數(shù)碼相機的演變

1、數(shù)碼相機的演變與價值北京工業(yè)大學(xué)成人教育本科畢業(yè)論文題 目 數(shù)碼相機的演變與價值 專 業(yè) 攝 影 班 級 2012900082 學(xué) 號 201290008219 姓 名 劉婧 指導(dǎo)教師 陳穎軍 2014年5月2日北京工業(yè)大學(xué)繼續(xù)教育學(xué)院畢業(yè)設(shè)計（論文）任務(wù)書題目 數(shù)碼相機的演變與價值 專業(yè) 攝影 學(xué)號 201290008219 姓名 劉婧 主要內(nèi)容：從1975年柯達公司Steven J.Sasson（第一臺數(shù)碼相機發(fā)明人）研發(fā)的第一款數(shù)碼相機，到2014年的今天，相機已經(jīng)經(jīng)歷了近30年的歷程，數(shù)碼相機近幾年進步發(fā)展更是極為明顯，在當今數(shù)碼的年代中。讓我們回過頭來看看數(shù)碼相機是怎么走過這30年的

2、吧。本人通過這幾年的學(xué)習(xí)和實踐，將通過數(shù)碼相機原理知識，闡述演變發(fā)展和其價值這幾個方面進行論述?；疽螅罕疚膰栏癜凑諏W(xué)校對論文的字數(shù)、質(zhì)量、時間、寫作規(guī)范等各方面的要求，做到論文格式正確、結(jié)構(gòu)嚴謹、層次分明、文句通順、圖標齊全、論點充分，并做到論文不抄襲。并在導(dǎo)師的指導(dǎo)下，通過查找資料和實踐經(jīng)驗獨立完成。主要參考資料1 張超林. 攝影藝術(shù)的價值. 云南示范大學(xué)寄信學(xué)院講師,2005;2 史林平，鐘山. 攝影M. 人民郵電出版社,2011;3 圖片來源：蜂鳥網(wǎng) 完成期限：2013年5月20日指導(dǎo)教師簽名： 年 月 日摘要從1975年柯達公司Steven J.Sasson（第一臺數(shù)碼相機發(fā)明人）

3、研發(fā)的第一款數(shù)碼相機，到2014年的今天，相機已經(jīng)經(jīng)歷了近30年的歷程，數(shù)碼相機近幾年進步發(fā)展更是極為明顯，在當今數(shù)碼的年代中。讓我們回過頭來看看數(shù)碼相機是怎么走過這30年的吧。本人通過這幾年的學(xué)習(xí)和實踐，將通過數(shù)碼相機原理知識，闡述演變發(fā)展和其價值這幾個方面進行論述。數(shù)碼相機與我們的生活息息相關(guān)，新聞價值世界上發(fā)生的各種事實新聞能夠及時傳達給人們，藝術(shù)的價值讓我們感受到美的存在，生活的美好，商業(yè)價值給各大媒體帶來直接的收益，數(shù)碼相機以其使用方便的特點越來越多地受到了消費者的歡迎，帶給我們的精彩與快樂也是顯而易見的。通過數(shù)碼相機從最初發(fā)展到現(xiàn)在的變化，推測未來數(shù)碼相機的發(fā)展趨勢。目的為了延續(xù)其

4、傳統(tǒng)的功能。更加完善人性化功能技術(shù)，使用的更方便更快捷，適用年齡各種年齡段人群使用，應(yīng)用方向更加廣泛。關(guān)鍵詞：數(shù)碼相機發(fā)展 數(shù)碼相機起源 創(chuàng)造價值 便捷 廣泛營運 目錄摘要4第1章 數(shù)碼相機的原理與結(jié)構(gòu)4（1） 什么是數(shù)碼相機1（2） 數(shù)碼相機的特點2（3） CCD2（4） A/D轉(zhuǎn)換器2（5） MPU(微處理器)2（6） 儲存設(shè)備2第2章 數(shù)碼相機的發(fā)展歷程10（1）數(shù)碼的探索10（2）數(shù)碼多樣性發(fā)展10（3）數(shù)碼單反的崛起2（4）數(shù)碼相機當今趨勢2第3章 數(shù)碼相機創(chuàng)造的價值10（1）新聞價值10（2）人文價值10（3）藝術(shù)價值10（4）商業(yè)價值10第1章數(shù)碼相機的原理與結(jié)構(gòu)1.什么是數(shù)碼相

5、機所謂數(shù)碼相機，是一種能夠進行拍攝，并通過內(nèi)部處理把拍攝到的景物轉(zhuǎn)換成以數(shù)字格式存放的圖像的特殊照相機。與普通相機不同，數(shù)碼相機并不使用膠片，而是使用固定的或者是可拆卸的半導(dǎo)體存儲器來保存獲取的圖像。數(shù)碼相機可以直接連接到計算機、電視機或者打印機上。在一定條件下，數(shù)碼相機還可以直接接到移動式電話機或者手持PC機上。由于圖像是內(nèi)部處理的，所以使用者可以馬上檢查圖像是否正確，而且可以立刻打印出來或是通過電子郵件傳送出去。2.數(shù)碼相機的特點與傳統(tǒng)的相機相比，數(shù)碼相機在拍攝質(zhì)量上還是有一定的差距的。但是，它也有傳統(tǒng)相機無法比擬的優(yōu)勢。數(shù)碼相機與傳統(tǒng)相機相比存在以下五大區(qū)別：制作工藝不同、 拍攝效果不同

6、、 拍攝速度不同、存儲介質(zhì)不同、 輸入輸出方式不同。傳統(tǒng)相機通過鏡頭取景，通過控制快門和景深曝光在底片上得到照片。 數(shù)碼相機則是通過鏡頭取景、由感光芯片（感光元件）傳達給數(shù)碼處理電路經(jīng)過處理在記憶卡上呈現(xiàn)圖片。 數(shù)碼相機跟傳統(tǒng)相機在影像攝取部份大致相同,主要有拍攝鏡頭,取景鏡頭,閃光燈,感光器和自拍指示燈等,所以只看相機的前面外型,兩者可說是沒多大分別,但在成像及記錄方面,兩者的分別就大了。傳統(tǒng)相機是利用底片這東西,而數(shù)碼相機主要靠感光芯片及記憶卡。 雖然單從價錢方面去考慮,數(shù)碼相機的價錢比傳統(tǒng)相機貴,但它有很多優(yōu)點是傳統(tǒng)相機沒有的：（1） 即拍即見（2）不必考慮膠片拍攝成本（3）影像品質(zhì)永遠

7、不變（4）可以直接進行編輯使用（5）儲存空間少 。3.CCD數(shù)碼相機是由鏡頭、CCD、A/D（模/數(shù)轉(zhuǎn)換器）、MPU（微處理器）、內(nèi)置存儲器、LCD（液晶顯示器）、PC卡（可移動存儲器）和接口（計算機接口、電視機接口）等部分組成，通常它們都安裝在數(shù)碼相機的內(nèi)部，當然也有一些數(shù)碼相機的液晶顯示器與相機機身分離。 數(shù)碼相機中的工作原理如下：當按下快門時，鏡頭將光線會聚到感光器件CCD（電荷耦合器件）上, CCD是半導(dǎo)體器件，它代替了普通相機中膠卷的位置，它的功能是把光信號轉(zhuǎn)變?yōu)殡娦盘?。這樣，我們就得到了對應(yīng)于拍攝景物的電子圖像，但是它還不能馬上被送去計算機處理，還需要按照計算機的要求進行從模擬信號

8、到數(shù)字信號的轉(zhuǎn)換，ADC（模數(shù)轉(zhuǎn)換器）器件用來執(zhí)行這項工作。接下來MPU（微處理器）對數(shù)字信號進行壓縮并轉(zhuǎn)化為特定的圖像格式，例如JPEG格式。最后，圖像文件被存儲在內(nèi)置存儲器中。至此，數(shù)碼相機的主要工作已經(jīng)完成，剩下要做的是通過LCD（液晶顯示器）查看拍攝到的照片。有一些數(shù)碼相機為擴大存儲容量而使用可移動存儲器，如PC卡或者軟盤。此外，還提供了連接到計算機和電視機的接口。CCD器件上有許多光敏單元，它們可以將光線轉(zhuǎn)換成電荷，從而形成對應(yīng)于景物的電子圖像，每一個光敏單元對應(yīng)圖像中的一個像素，像素越多圖像越清晰，如果我們想增加圖像的清晰度，就必須增加CCD的光敏單元的數(shù)量。數(shù)碼相機的指標中常常同

9、時給出多個分辨率，例如640×480和1024×768。其中，最高分辨率的乘積786432（1024×768），它是CCD光敏單元85萬像素的近似數(shù)。因此當我們看到“85萬像素CCD”的字樣，就可以估算該數(shù)碼相機的最大分辨率。CCD本身不能分辨色，它僅僅是電轉(zhuǎn)換器。實現(xiàn)彩色攝影的方法有多種，包括給CCD器件表面加以CFA（Color Filter Array，彩色濾鏡陣列），或者使用分光系統(tǒng)將光線分為紅、綠、藍三色，分別用3片CCD接收。 4.A/D轉(zhuǎn)換器A/D轉(zhuǎn)換器又叫做ADC，即模擬數(shù)字轉(zhuǎn)換器。它是將模擬電信號轉(zhuǎn)換為數(shù)字電信號的器件。A/D轉(zhuǎn)換器的主要指標是轉(zhuǎn)

10、換速度和量化精度。轉(zhuǎn)換速度是指將模擬信號轉(zhuǎn)換為數(shù)字信號所用的時間，由于高分辨率圖像的像素數(shù)量龐大，因此對轉(zhuǎn)換速度要求很高，當然高速芯片的價格也相應(yīng)較高。量化精度是指可以將模擬信號分成多少個等級。如果說CCD是將實際景物在X和Y的方向上量化為若干像素，那么A/D轉(zhuǎn)換器則是將每一個像素的亮度或色彩值量化為若干個等級。這個等級在數(shù)碼相機中叫做色彩深度。數(shù)碼相機的技術(shù)指標中無一例外地給出了色彩深度值，那么色彩深度對拍攝的效果有多大的影響呢？其實色彩深度就是色彩位數(shù)，它以二進制的位（bit）為單位，用位的多少表示色彩數(shù)的多少。常見的有24位、30位和36位。具體來說，一般中低檔數(shù)碼相機中每種基色采用8位

11、或10位表示，高檔相機采用12位。三種基色紅、綠、藍總的色彩深度為基色位數(shù)乘以3，即8×3=24位、10×3=30位或12×3=36位。數(shù)碼相機色彩深度反映了數(shù)碼相機能正確表示色彩的多少，以24位為例，三基色（紅、綠、藍）各占8位二進制數(shù)，也就是說紅色可以分為28=256個不同的等級，綠色和藍色也是一樣，那么它們的組為256×256×256=16777216，即1600萬種顏色，而30位可以表示10億種，36位可以表示680億種顏色。色彩深度值越高，就越能真實地還原色彩。5.MPU微處理器數(shù)碼相機要實現(xiàn)測光、運算、曝光、閃光控制、拍攝邏輯控制以

12、及圖像的壓縮處理等操作必須有一套完整的控制體系。數(shù)碼相機通過MPU（Microprocessor Unit）實現(xiàn)對各個操作的統(tǒng)一協(xié)調(diào)和控制。和傳統(tǒng)相機一樣，數(shù)碼相機的曝光控制可以分為手動和自動，手動曝光就是由攝影者調(diào)節(jié)光圈大小、快門速度。自動曝光方式又可以分為程序式自動曝光、光圈優(yōu)先式曝光和快門優(yōu)先式曝光。MPU通過對CCD感光強弱程度的分析，調(diào)節(jié)光圈和快門，又通過機械或電子控制調(diào)節(jié)曝光。 6.儲存設(shè)備 數(shù)碼相機中存儲器的作用是保存數(shù)字圖像數(shù)據(jù)，這如同膠卷記錄光信號一樣，不同的是存儲器中的圖像數(shù)據(jù)可以反復(fù)記錄和刪除，而膠卷只能記錄一次。存儲器可以分為內(nèi)置存儲器和可移動存儲器，內(nèi)置存儲器為半導(dǎo)體

13、存儲器，安裝在相機內(nèi)部，用于臨時存儲圖像，當向計算機傳送圖像時須通過串行接口等接口。 它的缺點是裝滿之后要及時向計算機轉(zhuǎn)移圖像文件，否則就無法再往里面存入圖像數(shù)據(jù)。早期數(shù)碼相機多采用內(nèi)置存儲器，而新近開發(fā)的數(shù)碼相機更多地使用可移動存儲器。這些存儲器使用方便，拍攝完畢后可以取出更換，這樣可以降低數(shù)碼相機的制造成本，增加應(yīng)用的靈活性，并提高連續(xù)拍攝的性能。存儲器保存圖像的多少取決于存儲器的容量（以MB為單位），以及圖像質(zhì)量和圖像文件的大?。ㄒ訩B為單位）。圖像的質(zhì)量越高，圖像文件就越大，需要的存儲空間就越多。顯然，存儲器的容量越大，能保存的圖像就越多。一般情況下，數(shù)碼相機能保存10到200幅圖像。

14、 第二章數(shù)碼相機的發(fā)展歷程1.數(shù)碼的探索數(shù)碼相機，從這里開始。雖然此時的數(shù)碼相機還只是探索階段，但基礎(chǔ)已經(jīng)奠定。圖1-1世界第一臺數(shù)碼相機圖1-2 1975年，柯達的Steven J.Sasson（第一臺數(shù)碼相機發(fā)明人）研制出世界第一臺數(shù)碼相機圖1-3照片存儲在磁帶上，可以用電視觀看照片。圖1-4 1981年，索尼推出了第一款可換鏡頭數(shù)碼相機索尼馬維卡圖1-5索尼創(chuàng)始人盛田昭夫親自展示了這款產(chǎn)品。2數(shù)碼多樣發(fā)展性圖1-6 1991年祿來推出了原始的數(shù)碼后背，2925萬像素，時價19000美元。圖1-7 1992年，leaf DCB數(shù)碼后背誕生，這東西是所有數(shù)碼后背的老祖宗。圖1-8美國亞利桑那

15、州基特峰國家天文臺，CCD讓天文攝影蓬勃發(fā)展。圖1-9徠卡的第一臺數(shù)碼相機s13數(shù)碼單反的崛起圖3-1 數(shù)碼單反最早的嘗試圖3-2 柯達 DSC100，當時的數(shù)碼單反很笨拙圖3-3柯達曾經(jīng)用尼康機身做了不少數(shù)碼單反，連尼康諾斯都沒放過圖3-4除了柯達之外，尼康也與富士合作，推出了幾臺“富士康”相機圖3-5尼康D1，正經(jīng)的數(shù)碼單反正式誕生4.數(shù)碼相機當今趨勢便攜廣角長焦一體機，是現(xiàn)今數(shù)碼相機發(fā)展的重要趨勢，由于感光元器件物理體積過小的局限，數(shù)碼相機很難在畫質(zhì)上面和數(shù)碼單反一較高下，因此數(shù)碼相機的發(fā)展必須有著自己的特點，便攜，廣角，長焦就是先進數(shù)碼相機發(fā)展的三個重要趨勢。ccd小，鏡頭就可以做的小

16、，沒有了反光板的設(shè)計，機身體積也可以小的多，也可以薄的多，因此便攜是數(shù)碼相機的自身優(yōu)勢，也是很多家用用戶選擇的原因，卡片機就是數(shù)碼相機里面專攻這一點的典型代表。廣角和長焦都是攝影愛好者必不可少的硬件要求，有了廣角，可以容納更多的風(fēng)景，有了長焦，可以拍到肉眼看不到的東西，在單反上面如果想實現(xiàn)小巧便攜的廣角長焦一體機器幾乎是不可能的，即使是現(xiàn)在最小的單反奧林巴斯的e400/e410加上一個18200的頭，那個體積也是不小的，但是在數(shù)碼相機上面實現(xiàn)就相對容易的多，很多廠商都在嘗試著或者已經(jīng)推出了自己的便攜廣角長焦機器。提起便攜廣角長焦一體機的先驅(qū)者，應(yīng)該是理光，2005年公布的r3，憑借28200m

17、m的焦端，配合僅僅95 x 53 x 26 mm的機身成為了第一款真正意義上的便攜廣角長焦一體機。隨后，理光又先后推出了R30/R4(R40)/R5/R6一系列機器，使得這一概念逐漸為消費者接受認可?？上У氖怯捎谔焐脑O(shè)計缺陷，R系列鏡頭顯得過于脆弱，經(jīng)常有網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)鏡頭無法收回，讓感興趣的用戶不免擔憂。同樣機身小巧輕便高畫質(zhì)大廣角成像質(zhì)量高的也是當今數(shù)碼相機的主流，對機身的設(shè)計多元素的機身顏色也是消費者購買的選擇理由之一，拍照操控簡單，觸屏顯示器都是不可缺少的首選。第三章 數(shù)碼相機創(chuàng)造的價值1新聞價值(1)新聞價值的含義：新聞價值的要素是指新聞事實自身具備傳播價值的主要因素，也叫新聞價值標準，

18、它是新聞傳播者對新聞事件進行選擇的主要依據(jù)。一般說來，構(gòu)成新聞價值的要素包括：新鮮性、重要性、接近性、顯著性和趣味性。各要素之間關(guān)系并不是并列均等的。真實是第一位的，是新聞的生命，它包含在各個要素之中，有的新聞新鮮性強，有的新聞接近性強，還有的趣味性強。數(shù)碼相機記錄每天發(fā)生的各種時事新聞，通過相機最真實的記錄新聞，應(yīng)用在各個媒體介質(zhì)、新聞報社 網(wǎng)絡(luò)真實還原事實情況，包含體育新聞、政治新聞， 等等方面。2人文價值 數(shù)碼相機攝影在一方面來說是技術(shù)的問題，它存在著曝光是否正確，構(gòu)圖是否完整，采用光圈或者快門優(yōu)先等各種模式。紀實攝影則是針對“人”。它所拍攝的主體總少不了人的存在，通過相機來記錄人類的一

19、些事情。馬克思說，“人是所有社會關(guān)系的總和”。因此，在一個社會中，人是最重要的，攝影的最關(guān)注的就是人。 中國攝影第一次有意識的對準“人”是通過1979年四五天安門廣場悼念周總理時由青年攝影家組成的一個“四月影會”。他們舉辦了關(guān)于“社會、自然、人”的一場攝影展覽。第一次采用紀事手法來記錄當時人類的生活。 然而在封建時期，人們的思想停留在攝影就是應(yīng)該記錄一些“美好”的事情，記錄一些歌舞升平的場面，記錄一些美麗的事情。但是這些所謂漂亮美麗的事情的背后卻是沒有任何意義。幸而在當時的攝影領(lǐng)域里一些有志之士提出了反對模式化、概念化、哥德式的曖昧的現(xiàn)實主義。他們認為這種所謂的現(xiàn)實主義是受封建主義思潮的影響，

20、是愚昧的。在這個時候以朱憲民的黃河中原人為先鋒，胡武峰、侯登科的“十年瞬間”“艱難歷程”為后盾拉開了中國紀實攝影的帷幕。黃河中原人 通過這些作品，這些人物的表情以及所處的背景，讓我們了解到當時人類社會，特別是在那個時期的人們的精神思想。有人說一個物體也可以代表一個時代，例如唐三彩，它是代表了唐朝時期，但是，物永遠都是物，它沒有思想，沒有感情，只能冷冰冰的放在那里。而人，則可以帶給你無限的遐想與想象，去感受當時的情景，狀態(tài)以及他們眼神中所流露的精神內(nèi)涵。3藝術(shù)價值數(shù)碼相機攝影作為一種藝術(shù)形式 ,其價值和重要性并不在于它的紀實的潛力 ,而主要在于它具有能形成我們的看法 ,影響我們的行動以及解釋我們

21、的社會的這樣一種能力。攝影在現(xiàn)代生活中也起著重要作用 ,它已成為我們?nèi)粘Ｉ钪腥绱司o密的一部分 ,其獨特之處就在于它能被社會的各個階層所接受。攝影是一種參與社會事務(wù)的方法 ;也是表達個人藝術(shù)的媒介 .本文將通過對攝影的歷史的簡要梳理 ,論述它對社會和對人的以上兩方面的價值。數(shù)碼攝影，是一種靜態(tài)的平面視覺藝術(shù)。相對于其他藝術(shù)門類的特點來說，它可以說是一種速成的藝術(shù)。其實在另一部分人們眼中，任何可以表達美的行為或事物，皆屬藝術(shù)。藝術(shù)是藝術(shù)家懷著熱愛生活的審美理想，運用自己把握的精湛技藝，對創(chuàng)作對象進行的有膽識有激情的獨特創(chuàng)造。商業(yè)攝影是圍繞著商業(yè)用途而開展的，它為商業(yè)行為而服務(wù)；而商業(yè)攝影作品又是

22、借助藝術(shù)性來吸引大眾，從而實現(xiàn)傳遞信息的目的。商業(yè)攝影必須通過一定的藝術(shù)的手段才能完成某種目的或訴求。完全脫離藝術(shù)的商業(yè)攝影只能是越走越窄。因此，藝術(shù)和商業(yè)兩者之間形成了越來越多的契合點，商業(yè)攝影作品的商業(yè)性與藝術(shù)性早已形成了一種相互依附、密不可分的辯證關(guān)系。例如，現(xiàn)在的婚紗攝影行業(yè)迅猛發(fā)展，人們走進影樓，不是進行一般化的物質(zhì)消費，而是享受溫飽不愁之后的精神消費。其消費人群并不止步于對美和個性的追求，要求也相應(yīng)地比以往提高許多。如何拍攝服務(wù)實施或以怎樣的方式展示給消費者和欣賞者，這是考量一個婚紗攝影師藝術(shù)審美水平的重要課題，則需要攝影師具有較高的藝術(shù)修養(yǎng)和審美能力。4商業(yè)價值隨著網(wǎng)絡(luò)的日益發(fā)達，數(shù)碼相機的商業(yè)價值更尤為凸顯，很多電商都運用數(shù)碼相機拍攝產(chǎn)品傳到網(wǎng)絡(luò)上，讓客戶通過圖片來選擇購買的產(chǎn)品，所以對于數(shù)碼相機的要求更加高一層次，首先要保證圖片畫質(zhì)感清晰，色彩還原準確、存儲量大、還需要相機預(yù)置一些圖片處理功能例如剪切，祛除瑕疵等。相機能通過快速無線連接的功能將圖片傳到其他數(shù)碼平臺上。本章小結(jié)：通過以4種價值的分析，可以看到數(shù)碼相機與我們的生活息息相關(guān)，新聞價值世界上發(fā)生的各種事實新聞能夠及時傳達給人們，藝術(shù)的價值讓我們感受到美的存在，生活的美