Lecture 3 Toyo Ito II

1、白色之環(huán)白色之環(huán) White U 1976 White U 1976 中野本町之家中野本町之家以現代建筑的語言來論述的建筑大都缺乏魅力是不爭的事實，與其被現代建筑的語言所捆綁，還不如試著將建筑的行為拉回到被給予的領域，作自由而豐富的圍塑與切割這個最原處的點來加以捕捉脫離社會 背向社會白色之環(huán)白色之環(huán) White U 1976 White U 1976 中野本町之家中野本町之家追求空間之美的感性追求空間之美的感性從將軸線給拿掉，并把入口置于靠近末端的那瞬間開始這個建筑的內部變脫離了直線型的那種僵硬的空間而成為U字形的白色之環(huán)于是這個徐緩悠游在我意識當中的白色之環(huán)便開始給予我接下來關于發(fā)展設計上的

2、暗示與方向這或許只是設計過程中的些許發(fā)現但卻也是相當重要的突發(fā)事件通過幾何的演變來表現出這種自由性流域與滯域流域與滯域寬3.6公尺、天花板高3.2-3.9公尺，長度45公尺的線性領域作為白色紙環(huán)二倍封閉起來時，起內側則由另一個領域所包圍這個兩個領域，帶著截然不同的性質而彼此對立著前者隨著光與空氣的流動，而人們也繞著這個環(huán)在活動二形成一個流動的空間后者則會如全部的停下來，而呈現出空間中的靜止狀態(tài)。于是就姑且先將它們稱之為流域和滯域流域和滯域是一個連續(xù)不斷相接的狀態(tài)流域雖然是被封閉起來的環(huán)，不過是一個具有柔軟性的環(huán)狀空間柔軟性的環(huán)狀空間在這當中，光的分布于空氣流動的狀況，或者人們的狀態(tài)都隨著時間的

3、更迭而有著豐富的變化，仿佛是一個能感受到流動與漩渦般的領域空間與空間之間，可以說渾然一體而彼此交融相對于流域這個白色的無機質空間，滯域則是以混凝土的墻所圍塑出來的，在地表上充滿黑色土壤的領域在這個領域里，空氣與光都呈現一種停滯而沉浸的狀態(tài)，被靜默所支配形態(tài)素（Morpheme）流域是由帶有各種造型只元素的構成所實體化的在這個領域里，有數種半徑的圓弧，小間隔重復的斜壁三種不同種類的天光，復數的小壁龕/凹室橫貫空間的線型熒光燈，以及圓形的大理石桌等元素組合在當中當這些元素都從個別遠游的機能中被解放而只單純的成為Form只群組的集合之時從機能與合理性這樣的意義來說，不帶有任何情感只作為單位的浮游的形

4、態(tài)素的概念我的日常的全部都是在都市的內部所形成在哪兒具體事象的點點滴滴都收作為與都市的關聯(lián)而層積在我體內甚至也可以說已琴頭到了我身體的余氯與運動感覺的地步吧曲面雖然說流域是個線性的區(qū)域其彎曲的墻面更是支配了領域的性格曲面首先會誘發(fā)動作那并非直線的延伸或者直角的轉折而是藉由描繪出和緩的曲面讓視覺在行進中不斷的變化人首先感知到光、空氣與聲音的流動，察覺前方開闊領域的動靜然后一來這這個動靜漸漸地逐漸露出全貌光與影流域中三個天光，以及面對滯域所設置的四個側光 這些開口位置與形狀、大小的差異賦予吸進這個封閉之環(huán)中光的量、強度、柔軟度、色彩等變化可以說賦予了這個領域韻律的最重要要素成天都有光的軌跡映照在墻

5、壁與地板上晴朗的早晨如日本刀半纖細盡在反射中帶有這類似光纖龜裂般的效果；然后隨著時間的移動滿滿的變粗逐漸成為強烈的直線帶狀而從墻壁往地板上折接下來那條光帶著寬度會再次慢慢變窄最后映照出夕陽而封閉消失我沒有要讓人們去感受過去日本空間里的那種帶有神秘氣息的灰我想要做如同分布在白紙上的記號般那種透明而抽象的光之領域白沒有任何的顏色能夠比白色更能添加多種的意義我把流域給全部涂成白色一個畫上了各種記號分布的白紙般的領域在那個當中，我所追求的是一個不傳達任何意義的白作為空間而不接受的白白色會持續(xù)呼喚白色，就如同曲面也會一直喚起曲面那樣我想白色就是潛藏著這樣的魔力雖然將流域全部用白色給埋沒了但是卻絕沒有想過

6、連建筑物的外部也用白色來包覆白色，僅有作為入口的們這樣的一個小部分充其量只不過是拿來暗示內部的白而已1977追求脈絡我對于回國日本傳統(tǒng)建筑的歷史完全沒有任何興趣而且也有意識的將現實環(huán)境直接加以串連的創(chuàng)作手法完全背離我對于散發(fā)出某種意義的建筑 如柯布西耶的建筑比起Rietveld的建筑來的更有興趣風格派的Rietveld住宅是集中在與追求風格派之元素構成而和建筑所有的脈絡都是斷絕掉的相交之下，柯布西耶可以說是把各種領域和古典的建筑的關系全部接上使建筑成立到建筑的層次，來追求脈絡的方法那是我透過自身每天的體驗與累計與內部的都市片段的意向中野本町之家當紅總溫柔封閉起來的白色之環(huán)都是我對于這樣時代狀況

7、的認識結果作為拼貼組合的城市1982形態(tài)的溶融Mies在1920年前后畫了數張高層大樓的素描他們應該是所謂的溶融的建筑不帶有明確的平面，也沒有骨骼，只有樣板的層積，而覆蓋在那上面的透明玻璃看起來就如同是柔軟的液狀物般地在天空中擴散開來Colin Rowe稱它們?yōu)槌蔀榻ㄖ锴暗臓顟B(tài)原廣司則稱之為等待建筑-等待結構、等待機能、等待形態(tài)笠間之家是要將空間明確的輪廓加以消除并奪走一遠近發(fā)所城里的距離感只以各種形態(tài)的斷片來讓它浮游在宇宙中的思考將全體的形態(tài)稀薄化，只用部分的關系所成立的空間企圖去呈現出只能極微弱地透視當中的形式的那種建筑1985作為變樣體的建筑柔軟的空間I：水平的彩虹在我幼小的心靈中最為

8、涉密的體驗是在湖凍結之前坎肩就那樣架在晚秋湖面上的彩虹它和湖面完全平行、輕快的無限延伸當地的人們都稱為水平的彩虹柔軟的空間II：飲酒的柔軟曖昧飲酒的快樂，是在醉意開始在體內游動的那僅有的片刻在那瞬間原本清楚的意識輪廓突然變得曖昧就像黃昏時展現的風景那樣原本帶有明確形態(tài)與色彩、深度、觸感的事物都融進了淡紫色的空氣層中，而逐漸變成柔軟而曖昧的存在未曾終止變樣的場優(yōu)雅動作的人類身體溫柔的包覆住在手足與眼耳的延長上完全抱住的薄膜般具有彈性的空間才是本來建筑的姿態(tài)吧我都還是想要留下會隨著時間繼續(xù)發(fā)生行為的場的空間那是光在流動、意義在浮游、風也會流逝的持續(xù)變化的柔軟漩渦的空間Archigram Peter

9、 Cook所描繪的瞬間城市是將資訊媒體作為每節(jié)，選擇各式各樣的場所與時間把只有作為持續(xù)進行表演的場域，都市才得以存在做出了最為夢幻的視覺化表現而建立起作為變樣體的都市空間1985 風之塔 光的變樣體自然光因為季節(jié)，或者應對時刻與氣候而時時刻刻的再起色澤上產生變化管子內的空間也應對著這些變化而微妙地改變柔軟的色彩也就是說空間宛如幻化為光的變樣體般的模樣風的變樣體作為風的變樣體的建筑，就像將氣球加以膨脹般從內側擴張，被架起來作為薄膜的遮蔽物就此變?yōu)橥馄さ慕ㄖづ裥∥菖c蒙古人的包便是很原始的例子在這樣的建筑中外部與內部就只有看似一塊布來加以分隔就如同在衣服的延長上長出建筑的模樣1985模糊曖昧浮游場

10、域鮮明的影像，如果稍微轉動一下鏡頭錯開焦點，直到輪廓變模糊為止這個歌時候觀景室中影像的明確意義與訊息的內容被消除只有虛構的影像傳了過來這個輪廓曖昧的影像和顯示的風景重疊在一起就印著它的曖昧不鮮明而撩撥起我們的想象力基于行為的皮膜-家具構成場所和空間在住宅的課題中，也是針對每個人覺得重要的行為場域先讓他們試著只以家具來構成將吃飯的場域、睡覺的場域、工作的場域、休憩的場域等個別的姿勢與聚集的方式加以對應于是便在平坦的地板上有了家具所形成的小中心各種物件以家具為中心，與周邊的空間里開始柔軟的浮游起來這樣的柔軟而小巧的中心隨著各自關系的成都慢慢的結合1985東京游牧少女的包她的家是可以移動的帳篷小屋，

11、也就是所謂的包在那中心擺上了窗，而周圍則設置三樣家具經營知識的家具、時尚用家具梳妝臺、輕食用家具游牧少女的家與包全部都以半透明的皮膜來作他們溫柔包覆少女的身體，和衣服沒什么兩樣間距與房間與家以及街道的立面全都以少女身體為中西來思考，沒有太大的差異他們都只不過是相似形來加以擴散的皮膜而已在住宅內所進行的行為，逐次的都被分開切斷抽出到都市空間里住宅內更多樣化的、更被特殊化的、更為個別化的、更將顯示加以稀薄化、然后誘惑著我們東京游牧少女的包 19851992保鮮膜都市的建筑風景作為現象的都市是無時間的都市，也是沒有場所的都市這樣的都市空間可以均質性、透明性、流動性、相對性、片段性的來展示出它的特質可

12、及之處都是中性而無陰影。干爽而無味的均質空間是不會讓人感受到物質存在的厚度與重量的輕薄而通透的空間是經?？梢詮椭频?，另類的，被準備的相對空間在空間域時間之上，都是不帶有封閉性完整系統(tǒng)的片段空間我們在便利商店可以看到這種空間最為典型的模型所有的生活用品都填滿了棚架，在那當中并不存層級所有的商品都是并列的，他們并不需要多加裝飾高級貨與便宜貨的區(qū)別，只以不同的價格來加以相對化生鮮食料一保鮮膜來包覆，藉由包覆的這個動作來加以均質化這透明、薄薄的一城包覆而被奪走了活生生的物質感而成為中性、抽象符號般的存在1995電子時代的動態(tài)建筑意向因為媒體機器類的發(fā)達使我們的生活從土地智商的建筑當中解放那就是講建筑的

13、存在感輕量化，并提高建筑只非實體性的東西此外，媒體機械對于建筑的滲透使起從原本對應技能的固有形式中解放出來讓它成為催發(fā)出現象性的空間裝置在我所想象中的電子時代活動建筑應該會是這樣的東西將空氣流動的軌跡來作為形態(tài)，那種有彈性并富有柔軟性；的空間其次，是物質性稀薄的，將光與聲音加以視覺化的非實體空間然后是雖然是極度人工空間，但扔可以與自然和諧共處今日的活動建筑已經不是那種無力上的物體的運動而該是只有場景陸續(xù)變化的那種帶有現象性的建筑吧1995生成形態(tài)的過程Klee于1926年所畫的素描湍急溪流中的魚群極為直觀的表現了他對自然界的觀點-湍急而具有溪流的水渦中，有數尾魚正躍動著他們的身體為了表現充滿速

14、度感的動作，用了好幾條平行線來加以描繪蛋這些線條卻在尾巴部分交錯，而消失在漩渦當中魚眼與魚鰭都被描繪成小漩渦，而幾乎和溪流整個成為一體魚和水彼此交合的扭在一起以一種曖昧的關系中彼此交融個體與包含著它液體渾然而成為一體，作為個體的魚看起來就像液體運動的軌跡相反的，也可以說水得液體運動在某個狀態(tài)被凝固起來，而看起來就像是正逐漸形成的魚的模樣Paul Klee：所有生物在從其最初原始的形，與其稱之為可視的形態(tài)時，都必須得先經過一個液態(tài)狀態(tài)的過程才行1997媒體森林的泰山們支持者六層樓地板的管狀柱子以及十三根的管來支持五十公尺見方的劉地板而各根管子則是由交錯的鐵管組合而成各根管子里收納了電梯與樓梯燈錘子交通動線等不過大部分都是虛體的