蓋蒂中心分析

1、 蓋蒂中心案例分析摘要：位于洛杉磯的“ 蓋蒂中心” 是一座擁有豐厚藝術(shù)收藏品的綜合性博物館,由美國現(xiàn)代建筑大師理查德·邁耶歷時(shí)13年主持設(shè)計(jì)、監(jiān)督完成。本文試圖通過介紹“ 蓋蒂中心”較突出的幾個(gè)特點(diǎn)來體驗(yàn)邁耶作品的獨(dú)特風(fēng)格。關(guān)鍵詞： 蓋蒂中心 順應(yīng)自然 立體主義 光影關(guān)于邁耶現(xiàn)代建筑白色派在美國建筑師中的重要代表是便理查德邁耶，邁耶出生于1935年，在他幼年的時(shí)候便對(duì)建筑很感興趣，在高中畢業(yè)之后，便進(jìn)入麻理工學(xué)院修習(xí)建筑，隨后在美國新澤西就讀于康奈爾大學(xué)，由于當(dāng)時(shí)美國，才剛脫離歐洲獨(dú)立不久，整個(gè)社會(huì)不在經(jīng)濟(jì)或文化上還是依附著洲大陸。因此理查邁耶在大學(xué)畢業(yè)，便是抱如此朝圣的心情，到歐洲

2、大陸去探歐洲傳統(tǒng)建筑的根源，也曾拜訪過勒·柯布西耶與阿爾瓦·阿爾托，向他們請(qǐng)教，并暢談建筑理念。后來在紐約的SOM建筑事務(wù)所和布勞耶事務(wù)所任職，并曾在許多大學(xué)任教。 1963年邁耶在紐約組建了自己的工作室。在自己的事務(wù)所剛成立的時(shí)候，邁耶接到的只是室內(nèi)修復(fù)的一些小項(xiàng)目，隨后為了給他父母設(shè)計(jì)一幢住宅，為此邁耶特地去賴特的流水別墅去體會(huì)那種水平的空間感，并且試圖將邁耶那種將室內(nèi)延伸到外部環(huán)境的手法，運(yùn)用到自己設(shè)計(jì)上。但由于兩者基地環(huán)境的條件并不是全然相同，而使理查德·邁耶飽受挫折，在失望之余，他便轉(zhuǎn)而研究其他大師的作品，而勒·柯布西耶的許多觀念卻恰巧與他的想

3、法相吻合，于是便種下了理查德·邁耶早期的作品走勒·柯布西耶的路線。到了1970年，理查德·邁耶和邁克爾·格雷夫斯、查爾斯·格瓦斯米、彼得·埃森曼及約翰·海杜克等五人，由于理念相同，對(duì)于現(xiàn)代主義建筑的見解也相近，所以他們便一同將作品集結(jié)出書，而由于其風(fēng)格特殊，故人稱紐約五人組。而他們的作品有一個(gè)相同的特點(diǎn)，既便是建筑物的外觀多半是光滑且純白，有著現(xiàn)代主義雕塑風(fēng)格，因此他們亦被稱為白色派（White）。由于興趣使然，理查德·邁耶對(duì)于“剪貼畫”（Collage）也是相當(dāng)有研究，邁耶本身也認(rèn)為從“剪貼畫”中他學(xué)到了許多啟示

4、，而事實(shí)證明在他的設(shè)計(jì)中，也不時(shí)可看出他運(yùn)用了許多如“把物象經(jīng)解析再重組”的剪貼畫手法。邁耶本入亦承認(rèn)，在造型上他并沒有作什么創(chuàng)新，他只不過將前人所曾使用的語匯加以重組，而產(chǎn)生某種新的意義罷了。設(shè)計(jì)理念（1）邁耶設(shè)計(jì)的產(chǎn)品都頗為簡(jiǎn)練，既包括居家設(shè)計(jì)也包括商用設(shè)計(jì)。他設(shè)計(jì)的作品最大的特點(diǎn)是永遠(yuǎn)有自己的特性而不是在風(fēng)格上受別人的影響而迷惑。由于其大膽的風(fēng)格和值得稱頌的忠誠，邁耶創(chuàng)造出頗為獨(dú)特的粗壯風(fēng)格。為了在展示方面做得更好，他將斜格、正面以及明暗差別強(qiáng)烈的外形等方面和諧地融合在一起。這種強(qiáng)健的設(shè)計(jì)呈立方體狀，似在召喚一種超現(xiàn)實(shí)主義的高科技仙境，其中包含著純潔、寧靜的簡(jiǎn)單結(jié)構(gòu)。建筑的視覺感相當(dāng)強(qiáng)大

5、，也暗指所包括的空間。 （2）邁耶注重立體主義構(gòu)圖和光影的變化，強(qiáng)調(diào)面的穿插，講究純凈的建筑空間和體量。在對(duì)比例和尺度的理解上，他擴(kuò)大了尺度和等級(jí)的空間特征。邁耶著手的是簡(jiǎn)單的結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)將室內(nèi)外空間和體積完全融合在一起。通過對(duì)空間、格局以及光線等方面的控制，邁耶創(chuàng)造出全新的現(xiàn)代化模式的建筑。他曾經(jīng)說：“我會(huì)熟練地運(yùn)用光線、尺度和景物的變化以及運(yùn)動(dòng)與靜止之間的關(guān)系。建筑學(xué)是一門相當(dāng)具有思想性的科學(xué)，它由運(yùn)動(dòng)的空間和靜止的空間組成，這其中的空間概念宛如宇宙中的氧氣。雖然我所關(guān)心的一直是空間結(jié)構(gòu)，但是我所指的不是抽象的空間概念，而是直接與光、空間尺度以及建筑學(xué)文化等方面都有關(guān)系的空間結(jié)構(gòu)”。（3

6、）邁耶的作品以“順應(yīng)自然”的理論為基礎(chǔ)，表面材料常用白色，以綠色的自然景物襯托，使人覺得清新脫俗，他還善于利用白色表達(dá)建筑本身與周圍環(huán)境的和諧關(guān)系。在建筑內(nèi)部，他運(yùn)用垂直空間和天然光線在建筑上的反射達(dá)到富于光影的效果，他以新的觀點(diǎn)解釋舊的建筑，并重新組合幾何空間。邁耶說：“白色是一種極好的色彩，能將建筑和當(dāng)?shù)氐沫h(huán)境很好地分隔開。像瓷器有完美的界面一樣，白色也能使建筑在灰暗的天空中顯示出其獨(dú)特的風(fēng)格特征。雪白是我作品中的一個(gè)最大的特征，用它可以闡明建筑學(xué)理念并強(qiáng)調(diào)視覺影像的功能。白色也是在光與影、空曠與實(shí)體展示中最好的鑒賞，因此從傳統(tǒng)意義上說，白色是純潔、透明和完美的象征。”蓋蒂中心中心被構(gòu)想為

7、一座藝術(shù)的殿堂。在邁耶看來，唯有以“雅典衛(wèi)城”?！鞍⒌铝茧x宮”這樣的經(jīng)典的，紀(jì)念碑式的現(xiàn)象，方能與如此龐大的建筑設(shè)計(jì)劃，如此開闊，居高臨海德氣勢(shì)相匹配，正像他所描述的那樣：“在我腦海里，閃現(xiàn)著一種古典的結(jié)構(gòu)，優(yōu)雅而永恒，靜謐而完美，它從崎嶇的山邊浮現(xiàn)，融于無限風(fēng)光中。有時(shí)，這個(gè)結(jié)構(gòu)光彩奪目，成為自然美景的主宰，著兩方面不斷交流，對(duì)話，相互纏繞，是建筑與場(chǎng)地融為一體。”這種對(duì)古典精神的頌楊，自始至終滲透于整個(gè)建造計(jì)劃中。理查德邁耶也將蓋蒂中心與意大利山頂小鎮(zhèn)進(jìn)行對(duì)比，覆蓋層使用高低不平而又龜裂的石灰華比純白色建筑更能給人帶來一種處于溫暖的地中海的感覺，盡管邁耶因白色建筑而出名。地中海的景象也有利

8、于大樓之間的流通-充滿鮮花的院子，露天的行人道使整個(gè)建筑的氣氛變得很舒適，不同于邁耶以前的作品更體現(xiàn)計(jì)算的精確度。這也是由于加利福尼亞南部的氣候有利于植物的生長(zhǎng)，提供了充足、溫暖的陽光。博物館內(nèi)部加入了一個(gè)意想不到的元素，蒂埃里負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)帶有顯著古典氣息的畫廊。蓋蒂中心非常堅(jiān)固，不像洛杉磯大多數(shù)建筑那么不堅(jiān)固，它的收藏品很具有明顯的歐洲風(fēng)格，中心活動(dòng)的全球化特性。蓋蒂中心的設(shè)計(jì)圖可能過于復(fù)雜，只能符合某些人的口味。邁耶的建筑當(dāng)然會(huì)受到批評(píng)，但是蓋蒂中心仍然佇立著它就會(huì)被認(rèn)為是最重要的建筑，可能甚至?xí)趯碚紦?jù)重要的地位。盡管所有的建筑都是幾何形狀的，它很難被歸類為單純的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)。蓋蒂中心要滿

9、足不同階層的需要，不僅因?yàn)槠涫畠|美元的預(yù)算，還因?yàn)樗奈幕δ堋⒃O(shè)計(jì)者的雄心以及建筑師面對(duì)一生也許只有一次的挑戰(zhàn)處理方式。1. 布局順應(yīng)自然蓋蒂中心坐落在Monica山頂上的蓋蒂中心占地110 英畝。是多層次、綜合性的建筑群。邁耶將建筑融于臺(tái)地、退臺(tái)、花園和庭院之中。這組白色建筑群表達(dá)出建筑本身與自然環(huán)境的完美在使用條件限制下建筑的長(zhǎng)、寬、高受到限制,建筑群的布局取決于山體高處的地貌, 并提供了俯瞰洛杉磯市和遠(yuǎn)處大海的特別視角。設(shè)計(jì)考慮了人們?cè)趨⒂^過程中景觀視角的變換以及合理的使用功能、空間組織。蓋蒂中心采用正交直角和笛卡爾坐標(biāo)網(wǎng)狀空間是現(xiàn)代建筑的普遍特征。作為早期現(xiàn)代主義擁護(hù)者的白色派和其先

10、鋒人物邁耶則進(jìn)一步發(fā)展，常以網(wǎng)絡(luò)的旋轉(zhuǎn)、交叉、變形等表達(dá)復(fù)雜的含義，網(wǎng)絡(luò)成為二維平面的裝飾品。邁耶設(shè)置了兩套交叉組合的軸網(wǎng)，一套與洛杉磯市的街道網(wǎng)絡(luò)一致，另一套則旋轉(zhuǎn)22.5度，與相鄰的通往圣地亞哥的高速公路保持和諧。建筑群的形體與空間的組合一這兩套軸網(wǎng)為依據(jù)，有機(jī)的交叉組合，既有規(guī)律、又有變化。從山下乘電車到山頂?shù)穆烦讨?通過彎曲的路線可以看到變化的、掩映在自然環(huán)境景觀中的城市建筑。電車到達(dá)山頂廣場(chǎng)朝東基本可以看到蓋蒂中心全貌。一座圓形座的禮堂、蓋蒂信托辦公室和蓋蒂信息研究所組成了北部建筑群。博物館由一組連續(xù)的建筑組成, 沿著一個(gè)山脊向南延伸沿著另一個(gè)山脊向西南延伸,在廣場(chǎng)附近布置了餐廳、咖

11、啡廳以及蓋蒂藝術(shù)、人文歷史研究所。因?yàn)闂l件的限制, 大多數(shù)建筑建在海拔896英尺的山頂以下許多設(shè)施是在地下的。蓋蒂中心建成后原始的山頂上的自然形態(tài)實(shí)際上變得比以前更加真實(shí)和清晰。邁耶“順應(yīng)自然”的設(shè)計(jì)理念充分體現(xiàn)了建筑與城市文脈、自然環(huán)境的整合意識(shí), 并極力追求建筑的尺度與體量同城市的整體結(jié)構(gòu)、自然景觀相適應(yīng)。這不禁使人想起賴特的話“我們從不建造一座位于山上的建筑而是屬于那山的” 。2. 豐富的空間組合博物館部分是蓋蒂中心最主要的公眾項(xiàng)目，通過寬闊的廣場(chǎng)臺(tái)階參觀者進(jìn)入貫通三層高的圓形大廳展廳和不同的展廊正對(duì)大廳由此進(jìn)入博物館。美術(shù)館廊參觀路線上空間序列變化豐富有方、圓, 有多邊形和不規(guī)則形并且

12、在不同的子建筑之間采用時(shí)而封閉時(shí)而開敞的空間設(shè)計(jì)通過空間結(jié)構(gòu)的比例不斷調(diào)整將本是巨大的空間場(chǎng)所變得生動(dòng)起來邁耶正是以新的觀點(diǎn)讓釋了舊的建筑語匯并重新組合于幾何空間創(chuàng)造了純凈的建筑空間和體量。博物館只是建筑群的一部分, 廣泛吸引人的餐廳、咖啡廳位于廣場(chǎng)附近大面積的開窗和平臺(tái)提供了無與倫比的視景向北可以欣賞大山向西可以眺望大海。沿著西南山脊的蓋蒂藝術(shù)歷史和人文歷史研究所是一棟圓形建筑。邁耶將擁有100萬冊(cè)藏書的圖書館、閱覽室等隔斷成小空間和為學(xué)者職員使用的辦公室一起呈放射狀布置。在這里信息不是被集中而是組織成一些小的子圖書館, 并且利用上下的空間將不同而有聯(lián)系的功能聯(lián)系起來。例如, 參觀者在上面查

13、閱資料分類和整理文獻(xiàn)的工作人員在下面封閉的書庫中收回資料。蓋蒂中心設(shè)計(jì)中空間的豐富是和空間的特性相統(tǒng)一的并且處理空間的統(tǒng)一與變化張馳有度揮灑自如。例如450座的禮堂、博物館入口大廳、藝術(shù)人文歷史研究所均采用了圓柱形的建筑形態(tài)。禮堂通常舉行一些講座、音樂會(huì)和文化活動(dòng)圓形空間既滿足功能需要又將所有的人圍合起來, 可以產(chǎn)生融入感受。博物館的圓形大廳既是邁耶鮮明的特性、一貫的手法（例如德國亞特蘭大美術(shù)館的入口）， 也是使人進(jìn)入其中產(chǎn)生強(qiáng)烈思想的空間這正是邁耶的建筑精華所在從歐洲古典建筑中汲取的精華。藝術(shù)人文歷史研究所主要針對(duì)內(nèi)部的收藏展覽品進(jìn)行研究圓柱形可以認(rèn)為是傳達(dá)一種空間的限定。另外研究所、東樓、

14、禮堂、餐廳、咖啡廳、北樓的墻面都是曲線的形式, 弧形空間既與圓形空間有呼應(yīng),又有一些變化。3. 光影運(yùn)用和立體主義構(gòu)圖蓋蒂中心的建筑造型與空間處理均以方、圓為母體，適當(dāng)穿插被認(rèn)為是邁耶專利的鋼琴曲線造型，形成規(guī)整的、具有現(xiàn)代感的建筑群。為了使人們的目光首先聚焦在博物館的主入口，大臺(tái)階的西側(cè)設(shè)計(jì)了一道高墻，加強(qiáng)一點(diǎn)透視的效果。博物館入口內(nèi)側(cè)是半開敞的圓形大廳，前后通透，頂部光影的變化和盤旋式樓梯均為邁耶常用的設(shè)計(jì)手法。博物館建筑大約以9m乘9m為模數(shù)，在此模數(shù)基礎(chǔ)上形成正方體與長(zhǎng)方體的不同組合。博物館的中軸線則以圓形空間加強(qiáng)。邁耶在蓋蒂中心的平面布置中,用清晰的軸線關(guān)系組合圓形和方形將他們分離、

15、合并、交叉、扭轉(zhuǎn)產(chǎn)生明確的幾何構(gòu)圖, 使人想到理性的思維􀀁 在造型上,仍然是幾何立體的排列、穿插、迭合、扭轉(zhuǎn)、凹凸, 并在墻面的設(shè)計(jì)上多樣變化, 墻面、玻璃、柱子、石材相互作用產(chǎn)生統(tǒng)一的立體構(gòu)圖。采光方面，盡量運(yùn)用天然采光，頂層部分的展區(qū)多采用頂光，通過吊頂?shù)陌偃~調(diào)整自然光線，每隔20分鐘白夜就可以自動(dòng)調(diào)整一次，保證最佳的采光效果。此外，邁耶設(shè)計(jì)了許多大面積的通透玻璃、鏤空的構(gòu)架、纖細(xì)的金屬遮陽板, 在光線的變化中玻璃的骨架形式、構(gòu)架的欄桿、或直或曲的金屬線條使陽光投射過來在不同的季節(jié)、不同的鐘點(diǎn)產(chǎn)生不同的光影效果。在變化的時(shí)光中, 會(huì)使人有更多的聯(lián)想、更多的對(duì)洛杉磯城市的感

16、受。4. 材質(zhì)的運(yùn)用邁耶設(shè)計(jì)的建筑慣用白色，在蓋蒂中心有所改變，這也是建設(shè)單位首先提出的要求，在選材方面希望給人以永久性的感受。例如石料，為了表達(dá)傳統(tǒng)特征，邁耶最終在意大利找到一種碳酸鈣鹽成分的石料，接近黃褐色，這種石料作為外飾面大部分用于建筑底部，形成與傳統(tǒng)建筑的基座的效果，也有一些為了構(gòu)圖需要穿插在上部建筑之間。關(guān)于石料的安裝方法，邁耶沒有采用美國習(xí)慣的灌漿做法，而是采用歐洲的干掛方法，雨水從石料背后流下，這樣可以保護(hù)石料表面不受侵蝕，色澤經(jīng)久不變。質(zhì)地好顏色好的石料被選用在人們經(jīng)常能看到的、視線范圍內(nèi)的地方。蓋蒂中心的外墻面大面積采用了白色的金屬鋁板和來自意大利羅馬北部的大理石。金屬外墻

17、板的不同形式表示了建筑群中各種建筑的不同性質(zhì)和功能。博物館部分是重要的公眾要素采用劈裂的大理石覆蓋墻面，傳達(dá)一種永恒和對(duì)藝術(shù)尊重的情感并且在山脊上與山體融合及過渡。主要的建筑物均采用這種來自意大利羅馬的大理石, 使得整個(gè)場(chǎng)地統(tǒng)一連貫起來。在不太引人注意的地方采用一種拉毛水泥及傳統(tǒng)的粘土材料隨意裝點(diǎn)墻面。研究所、東樓、禮堂、餐廳、咖啡廳、北樓在形式上都是曲線的墻面, 采用金屬板裝修并且大面積的開窗白色亞光的金屬材料在陽光的照射下不耀眼，并有透明、無形的感覺。在許多遮陽板、樓梯、雨篷等細(xì)節(jié)處纖細(xì)精致的鋼材使得建筑語匯變得豐富、生動(dòng)。5. 精心創(chuàng)造的人文景觀建筑群外部的空間處理大量運(yùn)用框景手法并且考

18、慮了移動(dòng)中變化的景觀，把周圍的環(huán)境大海、高速公路、山脈和洛杉磯城引入眼底。同時(shí)邁耶也把蓋蒂中心設(shè)計(jì)成城市的一景讓人們?cè)诟咚俟飞峡吹竭@個(gè)建筑群就能意識(shí)到那兒有許多開放的空間。事實(shí)上花園、臺(tái)、庭院是游覽經(jīng)歷中重要的組成部分。蓋蒂中心的庭院、花園、水體與建筑和諧統(tǒng)一相得益彰。當(dāng)?shù)鼐用癜阉?dāng)作公園和集會(huì)的場(chǎng)所。景觀使得建筑群的輪廓更加完美。大量的種植臺(tái)地延伸在建筑體量周圍利用植物的配植創(chuàng)造出獨(dú)一無二的鄉(xiāng)土性質(zhì). 通過植物的色彩、光影、香味和形式變化序列及韻律, 與建筑渾然一體。在兩個(gè)山脊間的中心花園設(shè)計(jì)了華麗的噴泉和水體。6. 精致的細(xì)部設(shè)計(jì)所有的細(xì)部設(shè)計(jì)都統(tǒng)一在邁耶的一種風(fēng)格之下􀀁簡(jiǎn)約、純凈、變化的光線、環(huán)境的協(xié)調(diào)。入口既有個(gè)性又有共性。入口的風(fēng)格與建筑體量及整體風(fēng)格統(tǒng)一, 幾乎都是簡(jiǎn)潔的鋼雨篷卜與每個(gè)單體建筑的風(fēng)格、性質(zhì)相協(xié)調(diào)。建筑內(nèi)外的樓梯也是簡(jiǎn)潔的風(fēng)格白色并且都統(tǒng)一采用細(xì)橫條的欄桿, 與大面積玻璃的分割建筑的造型相統(tǒng)一。多種多樣的構(gòu)架在蓋蒂中心隨處可見有纖細(xì)的遮陽板、供游覽者停留的平臺(tái)頂、連廊，所有這些幾何形體、直線、曲線、圓柱體、長(zhǎng)立方體。總結(jié) 蓋蒂中心是一組相當(dāng)不錯(cuò)的建筑群，是邁耶多年來風(fēng)格的一次總結(jié)，精心設(shè)計(jì)、手法細(xì)膩，構(gòu)圖規(guī)律達(dá)到了很高的地步。但也存在著一些不足：一是缺乏