中國園林之母拙政園課件

1、中國園林之母拙政園1中國園林之母拙政園拙政園中國園林之母拙政園2中國園林之母拙政園3名園金戈鐵馬聲 太平天國的杰出將領忠王李秀成與蘇州有太平天國的杰出將領忠王李秀成與蘇州有著千絲萬縷的聯(lián)系，與拙政園也有著不解的緣份著千絲萬縷的聯(lián)系，與拙政園也有著不解的緣份。清咸豐十年（清咸豐十年（18601860），李秀成率軍攻占蘇州后，），李秀成率軍攻占蘇州后，建立蘇福省。據建立蘇福省。據載載,“,“以復園吳宅以復園吳宅東拓于潘，西拓于汪，兼而并之，建為王府東拓于潘，西拓于汪，兼而并之，建為王府”。據說據說, ,李秀成在忠王府時李秀成在忠王府時, ,喜歡在后花園見山樓辦喜歡在后花園見山樓辦公公, ,此樓依山

2、而筑此樓依山而筑, ,臨水而建臨水而建, ,樓上樓下互不相通樓上樓下互不相通, ,比較安全比較安全, ,公務之余公務之余, ,放眼窗外放眼窗外, ,可遠眺西部群山，可遠眺西部群山，近觀則園中景色盡收眼底。近觀則園中景色盡收眼底。100100多年過去了，如今多年過去了，如今英雄已去，樓榭依然，見山樓載荷著一段令人難英雄已去，樓榭依然，見山樓載荷著一段令人難忘的歷史風云。忘的歷史風云。 中國園林之母拙政園4 拙政園中部水景區(qū)，水池占了全園的五分拙政園中部水景區(qū)，水池占了全園的五分之三。之三。 拙政園池水面積約占該園總面積的五分之拙政園池水面積約占該園總面積的五分之三，主要建筑物也十有八九臨水建造。

3、香洲三，主要建筑物也十有八九臨水建造。香洲石舫造型美觀，站在船頭，腳下水波漣漪，石舫造型美觀，站在船頭，腳下水波漣漪，四面通透豁亮，讓人聯(lián)想到古時畫舫如鯽過四面通透豁亮，讓人聯(lián)想到古時畫舫如鯽過江的嬉戲場面。園內還種植著品種繁多的花江的嬉戲場面。園內還種植著品種繁多的花草樹木，構成了以花草觀賞為主題的諸多景草樹木，構成了以花草觀賞為主題的諸多景點。早春時分雪香云蔚亭的早梅凌寒綻放，點。早春時分雪香云蔚亭的早梅凌寒綻放，海棠春塢的海棠繁花似錦；夏天嘉實亭枇杷海棠春塢的海棠繁花似錦；夏天嘉實亭枇杷樹結成累累金丸；秋天秫香館墻外稻花飄香；樹結成累累金丸；秋天秫香館墻外稻花飄香；冬季松風水閣的松竹經寒

4、不凋。見山樓滿足冬季松風水閣的松竹經寒不凋。見山樓滿足人的視覺，遠香堂調動人的嗅覺，聽雨軒則人的視覺，遠香堂調動人的嗅覺，聽雨軒則讓人的耳朵充分領略雨打芭蕉的美妙境界，讓人的耳朵充分領略雨打芭蕉的美妙境界，拙政園無微不至的設計令園主一年四季都沉拙政園無微不至的設計令園主一年四季都沉浸在優(yōu)美的景色之中，體味東方藝術的感性浸在優(yōu)美的景色之中，體味東方藝術的感性之美。之美。 現(xiàn)存的拙政園與明正德年間的原貌相比較，現(xiàn)存的拙政園與明正德年間的原貌相比較，建筑明顯增多了，有了池中小島，景觀雖不建筑明顯增多了，有了池中小島，景觀雖不及原貌那般充滿自然、疏朗、高遠的情調，及原貌那般充滿自然、疏朗、高遠的情調，

5、卻也是精心之作。卻也是精心之作。水景 因地制宜 以水見長中國園林之母拙政園5 點石于園林，或附勢而置，或在小徑盡頭，或在空曠之點石于園林，或附勢而置，或在小徑盡頭，或在空曠之處，或在交叉路口，或在狹湖岸邊，或在竹樹之下。要求處，或在交叉路口，或在狹湖岸邊，或在竹樹之下。要求高低錯落、自由多變，切記線條整齊劃一或簡單地平衡對高低錯落、自由多變，切記線條整齊劃一或簡單地平衡對稱。多采用散點或聚點，做到有疏有密、前后呼應、左右稱。多采用散點或聚點，做到有疏有密、前后呼應、左右錯落，方能產生極好的藝術效果。如在粉墻前，宜聚點湖錯落，方能產生極好的藝術效果。如在粉墻前，宜聚點湖石或黃石數塊，綴以花草竹木

6、。這樣，粉墻似紙，點石和石或黃石數塊，綴以花草竹木。這樣，粉墻似紙，點石和花木似筆，在不同的光照下，形成一幅幅活動的畫面?；舅乒P，在不同的光照下，形成一幅幅活動的畫面。 嘉樹之下，宜點以玲瓏湖石或頑石。在梅邊點石，則宜嘉樹之下，宜點以玲瓏湖石或頑石。在梅邊點石，則宜古；松下點石，則宜拙；竹旁點石，則宜瘦；芭蕉點石，古；松下點石，則宜拙；竹旁點石，則宜瘦；芭蕉點石，則宜頑。只有如此，方能達到園林藝術的效果。在河流溪則宜頑。只有如此，方能達到園林藝術的效果。在河流溪澗，林下花徑，山腳山坡，池畔水際，散點數石，或斷或澗，林下花徑，山腳山坡，池畔水際，散點數石，或斷或續(xù)，或橫臥或直立，或半含土中，如

7、天生的一般。續(xù)，或橫臥或直立，或半含土中，如天生的一般。 不同的石種于園林又可產生不同的藝術效果。為了表達不同的石種于園林又可產生不同的藝術效果。為了表達春天的意境，常用竹子，配置豎瘦的石筍，青竹雖直，但春天的意境，常用竹子，配置豎瘦的石筍，青竹雖直，但低彎的尖梢使石筍藏其身而露其頭，產生虛實的變化，以低彎的尖梢使石筍藏其身而露其頭，產生虛實的變化，以此表達春意；在植以四季常青的桂花，給人以青春常在的此表達春意；在植以四季常青的桂花，給人以青春常在的感覺。夏天的意境，則多用玲瓏四通的湖石，構成深澗絕感覺。夏天的意境，則多用玲瓏四通的湖石，構成深澗絕谷、峭壁危峰、山腳清流環(huán)繞、山頂喬木繁蔭、盤根

8、垂蔓谷、峭壁危峰、山腳清流環(huán)繞、山頂喬木繁蔭、盤根垂蔓等清意幽深的意境。秋天則采用黃石來創(chuàng)作其峰峻峭之勢、等清意幽深的意境。秋天則采用黃石來創(chuàng)作其峰峻峭之勢、其色蒼古之貌，創(chuàng)造出山石聳立、氣勢磅礴的意境。冬天其色蒼古之貌，創(chuàng)造出山石聳立、氣勢磅礴的意境。冬天多采用色澤潔白、石體圓渾的雪石，疊置于墻的北惻，產多采用色澤潔白、石體圓渾的雪石，疊置于墻的北惻，產生出積雪未化的藝術效果。生出積雪未化的藝術效果。 廳堂前后疊筑假山，旨在點綴，貴在玲瓏生趣，切記滋廳堂前后疊筑假山，旨在點綴，貴在玲瓏生趣，切記滋蔓蕪雜。正如計成在蔓蕪雜。正如計成在園冶園冶卷三的卷三的掇山掇山廳山廳山中寫中寫道：道：“或有嘉

9、樹，梢點玲瓏石塊；不然，墻中嵌理壁巖，或有嘉樹，梢點玲瓏石塊；不然，墻中嵌理壁巖，或頂植卉木垂蘿，似有深境也?；蝽斨不苣敬固}，似有深境也?！?選擇石峰形體，要注意凹與凸、透與實、皺與平、高與選擇石峰形體，要注意凹與凸、透與實、皺與平、高與低的變化。玲瓏剔透的山石，混合自然，容易構成蒼涼廊低的變化。玲瓏剔透的山石，混合自然，容易構成蒼涼廊落、古樸清礦、妙極自然的特點，在配以得體的竹木，使落、古樸清礦、妙極自然的特點，在配以得體的竹木，使得得“片石多致、寸石生情片石多致、寸石生情”，既有綠意，又有情趣，既有綠意，又有情趣山石 點石成景中國園林之母拙政園6園內小品 在中國園林中植物配植度講求自然美的

10、效果，不像古代歐洲園林那樣被過多的理性與秩序所干預。而是讓花木的“天造”風格保持下來，同時也注重在山 水 人和建筑等相契合中得到運用。強調自然，因地制宜，隨地而植；或是獨立成景或是和其他地景觀材料搭配，按照人們地審美規(guī)律要求種植在一定地位置上“一葉芭蕉，幾竿修竹，梧蔭匝地，插柳沿堤，栽梅繞屋”。以花木去造園林“門庭植之，而使入狹然后以得景廣”給人營造壺中天地得感覺。還有“隱蔽圍墻，擴展空間，陳列鑒賞，景觀點題”。除了這些從美學和造園功能得方面出發(fā)，更多得是為了給人一個舒適柔美，蘊涵意味的天地“籠罩景象，成蔭投雨，借聽天籟，芬芳遍布”園林植物中國園林之母拙政園7中國園林之母拙政園8中國園林之母拙

11、政園9亭亭子不僅是供人憩息的場所，又是園林中重要的點景建筑，布置合理，全園俱活，不得體則感到凌亂，明代著名的造園家計成在園冶中有極為精辟的論述：“亭胡拘水際，通泉竹里，按景山顛，或翠筠茂密之阿，蒼松蟠郁之麓”，可見在山頂、水涯、湖心、松蔭、竹叢、花間都是布置園林建筑的合適地點，在這些地方筑亭，一般都能構成園林空間中美好的景觀藝術效果。 中國園林之母拙政園10中國園林之母拙政園11中國園林之母拙政園12樓卅六鴛鴦館(“十八曼佗羅花館”): 為西花園的主體建筑，精美華麗，方形平面帶四耳室，廳內以隔扇和掛落劃分為南北兩部，南部稱“十八曼佗羅花館”，北部名“卅六鴛鴦館”，這是古建筑中的一種鴛鴦廳形式。

12、 南廳是十八曼陀羅花館，曼陀羅花即山茶花。北廳因臨池曾養(yǎng)三十六對鴛鴦而得名。卅六鴛鴦館內頂棚采用拱型狀，既彎曲美觀，遮掩頂上梁架，又利用這弧形屋頂來反射聲音，增強音響效果，使得余音裊裊，繞梁縈回。中國園林之母拙政園13中國園林之母拙政園14中國園林之母拙政園15中國園林之母拙政園16門 門通常指建筑群落及院落的出入口，是一種建筑構件。園林門的類型大致可分為：園林大門、垂花門、洞門、隔扇門等。園林窗的類型大致可分為：隔扇窗、支摘窗、什錦窗、漏窗、洞窗、景窗、假窗等。園林門窗除了具有實用的基本功能外，還具有使園林空間內外交流的滲透性；園林門窗本身的優(yōu)美圖案紋樣以及窗框系列，組成了園林的一道道風景線；園林門窗開設的位置、數量、形狀及相互間的距離等，都要遵循園林設計的美學法則。中國園林之母拙政園17中國園林之母拙政園18中國