阿道夫盧斯-米勒住宅

1、 盧 斯1870年12月10日出生在當(dāng)時(shí)奧匈帝國(guó)的摩拉維亞（現(xiàn)屬捷克），從小跟父親學(xué)過園藝和雕塑從小跟父親學(xué)過園藝和雕塑。9歲時(shí)父親去世，12歲時(shí)聽力開始下降，聽力開始下降，直至臨終前完全失聰。盧斯于1884進(jìn)入高中學(xué)習(xí)，輟學(xué)后進(jìn)入手工藝入手工藝學(xué)校學(xué)校，為參加一個(gè)建設(shè)技術(shù)的項(xiàng)目很快離開。1899年完成另一個(gè)機(jī)械建造項(xiàng)目。從那時(shí)起決定學(xué)習(xí)建筑從那時(shí)起決定學(xué)習(xí)建筑。同年進(jìn)入德國(guó)德累斯頓的高級(jí)技術(shù)學(xué)校，完成兵役后回到維也納的美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。最后回到德累斯頓卻未能完成學(xué)業(yè)。盧斯學(xué)習(xí)成績(jī)平庸，但在手工藝學(xué)校當(dāng)學(xué)徒的經(jīng)歷讓他與眾不同。他的成長(zhǎng)經(jīng)歷讓他非常重視在實(shí)地考察和具體實(shí)踐中了解，把握建筑。他認(rèn)為建筑

2、師應(yīng)該是一個(gè)學(xué)習(xí)過拉丁文的泥瓦匠，并推崇帕拉第奧和維特魯威。1912年他辦了自己的學(xué)校。1896年從美國(guó)回到維也納后，開始為維也納媒體撰寫批評(píng)文章。他和哲學(xué)家維特根斯坦、畫家 Oscar Kokoschka 文學(xué)家Karl Kraus 以及音樂家Arnold Schonberg 常常聚會(huì)討論和辯論。1922年參加了芝加哥論壇報(bào)大廈的國(guó)際競(jìng)賽并遞交了一個(gè)巨大的多利克柱子般的摩天樓方案，未被采納。1923年應(yīng)邀前往巴黎。在哪里遇到了柯布西耶、蒙德里安查拉等人。1925年參觀了藝術(shù)與裝飾運(yùn)動(dòng)展覽會(huì)（柯布展示他的新精神 館），在巴黎，盧斯雖然總處在先鋒群體中，但他還是有意識(shí)的保持了自己的獨(dú)特性。其間只

3、有兩個(gè)建成項(xiàng)目：香榭麗舍大街上的克尼澤男性運(yùn)動(dòng)用品商店和達(dá)達(dá)主義詩(shī)人特里斯坦查拉德住宅。1928年回到維也納。1933年8月23日，盧斯因病逝于維也納附近的療養(yǎng)院。 25年后，維也納政府為盧斯樹立了一塊墓碑。它依照盧斯于1931年為自己墓碑設(shè)計(jì)的草圖而建造。 盧斯與同時(shí)代的藝術(shù) 從現(xiàn)代主義之父賽尚開始， 物體的形象已經(jīng)不再在畫面中占有絕 對(duì)性的地位。也是由于攝影技術(shù)的發(fā)展，繪畫開始考慮繪畫本質(zhì)的問 題。 立體主義畫面中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)一些直線、曲線、銳角、鈍角、塊面 之類的幾何形體，其形式已經(jīng)走到了抽象的邊緣。到了康定斯基，蒙 德里安等人，畫面已經(jīng)沒有了“故事” ，只存在著點(diǎn)，線，面，以及 “節(jié)奏”

4、 。 在建筑上，借鑒了立體派繪畫的觀察方法，摒棄古典主義復(fù)雜的 裝飾的象征意義，開始關(guān)注建筑學(xué)最為本質(zhì)的東西。直墻，方窗，簡(jiǎn) 潔的外表， 使用舒適的內(nèi)部空間正是現(xiàn)代主義基于理性和秩序的新精神 1900年，盧斯出版了反總體藝術(shù)（anti-Gesamtkunstwerk）一文，在文章中他與維也納分離派藝術(shù)家產(chǎn)生了爭(zhēng)論。維也納分離派（Vienna Secession）（18971915）是19世紀(jì)末，20世紀(jì)初活躍在奧地利首都維也納的藝術(shù)家組織。他們的口號(hào)是為時(shí)代藝術(shù)-藝術(shù)應(yīng)得的自由。他們重視功能的思想、幾何形式與有機(jī)相結(jié)合的造型和裝飾設(shè)計(jì)。 盧斯的反總體藝術(shù)是寓言的形式寫的，取名為一個(gè)貧困富人的故

5、事。描述了一個(gè)有錢商人，他委托一位分離派建筑師為它設(shè)計(jì)總體房屋。不但包括家具陳設(shè)還包括住戶的服飾。盧斯以夸張和幽默的口吻，對(duì)分離派總體藝術(shù)進(jìn)行了嘲笑和抨擊。1908年，盧斯又發(fā)表了著名的裝飾與罪惡（Ornament is Crime）。盧斯在言論上以原始民族的紋身來(lái)證明：裝飾是一種文化上的退化。裝飾不再跟我們的文化有機(jī)的聯(lián)系，這種裝飾就不再是對(duì)于文化的表現(xiàn)，也因此這種裝飾就是負(fù)面的。他把現(xiàn)代裝飾看作群眾產(chǎn)生的，群眾消耗的垃圾。外加裝飾是不經(jīng)濟(jì)且不實(shí)用的，所以裝飾是不必要的?！把b飾就是罪惡”這一嘹亮的聲音。像是在戰(zhàn)爭(zhēng)中吹響的號(hào)角。 但是與 “純粹主義” 純白色的光光的墻面不同， 盧斯反對(duì)的是復(fù)雜

6、的： “手工藝式”的裝飾，但對(duì)于材料的理解與應(yīng)用，盧斯卻是更為深刻的。盧斯鐘愛那些具有固有美的自然材料，而裝飾掩蓋了材料的自然 美，呈現(xiàn)出一種“虛偽的”狀態(tài)，對(duì)于裝飾的摒棄使得一切以自然的真實(shí)狀態(tài)存在，這才是“裝飾就是罪惡”的真正含義。 在森佩爾的象征和空間角度的“飾面的原則”之后，盧斯又提出 了進(jìn)一步的觀點(diǎn)-“飾面律令” 。這一律令只有一條，即“我們必 須采取這樣一種方式進(jìn)行設(shè)計(jì)和工作，在這種方式下，飾面本身與被 飾面物之間將不可能造成混淆” 。盧斯的主旨在于兩點(diǎn)：1.飾面常常 是必要的。2.飾面之作為飾面的性質(zhì)要得到清晰的表達(dá)?？梢哉f(shuō)前者 是對(duì)于森佩爾的“飾面的原則”的肯定，后者才是盧斯提

7、出的“飾面 律令”的實(shí)質(zhì) 米勒住宅（ villa Muller ）1930 年建于布拉格。 在這一年前后還建成了勒.柯布西耶（Le Corbusier）在巴黎近 郊的薩伏伊別墅和密斯（Mies van der Rohe）在捷克布爾諾的吐根 哈特別墅。在當(dāng)時(shí)那兩所別墅已經(jīng)成為現(xiàn)代建筑的焦點(diǎn)，而盧斯的米勒住宅只是他的方方正正的立方體形體和高低錯(cuò)落， 大小不一的立面開洞， 引起了外界的一些關(guān)注。而內(nèi)部的空間形式在當(dāng)時(shí)沒有被理解， 甚至不被認(rèn)為是“現(xiàn)代主義建筑的空間” 。 1930 年盧斯 58 歲，密斯 44 歲，柯布西耶 42 歲。 米勒別墅位于布拉格沿街的一面，建筑的立面簡(jiǎn)潔、大方。開窗的洞率也

8、較少，呈現(xiàn)出一種與世隔絕的態(tài)度。相反的一側(cè)，則又室外樓梯，室外平臺(tái)，大面積的開窗面向后花園。盧斯認(rèn)為一個(gè)舒適的住宅，應(yīng)該是一個(gè)明確的區(qū)分外界與內(nèi)部，室內(nèi)與室外，公共與私密空間的房子。 “匿名與隱藏是在現(xiàn)代世界中棲居所必需的” ，私密性在這住宅中得到很好的體現(xiàn)。位于布拉格的米勒住宅，呈現(xiàn)出他的空間組織原理“空間設(shè)計(jì)”。 整個(gè)建筑空間宛如一場(chǎng)舞臺(tái)劇，它們規(guī)定了男女間、主客間、主仆間的微妙關(guān)系。 建筑的主入口很小，甚至顯得有點(diǎn)壓抑，穿過這個(gè)小小的入口之后，客人們必須右轉(zhuǎn)上六步臺(tái)階到達(dá)衣帽間。繼續(xù)前行，又上了一段臺(tái)階之后，到達(dá)這個(gè)屋子的中心-中廳。中廳的層高要高于其他功能的房間。在位置上其他的房間也是

9、圍繞著中廳而設(shè)立的，這樣更突出了整個(gè)屋子的主體空間。與中廳相聯(lián)接的是婦女休閑室（Damenzimmer），而與中廳的連接也是通過幾步踏步實(shí)現(xiàn)的。音樂廳與餐廳同樣圍繞著中廳。 米勒別墅中一個(gè)空間上的細(xì)節(jié)都是經(jīng)過精心設(shè)計(jì)的。從入口到中廳這一系列的空間體驗(yàn)，都是為到達(dá)中廳這個(gè)主角來(lái)做的心理準(zhǔn)備。在婦女休閑室，能夠兩次看到來(lái)訪的客人。而反映在立面上婦女休息室是一個(gè)凸出的形體，能夠看到后花園里的景象。婦女休閑室是一個(gè)視線上的中心，這一切也賦予了它特權(quán)的地位。同時(shí)，盧斯也是非常優(yōu)秀的室內(nèi)設(shè)計(jì)師。在早期，他的理論多是通過室內(nèi)設(shè)計(jì)而得以實(shí)踐的。一層平面圖負(fù)一層平面圖二層平面圖三層平面圖客廳客廳 圖書館圖書館閨

10、房閨房 臥室臥室 走廊走廊攝影暗房攝影暗房餐廳餐廳廚房廚房 研究和文獻(xiàn)中心研究和文獻(xiàn)中心女士的更衣室女士的更衣室孩子們的房間孩子們的房間日本沙龍日本沙龍 “整合的多樣性是任何關(guān)于論述體積規(guī)劃的起點(diǎn)?？臻g的變化多樣性，進(jìn)一步的區(qū)分則依靠飾面材料。根據(jù)空間的要求不同，空間的界面也會(huì)改變材料。盧斯用不同的材料來(lái)圍合不同的空間。材料不僅區(qū)分空間，也加強(qiáng)了空間。飾面律令與體積規(guī)劃有著密切的內(nèi)部聯(lián)系。飾面律令內(nèi)含了飾面的必要性與獨(dú)立性。這種必要性暗示了體積規(guī)劃中空間的包裹性質(zhì)-依賴于構(gòu)建表面的圍合，而非那種由線性構(gòu)建而來(lái)的對(duì)于空間的暗示。而飾面的獨(dú)立性則使得材料的區(qū)分得以與空間的區(qū)分相一致，而與結(jié)構(gòu)區(qū)分相

11、脫離。這樣飾面律令就同時(shí)還暗示了空間與結(jié)構(gòu)的矛盾，飾面正是對(duì)于這種矛盾的協(xié)調(diào)?！?盧斯的絕大多數(shù)住宅都被一圈承重墻包圍， 早期設(shè)計(jì)中常常以一 道承重墻作為輔助，來(lái)搭建他的三維空間。而在后期的設(shè)計(jì)中，承重 墻則換成了柱子或柱子與矮墻相結(jié)合的結(jié)構(gòu)， 從而使得內(nèi)部空間有更 多的變化可能性。外圍的一圈承重墻，加上位居中心的四顆柱子以及 橫梁，組成了一個(gè)復(fù)雜的體系，共同承擔(dān)起不同標(biāo)高的樓板。每個(gè)獨(dú) 立的三維立體單元的結(jié)構(gòu)形式完全服務(wù)于空間與視線， 而不是純粹的 結(jié)構(gòu)要求。在這一點(diǎn)上，盧斯繼承了森佩爾的觀點(diǎn)，即空間維護(hù)的表 面是第一位的，而結(jié)構(gòu)屬于從屬地位。盧斯曾經(jīng)這樣描述他的設(shè)計(jì)方法：”我既不設(shè)計(jì)平面，

12、也不設(shè)計(jì)立面和剖面。我只設(shè)計(jì)空間，事實(shí)上在我的設(shè)計(jì)中既沒有底層平面，也沒有二層平面或是地下室平面，有的只是整合到一起的房間，前廳和平臺(tái)。每一個(gè)房間都需要一個(gè)獨(dú)特的高度，因此不同房間的頂棚必然不在同一個(gè)高度上?！边@段話的精神實(shí)質(zhì)不成為體積規(guī)劃。他的學(xué)生庫(kù)爾卡作了這樣一個(gè)簡(jiǎn)明的解釋：“把空間看作一個(gè)自由的，并且在不同高度上來(lái)進(jìn)行空間的分布，而非局限于某一單獨(dú)的樓層，這種方法吧互相之間有所聯(lián)系的房間組織成一個(gè)和諧的，不可分割的整體，因此也是對(duì)于空間最為經(jīng)濟(jì)的利用，根據(jù)房間的不同用途及其重要性，它們不僅大小長(zhǎng)短不同，而且高度也有變化?！泵桌談e墅最為完整而充分的體現(xiàn)了盧斯的“體積規(guī)劃”的思想與方法。通常

13、來(lái)說(shuō)，墻體及其他的一些空間分隔是在平面的基礎(chǔ)上劃分的。但是米勒別墅，從剖面上看，空間限定與樓層平面上的分割并非一一對(duì)應(yīng)，而是在三維上的相互咬合?！罢系亩鄻有允侨魏侮P(guān)于論述體積規(guī)劃的起點(diǎn)” ?？臻g的變化多樣性，進(jìn)一步的區(qū)分則依靠飾面材料。根據(jù)空間的要求不同， 空間的界面也會(huì)改變材料。盧斯用不同的材料來(lái)圍合不同的空間。材 料不僅區(qū)分空間，也加強(qiáng)了空間。“飾面律令”與“體積規(guī)劃”有著 密切的內(nèi)部聯(lián)系。飾面律令內(nèi)含了飾面的必要性與獨(dú)立性，這種必要性暗示了體積規(guī)劃中空間的包裹性質(zhì)-依賴于構(gòu)建表面的圍合，而非那種由線性構(gòu)建而來(lái)的對(duì)于空間的暗示。而飾面的獨(dú)立性則使得材料的區(qū)分得以與空間的區(qū)分相一致，而與結(jié)

14、構(gòu)區(qū)分相脫離。這樣“飾面律令”就同時(shí)還暗示了空間與結(jié)構(gòu)的矛盾，飾面正是對(duì)于這種矛盾的協(xié)調(diào)” 。盧斯關(guān)注的是真正意義的空間，他認(rèn)為更重要的是墻體，地板，頂棚與空間相接觸的最外面一層表面， 而非其背后其結(jié)構(gòu)支撐作用的結(jié)合體。盧斯創(chuàng)造了一個(gè)個(gè)獨(dú)立的空間，又用飾面作了這些空間的過渡。 盡管整個(gè)建筑一共有11個(gè)不同高度的高差。功能性質(zhì)不同的空間它們的形式要求也是不同的。每個(gè)單位空間都有不同的大小，不同的高度，應(yīng)處于的位置也不相同，米勒別墅在空間上是一個(gè)復(fù)雜的三維活動(dòng)，“就像一個(gè)有著不同高度的空間單元的七巧板平圖?！彪m然建筑的功能空間很獨(dú)立，但它們又統(tǒng)一在一個(gè)整體之中。將這些空間單體串聯(lián)起來(lái)的是兩組主干式

15、的樓梯。一組樓梯連接了沙龍-餐廳主人梳妝間書房臥室等等。另一組樓梯連接了幾個(gè)仆人房間司機(jī)房間保姆房間廚房家政室儲(chǔ)藏室等等。兩組不同的交通流線將主仆生活分開來(lái)。如果需要的話，主人與仆人同在一所房子里面，可以一整天都碰不到面。排除觀念上的局限性，這種錯(cuò)層式住宅對(duì)后來(lái)的住宅建筑影響深遠(yuǎn)。 米勒別墅的整個(gè)形體是簡(jiǎn)潔的白色立方體。 “立方體”“ 白色建筑”也成為現(xiàn)代主義建筑的兩大特點(diǎn)。另外引起關(guān)注的是立面上對(duì)稱 的、大小不同、高高低低的開窗方式。這種看似“凌亂”的開窗，實(shí) 際上它的窗大小是嚴(yán)格遵循了內(nèi)部的空間形式和功能要求而設(shè)定的， 而上下位置的錯(cuò)動(dòng)是由內(nèi)部不斷變化的高差所決定。 這種立面開窗完 全按照

16、內(nèi)部空間的自然位置設(shè)置的手法是比風(fēng)格派更早的立面對(duì)位 手法。值得一提的是，立面的開窗方式雖讓變化豐富，可是每個(gè)立面 的開窗基本上都是對(duì)稱的。這樣既保證了立面的整體性，又體現(xiàn)了內(nèi) 部功能布置的嚴(yán)謹(jǐn)。這也成為盧斯建筑的一大特色。 入口：一個(gè)緩慢的向下的坡道引向入口，入口內(nèi)凹的空間是有著黃色石灰華的飾面的凳子，旁邊是橡木質(zhì)地的門。 入口走廊：走廊的第一印象是祖母綠和赤色的墻壁不透明玻璃飾面，走廊的左側(cè)是接待室，前方是有玻璃把手的白色雙葉門，由此通向入口的大廳。 入口大廳：由此經(jīng)過幾步向上的臺(tái)階通往起居廳，地板鋪裝紅色的地毯，天花是藍(lán)色的，每一種材料通過色彩和質(zhì)地表達(dá)了不同空間的特征。 起居廳：入口門廳的L型臺(tái)階過道連接起居廳，經(jīng)過這個(gè)狹窄的向上的通道，視線開朗起來(lái)，盧斯通過材料和尺度營(yíng)造了非常強(qiáng)烈的空間對(duì)比。這里是大家最熟悉的主要空間，大理石在白色的建筑框架內(nèi)塑造了一個(gè)室內(nèi)的生活框架。盧斯的空間是立體的，家具也是空間的一部分，沙發(fā)也凹陷在這層外加的大理石框架內(nèi)，這個(gè)框架系統(tǒng)也暗示了外層的垂直樓梯和餐廳空間。起居廳：入口門廳的L型臺(tái)階過道連接起居廳，經(jīng)過這個(gè)狹窄的向上的通道，視線開朗起來(lái)，盧斯通過材料和尺度營(yíng)造了非常強(qiáng)烈的空間對(duì)比。這里是大家最熟悉的主要空間，大理石在白色的建筑框架內(nèi)塑造了一個(gè)室內(nèi)的生活框架。盧斯的空間是立體的，家具也是空間的一部分，沙發(fā)也凹陷在這層外加的大理石框