歌曲《大森林的早晨》的演唱分析

1、       歌曲大森林的早晨的演唱分析                     易伶（商洛學(xué)院陜西 商洛 726000）摘要：徐沛東是我國(guó)當(dāng)代著名作曲家。他所創(chuàng)作的歌曲題材廣泛，取得了很高的藝術(shù)成就。本文以他的一首藝術(shù)歌曲大森林的早晨為研究對(duì)象，通過對(duì)此曲的演唱分析，來更好的指導(dǎo)我們演唱藝術(shù)歌曲。關(guān)鍵詞：徐沛東；藝術(shù)歌曲；演唱研究中圖分類號(hào)：j605文獻(xiàn)標(biāo)志碼：a文

2、章編號(hào)：1007-0125(2014)04-0126-01徐沛東是活躍在我國(guó)新時(shí)期樂壇的著名作曲家之一。他創(chuàng)作了大量不同題材和風(fēng)格的音樂作品。其中藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作也最能代表其藝術(shù)成就。其作品都來自www.l很注重傳達(dá)美的藝術(shù)感染力，代表作有大森林的早晨、我像雪花天上來、梅花引、大地飛歌等許多深受廣大人民群眾喜愛的藝術(shù)歌曲。本文將對(duì)其創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲之一大森林的早晨進(jìn)行演唱分析。大森林的早晨由徐沛東作曲，張士燮作詞，是一首清新、優(yōu)美的藝術(shù)歌曲。歌唱家閻維文、殷秀梅等很完美地詮釋演唱過，也是很多藝術(shù)高考生，各種音樂會(huì)經(jīng)常演唱曲目之一。這首曲子的整體的風(fēng)格是清新、優(yōu)美，滿懷贊美之情的，當(dāng)我們拿到一首作品

3、，怎樣才能把譜面上的東西賦予靈魂呢？除了熟悉作品的創(chuàng)作背景外，我們還要了解其作品的曲式結(jié)構(gòu)和歌詞所蘊(yùn)含的意義。大森林的早晨是一首不帶再現(xiàn)的單二部曲式。其中，前8小節(jié)為前奏；第一樂段為16小節(jié)，由3個(gè)樂句組成，是對(duì)比性的、非方整性的樂段；第二樂段為9小節(jié)，由兩個(gè)樂句組成。歌曲在第二樂段結(jié)尾處添加了一個(gè)4小節(jié)的補(bǔ)充樂句來擴(kuò)展樂思，尾聲15小節(jié)。第一樂段是對(duì)大森林中的晨霧、流水、古樹、竹林、鳥兒、鮮花等景色的描繪，節(jié)奏平緩，曲調(diào)優(yōu)美。第二樂段則用弱起的節(jié)奏，將音樂的情緒引入高潮，盡情地抒發(fā)了對(duì)大自然的熱愛之情，把人們帶入到了大森林如詩如畫的境界中。鋼琴伴奏一經(jīng)響起，演唱者的身體、身心、眼神整個(gè)就要開

4、始參與表演了，而不能忽略鋼琴伴奏的重要性。在舞臺(tái)上，我們歌者并不是一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體，而是要與旁邊的鋼琴伴奏建立起良好的合作關(guān)系來共同完成這首作品的演繹。這首歌曲8小節(jié)的前奏，作曲家選取了歌曲中最具有概括性的音樂主題展開樂思，左手在八度低音音程持續(xù)音的基礎(chǔ)上采用了分解和弦演奏的同時(shí)，右手運(yùn)用了八度和弦與音程的交替演奏，一下就把人們帶入到了一種蓬勃、大氣又清新的情境之中，此時(shí)歌者在前奏中是需要加一些肢體語言的，而不能呆呆的站在臺(tái)上。前奏一起，我們就可以在第一小節(jié)強(qiáng)拍處，很自然大方地展開雙臂，讓自己真正融入到一片郁郁蔥蔥的廣袤森林中去。隨著音樂的流動(dòng)，雙手要很自然地收回來。在鋼琴伴奏極弱的音樂中，由歌

5、者引出音樂主題。第一樂段的第一樂句由弱拍開始，并在下一小節(jié)進(jìn)行強(qiáng)音和延長(zhǎng)音處理，緊接著又是一個(gè)三連音的節(jié)奏形式和連續(xù)倚音的演唱形式，強(qiáng)調(diào)了大森林早晨的清新之美。演唱時(shí)，要柔和地起音，把“大森林”的“大森”兩個(gè)字?jǐn)[在共鳴腔上再作漸強(qiáng)處理?！按笊眱勺诌^渡要銜接的自然沒有痕跡。注意“大森林”三個(gè)字要做漸強(qiáng)處理和“林”字要做強(qiáng)音處理。這里的漸強(qiáng)不僅指聲音力度上的漸強(qiáng)，更多的是內(nèi)心感受來自www.lw5u.com力的增強(qiáng)。第一樂句還出現(xiàn)了兩次“多么美”的歌詞，第二次演唱“多么美”在層次上要更遞進(jìn)，不是要唱強(qiáng)音，而是要弱收，唱的更內(nèi)在一些，把大自然的寧靜之美用聲音勾畫出來。之后的樂句是對(duì)大森林的晨霧、流

6、水、古樹等優(yōu)美景色的描繪，演唱時(shí)要保持聲音與氣息的連貫性，歌者可以把聲音和氣息想成是兩條平行線在行走。節(jié)奏雖舒緩，但內(nèi)心一定要有流動(dòng)感?！俺快F”的“霧”和“流水”的“流”要注意歸韻，否則一是別人聽不清楚唱什么，二是聲音也送不遠(yuǎn)。第二樂段弱拍開始，由感嘆詞“啊”來演唱，且在力度上進(jìn)行了漸強(qiáng)處理。演唱時(shí)，吸氣要平穩(wěn)從容，用氣息把“啊”字送到合適的位置上去，下巴、喉部肌肉都要放松，隨著旋律的上升，喉頭保持穩(wěn)定，但內(nèi)心情緒要做層層遞進(jìn)的處理，把人們帶到另人向往、心醉的大自然美景中去，也把自己對(duì)大自然的贊美之情要抒發(fā)的完完整整。歌曲進(jìn)入第二段后是對(duì)第一段的完全重復(fù)。在第二段結(jié)尾處添加了4小節(jié)的補(bǔ)充樂句，

7、還是通過感嘆詞“啊”的抒發(fā)，表達(dá)了主人公被大自然陶醉的激動(dòng)心情。補(bǔ)充樂句的最后一個(gè)音沒有結(jié)束在主音上，作曲家為了進(jìn)一步表達(dá)濃烈的情緒，創(chuàng)作了15小節(jié)的尾聲。尾聲處的演唱，在情緒、節(jié)奏形式上與前面樂段形成了鮮明對(duì)比。演唱時(shí)聲音要有彈性，把每一個(gè)字都要落在氣息支點(diǎn)上，情緒上要熱情、活潑。8小節(jié)過后，旋律又回到抒情的主題風(fēng)格，演唱時(shí)歌者整個(gè)身心都要融入到飽含有贊美之情的旋律中去。注意“贊美”兩字要掛好聲音的位置與前面歌詞“景色”要保持上下聲區(qū)位置的統(tǒng)一。樂句最后一個(gè)字“輝”字要?dú)w好韻，并做減弱處理，給人一種余音繞梁、意猶未盡的感覺。以上是對(duì)大森林的早晨的演唱分析。筆者以為演唱者為了更準(zhǔn)確地表達(dá)作曲家作品的藝術(shù)形象和情感內(nèi)涵，就應(yīng)該加強(qiáng)對(duì)音樂作品的分析能力和理解能力，加強(qiáng)對(duì)自身演唱技能的訓(xùn)練和對(duì)自身音樂修養(yǎng)和文化修養(yǎng)的提升。只有這樣，才能在聲樂演唱中取得長(zhǎng)足的進(jìn)步。參考文