《喜福會(huì)》中語碼轉(zhuǎn)換的系統(tǒng)功能語言學(xué)研究

1、  喜福會(huì)中語碼轉(zhuǎn)換的系統(tǒng)功能語言學(xué)研究   喜福會(huì)中語碼轉(zhuǎn)換的系統(tǒng)功能語言學(xué)研究1.語碼轉(zhuǎn)換在語言學(xué)中，語碼轉(zhuǎn)換指一個(gè)人在一個(gè)對(duì)話中交替使用多于一種語言或其變體的語言現(xiàn)象。多語者有時(shí)會(huì)在對(duì)話中使用多種語言的元素。自20世紀(jì)60年代以來，語碼轉(zhuǎn)換受到很多語言學(xué)家的重視和研究。很多學(xué)者分別從社會(huì)語言學(xué)，句法學(xué)，心理語言學(xué)，會(huì)話分析等角度對(duì)語碼轉(zhuǎn)換進(jìn)行了深入的研究。但是這些研究選取的語料多是口頭語即社會(huì)語境中的會(huì)話，很少涉及到文學(xué)作品中的語碼轉(zhuǎn)換現(xiàn)象。2.系統(tǒng)功能語言學(xué)的語域理論系統(tǒng)功能語言學(xué)家halliday（1985）非常強(qiáng)調(diào)語言與語境的關(guān)系。他認(rèn)為任何

2、一個(gè)情境因素的改變都能引起所交流的意義的變化，從而引起語言的變異，產(chǎn)生不同類型的語域。語域就是語言在不同語境中受不同情景因素支配而出現(xiàn)的變體。他把語域區(qū)分成語場(chǎng)（field）、語旨（tenor）和語式（mode）三個(gè)部分。語場(chǎng)指語言發(fā)生的環(huán)境，包括談?wù)撛掝}、講話者及其他參與者所參加的整個(gè)活動(dòng)； 語旨指參與者之間的關(guān)系，即交際參與者的語言知識(shí)、身份角色、地位、經(jīng)歷、年齡等及參與者之間的主題角色關(guān)系。包括參與者的社會(huì)地位及他們之間的角色關(guān)系； 語式指語言交際的渠道或媒介，如口語或書面語。3.語碼轉(zhuǎn)換的類型語言學(xué)家從語碼轉(zhuǎn)換的語言結(jié)構(gòu)和語言功能等角度，對(duì)語碼轉(zhuǎn)換做了不同的分類。 poplack（19

3、80）從語言結(jié)構(gòu)方面把語碼轉(zhuǎn)換分為三種類型： 句間語碼轉(zhuǎn)換（inter？鄄sentential switching）、句內(nèi)語碼轉(zhuǎn)換（intra？鄄sentential）和附加語碼轉(zhuǎn)換（tag switching）。句間語碼轉(zhuǎn)換發(fā)生在兩個(gè)句子或分句的分界處，而且每個(gè)句子或分句都分別屬于一種語言。句內(nèi)語碼轉(zhuǎn)換涉及到句子或分句內(nèi)部的轉(zhuǎn)換。附加語碼轉(zhuǎn)換指的是在單一語言表達(dá)的句子或分句中插入另一種語言表述的附加成分（tag）。根據(jù)poplack（1980）對(duì)于語碼轉(zhuǎn)換類型的理論，喜福會(huì)中的語碼轉(zhuǎn)換現(xiàn)象可以分為以下兩種類型：句內(nèi)語碼轉(zhuǎn)換（intra？鄄sentence code？鄄switching），小

4、說中語碼轉(zhuǎn)換現(xiàn)象主要是出現(xiàn)在句中的詞匯，多是地名，人名，食品等具有中國民族特色的詞語，或者是在英語當(dāng)中找不到對(duì)應(yīng)表達(dá)的漢語詞語，如：kweilin（桂林），mah jong（麻將），shou（孝）， taitai（太太）， popo（婆婆）， aii？鄄ya（哎呀），pung （碰）、chr（吃）；chang？鄄o （嫦娥）、yitai （姨太太）、 sz tai（四太太）、 aiyi（阿姨）、 syi wang mu （西王母）、hong mu（紅木）、tounau（湯藥）、syaumei（燒賣） 、 ywansyau（元宵） 、 tyandi（天地） 等。再比如：當(dāng)lindo gong講述

5、她如何對(duì)一個(gè)售貨員大光其火是說：“i was chiszle（氣死了）”；當(dāng)rose hsu jordon講述時(shí)她父親說到：he believed in his nengkan（能干）。這些語碼轉(zhuǎn)換都是發(fā)生在句子或分局內(nèi)部的，因此都是句內(nèi)語碼轉(zhuǎn)換。2.句間語碼轉(zhuǎn)換（inter？鄄sentence code？鄄switching），這類語碼轉(zhuǎn)換在小說中占到的比例很少，一方面是由于漢語的語言特點(diǎn)，很難將漢語的長句融入英語語篇；另一方面，漢語的長句不方便英語讀者的閱讀和理解。因此，在小說喜福會(huì)中，只有以下幾處句間語碼轉(zhuǎn)換的實(shí)例：（1）shemma bende ren. （什么笨的人）（2）shwo

6、buchulai（說不出來）words cannot come out.（3）shemma？ meimei？鄄ah？（什么？是妹妹嗎？）（4）dangsying tamende shenti.（當(dāng)心他們的身體）（5）shemma yisi？（什么意思）（6）mei gwansyi.（沒關(guān)系）（7）jrdaule.（知道了）4.喜福會(huì)中語碼轉(zhuǎn)換的語域研究喜福會(huì)是華裔美國女作家譚恩美的第一部英文小說，也是她的代表作。小說講述了19世紀(jì)50年代移民舊金山的四位中國女性和她們的女兒之間的故事。四位母親出生在中國，受到中國傳統(tǒng)文化的深刻影響。相反，她們的女兒出生在美國，從小受到美國文化的熏陶。所以母女之

7、間的文化背景，語言知識(shí)和社會(huì)經(jīng)歷都有很大的不同，為了表現(xiàn)出這些差異，譚恩美在小說中使用了大量的英漢語碼轉(zhuǎn)換。下面我們就從語場(chǎng)，語旨和語式三個(gè)方面分析一下這些語碼轉(zhuǎn)換的語言功能。（1）語場(chǎng)與語碼轉(zhuǎn)換。前面我們講過，語場(chǎng)是指語言發(fā)生的環(huán)境，包括談?wù)撛掝}、講話者及其他參與者所參加的整個(gè)活動(dòng)。在喜福會(huì)中，因?yàn)槟赣H們熟悉漢語，所以漢語語碼多出現(xiàn)在和她們有關(guān)的場(chǎng)景中。例如，母親們打麻將聚會(huì)的場(chǎng)景中，漢語語碼的出現(xiàn)頻率明顯較高。在小說的開頭，jing？鄄mei woo講述她媽媽去世以后，她代替媽媽參加喜福會(huì)的麻將活動(dòng)。漢語語碼mahjong（麻將）出現(xiàn)了19次，還出現(xiàn)了和麻將相關(guān)的漢語語碼pung（碰），m

8、ahjong pai（麻將牌），chr（吃），另外因?yàn)樗谶@一部分回憶起她媽媽講給她發(fā)生在中國的事情，所以kuilin（桂林）這個(gè)詞出現(xiàn)了16次。在喜福會(huì)的聚會(huì)中，大家還會(huì)一起享用美食，所以這一部分也出現(xiàn)了很多表示食物的漢語語碼。例如，dyansyin（點(diǎn)心），chowmien（炒面），ywansyau（元霄）等。另一個(gè)漢語語碼出現(xiàn)頻率較高的場(chǎng)景是描寫母親們回憶自己在中國的生活。小說中四位母親分別回憶了她們?cè)谥袊耐?，在這些篇章中就有很多具有中國文化特色的詞語出現(xiàn)。這些詞語都用漢語拼音組成，形成漢語語碼。例如，popo（婆婆）， shou（孝）， taitai（太太）， houyi（后裔），

9、 yat？鄄sen（先生），（koutou（叩頭）， tyandi（天地）， syaujye（小姐），yi tai（姨太）， sz tai（四太太）等。（2）語旨與語碼轉(zhuǎn)換。語旨指參與者之間的關(guān)系，即交際參與者的語言知識(shí)、身份角色、地位、經(jīng)歷、年齡等及參與者之間的主題角色關(guān)系。在喜福會(huì)中，主要是在熟悉漢語的媽媽們的對(duì)話或回憶中出現(xiàn)漢語語碼。當(dāng)女兒們講述她們和母親們之間發(fā)生的故事時(shí)，只有在引用母親們說過的讓人難忘的漢語詞語或句子時(shí)才使用漢語語碼。例如rose hsu jordon 在講述她和母親的故事時(shí)，引用了母親說過的兩個(gè)漢語詞語：hulihudu（糊里糊涂），heimongmong（黑蒙蒙）

10、，還有母親讓她照顧弟弟們時(shí)說過的一句話：“ dangsying tamende shenti”. jing？鄄mei woo在講述母親在她童年時(shí)望女成鳳的期盼時(shí)，反復(fù)使用了漢語語碼ni kan（你看）， lena st. clair 則引用了母親說過的詞語（chunwang chihan唇亡齒寒）。作為第二代移民的女兒，英語已經(jīng)成為她們的母語。漢語對(duì)她們而言，是一門外語。只有當(dāng)她們和講漢語的母親進(jìn)行交流時(shí)，她們才會(huì)接觸到漢語。（3）語式與語碼轉(zhuǎn)換。喜福會(huì)一共包括20個(gè)章節(jié)，每個(gè)章節(jié)都用第一人稱的口吻講述發(fā)生在主人公身上的故事，所以小說的語言比較口語化，并且有很多主人公之間的對(duì)話。不論是句內(nèi)語碼轉(zhuǎn)換，還是句間語碼轉(zhuǎn)換，大多都出現(xiàn)在對(duì)話中。例如lindo jong在講述她和一個(gè)售貨員發(fā)生沖突的故事時(shí)，她說：“i was chiszle