動(dòng)畫劇本與創(chuàng)作第一章動(dòng)畫劇作概論

1、 劇本的內(nèi)容和形式有著區(qū)別于其他文學(xué)作品的特點(diǎn)，動(dòng)畫劇本除去具有影視劇本的一般特點(diǎn)外，更強(qiáng)調(diào)劇本創(chuàng)作與“動(dòng)畫”這種特殊形式的完美結(jié)合。 它的特性就在于營造一種具有原創(chuàng)性的幻想空間。在這種幻想打破現(xiàn)實(shí)生活邏輯關(guān)系的同時(shí)，建立一個(gè)“新的邏輯”。 這種“幻想”是廣義的，可以從人物、視角、細(xì)節(jié)等多個(gè)角度進(jìn)入。 本章學(xué)習(xí)的重點(diǎn)：本章學(xué)習(xí)的重點(diǎn)：什么是動(dòng)畫劇本什么是動(dòng)畫劇本動(dòng)畫劇本的特性與格式動(dòng)畫劇本的特性與格式動(dòng)畫片劇本的內(nèi)容動(dòng)畫片劇本的內(nèi)容 第一節(jié)什么是動(dòng)畫劇本第一節(jié)什么是動(dòng)畫劇本 動(dòng)畫劇本是由畫面講述出來的一個(gè)故事。動(dòng)畫劇本是由畫面講述出來的一個(gè)故事。 動(dòng)畫片是影視劇的一種類型，那么談到動(dòng)畫劇本，也

2、動(dòng)畫片是影視劇的一種類型，那么談到動(dòng)畫劇本，也要從影視劇本的基本概念談起。要從影視劇本的基本概念談起。 什么是影視劇本？什么是影視劇本？ 從它的作用來看：一部影片的創(chuàng)作，是從劇作者編寫從它的作用來看：一部影片的創(chuàng)作，是從劇作者編寫文學(xué)劇本開始的。文學(xué)劇本是整部影片的基礎(chǔ)，這不文學(xué)劇本開始的。文學(xué)劇本是整部影片的基礎(chǔ)，這不僅因?yàn)樗怯耙曌髌返牡谝坏拦ば?，也是?dǎo)演再創(chuàng)作僅因?yàn)樗怯耙曌髌返牡谝坏拦ば?，也是?dǎo)演再創(chuàng)作的依據(jù)，是未來影片成敗的前提。的依據(jù)，是未來影片成敗的前提。 如果說視聽語言是一種特有的講述故事的方式，那么如果說視聽語言是一種特有的講述故事的方式，那么劇本就是未來視聽語言的一種文字表

3、述：美國最暢銷劇本就是未來視聽語言的一種文字表述：美國最暢銷的電影劇作家的電影劇作家悉德悉德費(fèi)爾德，在談到電影劇本這一費(fèi)爾德，在談到電影劇本這一基本概念的時(shí)候，首先就強(qiáng)調(diào)了基本概念的時(shí)候，首先就強(qiáng)調(diào)了“它既不是小說，也它既不是小說，也不是戲劇不是戲劇而是由畫面講述出來的一個(gè)故事。而是由畫面講述出來的一個(gè)故事?！?影視劇本的創(chuàng)作，是為今后影像拍攝做準(zhǔn)備、打影視劇本的創(chuàng)作，是為今后影像拍攝做準(zhǔn)備、打基礎(chǔ)。那么在劇本的創(chuàng)作中，就不僅要把故事講好，基礎(chǔ)。那么在劇本的創(chuàng)作中，就不僅要把故事講好，把人物塑造好，還有一個(gè)很重要的要求：你的劇本是把人物塑造好，還有一個(gè)很重要的要求：你的劇本是否具有視聽表現(xiàn)力。

4、當(dāng)文字隱藏到作品背后，故事、否具有視聽表現(xiàn)力。當(dāng)文字隱藏到作品背后，故事、人物以及細(xì)節(jié)都要用視聽語言來表達(dá)的時(shí)候，這部作人物以及細(xì)節(jié)都要用視聽語言來表達(dá)的時(shí)候，這部作品的感染力是削弱了，還是會(huì)因?yàn)橛跋竦莫?dú)特表現(xiàn)力品的感染力是削弱了，還是會(huì)因?yàn)橛跋竦莫?dú)特表現(xiàn)力而增長了？而增長了？ 讀小說的時(shí)候，我們經(jīng)常會(huì)被那些優(yōu)美、獨(dú)特的讀小說的時(shí)候，我們經(jīng)常會(huì)被那些優(yōu)美、獨(dú)特的文學(xué)表達(dá)方式所打動(dòng)：精妙的比喻、優(yōu)美的景物描寫、文學(xué)表達(dá)方式所打動(dòng)：精妙的比喻、優(yōu)美的景物描寫、細(xì)膩的心理活動(dòng)細(xì)膩的心理活動(dòng)然而這些文學(xué)的表達(dá)方式，卻是然而這些文學(xué)的表達(dá)方式，卻是無法直接轉(zhuǎn)化為影像或聲音的。你所展現(xiàn)出來的，必?zé)o法直接轉(zhuǎn)

5、化為影像或聲音的。你所展現(xiàn)出來的，必然也只能是具象的東西，而然也只能是具象的東西，而“感情感情”、“氛圍氛圍”這些這些內(nèi)部的抽象的東西只能讓觀眾自己去感受、體會(huì)。正內(nèi)部的抽象的東西只能讓觀眾自己去感受、體會(huì)。正如悉德如悉德費(fèi)爾德所說：費(fèi)爾德所說：“劇本涉及的都是外部情景，劇本涉及的都是外部情景，是具體細(xì)節(jié)。是具體細(xì)節(jié)?！?因而，富于視聽表現(xiàn)力的情節(jié)設(shè)置，簡潔準(zhǔn)確的因而，富于視聽表現(xiàn)力的情節(jié)設(shè)置，簡潔準(zhǔn)確的語言才是劇本所需要的特征。語言才是劇本所需要的特征。 認(rèn)識(shí)到劇本在整個(gè)影視劇創(chuàng)作流程中所起到的作認(rèn)識(shí)到劇本在整個(gè)影視劇創(chuàng)作流程中所起到的作用，我們能夠清楚地看到：在劇本這個(gè)階段，人物、用，我們

6、能夠清楚地看到：在劇本這個(gè)階段，人物、故事情節(jié)、影片的主題內(nèi)涵，這些影片內(nèi)容最重要的故事情節(jié)、影片的主題內(nèi)涵，這些影片內(nèi)容最重要的部分都已經(jīng)確定下來了，不可能發(fā)生根本地改變了。部分都已經(jīng)確定下來了，不可能發(fā)生根本地改變了。劇本的重要性由此可見。劇本的重要性由此可見。 有人說，一個(gè)好劇本，遇到平庸的導(dǎo)演，可能被有人說，一個(gè)好劇本，遇到平庸的導(dǎo)演，可能被拍成二流的影片，但是面對(duì)一個(gè)不夠好的劇本，無論拍成二流的影片，但是面對(duì)一個(gè)不夠好的劇本，無論多么天才的導(dǎo)演，多么努力，都無法拍出一部出色的多么天才的導(dǎo)演，多么努力，都無法拍出一部出色的影片，這樣的例子，我想大家也能想到不少吧。選錯(cuò)影片，這樣的例子，

7、我想大家也能想到不少吧。選錯(cuò)了劇本，注定沒法創(chuàng)作出好作品。了劇本，注定沒法創(chuàng)作出好作品。 尤其對(duì)于動(dòng)畫片來說，制作起來要花費(fèi)很多時(shí)間尤其對(duì)于動(dòng)畫片來說，制作起來要花費(fèi)很多時(shí)間和精力。很多創(chuàng)作者在劇本創(chuàng)作這一環(huán)節(jié)上卻格外和精力。很多創(chuàng)作者在劇本創(chuàng)作這一環(huán)節(jié)上卻格外“吝惜吝惜”時(shí)間，總是期望在制作的過程中對(duì)影片的不時(shí)間，總是期望在制作的過程中對(duì)影片的不足加以彌補(bǔ)，實(shí)際上如果在劇本這個(gè)階段沒有打好基足加以彌補(bǔ)，實(shí)際上如果在劇本這個(gè)階段沒有打好基礎(chǔ)，那么后面的工作也就是礎(chǔ)，那么后面的工作也就是“無用功無用功”了。了。 所以，我們了解了劇本的定義，就能夠幫助我們所以，我們了解了劇本的定義，就能夠幫助我們

8、進(jìn)一步認(rèn)識(shí)到，劇本的創(chuàng)作對(duì)于影視劇成敗起到了多進(jìn)一步認(rèn)識(shí)到，劇本的創(chuàng)作對(duì)于影視劇成敗起到了多么重要的作用。么重要的作用。 第二節(jié)第二節(jié) 劇本的特性與格式劇本的特性與格式 逐個(gè)場地、逐個(gè)鏡頭地去寫劇本。逐個(gè)場地、逐個(gè)鏡頭地去寫劇本。 無論是哪種影視劇本，用動(dòng)畫的形式來表現(xiàn)的、真人無論是哪種影視劇本，用動(dòng)畫的形式來表現(xiàn)的、真人表演、膠片拍攝的，劇本的格式是有統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)的，區(qū)表演、膠片拍攝的，劇本的格式是有統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)的，區(qū)別于其他文學(xué)樣式，例如小說、詩歌等等的格式。別于其他文學(xué)樣式，例如小說、詩歌等等的格式。 什么是專業(yè)的劇本？什么是專業(yè)的劇本？ 經(jīng)常會(huì)有人把分鏡頭劇本和文學(xué)劇本弄混。分鏡頭劇經(jīng)常會(huì)有人

9、把分鏡頭劇本和文學(xué)劇本弄混。分鏡頭劇本是導(dǎo)演的工作，里面會(huì)細(xì)致地把攝影機(jī)的角度、鏡本是導(dǎo)演的工作，里面會(huì)細(xì)致地把攝影機(jī)的角度、鏡頭術(shù)語、演員走位等拍攝時(shí)具體設(shè)計(jì)都寫出來。而文頭術(shù)語、演員走位等拍攝時(shí)具體設(shè)計(jì)都寫出來。而文學(xué)劇本是編劇的工作，不必告訴導(dǎo)演拍什么、如何拍，學(xué)劇本是編劇的工作，不必告訴導(dǎo)演拍什么、如何拍，而是要而是要“逐個(gè)場地、逐個(gè)鏡頭逐個(gè)場地、逐個(gè)鏡頭”地寫劇本。地寫劇本。 什么是鏡頭呢？悉德什么是鏡頭呢？悉德費(fèi)爾德談到，劇本中的鏡頭就費(fèi)爾德談到，劇本中的鏡頭就是是“攝影機(jī)所看到的東西。攝影機(jī)所看到的東西?！?對(duì)于劇本的格式，我們就以對(duì)于劇本的格式，我們就以音樂船音樂船為例，作為例

10、，作一個(gè)歸納。一個(gè)歸納。 第一行：場號(hào)（是第幾場戲？）；概括地介紹這第一行：場號(hào)（是第幾場戲？）；概括地介紹這場戲的時(shí)間和空間；時(shí)空的類別。（拍攝需要分為日?qǐng)鰬虻臅r(shí)間和空間；時(shí)空的類別。（拍攝需要分為日景、夜景；內(nèi)景、外景。）景、夜景；內(nèi)景、外景。） 陽光燦爛的海面上，一艘小輪船搖搖擺擺地漂浮陽光燦爛的海面上，一艘小輪船搖搖擺擺地漂浮著。小船的甲板上。日著。小船的甲板上。日 外。外。 對(duì)于劇本的格式，我們就以對(duì)于劇本的格式，我們就以音樂船音樂船為例，作為例，作一個(gè)歸納。一個(gè)歸納。 第二行：人物的基本狀態(tài)和動(dòng)作。第二行：人物的基本狀態(tài)和動(dòng)作。 爸爸悠閑地坐在船頭的小凳子上，他身旁放著魚爸爸悠閑地

11、坐在船頭的小凳子上，他身旁放著魚桿和水桶。后面就是桿和水桶。后面就是“逐個(gè)鏡頭逐個(gè)鏡頭”地?cái)⑹鋈宋锏膭?dòng)作地?cái)⑹鋈宋锏膭?dòng)作和行為。在這里特別值得注意的，當(dāng)要表現(xiàn)人物有某和行為。在這里特別值得注意的，當(dāng)要表現(xiàn)人物有某種想法，或是有某種感受的時(shí)侯，要用行為動(dòng)作去展種想法，或是有某種感受的時(shí)侯，要用行為動(dòng)作去展現(xiàn)，而不是單單把它敘述出來?，F(xiàn)，而不是單單把它敘述出來。 例如：表現(xiàn)爸爸等得不耐煩了，就用例如：表現(xiàn)爸爸等得不耐煩了，就用“不停地變不停地變換著坐姿，皺眉思考換著坐姿，皺眉思考”把人物內(nèi)心的活動(dòng)展示出來。把人物內(nèi)心的活動(dòng)展示出來。 表現(xiàn)時(shí)間過去很久，就用表現(xiàn)時(shí)間過去很久，就用“遠(yuǎn)處，鯨群躍出海面

12、，遠(yuǎn)處，鯨群躍出海面，噴著水柱，慢慢游遠(yuǎn)了。噴著水柱，慢慢游遠(yuǎn)了。” 這些都是把內(nèi)部、抽象的事物，具體形象的展現(xiàn)這些都是把內(nèi)部、抽象的事物，具體形象的展現(xiàn)出來的一些手法。出來的一些手法。 有人可能會(huì)認(rèn)為格式只是一種外在形式。對(duì)于創(chuàng)有人可能會(huì)認(rèn)為格式只是一種外在形式。對(duì)于創(chuàng)作來說并沒那么重要。其實(shí)并非如此，形式對(duì)內(nèi)容總作來說并沒那么重要。其實(shí)并非如此，形式對(duì)內(nèi)容總會(huì)產(chǎn)生某種程度的影響，就像詩歌和小說的形式的差會(huì)產(chǎn)生某種程度的影響，就像詩歌和小說的形式的差別如何對(duì)內(nèi)容產(chǎn)生影響那樣。別如何對(duì)內(nèi)容產(chǎn)生影響那樣。 還是以還是以音樂船音樂船為例。劇本中：第一場戲發(fā)生為例。劇本中：第一場戲發(fā)生在甲板上。當(dāng)空

13、間變了，到了廚房，就是第二場戲。在甲板上。當(dāng)空間變了，到了廚房，就是第二場戲。這兩場戲的劃分就是由于空間的轉(zhuǎn)變。這兩場戲的劃分就是由于空間的轉(zhuǎn)變。 在童話中，我們則看不到這樣明顯的段落劃分。在童話中，我們則看不到這樣明顯的段落劃分。我們感到，小說是行云流水的，情節(jié)在作者的敘述中我們感到，小說是行云流水的，情節(jié)在作者的敘述中娓娓道來，而劇本卻像有一根線穿起的珍珠，是由一娓娓道來，而劇本卻像有一根線穿起的珍珠，是由一個(gè)個(gè)彼此間隔的單元組成的。個(gè)個(gè)彼此間隔的單元組成的。 再比如，小說中我們會(huì)讀到作者主觀的抒情、議再比如，小說中我們會(huì)讀到作者主觀的抒情、議論、描寫等等，這些在劇本中很少見到，劇本最終是

14、論、描寫等等，這些在劇本中很少見到，劇本最終是要轉(zhuǎn)化成視聽語言的，這些文學(xué)化的元素不能直接體要轉(zhuǎn)化成視聽語言的，這些文學(xué)化的元素不能直接體現(xiàn)到影片中去，可有可無?，F(xiàn)到影片中去，可有可無。 在文學(xué)作品中刻畫人物，我們經(jīng)?？匆姅⑹龊兔柙谖膶W(xué)作品中刻畫人物，我們經(jīng)?？匆姅⑹龊兔鑼?。寫。 劇本不同于小說的格式，是和影視作品的特性有劇本不同于小說的格式，是和影視作品的特性有聯(lián)系的。比如說，劇本是分場來寫的，小說是分自然聯(lián)系的。比如說，劇本是分場來寫的，小說是分自然段的。所謂場，是指同一地點(diǎn)、同一時(shí)間為一個(gè)場面，段的。所謂場，是指同一地點(diǎn)、同一時(shí)間為一個(gè)場面，隨著時(shí)間地點(diǎn)的變化，場面也就不斷轉(zhuǎn)換。這種場與

15、隨著時(shí)間地點(diǎn)的變化，場面也就不斷轉(zhuǎn)換。這種場與場的連接，和小說的那種段落之間的連接，效果自然場的連接，和小說的那種段落之間的連接，效果自然不同。不同。 觀察對(duì)比這個(gè)例子，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，在影視作品當(dāng)觀察對(duì)比這個(gè)例子，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，在影視作品當(dāng)中，你無法直白地告訴你的觀眾：你的主人公是什么中，你無法直白地告訴你的觀眾：你的主人公是什么性格的人，他心里又在想什么。你只能通過性格的人，他心里又在想什么。你只能通過“細(xì)節(jié)細(xì)節(jié)”表達(dá)出來，讓觀眾自己去判斷，自己去感受。表達(dá)出來，讓觀眾自己去判斷，自己去感受。 綜上所述，對(duì)于初學(xué)動(dòng)畫劇本寫作的人來說，注綜上所述，對(duì)于初學(xué)動(dòng)畫劇本寫作的人來說，注意掌握動(dòng)畫劇本的這

16、一系列特性很重要，否則，寫出意掌握動(dòng)畫劇本的這一系列特性很重要，否則，寫出來的作品就可能不適合拍攝，或是不能很好地表達(dá)你來的作品就可能不適合拍攝，或是不能很好地表達(dá)你所要表達(dá)的東西。所要表達(dá)的東西。 第三節(jié)動(dòng)畫片劇本的內(nèi)容第三節(jié)動(dòng)畫片劇本的內(nèi)容 單純而富有想像力，質(zhì)樸美好的情懷。單純而富有想像力，質(zhì)樸美好的情懷。 動(dòng)畫片應(yīng)該講什么樣的故事？塑造什么樣的人物？動(dòng)畫片應(yīng)該講什么樣的故事？塑造什么樣的人物？它究竟和普通劇本有什么區(qū)別？它的特性到底在哪兒？它究竟和普通劇本有什么區(qū)別？它的特性到底在哪兒？ 這些問題經(jīng)常引起人們的爭論。有的人說，動(dòng)畫這些問題經(jīng)常引起人們的爭論。有的人說，動(dòng)畫片的劇本和普通

17、劇本沒什么區(qū)別，只是搬上熒屏?xí)r具片的劇本和普通劇本沒什么區(qū)別，只是搬上熒屏?xí)r具體表現(xiàn)形式不同罷了。體表現(xiàn)形式不同罷了。 有個(gè)比喻可能不太恰當(dāng)，這就好像做冰淇淋，可有個(gè)比喻可能不太恰當(dāng)，這就好像做冰淇淋，可以有各種各樣的口味，水果味的、巧克力味的、酒味以有各種各樣的口味，水果味的、巧克力味的、酒味的的但會(huì)有一些品種的冰淇淋更受歡迎，而另一些但會(huì)有一些品種的冰淇淋更受歡迎，而另一些就不太受歡迎，比如說咸菜口味，辣椒口味就不太受歡迎，比如說咸菜口味，辣椒口味為什為什么？這是因?yàn)槟承┪兜滥芎捅苛鼙旧淼奶匦越Y(jié)合得么？這是因?yàn)槟承┪兜滥芎捅苛鼙旧淼奶匦越Y(jié)合得更好吧。更好吧。 隨著動(dòng)畫的發(fā)展，動(dòng)畫片劇本

18、的內(nèi)容越來越多元隨著動(dòng)畫的發(fā)展，動(dòng)畫片劇本的內(nèi)容越來越多元化，各種題材、各種故事，都可以找到適合的動(dòng)畫形化，各種題材、各種故事，都可以找到適合的動(dòng)畫形式來表現(xiàn)。有時(shí)候，那些看來最不可能、最不適合的式來表現(xiàn)。有時(shí)候，那些看來最不可能、最不適合的內(nèi)容和形式的組合，反而會(huì)出現(xiàn)令人驚喜的效果。比內(nèi)容和形式的組合，反而會(huì)出現(xiàn)令人驚喜的效果。比如說，國畫在人們印象中是一種如說，國畫在人們印象中是一種“平面平面”的藝術(shù)，以的藝術(shù)，以線條平面構(gòu)成畫面的結(jié)構(gòu)，相對(duì)于西洋美術(shù)中講究縱線條平面構(gòu)成畫面的結(jié)構(gòu)，相對(duì)于西洋美術(shù)中講究縱深、體積的表現(xiàn)方式，有很大區(qū)別。但有的動(dòng)畫創(chuàng)作深、體積的表現(xiàn)方式，有很大區(qū)別。但有的動(dòng)

19、畫創(chuàng)作者采用了三維來表現(xiàn)國畫，如者采用了三維來表現(xiàn)國畫，如塘韻塘韻、夏夏這兩這兩部動(dòng)畫短片，影片雖然沒有什么具體故事情韋，只是部動(dòng)畫短片，影片雖然沒有什么具體故事情韋，只是展現(xiàn)了一些生活片斷：池塘中悠閑來去的錦鯉，停在展現(xiàn)了一些生活片斷：池塘中悠閑來去的錦鯉，停在花苞上的蜻蜓，樹下讀詩的少女?；ò系尿唑眩瑯湎伦x詩的少女。 因?yàn)椴捎昧巳S軟件進(jìn)行制作，片中水墨的荷花、因?yàn)椴捎昧巳S軟件進(jìn)行制作，片中水墨的荷花、蜻蜓、鯉魚，甚至古裝美女都具有了立體感，令人感蜻蜓、鯉魚，甚至古裝美女都具有了立體感，令人感覺觸手可及，仿佛帶著觀眾走進(jìn)了一個(gè)國畫世界，帶覺觸手可及，仿佛帶著觀眾走進(jìn)了一個(gè)國畫世界，帶給

20、人奇妙的視覺經(jīng)歷。給人奇妙的視覺經(jīng)歷。 這兩部片子在國內(nèi)外的動(dòng)畫節(jié)上得了不少獎(jiǎng)項(xiàng)，這兩部片子在國內(nèi)外的動(dòng)畫節(jié)上得了不少獎(jiǎng)項(xiàng)，獲得認(rèn)可。創(chuàng)作一部藝術(shù)短片，采用這種在獲得認(rèn)可。創(chuàng)作一部藝術(shù)短片，采用這種在“錯(cuò)位錯(cuò)位”中創(chuàng)新、以中創(chuàng)新、以“逆向思維逆向思維”出奇制勝的手法，有令人耳出奇制勝的手法，有令人耳目一新的藝術(shù)效果。目一新的藝術(shù)效果。 如果說藝術(shù)片中更多是來自藝術(shù)家的靈感與個(gè)性，如果說藝術(shù)片中更多是來自藝術(shù)家的靈感與個(gè)性，那么商業(yè)片中，無疑就包含了更多的創(chuàng)作技巧、創(chuàng)作那么商業(yè)片中，無疑就包含了更多的創(chuàng)作技巧、創(chuàng)作規(guī)律。因此，我們?cè)谡剟∽骷记蓵r(shí)，就想多去談?wù)勆桃?guī)律。因此，我們?cè)谡剟∽骷记蓵r(shí)，就想

21、多去談?wù)勆虡I(yè)動(dòng)畫片。針對(duì)劇作而言，藝術(shù)片是獨(dú)樹一幟、令人業(yè)動(dòng)畫片。針對(duì)劇作而言，藝術(shù)片是獨(dú)樹一幟、令人耳目一新的風(fēng)味菜，商業(yè)動(dòng)畫片則是劇作技巧的滿漢耳目一新的風(fēng)味菜，商業(yè)動(dòng)畫片則是劇作技巧的滿漢全席。全席。 商業(yè)片要求回報(bào)，就必須認(rèn)真地研究觀眾，而不商業(yè)片要求回報(bào)，就必須認(rèn)真地研究觀眾，而不僅是表現(xiàn)自我。如何在影片開頭就牢牢地吸引觀眾，僅是表現(xiàn)自我。如何在影片開頭就牢牢地吸引觀眾，怎樣把故事講得生動(dòng)有趣，讓人物形象深入人心怎樣把故事講得生動(dòng)有趣，讓人物形象深入人心 作為商業(yè)動(dòng)畫片的創(chuàng)作者，就是要去研究其劇本作為商業(yè)動(dòng)畫片的創(chuàng)作者，就是要去研究其劇本特有的創(chuàng)作規(guī)律。動(dòng)畫作為一種獨(dú)特的視聽表現(xiàn)形式

22、，特有的創(chuàng)作規(guī)律。動(dòng)畫作為一種獨(dú)特的視聽表現(xiàn)形式，有一些自身特性和創(chuàng)作規(guī)律以及表現(xiàn)力方面的有一些自身特性和創(chuàng)作規(guī)律以及表現(xiàn)力方面的“長長項(xiàng)項(xiàng)”。如果能夠有針對(duì)性地挖掘，動(dòng)畫片所特有的表。如果能夠有針對(duì)性地挖掘，動(dòng)畫片所特有的表現(xiàn)潛力，就會(huì)得到最大的發(fā)揮?，F(xiàn)潛力，就會(huì)得到最大的發(fā)揮。 無論你是想做藝術(shù)片，還是商業(yè)片，先來學(xué)習(xí)一無論你是想做藝術(shù)片，還是商業(yè)片，先來學(xué)習(xí)一些講故事的技巧和觀眾交流的竅門，會(huì)讓你在創(chuàng)作中些講故事的技巧和觀眾交流的竅門，會(huì)讓你在創(chuàng)作中如魚得水。我們分析一些獲得成功的商業(yè)動(dòng)畫片為例，如魚得水。我們分析一些獲得成功的商業(yè)動(dòng)畫片為例，來看看它們?cè)趧?dòng)畫劇本上的一些共同點(diǎn)。來看看它

23、們?cè)趧?dòng)畫劇本上的一些共同點(diǎn)。 首先，要單純而富有想像力。首先，要單純而富有想像力。 比如說，宮崎駿的動(dòng)畫片比如說，宮崎駿的動(dòng)畫片千與千尋千與千尋，故事情，故事情節(jié)并不復(fù)雜，講述的是女孩小千，為了救出變成肥豬節(jié)并不復(fù)雜，講述的是女孩小千，為了救出變成肥豬的父母，闖入的父母，闖入“神仙浴池神仙浴池”的冒險(xiǎn)經(jīng)歷。主線索相當(dāng)?shù)拿半U(xiǎn)經(jīng)歷。主線索相當(dāng)單純，但是創(chuàng)作者卻為故事營造出了令人眼前一亮的單純，但是創(chuàng)作者卻為故事營造出了令人眼前一亮的虛幻環(huán)境，那個(gè)華麗而奇幻的浴池中，來來往往都是虛幻環(huán)境，那個(gè)華麗而奇幻的浴池中，來來往往都是形象各異的神仙鬼怪，連服務(wù)者都是怪模怪樣的妖形象各異的神仙鬼怪，連服務(wù)者都是怪模怪樣的妖精精。同樣，美國的動(dòng)畫大片。同樣，美國的動(dòng)畫大片海底總動(dòng)員海底總動(dòng)員，父，父親萬里尋子的故事很單純，但卻把奇妙的海洋世界和親萬里尋子的故事很單純，但卻把奇妙的海洋世界和人性化的海洋生物們展現(xiàn)得妙趣橫生。這些幻想所展人性化的海洋生物們展現(xiàn)得妙趣橫生。這些幻想所展示出來的趣味