《鑒真東渡》一部喜憂(yōu)參半的原創(chuàng)歌劇

1、鑒真東渡 一部喜憂(yōu)參半的原創(chuàng)歌劇鑒真東渡首演成功了，盡管它還存在著一些問(wèn)題， 但其主要的藝術(shù)目的達(dá)到了，它使人們受到了教育、受到了 感染、受到了啟迪、受到了鞭策，這是歷史教育與音樂(lè)藝術(shù) 的雙重成功。2017 年 2 月 5、 6 日，由江蘇省委宣傳部、江蘇省文化廳、 江蘇省演藝集團(tuán)有限公司出品，江蘇省演藝集團(tuán)歌舞劇院、 江蘇省演藝集團(tuán)交響樂(lè)團(tuán)、江蘇省演藝集團(tuán)舞美中心演出的 原創(chuàng)歌劇鑒真東渡 ，在北京國(guó)家大劇院進(jìn)行了公演。 這是兩場(chǎng)隆重的演出，影響力也很廣泛。兩天來(lái)，京城的各 界領(lǐng)導(dǎo)、圈內(nèi)人士、 以及大量的歌劇愛(ài)好者前往觀(guān)看了演出。 實(shí)踐證明，鑒真東渡是一部成功的歌劇，從兩晚觀(guān)眾的 觀(guān)后情緒上看

2、，大家都積極肯定了這部新創(chuàng)作的歌劇，對(duì)作 曲家、劇作家、指揮家、導(dǎo)演、演員和演奏員等，也都給予 了熱情的贊揚(yáng)。我受作曲家唐建平之邀，于2月6日觀(guān)看了 A組演員的演出 歌劇看完后，我的心情很激動(dòng)，但同時(shí)也產(chǎn)生了一些復(fù)雜的 想法。說(shuō)實(shí)話(huà)，我真的被這部作品中突出的創(chuàng)意性所震撼， 對(duì)全體創(chuàng)演者，特別是作曲家唐建平，產(chǎn)生了發(fā)自?xún)?nèi)心的敬 然而我是搞音樂(lè)評(píng)論的，同時(shí)亦是一位老歌劇工作者。出于 本能，往往在面對(duì)一部新作品時(shí)，會(huì)從各種細(xì)致的角度去體 驗(yàn)、分析和評(píng)判，對(duì)于鑒真東渡 ，我同樣采用的是這個(gè) 態(tài)度。看過(guò)歌劇后，我所獲得的真實(shí)觀(guān)感是喜憂(yōu)參半，感覺(jué)它既有 優(yōu)點(diǎn)，又有不足，既有突破，又有缺憾，是一部藝術(shù)成就和

3、 藝術(shù)缺陷并存的作品。以下先說(shuō)喜。一. 總體質(zhì)量高鑒真東渡是一部藝術(shù)上嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖髌?，這部歌劇在音樂(lè)、 戲劇、舞美等方面，都有著順暢的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)和安排，同時(shí)在 規(guī)格與特色上亦體現(xiàn)出符合歌劇規(guī)律的創(chuàng)作思路，這一點(diǎn)是 非常可貴的。我認(rèn)為，江蘇省演藝集團(tuán)在創(chuàng)作上走的是一條正確的道路， 他們了解創(chuàng)作歌劇的艱辛，懂得要以藝術(shù)規(guī)律為尺度，牢固 樹(shù)立精品意識(shí)的道理。 這與那些不負(fù)責(zé)任， 天天制造“快餐歌 劇”，為了個(gè)人私利而不惜浪費(fèi)國(guó)家錢(qián)財(cái)且欺騙歌劇觀(guān)眾的人 相比，在藝術(shù)良心和藝術(shù)責(zé)任心方面是完全不同的。二. 音樂(lè)有突破唐建平是一位很有創(chuàng)作思想的作曲家，近年來(lái)他不斷在歌劇 創(chuàng)作道路上艱難前行，取得了很多實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)和

4、創(chuàng)作成果。 鑒真東渡是他繼青春之歌 辛亥風(fēng)云運(yùn)之河這 里的黎明靜悄悄 鄭和等作品之后的又一部新作。我個(gè)人感覺(jué)，唐建平已經(jīng)從以上幾部歌劇的創(chuàng)作中積累了歌 劇音樂(lè)寫(xiě)作方面的經(jīng)驗(yàn)， 在具體方法上， 也有了一定的創(chuàng)新。 依我看，唐建平在鑒真東渡中取得的最大突破就是寫(xiě)出 了真正的歌劇音樂(lè) （不似前幾部歌劇中那些“歌曲化”的段落） 在這部歌劇中， 人們聽(tīng)到了很多富有特色的詠嘆調(diào)、 宣敘調(diào)、 重唱及合唱段落，而且這些音樂(lè)都是在有機(jī)的整體統(tǒng)一中完 成的（先不論旋律是否非常優(yōu)美） 。行內(nèi)人都明白，能夠做到這一點(diǎn)，這本身就是一個(gè)根本性的 突破，它很可能成為唐建平在歌劇創(chuàng)作上的重大技術(shù)轉(zhuǎn)折。 再有，鑒真東渡在宣敘調(diào)

5、的寫(xiě)作上大有進(jìn)步，我聽(tīng)了之 后，感覺(jué)作曲家似乎找到了一些中國(guó)歌劇宣敘調(diào)的寫(xiě)作竅門(mén)， 或許是專(zhuān)門(mén)研究出了新的創(chuàng)作思路？ 然而不管怎么說(shuō)，從 鑒真東渡這部歌劇中，我確實(shí)聽(tīng)到了一些順耳的，帶有 中國(guó)風(fēng)格的宣敘調(diào)。鑒真東渡 的樂(lè)隊(duì)部分寫(xiě)得也很講究， 基本上沒(méi)有了“壓唱” 的轟鳴（似晚會(huì)般） ，有些地方已經(jīng)有了“冷靜”的層次處理和 歌劇化的“靈變”，這也是音樂(lè)創(chuàng)作上帶有突破性的一點(diǎn)。 總之，我認(rèn)為歌劇鑒真東渡的最大優(yōu)點(diǎn)就體現(xiàn)在它的音 樂(lè)上，它已經(jīng)具備了歌劇音樂(lè)中流暢、游離、互動(dòng)、有機(jī)的 特點(diǎn)。三. 演唱出亮點(diǎn)鑒真東渡在北京演出時(shí)的最大亮點(diǎn)，就出在 A 組鑒真的 飾演者田浩江的身上。這位著名的，老資格的男

6、低音，是一 位了不起的藝術(shù)家。當(dāng)晚他的演唱，體現(xiàn)出了世界級(jí)大歌唱 家的風(fēng)采，其感染力之強(qiáng)令我尤感震驚。我認(rèn)為，田浩江的 聲音、表演、形象都極好，他簡(jiǎn)直就是鑒真這一角色的完美 化身。飾演靜海的女高音柯綠娃的表現(xiàn)也很精彩，她的唱功很深， 音樂(lè)也很好，其藝術(shù)感染力不減當(dāng)年。飾演榮睿的男高音薛皓垠，是近年來(lái)國(guó)內(nèi)進(jìn)步最大的青年歌 唱家。他的演唱聲音突出，表演入情。與過(guò)去相比，無(wú)論在 技術(shù)上還是經(jīng)驗(yàn)上，都有了脫胎換骨的改變。程曄是我見(jiàn)到的不多的，技術(shù)優(yōu)秀且又老練沉穩(wěn)的青年指揮 家。當(dāng)晚他將樂(lè)團(tuán)和舞臺(tái)演員控制得很好，聲音的層次感和 音樂(lè)的變化幅度都很清晰。我認(rèn)為，如若程曄再多獲得一些 實(shí)踐機(jī)會(huì)的話(huà)，他一定會(huì)

7、成為我國(guó)的一名出色的歌劇指揮家。 江蘇省演藝集團(tuán)交響樂(lè)團(tuán)和歌舞劇院合唱團(tuán)亦表現(xiàn)出了很 高的水平，他們的演唱和演奏都很有經(jīng)驗(yàn)，以現(xiàn)在的表現(xiàn)來(lái) 看，這個(gè)樂(lè)團(tuán)與合唱團(tuán)已經(jīng)具備了歌劇演奏和演唱的真正實(shí) 力。以下再說(shuō)憂(yōu)。一. 劇本有問(wèn)題 馮柏銘、馮必烈二人是著名的劇作家，近年來(lái)寫(xiě)了無(wú)數(shù)的歌 劇劇本，在這方面有著豐富的經(jīng)驗(yàn)。鑒真東渡的劇本總體上很順暢，唱詞也很有韻味，特別 是全劇佛教色彩的安排與設(shè)計(jì)，給人們帶來(lái)了一種深刻的異 樣感。然而，該劇的戲劇結(jié)點(diǎn)缺乏凝聚力，脈絡(luò)上也不夠音樂(lè)化。 正因?yàn)槿绱?，才使得歌劇平鋪直敘過(guò)多，戲劇高潮缺乏。例如，該劇從一開(kāi)始就沒(méi)有做足鋪墊，使得鑒真如何東渡， 為何東渡的情節(jié)內(nèi)含

8、沒(méi)有交待清楚。再有，鑒真六渡扶桑的 艱難感并沒(méi)有通過(guò)劇情表現(xiàn)出來(lái)，許多本該著重制造的戲劇 性高潮，亦沒(méi)有得到盡情的展示，例如：榮睿的死本是一個(gè) 很好的結(jié)點(diǎn)，此處劇本若能安排一段鑒真與榮睿的生死對(duì)手 戲，便會(huì)掀起一個(gè)劇中的高潮，繼而給后來(lái)戲劇情節(jié)的展開(kāi) 帶來(lái)順理成章的鋪墊。如此的地方還有很多，比如靜海，她是劇中唯一跟鑒真關(guān)系 密切的女子（鑒真的女學(xué)生） ，但在戲中她的作用卻不很明 確，單獨(dú)的戲過(guò)多，用意也略感雜亂，有時(shí)反而起到了不利 的混淆效果。二. 音樂(lè)有欠缺鑒真東渡音樂(lè)上的缺點(diǎn)在于民族感體現(xiàn)得不夠協(xié)調(diào)和準(zhǔn) 確。劇中，日本民歌音階的使用頻繁， 聽(tīng)起來(lái)很別扭。 試想， 鑒真本是大唐的高僧，是被日

9、本遣唐使們頂禮膜拜的人物， 他的音樂(lè)本該帶有明顯的盛唐色彩（特別是在前半部分） ， 而不該過(guò)多地顯現(xiàn)出日本民歌的特色（后面略加一些很好， 可以給人們帶來(lái)更多東渡扶桑的提示） 。此外，日本箏與中國(guó)箏同臺(tái)對(duì)奏的創(chuàng)意很好，只可惜音樂(lè)不 明顯（常被樂(lè)隊(duì)壓?。?，因而很難聽(tīng)清和辨別。我想，如若 專(zhuān)門(mén)安排幾段不加樂(lè)隊(duì)與唱的雙箏對(duì)奏，或許效果會(huì)更好， 更明確。再有一點(diǎn)，歌劇的音樂(lè)顯得略為雷同，從頭到尾似有同一種 味道的感覺(jué)，缺乏一些色彩和風(fēng)格上的變化。三. 導(dǎo)演有偏差 邢時(shí)苗是一位優(yōu)秀的舞劇導(dǎo)演，近年來(lái)參與執(zhí)導(dǎo)歌劇，在一 些作品中取得了有益的探索，這一點(diǎn)是值得肯定的。 然就 歌劇鑒真東渡 來(lái)說(shuō)， 他的執(zhí)導(dǎo)還是給人們帶來(lái)了一些“似 是而非”的印象，即非歌劇化的效果。人們看到，邢導(dǎo)此次執(zhí)導(dǎo)歌劇時(shí)對(duì)舞蹈場(chǎng)面進(jìn)行了適當(dāng)?shù)目?制，這一點(diǎn)做得很好，然在歌劇角色的調(diào)配及合唱團(tuán)的舞臺(tái) 造型方面，還是顯露出了一些安排上的紕漏。例如主要角色 的對(duì)手戲安排，合唱團(tuán)的隊(duì)形展示和變化等，他的執(zhí)導(dǎo)都有 著目的不夠明確，動(dòng)感不夠鮮明的“死板”效果。以上是我觀(guān)看歌劇鑒真東渡之后的感想，由于只看了一 遍，故很多看法都是感觀(guān)上的，因而不一定正確。但有一點(diǎn) 是肯定的，我確實(shí)是誠(chéng)心誠(chéng)意地為作品提意見(jiàn)，希望創(chuàng)演者 們能夠理解我的良苦用心。鑒真東渡首演成功了，盡管它還