(nèi)人士指出，任何一類收藏，市場(chǎng)初興之時(shí)都是藏友入市的最佳時(shí)機(jī)。但也正是由于初始階段的特殊性，如何慧眼識(shí)珍便成為最關(guān)鍵的問(wèn)題。缺乏或沒(méi)有相應(yīng)知識(shí)的人士最好不要輕易介入。 近年來(lái)，隨著宣紙陳紙被大家的認(rèn)可度不斷提高，除去一些特定限量版的品種以外，一些存放年限較足（業(yè)界默認(rèn)的期限是5年以上的即可稱之為“陳紙”）的宣紙價(jià)格亦成逐年上漲趨勢(shì)，從而使得一些超前的眼光（資金）

10、慢慢青睞起來(lái)，因這種品種穩(wěn)定而安全，大有發(fā)展成為新的投資渠道之勢(shì)。據(jù)涇縣本地屈指可數(shù)的幾家正宗宣紙廠家反應(yīng)：近二年來(lái)，一些個(gè)人客戶訂單在數(shù)量和總量上均呈快速上升的態(tài)勢(shì)。同時(shí)廠家?guī)齑娴男堅(jiān)诮旮潜粨屬?gòu)一空。 3.宣紙的工藝原料原料 宣紙的選料和其原產(chǎn)地涇縣的地理有十分密切的關(guān)系。因青檀樹(shù)是當(dāng)?shù)刂饕臉?shù)種之一，故青檀樹(shù)皮便成為了宣紙的主要原料。初期所用原料并無(wú)稻草，后在皮料加工過(guò)程中，以稻草填襯堆腳，發(fā)現(xiàn)其亦能成為潔白的紙漿，以后稻草亦就成了宣紙的主要原料之一。而稻草中以涇縣優(yōu)質(zhì)沙田長(zhǎng)稈秈稻草為最佳，這是因?yàn)榇说静荼纫话愕牡静堇w維性強(qiáng)、不易腐爛、容易自然漂白，所以自古便有這樣的說(shuō)法：“寧要涇

11、縣的草，不要銅陵的皮”。 宣紙產(chǎn)地至今在安徽涇縣西南方的小嶺一帶，涇縣有多條河流，水質(zhì)清澈，尤其是烏溪上游的兩條支流，終年不絕。一條屬淡堿性，天然適合制漿；一條屬淡酸性，天然適宜于制紙。優(yōu)質(zhì)的水源是宣紙制作成功的重要條件之一。 另一個(gè)重要條件，是宣紙所用的原料，來(lái)自宣城涇縣所產(chǎn)青檀皮和沙田稻草。青檀樹(shù)是中國(guó)特產(chǎn)，其樹(shù)皮細(xì)長(zhǎng)并強(qiáng)韌，是造紙的最佳原料。明代以后，在青檀樹(shù)皮中加入了皖南山區(qū)沙田稻草，兩種木類植物長(zhǎng)纖維和草類植物短纖維以適當(dāng)?shù)谋壤旌虾?，纖維之間能緊密聚合，不需膠合粘連，所造的紙張強(qiáng)度好、韌性佳。 青檀樹(shù)青檀樹(shù) 沙田稻草沙田稻草 植物纖維植物纖維 首先是紙漿制作，將青檀皮蒸煮后，放在朝

12、陽(yáng)的山坡上進(jìn)行首先是紙漿制作，將青檀皮蒸煮后，放在朝陽(yáng)的山坡上進(jìn)行10個(gè)月的晾曬，個(gè)月的晾曬，自然漂白，制成皮料，然后把加工后的皮料與草料分別進(jìn)行打漿，將皮料漿和自然漂白，制成皮料，然后把加工后的皮料與草料分別進(jìn)行打漿，將皮料漿和草料漿按一定比例混合。因?yàn)樗瞥傻募埖钠焚|(zhì)不同，混合的比例也不同。草料漿按一定比例混合。因?yàn)樗瞥傻募埖钠焚|(zhì)不同，混合的比例也不同。然后再經(jīng)過(guò)篩選、打勻、洗滌，制成混合紙漿。紙漿制成后要配水，并加入植然后再經(jīng)過(guò)篩選、打勻、洗滌，制成混合紙漿。紙漿制成后要配水，并加入植物膠（如楊桃藤汁）充分?jǐn)噭?，使?jié){液更為均勻。物膠（如楊桃藤汁）充分?jǐn)噭?，使?jié){液更為均勻。 至宋、元

13、之后，原料中又添加了楮、桑、竹、麻，以后擴(kuò)大到十余種。經(jīng)過(guò)浸泡、灰掩、蒸煮、漂白、制漿、水撈、加膠、貼洪等十八道工序，歷經(jīng)一年方可制成。另外在制漿過(guò)程中，還要在紙漿里加入楊桃藤汁，因?yàn)樵谄渲泻心z質(zhì) ，可使?jié){液更為均勻，撈出的濕紙便于疊放，提高出紙率，于是，楊桃藤，又名獼猴桃，也成為了不可缺少原料。 配完漿后，要進(jìn)行撈紙，這是宣紙制作的又一關(guān)鍵步驟。兩個(gè)師傅同時(shí)配完漿后，要進(jìn)行撈紙，這是宣紙制作的又一關(guān)鍵步驟。兩個(gè)師傅同時(shí)拿著特制的撈紙竹簾，在紙漿池中進(jìn)行撈紙，第一次撈時(shí)深一點(diǎn)，第二次撈拿著特制的撈紙竹簾，在紙漿池中進(jìn)行撈紙，第一次撈時(shí)深一點(diǎn)，第二次撈時(shí)要淺一些，謂之時(shí)要淺一些，謂之“深入淺出

14、深入淺出”。水通過(guò)木板下的洞眼流下，紙漿留在板和。水通過(guò)木板下的洞眼流下，紙漿留在板和簾子之間。每張紙的重量誤差不超過(guò)正負(fù)簾子之間。每張紙的重量誤差不超過(guò)正負(fù)1克。撈出來(lái)的宣紙疊放在一起，像克。撈出來(lái)的宣紙疊放在一起，像一塊巨大的豆腐，一碰就碎。所以堆放時(shí)，十分需要手藝。一塊巨大的豆腐，一碰就碎。所以堆放時(shí)，十分需要手藝。 經(jīng)過(guò)撈紙程序出來(lái)都是濕紙，要將濕紙一張張揭開(kāi)進(jìn)行烘曬，古代需要在陽(yáng)光下晾曬，現(xiàn)代則可以在高溫墻上，成品的宣紙就此成型。經(jīng)過(guò)剪紙、包裝，即可出廠上市。優(yōu)質(zhì)的宣紙，歷經(jīng)一烘干。烘干時(shí)要以長(zhǎng)木條輕卷手抄紙，用毛刷整平，間接加熱使紙干燥。同時(shí)進(jìn)行品檢年方可制成。 。 宣紙的手工制作

15、和紙質(zhì)特點(diǎn)體現(xiàn)了傳統(tǒng)技藝的長(zhǎng)處，這一技藝至今尚不能用機(jī)器代替。宣紙的生產(chǎn)至清代臻于鼎盛，出現(xiàn)了王六吉、汪同和等著名品牌，十九世紀(jì)曾在巴拿馬國(guó)際紙張比賽會(huì)上獲得金牌（1）用于做工筆畫(huà)（2）.常用的是生宣，吸水是其通性.（3.）書(shū)法時(shí)墨跡留在宣紙上會(huì)滲入到筆跡之外，有蒼近之感，這是普通白紙做不到的.（4）.由于宣紙的吸水和滲入性，中國(guó)畫(huà)才能體現(xiàn)出層次感.（5.）宣紙可以裝裱（6.）宣紙的抗破壞性比人民幣好的多，上等的宣紙可以在空氣中保存上百年.所以我們今天才有幸看到古人的墨寶 功功 效效6.選擇與區(qū)分a、柔韌性、柔韌性 將生宣揉成一團(tuán)后再經(jīng)過(guò)熨燙，依舊可恢復(fù)平展如初的原貌。在生宣上創(chuàng)作作品，作品完

16、成墨跡干燥后，即使將寫(xiě)好的作品任意團(tuán)揉，經(jīng)過(guò)裝裱處理后，作品依舊呈現(xiàn)平平展展的視覺(jué)效果。 尤其在拓片制作方面，宣紙的柔韌性更是得到淋漓盡致的體現(xiàn)。專門(mén)用作制作拓片的扎花宣紙，薄薄的紙張貼在在凹凸不平的表面上，任憑反復(fù)敲打，依然能夠保持伸縮自如、裂而不斷的完美狀態(tài)。b、濕染性、濕染性 到商店里購(gòu)買(mǎi)宣紙，判斷生宣與熟宣的最簡(jiǎn)單方法就是用水來(lái)檢驗(yàn)，當(dāng)水滴在宣紙上，落在紙面上的水滴逐漸向四周擴(kuò)散的就是生宣，而水滴落在紙面上沒(méi)有立即擴(kuò)散或不再擴(kuò)散開(kāi)的就是熟宣；我們把生宣顯現(xiàn)的這種水滴逐漸向四周擴(kuò)散開(kāi)來(lái)的現(xiàn)象稱作濕染性特性，生宣具有較強(qiáng)的濕染性，不同的生宣紙顯現(xiàn)的濕染性程度也有差異，這種濕染性運(yùn)用在國(guó)畫(huà)表

17、現(xiàn)中可以增強(qiáng)韻味和層次感，運(yùn)用到書(shū)法創(chuàng)作上，書(shū)寫(xiě)者具備較強(qiáng)的書(shū)寫(xiě)功力后，能夠很好地駕駛水墨的濕染性后，可以利用水墨落入紙內(nèi)產(chǎn)生的四下流溢特性將水墨轉(zhuǎn)入向內(nèi)滲透，這樣，留在紙張表面的墨跡滲透到紙張的內(nèi)部，當(dāng)書(shū)寫(xiě)者練就入木三分的書(shū)寫(xiě)功夫后，生宣具備的濕染性使得書(shū)寫(xiě)的字體飽滿而剛?cè)岵?jì)，作品裝裱后，水墨線條會(huì)透露出圓潤(rùn)立體的視覺(jué)沖擊力。 由于生宣具有獨(dú)特的濕染性，使得書(shū)寫(xiě)變得難上加難，因此，書(shū)法實(shí)踐作為一種提高人生修養(yǎng)的實(shí)踐行為，需要漫長(zhǎng)的修為才能達(dá)到期待的目標(biāo)。對(duì)于濕染性現(xiàn)象，其可以鍛煉書(shū)寫(xiě)者內(nèi)在的涵養(yǎng)和自我內(nèi)聚力，同時(shí)，也是檢驗(yàn)書(shū)寫(xiě)者耐心和品格的途徑所在。 c、 吸墨性吸墨性 生宣具備濕染性特性

18、之外，還具備較強(qiáng)的吸墨性能，生宣具有的濕染性由水的特性引發(fā)，用淡墨書(shū)寫(xiě)產(chǎn)生的濕染性現(xiàn)象比較明顯，用濃墨書(shū)寫(xiě)產(chǎn)生的濕染性程度相對(duì)減弱。 宣紙的吸墨性與其內(nèi)在的構(gòu)造以及所用墨液有著不可分割的關(guān)系，“水走墨留”是大家對(duì)這種特性恰如其分的表述，也是極其細(xì)小的“墨顆?！迸c宣紙內(nèi)部纖維“管道結(jié)構(gòu)”的完美融合，故此，墨品（用于創(chuàng)作時(shí)的漿狀墨液）的質(zhì)量和紙張的質(zhì)量，便是對(duì)墨色效果影響最大的因素。 正是生宣具備了濕染性使得其又具備較強(qiáng)的吸墨性，從濕染性上說(shuō)，生宣具有較強(qiáng)的吸墨性使得其產(chǎn)生獨(dú)特的濕染效果，反之，生宣具有較強(qiáng)的吸墨性使得其產(chǎn)生獨(dú)特的濕染效果，二者相輔相成，使得生宣創(chuàng)作出來(lái)的書(shū)畫(huà)作品才具有較強(qiáng)的視覺(jué)效

19、果和獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的魅力。 d、 艱澀性艱澀性 如同攀登高峰，雖然艱辛萬(wàn)苦，但是具有挑戰(zhàn)性的追求一直是人類勇往直前的精神所在，在書(shū)畫(huà)創(chuàng)作領(lǐng)域，生宣的使用正因?yàn)槠渚哂械臅?shū)寫(xiě)難度才使得書(shū)法藝術(shù)的魅力大放異彩。我們這里圍繞書(shū)寫(xiě)書(shū)寫(xiě)存在的艱澀性現(xiàn)象，闡述其意義，對(duì)喜好書(shū)畫(huà)藝術(shù)的人可以起到鞭策的作用。因?yàn)樯麜?shū)寫(xiě)具有的艱澀性特性，很多人人為此望而卻步，這樣就形成很多人難于在中國(guó)書(shū)畫(huà)領(lǐng)域有所成就的局面。 生宣書(shū)寫(xiě)具有的艱澀性體現(xiàn)在筆墨揮灑上，筆墨在生宣紙面上的表現(xiàn)之所以很難酣暢淋漓地流動(dòng)，是因?yàn)樯哂休^強(qiáng)的澀性，由于這種澀性造成用筆和用墨都變得舉步維艱。 大家試想，我們一旦超越了生宣書(shū)寫(xiě)的澀性，書(shū)寫(xiě)者便能體會(huì)

20、到這種澀性下的書(shū)寫(xiě)產(chǎn)生的充實(shí)感和強(qiáng)烈的筆觸感覺(jué)；從太極書(shū)道實(shí)踐出發(fā)，就是讓你進(jìn)入到超級(jí)感覺(jué)中來(lái)，你在這種澀性書(shū)寫(xiě)中循序漸進(jìn)地提高自己的書(shū)寫(xiě)水平，最后便能對(duì)進(jìn)行書(shū)寫(xiě)的一點(diǎn)一滴倍感深刻，從而在澀性這種“逆境”中逆水行舟，體驗(yàn)不進(jìn)則退的滋味，使得你在不斷努力下品嘗逐漸進(jìn)步的快樂(lè)。 艱澀性如同阻力，生宣紙面上如同涂抹了防滑劑，你在紙面上書(shū)寫(xiě)發(fā)現(xiàn)摩擦力加大，不能輕而易舉的進(jìn)行書(shū)寫(xiě)，這種筆與紙之間產(chǎn)生的摩擦一旦被克服，磨合的天衣無(wú)縫后，你的書(shū)寫(xiě)就能突破進(jìn)退維谷的境遇。 e、 輕靈性輕靈性 宣紙這種紙張拿在手中或張掛在支架下，懸空著的宣紙被風(fēng)吹動(dòng)，輕而薄的宣紙就會(huì)飄拂起來(lái)，正是具有這種輕而薄的特性，太極書(shū)道

21、實(shí)踐開(kāi)創(chuàng)了懸空書(shū)寫(xiě)訓(xùn)練法，懸空書(shū)寫(xiě)就是在懸空掛著的生宣上進(jìn)行書(shū)寫(xiě)（繪畫(huà)）創(chuàng)作，這種懸空書(shū)寫(xiě)也可說(shuō)成為輕靈派書(shū)寫(xiě)，在紙張懸空狀態(tài)下書(shū)寫(xiě)，由于受力對(duì)象的生宣紙無(wú)法固定下來(lái)，毛筆不能盡力著力在飄拂的紙面上，于是，如何在輕而薄的生宣紙面上寫(xiě)出沉著痛快的作品來(lái)，就成為輕靈派書(shū)寫(xiě)的“絕妙”之地。通過(guò)懸空紙張書(shū)寫(xiě)，我們能更深地體會(huì)柔軟的毛筆和特殊的水墨效果以及生宣紙之間的關(guān)聯(lián)，能夠認(rèn)識(shí)到書(shū)寫(xiě)中意識(shí)活動(dòng)的作用的重要性。 沒(méi)有宣紙這種輕靈性，太極書(shū)道的實(shí)踐就沒(méi)有辦法開(kāi)展懸空書(shū)寫(xiě)表現(xiàn)，關(guān)于懸空書(shū)寫(xiě)，后文中將重點(diǎn)給予解析，通過(guò)懸空書(shū)寫(xiě)的實(shí)踐，能夠讓我們對(duì)人的精神活動(dòng)有一個(gè)全新的認(rèn)識(shí)，為我們探求提高書(shū)寫(xiě)層次和境界提供了一種前途無(wú)量的途徑。f、持久性、持久性 由于宣紙?jiān)谏a(chǎn)的過(guò)程中，最大程度剔除了性質(zhì)不穩(wěn)定的木質(zhì)素、蛋白質(zhì)等元素，保留下來(lái)的幾乎全是相對(duì)穩(wěn)定的纖維，這種特性使得宣紙一是可以穩(wěn)定不宜變化、另一方面是純凈不宜招惹蟲(chóng)蛀，是自古以來(lái)可以保存時(shí)間最長(zhǎng)的紙質(zhì)載體。紙壽千年所指既是此種特性，而此特性，已有專業(yè)研究者在模擬環(huán)境下做實(shí)驗(yàn)成功論證。 j、膠著性、膠著性 從上所述，在生宣紙上書(shū)寫(xiě)雖然有難度，但是當(dāng)你能夠手到擒來(lái)地掌握好書(shū)寫(xiě)，等你入木三分地將字體寫(xiě)入宣紙內(nèi)，待墨跡晾干后，把晾干字跡后的生宣紙泡在清水里，即