電視節(jié)目制作04

1、第三章第三章 固定鏡頭與移動鏡頭的拍攝固定鏡頭與移動鏡頭的拍攝第一節(jié)：固定鏡頭的拍攝第一節(jié)：固定鏡頭的拍攝攝像機(jī)的機(jī)位拍攝方向拍攝高度攝像機(jī)鏡頭的焦距固定不動可運(yùn)動的有兩點(diǎn)：1、被攝主體的運(yùn)動 2、畫面組接形成的觀眾心理活動第一節(jié)：固定鏡頭的拍攝第一節(jié)：固定鏡頭的拍攝特點(diǎn)：1、強(qiáng)化畫面內(nèi)部運(yùn)動。 觀眾在觀看固定畫面時，視線受到畫面的限制，思維運(yùn)動也被迫和畫面的內(nèi)容同步發(fā)展，所以固定畫面具有明顯的強(qiáng)制作用和引導(dǎo)作用。2、受單一視點(diǎn)的限制，不利于表現(xiàn)立體的畫面空間。 雖說多個固定鏡頭的組合可以擴(kuò)大空間的表現(xiàn)范圍，但是需要攝像師的合理設(shè)計，以及觀眾的空間想象才能形成相對完整的空間結(jié)構(gòu)，容易割裂觀眾對

2、畫面的整體感受。3、構(gòu)圖形式單一。 即使畫面中的對象有所變化，但構(gòu)圖不會發(fā)生根本性的變化，易使觀眾感到乏味。第三章第三章 固定鏡頭與移動鏡頭的拍攝固定鏡頭與移動鏡頭的拍攝第二節(jié)：運(yùn)動攝像第二節(jié)：運(yùn)動攝像運(yùn)動鏡頭的特點(diǎn)：1、可表現(xiàn)時空的完整性。2、視覺感受的真實性。 （邊走邊看的視覺體驗）3、使相對靜止的物體產(chǎn)生動感。第三章第三章 固定鏡頭與移動鏡頭的拍攝固定鏡頭與移動鏡頭的拍攝第二節(jié)：運(yùn)動攝像第二節(jié)：運(yùn)動攝像運(yùn)動鏡頭的分類：推、拉、搖、移、跟、甩、升降第三章第三章 固定鏡頭與移動鏡頭的拍攝固定鏡頭與移動鏡頭的拍攝第二節(jié)：運(yùn)動攝像第二節(jié)：運(yùn)動攝像（一）推（一）推 利于攝像機(jī)或長焦鏡頭接近被攝主體

3、。畫面范圍由大到小，場景中次要部分被不斷移出畫外，被攝主體或推鏡頭的目標(biāo)被逐漸放大并充滿畫面，最后成為觀眾的視覺重點(diǎn)。特點(diǎn)：1、突出主體人物，突出細(xì)節(jié)，吸引觀眾的注意力。 吸引觀眾的注意力從一事物到另一事物。2、在鏡頭中介紹整體與局部的關(guān)系。 起幅：整體場景；落幅：局部內(nèi)容；在推的過程中建立聯(lián)系。3、對節(jié)奏的影響，情緒的影響。（與景別變化類似）4、落幅是表現(xiàn)重點(diǎn)。第三章第三章 固定固定鏡頭與移動鏡頭的拍攝鏡頭與移動鏡頭的拍攝第二節(jié)：運(yùn)動攝像第二節(jié)：運(yùn)動攝像（二）拉（二）拉利于攝像機(jī)或廣角鏡頭遠(yuǎn)離被攝主體。特點(diǎn)：1、被攝主體的視覺重量逐漸減輕被攝主體逐漸變?yōu)榄h(huán)境的一部分，雖然在落幅中被攝主體可能

4、仍是視覺中心，但已不像在起幅畫面中那樣能夠引起觀眾的極大關(guān)注。2、展示環(huán)境，開闊視野在同一鏡頭內(nèi)，實現(xiàn)對環(huán)境從局部到整體的展示第三章第三章 固定鏡頭與移動鏡頭的拍攝固定鏡頭與移動鏡頭的拍攝第二節(jié)：運(yùn)動攝像第二節(jié)：運(yùn)動攝像（二二）拉）拉3、感情上的特點(diǎn)發(fā)揮感情上的余韻。隨著鏡頭的拉開，畫面逐漸開闊，起伏的寫實效果逐漸變成落幅的寫意效果，具有以景抒情的表現(xiàn)功能。從視覺感受上來說，由于主體的遠(yuǎn)離和縮小，視覺信號漸弱，拉鏡頭往往有一種退出感和結(jié)束感。因此在影視作品中，拉鏡頭常被用來作結(jié)束鏡頭。第三章第三章 固定鏡頭與移動鏡頭的拍攝固定鏡頭與移動鏡頭的拍攝第二節(jié)：運(yùn)動攝像第二節(jié)：運(yùn)動攝像（三三）搖）搖

5、攝像機(jī)位置不變，借助拍攝者的身體、三角架的云臺等其它輔助器材，變動攝像機(jī)軸線，產(chǎn)生拍攝角度和畫面空間變化的一種拍攝方式。 搖鏡頭符合人眼的視覺生理特點(diǎn)，分為上下?lián)u、左右搖，也可以斜搖或者與移鏡頭混合在一起。 第三章第三章 固定鏡頭與移動鏡頭的拍攝固定鏡頭與移動鏡頭的拍攝第二節(jié)：運(yùn)動攝像第二節(jié)：運(yùn)動攝像（三三）搖）搖特點(diǎn)：1、可表現(xiàn)較大的場景空間。（突破畫框的局限）2、搖鏡頭的作用使得觀眾對所要表現(xiàn)的場景進(jìn)行逐一的展示，緩慢的搖鏡頭技巧，也能造成拉長時間、空間效果和給人表示一種印象的感覺。 3、搖鏡頭要求開頭和結(jié)尾的鏡頭畫面目的很明確，從一定被拍攝目標(biāo)搖起，結(jié)束到一定的被拍攝目標(biāo)上。4、搖鏡頭的

6、運(yùn)動速度一定要均勻，起幅先停滯片刻，然后逐漸加速，勻速，減速，再停滯，落幅要緩慢。 第三章第三章 固定鏡頭與移動鏡頭的拍攝固定鏡頭與移動鏡頭的拍攝第二節(jié)：運(yùn)動攝像第二節(jié)：運(yùn)動攝像（四四）移：攝像機(jī)沿水平面各方向移動進(jìn)行拍攝的一種操作方式。）移：攝像機(jī)沿水平面各方向移動進(jìn)行拍攝的一種操作方式。 攝像機(jī)處于水平移動狀態(tài)，被攝對象處于相對的穩(wěn)定狀態(tài)。當(dāng)被拍攝物體呈現(xiàn)靜態(tài)效果的時候，攝像機(jī)移動，使景物從畫面中依次劃過，造成巡視或者展示的視覺效果；被拍攝物體呈現(xiàn)動態(tài)時，攝像機(jī)伴隨移動，形成跟隨的視覺效果。 移動鏡頭通常是將攝像機(jī)架在運(yùn)動物體上，如汽車、飛機(jī)、軌道車上等，或者攝像師通過肩扛執(zhí)機(jī)方式（電視新

7、聞攝像）在運(yùn)動中進(jìn)行拍攝。特點(diǎn)：1、產(chǎn)生運(yùn)動節(jié)奏 （使靜止的物體產(chǎn)生運(yùn)動）。2、適合表現(xiàn)狹長空間中的景物和事物。第三章第三章 固定鏡頭與移動鏡頭的拍攝固定鏡頭與移動鏡頭的拍攝第二節(jié)：運(yùn)動攝像第二節(jié)：運(yùn)動攝像（五五）跟）跟攝像機(jī)跟隨被攝主體一起運(yùn)動，表現(xiàn)被攝主體的運(yùn)動狀態(tài)。特點(diǎn)：特點(diǎn)：1、被攝主體在畫框中呈現(xiàn)相對的穩(wěn)定狀態(tài)。2、引導(dǎo)觀眾視線，使觀眾具有參與感覺。 在紀(jì)實影片中，通過跟鏡頭將觀眾的視線和思維引入現(xiàn)場，使觀眾置身于事件之中，成為事件的“直接”目擊者，跟鏡頭是加強(qiáng)影視畫面真實感的有效方法之一。注意的問題：注意的問題：必須保證運(yùn)動的相對穩(wěn)定。第三章第三章 固定鏡頭與移動鏡頭的拍攝固定鏡頭

8、與移動鏡頭的拍攝 華氏911（2004年在57屆嘎納電影節(jié)上捧得金棕櫚大獎）將對美國乃至全球造成極大惡劣影響的“911”事件的罪魁禍?zhǔn)祖i定為可憐的總統(tǒng)布什先生，對總統(tǒng)布什內(nèi)政和外交能力進(jìn)行辛辣批判。 這部極具殺傷力的作品，意圖清晰尖銳。從2000年布什就職那天其乘坐的轎車上被扔雞蛋；到布什在聞聽“911”災(zāi)難發(fā)生時的不知所措；乃至布什家族與拉登家族的長期密切的政經(jīng)關(guān)系的揭露影像證據(jù)確鑿地令人發(fā)指，用摩爾的話說，就是影片的主題就是“喬治沃克布什應(yīng)該下臺。” 華氏911度表明：沒有什么東西是邁克爾摩爾不敢拍和不敢做的，為了達(dá)到他要的“語不驚人死不休”的效果，“我這個混蛋什么都干得出來”(邁克爾摩爾

9、自語)。第二節(jié)：運(yùn)動攝像第二節(jié)：運(yùn)動攝像（六）甩（六）甩 甩鏡頭是快速地?fù)u鏡頭，從起幅快速搖到落幅，鏡頭急速“搖轉(zhuǎn)” ，從而將鏡頭的畫面改變?yōu)榱硪粋€內(nèi)容，而中間在搖轉(zhuǎn)過程中所拍攝下來的內(nèi)容變得模糊不清楚。 類似于我們觀察事物時突然將頭轉(zhuǎn)向另一個事物，可以強(qiáng)調(diào)空間的轉(zhuǎn)換和同一時間內(nèi)在不同場景中所發(fā)生的并列情景。 甩鏡頭所產(chǎn)生的效果是極快速度的節(jié)奏，可以造成突然的過渡。剪輯的時候，對于甩的方向、速度和快慢、過程的長度，應(yīng)該與前后鏡頭的動作及其方向、速度相適應(yīng)。 第三章第三章 固定鏡頭與移動鏡頭的拍攝固定鏡頭與移動鏡頭的拍攝第二節(jié)：運(yùn)動攝像第二節(jié)：運(yùn)動攝像（七七）升降）升降 指攝像機(jī)上下運(yùn)動拍攝的畫面，是一種從多視點(diǎn)表現(xiàn)場景的方法，其變化的技巧有垂直方向，斜向升降和不規(guī)則升降。在拍攝的過程中不斷改變攝像機(jī)的