橋邊上的老人海明威

1、渴望 在人類歷史長(zhǎng)河中，戰(zhàn)爭(zhēng)始終蔓延不斷，并構(gòu)成人在人類歷史長(zhǎng)河中，戰(zhàn)爭(zhēng)始終蔓延不斷，并構(gòu)成人類歷史的一個(gè)獨(dú)特的篇章。據(jù)統(tǒng)計(jì)，從地球上出現(xiàn)文類歷史的一個(gè)獨(dú)特的篇章。據(jù)統(tǒng)計(jì)，從地球上出現(xiàn)文明以來的明以來的50005000多年中，人類先后發(fā)生了多年中，人類先后發(fā)生了1500015000多次戰(zhàn)爭(zhēng)，多次戰(zhàn)爭(zhēng)，有幾十億人在戰(zhàn)爭(zhēng)中喪生，在這有幾十億人在戰(zhàn)爭(zhēng)中喪生，在這50005000多年中，人類共多年中，人類共有有300300年是生活在和平環(huán)境中。即，每年是生活在和平環(huán)境中。即，每100100年中，人類年中，人類最少有最少有9090年是生活在戰(zhàn)爭(zhēng)狀態(tài)中。年是生活在戰(zhàn)爭(zhēng)狀態(tài)中。思路釋解思路釋解 這篇小說雖篇

2、幅這篇小說雖篇幅短小，但構(gòu)思精巧，短小，但構(gòu)思精巧，選材典型。選材典型。 小說首段進(jìn)行場(chǎng)小說首段進(jìn)行場(chǎng)面描寫，介紹故事發(fā)面描寫，介紹故事發(fā)生的環(huán)境。主體部分生的環(huán)境。主體部分由對(duì)話構(gòu)成情節(jié)，通由對(duì)話構(gòu)成情節(jié)，通過對(duì)話，將老人的內(nèi)過對(duì)話，將老人的內(nèi)心之痛刻畫入微；最心之痛刻畫入微；最后一段交待結(jié)局，既后一段交待結(jié)局，既是對(duì)背景的再次點(diǎn)明，是對(duì)背景的再次點(diǎn)明，又有一定的象征意義。又有一定的象征意義。 文章的構(gòu)思和取材是巧妙和文章的構(gòu)思和取材是巧妙和獨(dú)特的，它不是以戰(zhàn)火紛飛，血獨(dú)特的，它不是以戰(zhàn)火紛飛，血腥殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)實(shí)景來表現(xiàn)該主題，腥殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)實(shí)景來表現(xiàn)該主題，而是以在戰(zhàn)爭(zhēng)即將到來前，一個(gè)而是以在

3、戰(zhàn)爭(zhēng)即將到來前，一個(gè)相對(duì)平靜的環(huán)境下，一個(gè)孤身老相對(duì)平靜的環(huán)境下，一個(gè)孤身老人當(dāng)人們競(jìng)相逃命時(shí)的內(nèi)心世界，人當(dāng)人們競(jìng)相逃命時(shí)的內(nèi)心世界，冷靜而逼真地揭示出了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘冷靜而逼真地揭示出了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘忍、罪惡。忍、罪惡。 在小說的情節(jié)安排上，作者在小說的情節(jié)安排上，作者通過將撤離人群的逐漸稀少、遠(yuǎn)通過將撤離人群的逐漸稀少、遠(yuǎn)去，戰(zhàn)爭(zhēng)越來越近的緊張感與老去，戰(zhàn)爭(zhēng)越來越近的緊張感與老人從始至終的緩慢平和的語調(diào)，人從始至終的緩慢平和的語調(diào)，與戰(zhàn)爭(zhēng)毫不相干的談話內(nèi)容沖突與戰(zhàn)爭(zhēng)毫不相干的談話內(nèi)容沖突著，把小說一步步推向高潮，讓著，把小說一步步推向高潮，讓人不禁為老人的安慰擔(dān)憂，也更人不禁為老人的安慰擔(dān)憂，也更深

4、刻的感受到主題。深刻的感受到主題。 主旨提煉主旨提煉 橋邊的老人橋邊的老人實(shí)在是一篇小品：僅實(shí)在是一篇小品：僅由一幅畫面、一段對(duì)話構(gòu)成，格局之小，由一幅畫面、一段對(duì)話構(gòu)成，格局之小，筆法之簡(jiǎn)練，在宏大戰(zhàn)爭(zhēng)主題的小說林筆法之簡(jiǎn)練，在宏大戰(zhàn)爭(zhēng)主題的小說林中，可以說微不足道，但中，可以說微不足道，但橋邊的老人橋邊的老人仿佛一個(gè)小小的窗口，以小見大地揭示仿佛一個(gè)小小的窗口，以小見大地揭示出戰(zhàn)爭(zhēng)的殘忍、罪惡，顯示出戰(zhàn)火紛飛出戰(zhàn)爭(zhēng)的殘忍、罪惡，顯示出戰(zhàn)火紛飛的年代里人性的善良的年代里人性的善良對(duì)生命的尊重對(duì)生命的尊重與對(duì)和平的渴望。與對(duì)和平的渴望。品析鑒賞品析鑒賞老人形象老人形象 作品開篇通過作品開篇通過

5、“戴鋼絲邊眼睛戴鋼絲邊眼睛”、“塵土塵土”、“浮橋浮橋”已經(jīng)已經(jīng)忙著逃命的車輛、人群的各種動(dòng)作以簡(jiǎn)單的白描手法為我們勾勒忙著逃命的車輛、人群的各種動(dòng)作以簡(jiǎn)單的白描手法為我們勾勒出一幅戰(zhàn)爭(zhēng)來臨前忙亂的極富寫實(shí)效果的畫面，又佐以后文對(duì)于出一幅戰(zhàn)爭(zhēng)來臨前忙亂的極富寫實(shí)效果的畫面，又佐以后文對(duì)于“撐起來，搖晃了幾步，向后一仰，終于又在路邊的塵土中坐了撐起來，搖晃了幾步，向后一仰，終于又在路邊的塵土中坐了下去下去”等動(dòng)作的描寫，剔透地寫出生活現(xiàn)實(shí)，烘托出了在人們競(jìng)等動(dòng)作的描寫，剔透地寫出生活現(xiàn)實(shí)，烘托出了在人們競(jìng)相逃命之際，一個(gè)樸實(shí)憨厚善良的老人形象。通過其好似不斷在相逃命之際，一個(gè)樸實(shí)憨厚善良的老人形

6、象。通過其好似不斷在重復(fù)著同樣內(nèi)容的質(zhì)樸語言，表現(xiàn)出一個(gè)既不懂政治又不懂戰(zhàn)爭(zhēng)，重復(fù)著同樣內(nèi)容的質(zhì)樸語言，表現(xiàn)出一個(gè)既不懂政治又不懂戰(zhàn)爭(zhēng)，一個(gè)簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的飼養(yǎng)員，一個(gè)最普通的人在戰(zhàn)爭(zhēng)是的心態(tài)，這與一個(gè)簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的飼養(yǎng)員，一個(gè)最普通的人在戰(zhàn)爭(zhēng)是的心態(tài)，這與包括包括“我我”在內(nèi)的其他人面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的那種一心想著撤離的恐慌，在內(nèi)的其他人面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的那種一心想著撤離的恐慌，形成鮮明的對(duì)比。這時(shí)的老人就好像一名即將坐化的老僧，表現(xiàn)形成鮮明的對(duì)比。這時(shí)的老人就好像一名即將坐化的老僧，表現(xiàn)不出一絲對(duì)死亡的畏懼，然而并非他不恐懼死亡，而是他根本不不出一絲對(duì)死亡的畏懼，然而并非他不恐懼死亡，而是他根本不知道戰(zhàn)爭(zhēng)的來臨，死亡

7、的即將到來，將主題表現(xiàn)的淋漓盡致。知道戰(zhàn)爭(zhēng)的來臨，死亡的即將到來，將主題表現(xiàn)的淋漓盡致。 老人充滿愛心，其形象閃耀著普通的人性的光輝，與踐踏人老人充滿愛心，其形象閃耀著普通的人性的光輝，與踐踏人類生命的殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)形成鮮明的對(duì)比。作者旨在呼喚人性與愛的回類生命的殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)形成鮮明的對(duì)比。作者旨在呼喚人性與愛的回歸，斥責(zé)非正義戰(zhàn)爭(zhēng)給世界帶來的災(zāi)難。歸，斥責(zé)非正義戰(zhàn)爭(zhēng)給世界帶來的災(zāi)難。品析鑒賞品析鑒賞“我我”的形的形象象 “我我”只是充當(dāng)故事中的一個(gè)人物、一個(gè)只是充當(dāng)故事中的一個(gè)人物、一個(gè)觀察者，并沒有發(fā)表議論和流露感情。第一觀察者，并沒有發(fā)表議論和流露感情。第一段末尾的那句段末尾的那句“他太累了，走不

8、動(dòng)了他太累了，走不動(dòng)了”，以，以及及“我我”與老人的對(duì)話中插入的一句與老人的對(duì)話中插入的一句“那是那是他的故鄉(xiāng)，提到它，老人便高興起來，微笑他的故鄉(xiāng)，提到它，老人便高興起來，微笑了了”，都是，都是“我我”的揣測(cè)而已。盡管如此，的揣測(cè)而已。盡管如此，我們通過對(duì)有關(guān)戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)面描寫和與老人的我們通過對(duì)有關(guān)戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)面描寫和與老人的談話以及催促老人離開這些細(xì)節(jié)，還是可以談話以及催促老人離開這些細(xì)節(jié)，還是可以看出，看出，“我我”是對(duì)老人同情的，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)厭惡是對(duì)老人同情的，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)厭惡的。的。品析鑒賞品析鑒賞敘述視角敘述視角 首先，這種角度給了我們一種首先，這種角度給了我們一種“親歷親歷”的的感覺，仿佛這是一篇

9、來自戰(zhàn)場(chǎng)的報(bào)道，一個(gè)真感覺，仿佛這是一篇來自戰(zhàn)場(chǎng)的報(bào)道，一個(gè)真實(shí)的特寫，可以增加一些真實(shí)感和親切感。實(shí)的特寫，可以增加一些真實(shí)感和親切感。 其次，采用第一人稱，可以避免作者的介其次，采用第一人稱，可以避免作者的介入，更多的是顯示故事而不是講述故事，顯得入，更多的是顯示故事而不是講述故事，顯得比較客觀。具體說來，小說通過比較客觀。具體說來，小說通過“我我”之眼，之眼，通過通過“我我”與老人之間的對(duì)話，尤其是老人三與老人之間的對(duì)話，尤其是老人三次嘮叨著次嘮叨著“貓會(huì)照顧自己，可是，另外幾只東貓會(huì)照顧自己，可是，另外幾只東西怎么辦呢西怎么辦呢?”這樣的細(xì)節(jié)描寫，將老人的內(nèi)心這樣的細(xì)節(jié)描寫，將老人的內(nèi)

10、心之痛刻畫入微。盡管沒有一句帶有情緒化的語之痛刻畫入微。盡管沒有一句帶有情緒化的語言，卻令我們感受到對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的譴責(zé)和對(duì)和平的言，卻令我們感受到對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的譴責(zé)和對(duì)和平的熱愛。熱愛。 品析鑒賞品析鑒賞敘述視角敘述視角 最后，最后，“我我”作為故事的敘述者講述的僅僅作為故事的敘述者講述的僅僅是是“我我”的所見所聞，對(duì)其他人物的感受只能推的所見所聞，對(duì)其他人物的感受只能推測(cè)，這對(duì)讀者而言，要求能挖掘人物的心理，玩測(cè)，這對(duì)讀者而言，要求能挖掘人物的心理，玩味故事的內(nèi)涵。比如，在小說末尾，當(dāng)味故事的內(nèi)涵。比如，在小說末尾，當(dāng)“我我”再再次催促老人離開，而老人卻無力起身時(shí)的動(dòng)作描次催促老人離開，而老人卻無力起身

11、時(shí)的動(dòng)作描寫和語言描寫：老人寫和語言描寫：老人“搖晃了幾步，向后一仰，搖晃了幾步，向后一仰，終于又在路旁的塵土中坐了下去終于又在路旁的塵土中坐了下去”，那時(shí)我在照，那時(shí)我在照看動(dòng)物，他木然地說，可是不再是對(duì)著我講了，看動(dòng)物，他木然地說，可是不再是對(duì)著我講了，我只是在照看動(dòng)物。這一切都是客觀地呈現(xiàn)出來我只是在照看動(dòng)物。這一切都是客觀地呈現(xiàn)出來的，關(guān)于老人在戰(zhàn)爭(zhēng)中的命運(yùn)和老人對(duì)現(xiàn)實(shí)的情的，關(guān)于老人在戰(zhàn)爭(zhēng)中的命運(yùn)和老人對(duì)現(xiàn)實(shí)的情感等，都需要讀者借小說的信息推導(dǎo)出來。感等，都需要讀者借小說的信息推導(dǎo)出來。品析鑒賞品析鑒賞人物對(duì)話人物對(duì)話 1、對(duì)話設(shè)計(jì)富有張力。、對(duì)話設(shè)計(jì)富有張力。 文中的對(duì)話，由文中的

12、對(duì)話，由“我我”的的“勸離勸離”與老人與老人的的“不動(dòng)不動(dòng)”構(gòu)成兩極，仿佛一場(chǎng)太極推手表演。構(gòu)成兩極，仿佛一場(chǎng)太極推手表演。文中文中“我我”兩次勸老人離開，但他始終沒有挪兩次勸老人離開，但他始終沒有挪動(dòng)。老人難以動(dòng)身的主要原因當(dāng)然是體力不支、動(dòng)。老人難以動(dòng)身的主要原因當(dāng)然是體力不支、疲憊不堪。另一方面，對(duì)家園的留戀以及對(duì)未疲憊不堪。另一方面，對(duì)家園的留戀以及對(duì)未來生活的茫然也是使老人不想動(dòng)身的內(nèi)在因素。來生活的茫然也是使老人不想動(dòng)身的內(nèi)在因素。對(duì)于一個(gè)對(duì)于一個(gè)76歲高齡的孤獨(dú)老人來說，在生命臨歲高齡的孤獨(dú)老人來說，在生命臨近終點(diǎn)之際卻失去了生活的依靠和希望，求生近終點(diǎn)之際卻失去了生活的依靠和希

13、望，求生的欲望自然減退，以至于可置生死于度外。的欲望自然減退，以至于可置生死于度外。品析鑒賞品析鑒賞人物對(duì)話人物對(duì)話 2、對(duì)話成為推動(dòng)敘述的主要力量。、對(duì)話成為推動(dòng)敘述的主要力量。 這篇小說的人物幾乎原地不動(dòng)，除這篇小說的人物幾乎原地不動(dòng)，除了對(duì)話沒有其他動(dòng)作；小說的情節(jié)也非了對(duì)話沒有其他動(dòng)作；小說的情節(jié)也非常簡(jiǎn)單，它的展開主要借助人物對(duì)話。常簡(jiǎn)單，它的展開主要借助人物對(duì)話。小說里的對(duì)話簡(jiǎn)單高效，蘊(yùn)涵了所有該小說里的對(duì)話簡(jiǎn)單高效，蘊(yùn)涵了所有該有的生動(dòng)情節(jié)，反映出人物的個(gè)性心理。有的生動(dòng)情節(jié)，反映出人物的個(gè)性心理。我們不妨分析一下下面一段對(duì)話：我們不妨分析一下下面一段對(duì)話：品析鑒賞品析鑒賞人物對(duì)

14、話人物對(duì)話“你從哪兒來？你從哪兒來？”我問他。我問他?！皬氖タ逅箒怼氖タ逅箒??！彼f著，露出笑容。他說著，露出笑容。那是他的故鄉(xiāng)，提到那是他的故鄉(xiāng)，提到它，老人便高興起來，微它，老人便高興起來，微笑了。笑了?！澳菚r(shí)我在看管動(dòng)那時(shí)我在看管動(dòng)物，物，”他對(duì)我解釋。他對(duì)我解釋?！班蕖｀??！蔽艺f，并沒我說，并沒有完全聽懂。有完全聽懂。“唔，唔，”他又說，他又說，“你知道，我待在那兒照你知道，我待在那兒照料動(dòng)物。我是最后一個(gè)離料動(dòng)物。我是最后一個(gè)離開圣卡洛斯的。開圣卡洛斯的?！边@一句接一句，仿佛踏實(shí)堅(jiān)這一句接一句，仿佛踏實(shí)堅(jiān)定的腳步，將我們一步步引定的腳步，將我們一步步引向老人的身世。老人提到故向

15、老人的身世。老人提到故鄉(xiāng)便暫時(shí)忘記了眼前艱難兇鄉(xiāng)便暫時(shí)忘記了眼前艱難兇險(xiǎn)的處境并微笑了起來的這險(xiǎn)的處境并微笑了起來的這一細(xì)節(jié)，告訴我們他是多么一細(xì)節(jié)，告訴我們他是多么愛他生活的家園；呆在那兒愛他生活的家園；呆在那兒照顧動(dòng)物直到最后離開的這照顧動(dòng)物直到最后離開的這個(gè)細(xì)節(jié)，又說明他對(duì)它們是個(gè)細(xì)節(jié)，又說明他對(duì)它們是多么不舍。離開自己深愛之多么不舍。離開自己深愛之物、讓它們被炮火摧殘，這物、讓它們被炮火摧殘，這種被迫和無奈何其苦澀和悲種被迫和無奈何其苦澀和悲哀。哀。品析鑒賞品析鑒賞人物對(duì)話人物對(duì)話 3、對(duì)話看似簡(jiǎn)潔，卻蘊(yùn)涵大量的信息。如：、對(duì)話看似簡(jiǎn)潔，卻蘊(yùn)涵大量的信息。如： “什么動(dòng)物？什么動(dòng)物？”

16、我又問道。我又問道。“一共三種，一共三種，”他說，他說，“兩只山羊，一只貓，還兩只山羊，一只貓，還有四對(duì)鴿子。有四對(duì)鴿子?！薄澳阒坏闷蚕滤鼈兞耍磕阒坏闷蚕滤鼈兞?？”我問。我問。“是啊。怕那些大炮呀。那個(gè)上尉叫我走，他說是啊。怕那些大炮呀。那個(gè)上尉叫我走，他說炮火不饒人哪。炮火不饒人哪。”“你沒家？你沒家？”我問，邊注視著浮橋的另一頭，那我問，邊注視著浮橋的另一頭，那兒最后幾輛大車正匆忙地駛下河邊的斜坡。兒最后幾輛大車正匆忙地駛下河邊的斜坡?！皼]家，沒家，”老人說，老人說，“只有剛才講過的那些動(dòng)物。只有剛才講過的那些動(dòng)物。貓，當(dāng)然不要緊。貓會(huì)照顧自己的，可是，另外幾只貓，當(dāng)然不要緊。貓會(huì)照顧自己

17、的，可是，另外幾只東西怎么辦呢？我簡(jiǎn)直不敢想。東西怎么辦呢？我簡(jiǎn)直不敢想?！逼肺鲨b賞品析鑒賞人物對(duì)話人物對(duì)話 老人對(duì)動(dòng)物如數(shù)家珍，我們不但了解了老人老人對(duì)動(dòng)物如數(shù)家珍，我們不但了解了老人平日的生活狀況，這幾只動(dòng)物在老人心目中所占平日的生活狀況，這幾只動(dòng)物在老人心目中所占據(jù)的地位，還了解到老人離家時(shí)的無奈和被迫。據(jù)的地位，還了解到老人離家時(shí)的無奈和被迫?！拔椅摇薄啊薄白⒁曋虻牧硪活^，那兒最后幾輛大注視著浮橋的另一頭，那兒最后幾輛大車正匆忙地駛下河邊的斜坡車正匆忙地駛下河邊的斜坡”，暗示了我對(duì)老人，暗示了我對(duì)老人命運(yùn)的擔(dān)心：沒趕上去巴塞羅那的卡車就等于要命運(yùn)的擔(dān)心：沒趕上去巴塞羅那的卡車就等于

18、要留在戰(zhàn)場(chǎng)上了，而此時(shí)，最后的大車也即將駛離。留在戰(zhàn)場(chǎng)上了，而此時(shí)，最后的大車也即將駛離。末尾處老人末尾處老人“搖晃了幾步，向后一仰，終于又在搖晃了幾步，向后一仰，終于又在路旁的塵土中坐了下去路旁的塵土中坐了下去”。實(shí)際意味著老人兇多。實(shí)際意味著老人兇多吉少的未來。這一切，都是被客觀地呈現(xiàn)出來，吉少的未來。這一切，都是被客觀地呈現(xiàn)出來，讓讀者憑借小說所透露地信息推導(dǎo)出來。這也正讓讀者憑借小說所透露地信息推導(dǎo)出來。這也正體現(xiàn)出海明威所倡導(dǎo)的體現(xiàn)出海明威所倡導(dǎo)的“冰山理論冰山理論”。品析鑒賞品析鑒賞“動(dòng)物動(dòng)物”意意象象 小說的主體部分的對(duì)話始終圍繞著小說的主體部分的對(duì)話始終圍繞著“動(dòng)物動(dòng)物”展開。

19、展開。在不長(zhǎng)的篇幅里，小說反復(fù)出現(xiàn)著這樣的細(xì)節(jié)：老人三在不長(zhǎng)的篇幅里，小說反復(fù)出現(xiàn)著這樣的細(xì)節(jié)：老人三次嘮叨著次嘮叨著“貓會(huì)照顧自己的，可是，另外幾只東西怎么貓會(huì)照顧自己的，可是，另外幾只東西怎么辦呢？辦呢？”作者在強(qiáng)調(diào)什么呢？在老人的話語里，我們似作者在強(qiáng)調(diào)什么呢？在老人的話語里，我們似乎能夠看到，在他孤獨(dú)的垂老之年，只有幾個(gè)動(dòng)物與他乎能夠看到，在他孤獨(dú)的垂老之年，只有幾個(gè)動(dòng)物與他相依為命的晚景。然而，殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)使這一溫馨都無處相依為命的晚景。然而，殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)使這一溫馨都無處存身，一無所有的老人在炮火中不但失去了家園，也失存身，一無所有的老人在炮火中不但失去了家園，也失去了最后幾位可依靠的伴

20、侶。前景的悲涼顯而易見，這去了最后幾位可依靠的伴侶。前景的悲涼顯而易見，這也許正是老人并不急于逃離，也不懼怕戰(zhàn)火的緣故。這也許正是老人并不急于逃離，也不懼怕戰(zhàn)火的緣故。這些動(dòng)物被拋棄，無辜地面對(duì)人類制造的戰(zhàn)火，對(duì)人類的些動(dòng)物被拋棄，無辜地面對(duì)人類制造的戰(zhàn)火，對(duì)人類的仇恨一無所知。戰(zhàn)爭(zhēng)雙方，有誰會(huì)關(guān)注生命的被扼殺被仇恨一無所知。戰(zhàn)爭(zhēng)雙方，有誰會(huì)關(guān)注生命的被扼殺被銷毀被剝奪呢？在老人的眼中，這卻是世界的價(jià)值所在。銷毀被剝奪呢？在老人的眼中，這卻是世界的價(jià)值所在。拓展延伸拓展延伸 問題一、問題一、“我我”與老人的問答有多處矛盾，試與老人的問答有多處矛盾，試舉例說明？并分析為什么會(huì)產(chǎn)生這種舉例說明？并

21、分析為什么會(huì)產(chǎn)生這種“答非所問答非所問”的對(duì)話？的對(duì)話？ 舉例：舉例：（1）“我我”問老人問老人的家及政治態(tài)度時(shí)，的家及政治態(tài)度時(shí)，老人的老人的“敷衍敷衍”；（2）老人問）老人問“我我”動(dòng)物能否挨過炮火，動(dòng)物能否挨過炮火，“我我”的心不在焉。的心不在焉。 原因：原因： 兩人身份不同。兩人身份不同?！拔椅摇弊鳛榉捶ㄎ魉箲?zhàn)士，關(guān)注作為反法西斯戰(zhàn)士，關(guān)注自己的戰(zhàn)斗任務(wù)，最多也自己的戰(zhàn)斗任務(wù)，最多也只是對(duì)老人境況關(guān)心；而只是對(duì)老人境況關(guān)心；而老人遠(yuǎn)離政治與戰(zhàn)爭(zhēng)，內(nèi)老人遠(yuǎn)離政治與戰(zhàn)爭(zhēng)，內(nèi)心關(guān)注的是與自己相伴的心關(guān)注的是與自己相伴的動(dòng)物的生命。動(dòng)物的生命。拓展延伸拓展延伸 問題二：所謂的冰山理論問題二：所

22、謂的冰山理論,通俗一點(diǎn)的通俗一點(diǎn)的理解就是：把寫作比作海上漂浮的冰山，理解就是：把寫作比作海上漂浮的冰山，用文字表達(dá)的只是海面上的八分之一，而用文字表達(dá)的只是海面上的八分之一，而海面下的八分之七是作家省略掉的部分，海面下的八分之七是作家省略掉的部分，但這部分讀者可以感受到，好像作家已經(jīng)但這部分讀者可以感受到，好像作家已經(jīng)寫出來了一樣。但是，正是這種含而不露寫出來了一樣。但是，正是這種含而不露的手法，令小說中的對(duì)話充滿了弦外之音。的手法，令小說中的對(duì)話充滿了弦外之音。試舉例談一談對(duì)這種手法的理解。試舉例談一談對(duì)這種手法的理解。 拓展延伸 例一：例一：橋邊橋邊的老人的老人結(jié)尾處，當(dāng)結(jié)尾處，當(dāng)“我我

23、”再次催促老人再次催促老人離開、而老人無力動(dòng)離開、而老人無力動(dòng)身時(shí)，海明威這樣寫身時(shí)，海明威這樣寫道道：“那時(shí)我在照看那時(shí)我在照看動(dòng)物。動(dòng)物。”他木然地說，他木然地說，可不再是對(duì)著我講了?？刹辉偈菍?duì)著我講了?！拔抑皇窃谡湛磩?dòng)我只是在照看動(dòng)物。物?！?為什么不再是對(duì)我講了？為什么不再是對(duì)我講了？或許是他不再期待或許是他不再期待“別人分別人分擔(dān)他的憂愁擔(dān)他的憂愁”；或許是他想；或許是他想以中斷談話的方式來謝絕年以中斷談話的方式來謝絕年輕人的好意；或許是疲憊得輕人的好意；或許是疲憊得連話都懶得說了；或許表明連話都懶得說了；或許表明了他決定聽天由命不再逃亡了他決定聽天由命不再逃亡了。老人最后說了。老人

24、最后說“我只是在我只是在照看動(dòng)物照看動(dòng)物”，這一句只比前，這一句只比前一句多一個(gè)一句多一個(gè)“只是只是”，卻意，卻意味深長(zhǎng)。這里面交織著一種味深長(zhǎng)。這里面交織著一種“怨怨”與與“冤冤”得情感：我得情感：我招惹誰了？我們招惹誰了？招惹誰了？我們招惹誰了？為什么要?dú)Я诉@一切？在這為什么要?dú)Я诉@一切？在這言簡(jiǎn)意深的話語中暗含著對(duì)言簡(jiǎn)意深的話語中暗含著對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)無聲的控訴，使小說充戰(zhàn)爭(zhēng)無聲的控訴，使小說充滿了力量。滿了力量。 拓展延伸例二：例二：（姑娘率先打破了有點(diǎn)沉悶的氣氛）（姑娘率先打破了有點(diǎn)沉悶的氣氛） “它們看上去象一群白象，它們看上去象一群白象，”她說。她說。 “我從來沒有見過象，我從來沒有見過象

25、，”男人把啤酒一飲而盡。男人把啤酒一飲而盡。 “你是不會(huì)見過。你是不會(huì)見過。”“我也許見到過的，我也許見到過的，”男人說。男人說?！肮鈶{你說我不會(huì)見光憑你說我不會(huì)見過，并不說明什么問題。過，并不說明什么問題?！?海明威海明威白象似的群山白象似的群山 這里女性的比喻多少提示了她是個(gè)有詩化傾這里女性的比喻多少提示了她是個(gè)有詩化傾向的人，而男人給出的卻是現(xiàn)實(shí)主義式的反應(yīng)，向的人，而男人給出的卻是現(xiàn)實(shí)主義式的反應(yīng)，因此這位姑娘顯得有些不滿，稱他是因此這位姑娘顯得有些不滿，稱他是“不會(huì)見不會(huì)見過過”，而男人也針鋒相對(duì)地與她抬杠，暗示了兩，而男人也針鋒相對(duì)地與她抬杠，暗示了兩人之間的氣氛有點(diǎn)緊張。人之間的

26、氣氛有點(diǎn)緊張。 拓展延伸拓展延伸 例三：下面我們來看例三：下面我們來看永別了，武器永別了，武器作者自己稱作者自己稱“修改了修改了39遍遍”的結(jié)尾：的結(jié)尾： 我往房門走去。我往房門走去。 “ “你現(xiàn)在不可以進(jìn)來。你現(xiàn)在不可以進(jìn)來?！币粋€(gè)護(hù)士說。一個(gè)護(hù)士說。 “ “不，我可以的。不，我可以的?！蔽艺f。我說。 “ “目前你還不可以進(jìn)來。目前你還不可以進(jìn)來?！?” “ “你出去，你出去，”我說我說“那位也出去。那位也出去?！?即使作者沒有具體交代當(dāng)時(shí)的情況，但我們即使作者沒有具體交代當(dāng)時(shí)的情況，但我們可以知道這間停著文中可以知道這間停著文中“我我”的情人尸體的房間的情人尸體的房間里有兩位護(hù)士。而我與護(hù)

27、士的對(duì)話雖然沒有失常里有兩位護(hù)士。而我與護(hù)士的對(duì)話雖然沒有失常之處，但我們還是能感覺到主人公的失態(tài)。之處，但我們還是能感覺到主人公的失態(tài)。； 寫作訓(xùn)練寫作訓(xùn)練 閱讀下面的文字，根據(jù)要求完成寫作閱讀下面的文字，根據(jù)要求完成寫作 ： 美國(guó)作家海明威是一個(gè)極具冒險(xiǎn)精神和進(jìn)取精神的美國(guó)作家海明威是一個(gè)極具冒險(xiǎn)精神和進(jìn)取精神的“硬漢子硬漢子”。他嘗試著吃過蚯蚓、蜥蜴，在墨西哥斗牛場(chǎng)。他嘗試著吃過蚯蚓、蜥蜴，在墨西哥斗牛場(chǎng)亮過相，闖蕩過非洲的原始森林，兩次世界大戰(zhàn)都上了戰(zhàn)亮過相，闖蕩過非洲的原始森林，兩次世界大戰(zhàn)都上了戰(zhàn)場(chǎng)。第一次世界大戰(zhàn)時(shí)，場(chǎng)。第一次世界大戰(zhàn)時(shí)，19歲的他見一意大利士兵負(fù)傷，歲的他見一意大利士兵負(fù)傷，便冒著奧軍的炮擊上去搶救，結(jié)果自己也被炸傷了腿，但便冒著奧軍的炮擊上去搶救，結(jié)果自己也被炸傷了腿，但仍背著傷員頑強(qiáng)前進(jìn)。這時(shí)突然間炮擊停止，探照燈大亮，仍背著傷員頑強(qiáng)前進(jìn)。這時(shí)突然間炮擊停止，探照燈大亮，海明威終于回到陣地。原來，是他的英勇行為感動(dòng)了奧軍海明威終于回到陣地。