中國古代著名國畫賞析

1、中國古代著名國畫賞析松蔭會琴圖  趙孟頫   元代此圖風格承北宋青綠山水畫風。石邊水畔，古松虬曲偃蹇。高士撫琴動操，知音端坐聆聽，悠然神會。侍童側(cè)立，神態(tài)專注。遠山坡勢平緩，漸入煙靄。圖以青綠設(shè)色，坡腳敷以赭石。右上馮子振跋：“虞伯士過訪，攜示趙子昂會琴圖，相與嗟賞”圖中部右側(cè)有“郭衢附鑒定”款并跋。浴馬圖部分  趙孟頫  元代          此卷畫溪水一灣，清澈透明，梧桐垂柳，綠蔭成趣，駿馬數(shù)匹，馬官九人。畫中馬的姿態(tài)各異，神態(tài)生動，有的立

2、于水中，有的飲水吃草，有的昂首嘶鳴，有的臥立顧盼。馬官們牽馬臨溪，或沖浴馬身，或在岸邊小憩。人物、鞍馬分別施以不同色彩，豐富濃郁而又清麗，做到了色不掩筆。用筆精細，色調(diào)濃潤，風格清新秀麗。是代表了趙孟順人物鞍馬畫中的典型風貌，是幅形神兼?zhèn)?、妙逸并具、風格高雅的藝術(shù)精品。秋舸清嘯圖  盛 懋   元代          圖繪遠景山巒平緩，近岸陂陀上樹木列植，枝葉茂盛。一艘篷舟緩緩駛來，舟首一位逸士正仰天長嘯，身前置放酒皿瓷碗，身后古玩橫陳，船尾一童子搖櫓。從此逸士的形象看，可能是魏晉時“嗜酒能嘯”

3、并善鼓琴的“竹林七賢”之一阮籍的寫照。畫風與盛氏至正辛卯(1 351年)所作的滄江橫琴圖頗為一致。幽篁秀石圖  顧 安   元代         圖中湖石危立，玲瓏剔透；石后叢篁林立，竹竿瘦勁，竹葉上仰，綽約多姿；更有稚筍數(shù)雙，穿插叢竹間，一派春意盎然之景色。湖石帶勾帶染，造型雋美，富有立體感和裝飾味。筆法道勁，濃淡相宜，為顧氏墨竹畫之代表作。自識“東淮顧安定之”。葛稚川移居圖    王 蒙    元末      此

4、圖表現(xiàn)葛洪攜子侄徙家于羅浮山煉丹的故事。畫中重山復嶺，飛瀑流泉，以細筆勾皴，略帶小斧劈；丹柯碧樹，用雙鉤填色；人物雖小但勾描工中帶拙，形神兼?zhèn)?。山石純用水墨，僅樹木、人物、屋宇處施以淡赭、花青和紅色，是王蒙山水畫又一風格之杰作。畫右上自識“葛稚川移居圖。蒙昔年與日章畫此圖，  已數(shù)年矣。今重觀之，始題其上。王叔明識。”九歌圖部分   張 渥  元代          張渥九歌圖傳世有多卷，此卷與吉林省博物館所藏人物形象稍有差別。圖中吳睿所書九歌亦改用篆書，并識云“至正六年九月

5、既望吳教書”。“至正六年”為1346年。圖中有“淮南張渥”款，有專家認為此系后添偽款。春山清霽圖 部分   馬  琬  元末      圖為元人集錦卷之一。山脈蜿蜒，溪流曲折、回，有人蕩舟其間。沙洲上樹木成林，  山間叢樹蓊郁，構(gòu)境優(yōu)美深曲。山石用長披麻皴繁皴密點，書風近董源、巨然。仙山樓觀圖  陸廣  元代      圖繪重嶺疊獻，山路蜿蜒曲折，長松夾路，樓觀依山路錯落而建。山腳下，溪水回環(huán)，游

6、人徜徉于橋上林間。以短線皴山石，并施以繁密的苔點，  畫風蒼渾，畫法與朱德潤秀野軒圖有近似之處。   林原雙羊圖 佚 名  元代          圖繪溪岸草木叢密，雙羊在樹下吃草，溪流曲折蜿蜒。作者寫實功底扎實，筆法嚴謹且靈活，古木盤根錯節(jié)，蒼勁渾厚。雙羊毛色蓬松柔和，顧盼生動。 兩江名勝圖(之一)  沈  周   明代         兩江名勝圖繪長江淮

7、河兩岸的名勝風景，畫面擷取富有特征的景物，剪裁簡明，卻構(gòu)成詩意盎然的境界。每幅構(gòu)思，單純集中，情景融合，意味雋永。用筆質(zhì)樸、凝重，山巒的 繁筆勾皴和屋宇的簡筆勾勒，形成疏密的對比，墨色也富有虛實輕重的變化，使畫面產(chǎn)生強烈的裝飾美感。 溪山清遠圖 部分  夏  圭  南宋          綜觀全卷，高遠與平遠，深山與闊水，緊密相接，氣脈通連。三丈長卷，全無堆砌拼湊之處，  內(nèi)容充實，卻又空靈疏秀，使人心曠神怡。畫巨巖、山石用大斧劈皴，塊面分明、勾斫有力。圖

8、中用墨尤見功力?；蛞阅扑?#160; 或干墨濕墨相濟，或濃墨淡墨交織，無不瀟灑自如。但他的墨法更歸于筆法，用筆不多，所以用墨只一、二遍，但表現(xiàn)力卻十分豐富。十六羅漢圖(之一)   陸信忠   南宋    圖中羅漢形象十分特殊和有趣，  圖下方有兩條飛舞的龍，圍繞一寶珠張牙舞爪，羅漢有些緊張地攀于巖石旁的樹上，懷抱樹干，兩眼圓瞪，作驚恐狀，十分富有戲劇性，與上圖伏虎的羅漢呈現(xiàn)出全然不同的性情。長江萬里圖    部分  夏  南宋  &

9、#160;   夏圭的山水畫師法李唐，此圖描繪了長江水浪翻滾奔騰的情景。畫面以剛性的線條，  堅硬的石質(zhì)，水墨淋漓。近景濃重，遠景簡練。筆法蒼潤而草率，畫山石多用大斧劈皴，剛猛而勁利。急流江水用中鋒勾出，表現(xiàn)出船在江河里航行的險境。五百羅漢圖 (之一)   周季常林庭硅     南宋          此圖為畫家所繪的一百幅五百羅漢圖之一。圖中繪五位羅漢立于山林間，其中三位倚靠于古樹上，  另兩位持杖，均抬頭向上觀看

10、，空中左上方有幾道亮光射出，其中三道射入畫面，每道亮光上行走著一位怪獸的精靈：人身、蝙蝠翅、頭長兩角、紅發(fā)倒立、著紅色短褲，各捧一塔形舍利盒。羅漢表情嚴肅，神色各異。背景為水墨法，樹枝似北宋畫法。五百羅漢圖(之二)   周季常林庭硅     南宋          圖中畫五位羅漢在溪水邊洗滌衣物的情景。山泉順勢從巖石中流出，羅漢們或洗、或擰、或晾，動態(tài)、相貌各不相同。山石樹木以水墨法寫出，勾皴點染方硬有力，與人物的精細濃重形成對比。天空染有云彩，濕潤自然。赤壁圖 部分

11、0; 武元直   金代          此圖畫的是北宋蘇軾泛舟游赤壁的故事，繪畫出于想象，然而景象極具寫實興味，表現(xiàn)那嶙崎險峻的峭壁懸崖，洶涌湍急的水流波濤，江風吹拂搖動的樹木，以及萬里開闊的江天，皆極得真實生動的情狀。以濃淡墨作松樹，大體層次分出，在淡墨勾皴的山石上密布用重墨的樹木及苔點，有的地方先用淡墨大片皴出山體結(jié)構(gòu)，然后再用重墨稍作勾勒，呈現(xiàn)出濃淡墨色的滲化現(xiàn)象，使景象稍趨朦朧，以求再現(xiàn)出“月白風清”時的景趣。 長江積雪圖 (部分)        

12、;  圖繪大江之上，兩岸群山綿延，枯樹寒林，村莊房舍，落雁平灘，俱沉浸在茫茫雪意之中。題簽“王右丞長江積雪圖無上神品”。秋山蕭寺圖 部分   佚名  南宋          本圖開卷處繪遠山溪岸，繼而群峰疊起大壑飛瀑，頗為壯觀，再次又轉(zhuǎn)入平川岡阜秋樹遙山，漸成清遠之境，布局變化錯落有致。全卷以水墨為主，  間以簡淡之賦色，林木結(jié)構(gòu)系出于郭熙傳派，與傳世燕文貴作品之畫風頗有出入。歸去來辭圖部分   錢 選      &

13、#160;   此圖根據(jù)陶淵明歸去來兮辭詩意而作。東晉文學家陶淵明曾任江州祭酒及彭澤令(均屬今江西)等職，不久辭官歸隱，賦歸去來兮辭以言其志。畫上表現(xiàn)陶淵明乘舟歸來，家人出門相迎的情景。水濱坡岸垂柳，僅用線勾勒，不作皴擦，設(shè)色輕潤，畫風稚拙古雅。雙鉤竹圖  李 絎   元初          此圖畫竹，前后左右交錯，枝葉繁茂。竹葉以墨色細加渲染，表現(xiàn)出陰陽向背。湖石團濃淡墨暈出，玲瓏多姿。構(gòu)圖勻稱，筆法圓勁精整，設(shè)色淡雅。畫家通過碎石、枯枝等周圍景物的描寫，更加烘托出竹子“清

14、高拔俗”的品格。橙黃橘綠圖  趙令穰   北宋          此圖繪江湖平遠小景，湖莊臨岸，垂柳拂溪，堤坡綠樹成蔭，境界幽美恬靜。幽靜的環(huán)境，郁蔥的山川，清潤的氣息。用筆質(zhì)樸，墨色融和，形成自然、樸實、細謹?shù)母裾{(diào)，充分反映畫家表現(xiàn)客觀美景的心態(tài)。采薇圖  李 唐   南宋初        此圖是李唐晚年人物畫中的不朽之作。繪商末伯夷、叔齊在首陽山餓死的故事。兩子席地對坐相話語，若有聲出絹素。衣褶原多用挺細圓勁的錢

15、線描，周圍松樹，  以墨水暈染淺深，用筆粗細和諧。畫樹石皆濕筆，甚簡，整個氣氛肅穆沉毅，近處大樹兩本，一松一楓，奇倔如曲鐵，而樹身兩相揖讓，襯托著二位主人剛直不阿的性格。后赤壁賦圖 （部分） 喬仲常  北宋    此圖為北宋畫家喬仲常的典型之作，蘇軾的前赤壁賦寫實景實情，從“樂”宇領(lǐng)出“歌”來，而后赤壁賦則將實境與幻想結(jié)合，從“樂”字領(lǐng)出“嘆”來，抒發(fā)觀賞山水景色時的閑情逸致，特別表現(xiàn)作者超塵絕俗的思想意識。該圖筆墨簡括，但圖中群峰高聳、幽澗潺潺、松石茅屋、野竹茂樹以至溪橋陂陀、橫江闊水等的景色變化，卻讓我們領(lǐng)略到了赤壁一帶的佳勝，感

16、受到了當時東坡與客同游的心情。這也充分顯示了畫家對藝術(shù)手法和風格特色的追求。清明上河圖 （部分） 張擇端  北宋      此卷是我國十二世紀初期一幅杰出的風俗畫，描寫了在清明節(jié)這一天，北宋首都汴京(今河南開封)各階層在城郊一帶的種種活動。全卷選擇城外沿河兩岸和城內(nèi)大街的主要場面。畫卷以靜寂的春郊景象為開端。較繁忙的街道和柳蔭下停泊著貨船的汴河同時進入畫面。一座宏偉富麗的城門樓橫斷畫面，城里大街，又是另一種繁榮而安詳?shù)木跋?。畫家以深動形象刻畫出五百多余人物，不同類型的船只、車、橋梁?#160; 市街店鋪、民居不可勝計。重點

17、刻畫了當時交通命脈的汴河運輸情況和勞動者的艱苦生涯。充分表現(xiàn)了當時的社會風俗和都市、郊區(qū)人民的生活面貌。  千里江山圖 （部分）  王希孟  北宋          此圖為高頭大卷，長達三丈，畫中景物豐富，布置嚴整有序，青山冉冉，碧水澄鮮，寺觀村舍，橋亭舟楫，歷歷俱備，刻畫精微自然，毫無繁冗瑣碎之感。全幅以大青綠設(shè)色，山石間用墨色皴染，天水亦用色彩表現(xiàn)。無款，卷后有蔡京跋文云：“政和三年閏四月一日賜。希孟年十八歲，昔在畫學為生徒，召入禁中文書庫，數(shù)以畫獻，未甚工。上知其性可教，遂誨諭之，親授其法，不逾半歲，乃以此