詩詞格律之平仄常識(2)

1、平仄協(xié)調(diào)近體詩格律常識之四近體詩格律常識之四（一）古四聲與平仄（一）古四聲與平仄1、“四聲說四聲說”公元公元5世紀(jì)南朝齊梁間有人（周頤沈約等）世紀(jì)南朝齊梁間有人（周頤沈約等）發(fā)現(xiàn)了漢字字音具有高低升降的不同模式這一規(guī)律，于是發(fā)現(xiàn)了漢字字音具有高低升降的不同模式這一規(guī)律，于是按此給漢字分類，并從每一類中找一個字作為該類聲調(diào)的按此給漢字分類，并從每一類中找一個字作為該類聲調(diào)的代表，即：代表，即：平上去入平上去入。這四個字的聲調(diào)就是它所代表的。這四個字的聲調(diào)就是它所代表的調(diào)類的實際情況，同時也是該調(diào)類的名稱。調(diào)類的實際情況，同時也是該調(diào)類的名稱。 四聲的調(diào)值根據(jù)唐陽寧公和南陽處忠所著的四聲的調(diào)值根據(jù)

2、唐陽寧公和南陽處忠所著的元和元和新聲韻譜新聲韻譜記載如下記載如下平聲平聲“哀而安哀而安”：大概是一種長的中：大概是一種長的中平或低平調(diào)。平或低平調(diào)。上聲上聲“厲而舉厲而舉”：大概是一種短的升調(diào)，用：大概是一種短的升調(diào)，用力比較強。力比較強。去聲去聲“清而遠清而遠”：大概是一種長的高降調(diào)。：大概是一種長的高降調(diào)。入入聲聲“直而促直而促”：入聲以：入聲以-p/-t/-k收尾，發(fā)音短促。收尾，發(fā)音短促。2、四聲的提出使人們在作詩的時候更注重詩歌的音律性。四聲的提出使人們在作詩的時候更注重詩歌的音律性。為了使詩歌語音長短高低升降變化協(xié)調(diào)，具有音樂美，為了使詩歌語音長短高低升降變化協(xié)調(diào)，具有音樂美，又把

3、漢字分成兩大類用于入詩：又把漢字分成兩大類用于入詩：平聲字和仄聲字平聲字和仄聲字。同。同時規(guī)定了詩歌中平仄字需按照一定的順序交叉排列，這時規(guī)定了詩歌中平仄字需按照一定的順序交叉排列，這就形成了詩歌的平仄規(guī)則。就形成了詩歌的平仄規(guī)則。平：古平聲字平：古平聲字仄：曲折不平的意思。古上聲、去聲、入聲字都歸為仄聲仄：曲折不平的意思。古上聲、去聲、入聲字都歸為仄聲字字（二）古四聲類在現(xiàn)代漢語中的轉(zhuǎn)化（以普通話和潮州話為古四聲類在現(xiàn)代漢語中的轉(zhuǎn)化（以普通話和潮州話為例）例）1、古四聲轉(zhuǎn)入現(xiàn)代漢語和聲母的清濁有關(guān)，并且在不同的、古四聲轉(zhuǎn)入現(xiàn)代漢語和聲母的清濁有關(guān)，并且在不同的方言中轉(zhuǎn)化的情況是不一樣的。古四

4、聲轉(zhuǎn)入現(xiàn)代漢語普方言中轉(zhuǎn)化的情況是不一樣的。古四聲轉(zhuǎn)入現(xiàn)代漢語普通話四聲的情況大致是：平分陰陽；上聲部分保留，部通話四聲的情況大致是：平分陰陽；上聲部分保留，部分轉(zhuǎn)入今去聲；去聲全部保留；入聲消失，古入聲字今分轉(zhuǎn)入今去聲；去聲全部保留；入聲消失，古入聲字今天普通話四個聲調(diào)都有。（如圖）天普通話四個聲調(diào)都有。（如圖）2、古四聲在潮州話中每個調(diào)又分出陰陽兩個調(diào)類，即所謂、古四聲在潮州話中每個調(diào)又分出陰陽兩個調(diào)類，即所謂“四聲八四聲八調(diào)調(diào)”。單字調(diào)共有。單字調(diào)共有8個，平上去入各分陰陽：個，平上去入各分陰陽：調(diào)類調(diào)類調(diào)值調(diào)值例字例字1陰平陰平33安高開婚專低安高開婚專低2陽平陽平55云窮寒鵝平才云窮

5、寒鵝平才3陰上陰上53碗古口好以女碗古口好以女4陽上陽上35有五近厚助岸有五近厚助岸5陰去陰去213愛蓋抗?jié)h對變愛蓋抗?jié)h對變6陽去陽去11用共害帽示汗用共害帽示汗7陰入陰入1約黑割濕百措約黑割濕百措8陽入陽入5藥月局合白讀藥月局合白讀關(guān)于潮音聲調(diào)的具體情況，可查閱關(guān)于潮音聲調(diào)的具體情況，可查閱潮州音字典潮州音字典一類的工具書進行深入學(xué)習(xí)。一類的工具書進行深入學(xué)習(xí)。3、所以，以普通話音為例，可以得出以下結(jié)論：、所以，以普通話音為例，可以得出以下結(jié)論：今普通話中的今普通話中的第三聲第四聲第三聲第四聲，一定是，一定是古仄聲字古仄聲字今普通話中的第一聲和第二聲，則包含古平聲字和古入今普通話中的第一聲和

6、第二聲，則包含古平聲字和古入聲字，即平仄字都有。因此，聲字，即平仄字都有。因此，辨析辨析出其中的出其中的入聲字入聲字便便成為以今音判斷古平仄的關(guān)鍵。成為以今音判斷古平仄的關(guān)鍵。（三）入聲字辨析的方法介紹（三）入聲字辨析的方法介紹利用方言利用方言利用普通話，找入聲字在今普通話中的變化規(guī)律進行記利用普通話，找入聲字在今普通話中的變化規(guī)律進行記憶憶查閱入聲字表和工具書查閱入聲字表和工具書常用查閱入聲字的工具書有常用查閱入聲字的工具書有辭源辭源漢語大字典漢語大字典，郭錫良，郭錫良漢字古音手冊漢字古音手冊、唐作藩唐作藩上古音手冊上古音手冊、丁聲樹、丁聲樹古今字音對照手冊古今字音對照手冊等。等。思考練習(xí)：

7、找到適合自己的入聲字辨析與記憶方法。思考練習(xí)：找到適合自己的入聲字辨析與記憶方法。（四）格律詩平仄的三條基本規(guī)則：（四）格律詩平仄的三條基本規(guī)則：1、一句中平仄相間。、一句中平仄相間。即一句詩中，以音步（音調(diào)節(jié)奏）即一句詩中，以音步（音調(diào)節(jié)奏）為單位，平仄要交替。這一條規(guī)則，規(guī)定了格律詩的八為單位，平仄要交替。這一條規(guī)則，規(guī)定了格律詩的八種基本平仄句式。（看黑板演示）種基本平仄句式。（看黑板演示）2、一聯(lián)中平仄相對。、一聯(lián)中平仄相對。即一聯(lián)詩中，出句和對句的平仄要即一聯(lián)詩中，出句和對句的平仄要相反。相反。3、兩聯(lián)間平仄相黏。、兩聯(lián)間平仄相黏。即上一聯(lián)的對句與下一聯(lián)的出句平即上一聯(lián)的對句與下一聯(lián)

8、的出句平仄要相同。仄要相同。 但實際在作詩的時候，由于受詩歌內(nèi)容情感以及其但實際在作詩的時候，由于受詩歌內(nèi)容情感以及其他格律因素的影響，并不是也不可能每一個字都遵循以他格律因素的影響，并不是也不可能每一個字都遵循以上基本原則，所以古人有上基本原則，所以古人有“一三五不論，二四六分明一三五不論，二四六分明”的說法。不過，的說法。不過，五言的第二字（七言的第四字）五言的第二字（七言的第四字）一定符一定符合以上三條規(guī)則。合以上三條規(guī)則。（五）格律詩平仄的禁忌（五）格律詩平仄的禁忌詩病。詩病。 指不遵守平仄規(guī)則形成的不合乎平仄規(guī)范指不遵守平仄規(guī)則形成的不合乎平仄規(guī)范要求的詩句。詩病是古人作格律詩的時候

9、要盡要求的詩句。詩病是古人作格律詩的時候要盡量避免的，甚至有一些是絕對不允許出現(xiàn)的量避免的，甚至有一些是絕對不允許出現(xiàn)的（否則就不是格律詩。）但也不能單純地把這（否則就不是格律詩。）但也不能單純地把這個作為衡量一首格律詩價值的標(biāo)準(zhǔn)。個作為衡量一首格律詩價值的標(biāo)準(zhǔn)。 由于并不是每個字都必須遵守三條規(guī)則，由于并不是每個字都必須遵守三條規(guī)則，所以所謂平仄詩病，只是針對特定的字的，比所以所謂平仄詩病，只是針對特定的字的，比如五言第二字和七言第四字。其余則靈活處理。如五言第二字和七言第四字。其余則靈活處理。1、失對：一聯(lián)詩中出現(xiàn)沒有遵守、失對：一聯(lián)詩中出現(xiàn)沒有遵守“平仄相對平仄相對”的的情況。一般只對五

10、言第二字（七言第七字）有平情況。一般只對五言第二字（七言第七字）有平仄相對的要求。仄相對的要求。例：問余何例：問余何意意棲碧山，棲碧山， 笑而不笑而不答答心自閑。李白心自閑。李白山中問答山中問答 （答為古入聲字）（答為古入聲字）2、失黏：兩聯(lián)詩中出現(xiàn)沒有遵守、失黏：兩聯(lián)詩中出現(xiàn)沒有遵守“平仄相黏平仄相黏”的的情況。情況。例：鳳凰臺上鳳凰游，例：鳳凰臺上鳳凰游， 鳳去臺鳳去臺空空江自流。江自流。 吳宮花吳宮花草草埋幽徑，埋幽徑， 晉代衣冠成古丘。晉代衣冠成古丘。 李白李白登金陵鳳凰臺登金陵鳳凰臺3、犯孤平：在、犯孤平：在“平平仄仄平平平仄仄平”（仄仄平平仄仄平）（仄仄平平仄仄平）這這一平仄句式中

11、（只涉及這一句式，其他句式不包括），五一平仄句式中（只涉及這一句式，其他句式不包括），五言第一字（七言第三字）本應(yīng)使用平聲字卻用了仄聲字。言第一字（七言第三字）本應(yīng)使用平聲字卻用了仄聲字。導(dǎo)致全句除了最后一個押韻的平聲字外只剩下五言第二字導(dǎo)致全句除了最后一個押韻的平聲字外只剩下五言第二字（七言第四字）唯一一個平聲字，所謂稱為（七言第四字）唯一一個平聲字，所謂稱為“犯孤平犯孤平”。犯孤平是格律詩平仄的大忌，流傳下來的格律詩中基本沒犯孤平是格律詩平仄的大忌，流傳下來的格律詩中基本沒有犯孤平的情況。有犯孤平的情況。標(biāo)準(zhǔn)式：標(biāo)準(zhǔn)式：平平平仄仄平（仄仄平仄仄平（仄仄平平平仄仄平）平仄仄平）犯孤平：犯孤平

12、：仄仄平仄仄平（仄仄平仄仄平（仄仄仄仄平仄仄平）平仄仄平）4、三平調(diào)：一句詩末尾連用三個平聲字，稱為三平調(diào)。由三平調(diào)：一句詩末尾連用三個平聲字，稱為三平調(diào)。由于近體詩的句末三字是兩個節(jié)奏，聲律上必須有變化，連于近體詩的句末三字是兩個節(jié)奏，聲律上必須有變化，連用三個平聲就顯得平板而不和諧，三平調(diào)也是格律詩平仄用三個平聲就顯得平板而不和諧，三平調(diào)也是格律詩平仄的大忌。但是卻是古風(fēng)的特有平仄格式。的大忌。但是卻是古風(fēng)的特有平仄格式。標(biāo)準(zhǔn)式：仄仄平平標(biāo)準(zhǔn)式：仄仄平平仄仄 平平仄仄平平平平仄仄平平仄仄）、仄仄）、仄仄仄仄平平（平平仄仄平平（平平仄仄仄仄平平）平平）三平調(diào)；仄仄三平調(diào)；仄仄平平平平平平（平

13、平仄仄（平平仄仄平平平平平平）例例：相問相問良殷勤良殷勤。韋應(yīng)物。韋應(yīng)物路逢崔元二侍御避馬見招以詩見贈路逢崔元二侍御避馬見招以詩見贈 曲房小院曲房小院多逢迎多逢迎。李商隱。李商隱偶題二首偶題二首另外，從音律和諧的角度，三仄調(diào)也是應(yīng)該避免的。另外，從音律和諧的角度，三仄調(diào)也是應(yīng)該避免的。例：悲秋例：悲秋宋玉宅宋玉宅。杜甫。杜甫奉漢中王手札奉漢中王手札 應(yīng)似東宮應(yīng)似東宮白贊善。白贊善。白居易白居易白牡丹白牡丹（宅、白為古入聲字）（宅、白為古入聲字）（六）拗救問題（六）拗救問題1、什么是拗救、什么是拗救拗：指近體詩中違反平仄格律，不依照一般平仄要求的情況，拗：指近體詩中違反平仄格律，不依照一般平仄要

14、求的情況，即把一個該用平的地方用了仄，或把一個該用仄的地方即把一個該用平的地方用了仄，或把一個該用仄的地方用了平。有拗的句子叫拗句。凡是不依八種基本平仄句用了平。有拗的句子叫拗句。凡是不依八種基本平仄句式（稱為常格）的詩句都是拗句。式（稱為常格）的詩句都是拗句。 救：指一個句子拗了，然后在本句或?qū)涞倪m當(dāng)位置上，把救：指一個句子拗了，然后在本句或?qū)涞倪m當(dāng)位置上，把該用仄聲的字改用平聲，或把該用平聲的字改為仄聲，該用仄聲的字改用平聲，或把該用平聲的字改為仄聲，以作補救。拗而能救則不為病，這些拗救的句式，同樣以作補救。拗而能救則不為病，這些拗救的句式，同樣是合乎平仄協(xié)調(diào)的可用句式。拗救也是平仄靈

15、活的一種是合乎平仄協(xié)調(diào)的可用句式。拗救也是平仄靈活的一種表現(xiàn)。表現(xiàn)。2、拗救句式、拗救句式（1）本句自救）本句自救A、平收句中孤平拗救。、平收句中孤平拗救。標(biāo)準(zhǔn)：平平仄仄平（仄仄平平仄仄平）標(biāo)準(zhǔn)：平平仄仄平（仄仄平平仄仄平）拗（孤平）：拗（孤平）：仄仄平仄仄平（仄仄平仄仄平（仄仄仄仄平仄仄平）平仄仄平）救：仄平救：仄平平平仄平（仄仄仄平仄平（仄仄仄平平平仄平）仄平）例：例： 月月中中明明素盤。李白素盤。李白宿五松山下荀媼家宿五松山下荀媼家 笑問笑問客客從從何何處來。賀知章處來。賀知章回鄉(xiāng)偶書回鄉(xiāng)偶書B、仄收句中倒數(shù)第三字由平變仄或倒數(shù)第二字由仄變平的、仄收句中倒數(shù)第三字由平變仄或倒數(shù)第二字由仄

16、變平的拗救。拗救。標(biāo)準(zhǔn)：平平平仄仄標(biāo)準(zhǔn)：平平平仄仄拗：平平拗：平平仄仄仄仄、平平平仄仄、平平平平平仄仄救：平平仄救：平平仄平平仄（這種平仄格式由于存在普遍，因此通常仄（這種平仄格式由于存在普遍，因此通常看做是一種特定的平仄格式而非拗救看做是一種特定的平仄格式而非拗救 ）例例:還歸還歸五五陵陵去。李嘉佑去。李嘉佑送裴五歸京口送裴五歸京口 東閣官梅東閣官梅動動詩詩興。杜甫興。杜甫和裴迪登蜀州東亭送客逢早梅和裴迪登蜀州東亭送客逢早梅相憶見寄相憶見寄（2）對句相救對句相救 A、仄收句中倒數(shù)第二字由平變仄的拗救。用對句倒數(shù)、仄收句中倒數(shù)第二字由平變仄的拗救。用對句倒數(shù)第三字救。第三字救。標(biāo)準(zhǔn)：仄仄平平仄

17、，標(biāo)準(zhǔn)：仄仄平平仄， 平平仄仄平。平平仄仄平。拗：拗： 仄仄平仄仄平仄仄仄，仄， （平平仄仄平。）（平平仄仄平。）救：救： 仄仄平仄仄，仄仄平仄仄， 平平平平平平仄平。仄平。例：野火燒例：野火燒不不盡，春風(fēng)盡，春風(fēng)吹吹又生。白居易又生。白居易賦得古原草送別賦得古原草送別 青苔寺里無青苔寺里無馬馬跡，綠水橋邊跡，綠水橋邊多多酒樓。杜牧酒樓。杜牧潤州二首潤州二首B、仄收句中倒數(shù)第三字由平變仄的拗救。用對句倒數(shù)第三字救。這種、仄收句中倒數(shù)第三字由平變仄的拗救。用對句倒數(shù)第三字救。這種拗又稱為拗又稱為“小拗小拗”，是可救可不救的。，是可救可不救的。標(biāo)準(zhǔn)：仄仄平平仄，標(biāo)準(zhǔn)：仄仄平平仄， 平平仄仄平。平平

18、仄仄平。 拗：仄仄拗：仄仄仄仄平仄，平仄， （平平仄仄平。）（平平仄仄平。） 救：仄仄仄平仄救：仄仄仄平仄 平平平平平平仄平仄平例：吾愛例：吾愛孟孟夫子，風(fēng)流夫子，風(fēng)流天天下聞。李白下聞。李白寄孟浩然寄孟浩然 雨中草色雨中草色綠綠堪染，水上桃花堪染，水上桃花紅紅欲然。王維欲然。王維輞川別業(yè)輞川別業(yè)從以上兩種拗救類型可以看出，格律詩對一從以上兩種拗救類型可以看出，格律詩對一聯(lián)詩歌中平仄字在數(shù)量上一般是要求要平聯(lián)詩歌中平仄字在數(shù)量上一般是要求要平衡，即要相等。衡，即要相等。（3）關(guān)于）關(guān)于“一字多救一字多救”。指對句拗救與本句拗救結(jié)合在一起，。指對句拗救與本句拗救結(jié)合在一起，救字同時對應(yīng)多個拗的地

19、方。一般是一字兩救。救字同時對應(yīng)多個拗的地方。一般是一字兩救。例：草木歲月晚，關(guān)河霜雪清。杜甫例：草木歲月晚，關(guān)河霜雪清。杜甫送遠送遠 （“霜霜”字救了出句的字救了出句的“歲歲”和和“月月”兩個拗。）兩個拗。） 一身報國有萬死，雙鬢向人無再青。一身報國有萬死，雙鬢向人無再青。 陸游陸游夜泊水村夜泊水村 （“無無”字既救本句的孤平拗字既救本句的孤平拗“向向”，又救出句的，又救出句的“有有”和和“萬萬”，一字，一字三救。三救。 ）思考與練習(xí)：思考與練習(xí)： 用最適合自己理解和記憶的方式總結(jié)拗用最適合自己理解和記憶的方式總結(jié)拗救的類型。救的類型。（七）關(guān)于七）關(guān)于“一三五不論，二四六分明一三五不論，二

20、四六分明” 元代劉鑒在元代劉鑒在切韻指南切韻指南中提出過一個做中提出過一個做近體詩的口訣：近體詩的口訣：“一三五不論，二四六分明。一三五不論，二四六分明?！币馑际钦f，七言近體詩的第一、三、五字（五意思是說，七言近體詩的第一、三、五字（五言則為第一、三字）平仄可以不論，即可平可言則為第一、三字）平仄可以不論，即可平可仄；第二、四、六字（五言則為第二、四字）仄；第二、四、六字（五言則為第二、四字）平仄必須分明，即平仄不能隨意變更。這個口平仄必須分明，即平仄不能隨意變更。這個口訣所言，大體上是對的，但并不完全正確。訣所言，大體上是對的，但并不完全正確。 學(xué)習(xí)了拗救的知識，我們就知道，準(zhǔn)確的講，學(xué)習(xí)了

21、拗救的知識，我們就知道，準(zhǔn)確的講，仄收句都可以仄收句都可以“一三五不論一三五不論”，平收句只有在不，平收句只有在不出現(xiàn)孤平與三平調(diào)時，才可出現(xiàn)孤平與三平調(diào)時，才可“一三五不論一三五不論”； 平收句都必須平收句都必須“二四六分明二四六分明”，仄收句一般情，仄收句一般情況下必須況下必須“二四六分明二四六分明”，但在其倒數(shù)第三字或，但在其倒數(shù)第三字或第二字拗而有救的情況下倒數(shù)第二字也可以不分第二字拗而有救的情況下倒數(shù)第二字也可以不分明。明。（八）分析格律詩平仄的步驟與方法（綜合（八）分析格律詩平仄的步驟與方法（綜合運用）運用）步驟驟如下步驟驟如下: 1、標(biāo)出該詩的實際平仄（難點：找準(zhǔn)古入聲字）、標(biāo)出

22、該詩的實際平仄（難點：找準(zhǔn)古入聲字）2、以每一聯(lián)為單位，推導(dǎo)出該詩所用平仄基本格式，、以每一聯(lián)為單位，推導(dǎo)出該詩所用平仄基本格式，其具體方法如下：其具體方法如下： A.找出首句第二字和最末一字的平仄；找出首句第二字和最末一字的平仄；B.以首句第二字的平仄為起點以首句第二字的平仄為起點,五言用五言用“二二一二二一”,七言用七言用“二二二一二二二一”,按近體詩平仄交替、平仄相對、平仄相粘按近體詩平仄交替、平仄相對、平仄相粘等三條規(guī)則推出平仄大模樣。等三條規(guī)則推出平仄大模樣。C.依據(jù)首句最末一字的平仄和近體詩的韻律（除了首句之外，依據(jù)首句最末一字的平仄和近體詩的韻律（除了首句之外，單句末用仄聲，雙句

23、末用平聲）調(diào)整后兩個節(jié)奏的平仄。單句末用仄聲，雙句末用平聲）調(diào)整后兩個節(jié)奏的平仄。3、把實際平仄與基本格式相對照，用圈在基本格、把實際平仄與基本格式相對照，用圈在基本格式或?qū)嶋H格式中圈出不相合的地方；式或?qū)嶋H格式中圈出不相合的地方；4、根據(jù)所加圈處、根據(jù)所加圈處,看有無拗救看有無拗救,有則說明類型有則說明類型(哪個字哪個字拗拗,哪個字救哪個字救)，為方便，可用，為方便，可用在拗的字下做標(biāo)在拗的字下做標(biāo)注，用注，用在救的地方做標(biāo)注。（難點：記住拗救在救的地方做標(biāo)注。（難點：記住拗救類型）類型） 例：例： 夜宿山寺夜宿山寺 李白李白 危樓高百尺，危樓高百尺， 手可摘星辰。手可摘星辰。 不敢高聲語，

24、不敢高聲語， 恐驚天上人?？煮@天上人。 送杜少府之任蜀川送杜少府之任蜀川 王勃王勃 城闕輔三秦，城闕輔三秦， 風(fēng)煙望五津。風(fēng)煙望五津。 與君離別意，與君離別意， 同是宦游人。同是宦游人。 海內(nèi)存知己，海內(nèi)存知己， 天涯若比鄰。天涯若比鄰。 無為在歧路，無為在歧路， 兒女共兒女共霑霑巾。巾。古體詩概說古體詩概說 古體詩，是按照古詩即漢魏六朝詩寫古體詩，是按照古詩即漢魏六朝詩寫法寫的詩。古體詩的語言形式是極其自由法寫的詩。古體詩的語言形式是極其自由的，除了必須用韻之外，凡近體詩需要遵的，除了必須用韻之外，凡近體詩需要遵守的格律，在古體詩中都無約束力。守的格律，在古體詩中都無約束力。 古體詩和近體詩

25、比較，在字句數(shù)、用韻、古體詩和近體詩比較，在字句數(shù)、用韻、平仄、對仗上都有區(qū)別。平仄、對仗上都有區(qū)別。 1.句數(shù)句數(shù) 近體詩律詩八句，絕句四句，有限定；近體詩律詩八句，絕句四句，有限定；長律才無限定。而古體詩不限定句數(shù)，長律才無限定。而古體詩不限定句數(shù)，從二句一首，到數(shù)百句一首均有。從二句一首，到數(shù)百句一首均有。 2.字數(shù)字數(shù) 近體詩只有五言詩和七言詩；不論律近體詩只有五言詩和七言詩；不論律詩或絕句，總字數(shù)都有限定；只有長律詩或絕句，總字數(shù)都有限定；只有長律總字數(shù)才無限定。而古體詩有三言、四總字數(shù)才無限定。而古體詩有三言、四言、五言、六言和七言等詩體，也有雜言、五言、六言和七言等詩體，也有雜言

26、詩，形式無定，總字數(shù)也無限定。言詩，形式無定，總字數(shù)也無限定。 3.用韻用韻 雖然都用平水韻，但近體詩規(guī)矩很嚴(yán)格，雖然都用平水韻，但近體詩規(guī)矩很嚴(yán)格，而古體詩用韻往往比平水韻寬，可一韻到而古體詩用韻往往比平水韻寬，可一韻到底，也可鄰韻通押，隨意換韻，不限在偶底，也可鄰韻通押，隨意換韻，不限在偶數(shù)句上用韻，也可在奇數(shù)句上用韻，用韻數(shù)句上用韻，也可在奇數(shù)句上用韻，用韻的字可以重復(fù)，既可以押平聲韻，也可以的字可以重復(fù)，既可以押平聲韻，也可以押仄聲韻，但在仄聲韻中要區(qū)分上聲韻、押仄聲韻，但在仄聲韻中要區(qū)分上聲韻、去聲韻、入聲韻，一般不同聲調(diào)不可以相去聲韻、入聲韻，一般不同聲調(diào)不可以相押。押。 4.平仄

27、平仄 近體詩的平仄規(guī)定很嚴(yán)，如句有交替、聯(lián)有近體詩的平仄規(guī)定很嚴(yán)，如句有交替、聯(lián)有粘對、講拗救、避孤平、三平調(diào)等。而古體詩的粘對、講拗救、避孤平、三平調(diào)等。而古體詩的平仄并沒有任何規(guī)定，唐以后受到律詩影響分化平仄并沒有任何規(guī)定，唐以后受到律詩影響分化為兩種古風(fēng)：為兩種古風(fēng)： 一種是純粹的古風(fēng)，其平仄基本上是自由的，一種是純粹的古風(fēng)，其平仄基本上是自由的，三平調(diào)、平仄平、仄仄仄或仄平仄的三字尾表現(xiàn)三平調(diào)、平仄平、仄仄仄或仄平仄的三字尾表現(xiàn)出多數(shù)句子的節(jié)奏不是平仄交替。出多數(shù)句子的節(jié)奏不是平仄交替。 一種是入律古風(fēng)，盡可能用律句。然而入律一種是入律古風(fēng)，盡可能用律句。然而入律古風(fēng)與近體詩是有別的，

28、主要在于句數(shù)不定、平古風(fēng)與近體詩是有別的，主要在于句數(shù)不定、平韻和仄韻交替、常常四句一換韻、不講粘對。韻和仄韻交替、常常四句一換韻、不講粘對。 5.對仗對仗 近體詩中律詩，長律都講究對仗，并且近體詩中律詩，長律都講究對仗，并且位置固定在中間各聯(lián)，避免同字相對，平位置固定在中間各聯(lián)，避免同字相對，平仄也要求相對。而古體詩一般不講究對仗，仄也要求相對。而古體詩一般不講究對仗，任何一聯(lián)都可以對仗也可以不對仗，對仗任何一聯(lián)都可以對仗也可以不對仗，對仗極端自由，不避同字相對，不講究平仄相極端自由，不避同字相對，不講究平仄相對，可平對平，仄對仄。對，可平對平，仄對仄。 一首唐以后的五言或七言詩是入律的古風(fēng)