麥克風(fēng)的誕生

1、麥克風(fēng)的誕生麥克風(fēng)早已成為我們司空見慣的東西，但它是誰發(fā)明的？ 又是如何一步步改進，成為今天這個樣子？以許你并不知道， 在麥克風(fēng)誕生之初，錄制和放大聲音還被視為一個新鮮玩意 兒，而不是日常生活的一個必需品。1. 碳精電極麥克風(fēng)碳精電極麥克風(fēng) 這個外形好似小鼓的裝置就是碳精電極麥克風(fēng)，由埃米爾 ? 貝林納 1877 年申請專利。它是首批研制并且迄今為止最實 用的麥克風(fēng)之一。 1876 年，貝林納發(fā)明了碳精電極麥克風(fēng)。 雖然當(dāng)時存在其他麥克風(fēng)技術(shù)，但與包括亞歷山大? 格雷厄姆?貝爾發(fā)明的液基麥克等設(shè)計相比，貝林納的設(shè)計更為實 用。他的設(shè)計同樣打動了貝爾，貝爾最后用 5 萬美元從貝林 納手里買下了這

2、項專利，將碳精電極麥克風(fēng)用在他的電話原 型上。貝林納將他的麥克風(fēng)稱之為 “ 松觸頭發(fā)射機 ” ， 因為它由兩個電觸頭構(gòu)成，觸頭由一層薄薄的碳層隔開。其 中一個觸頭附在膜片上，膜片會在聲波作用下發(fā)生振動。另 一個與輸出裝置相連。不幸的是，貝林納并未在涉及這項專 利的法庭大戰(zhàn)中獲勝，根據(jù) 1892 年美國最高法院的判決，碳精電極麥克風(fēng)發(fā)明人的桂冠最終戴在托馬斯?愛迪生的頭上。實際上，無論是貝林納還是愛迪生都沒有資格獨享發(fā)明 人的榮譽。在他們開始實驗前，這一想法就已經(jīng)存在多年， 只是并未像他們的設(shè)計那樣如此完美。2. 埃米爾 ?貝林納埃米爾 ? 貝林納埃米爾

3、? 貝林納坐在他發(fā)明的碳精電極麥克風(fēng)前面。借助于 確定的結(jié)構(gòu)，碳精電極麥克風(fēng)可以像內(nèi)置了放大器一樣發(fā)揮 作用，不僅可以將聲音轉(zhuǎn)化成電壓信號，同時還能在麥克發(fā) 出信號前增大電壓。這種原始的發(fā)射機需要高輸入信號才能 工作。當(dāng)時，電子管還是新鮮事物，并未得到廣泛使用，晶 體管更是在很久以后才被發(fā)明出來。因此，采用功率強大的 碳精電極成為一種必然。3. 當(dāng)時的奢侈品當(dāng)時的奢侈品 左邊的是一個早期碳精電極麥克風(fēng)，由埃米爾?貝林納研制，右邊為與麥克風(fēng)一同使用的話筒。在當(dāng)時來說，它們都是奢 侈品。4. 超聲麥克風(fēng) 超聲麥克風(fēng)上世紀(jì) 20 年代， 菲利普斯 ?托馬斯在為西屋電氣公司工作時 發(fā)明了超聲麥克風(fēng)。托

4、馬斯指出這款裝置非常靈敏，能夠探 測到人類聽力范圍以外的振動，因此取名 “ 超聲 ” 。大眾科學(xué) 1924 年 4 月預(yù)測，托馬斯的麥克風(fēng) 可能探測到人耳聽不到的超聲昆蟲鳴叫并將其轉(zhuǎn)化成電信 號，允許人類觀察者分析他們聽不到的聲音。 與自己的其他雄心勃勃的想法相比，托馬斯的超聲麥克風(fēng)顯 得有些平凡無奇。 他的 “ 渦流槍 ” 旨在取代傳統(tǒng) 煙囪，通過將排放的煙變形為巨大的煙環(huán)并射入同溫層，減 少浮在低空的煙霧。此外，托馬斯還積極探索利用無線電分 配電力的途徑。他認(rèn)為利用適當(dāng)?shù)碾姶蓬l率可以看透一個人 的心思， 簡單地

5、說就是讀心術(shù)能夠成為一種可能。 有趣的是， 他還為音樂界貢獻了自己的聰明才智，發(fā)明通過閃光控制的 樂器光電馬林巴琴。5. 錄音電話機錄音電話機 外形好似水煙袋的管子將這名商人與一臺錄音電話機連接 在一起。錄音電話機是第一項用于非專業(yè)錄音的技術(shù)，最初 用在辦公室，錄制口述內(nèi)容。這款裝置由托馬斯 ? 愛迪生發(fā) 明，采用與留聲機同樣的原理：聲音振動裝置內(nèi)的一根金屬 針，使其在旋轉(zhuǎn)的蠟筒上刻出凹槽。蠟筒可以播放最初錄制 的聲音，但這種聲音聽起來多少有些恐怖。據(jù)推測，追求復(fù) 古懷舊風(fēng)格的獨立樂隊可能在不久的將來發(fā)行使用蠟筒錄 制的單曲。6. WMAQ 電臺WMAQ 電臺在 1927 年美國聯(lián)邦無線電委員

6、會成立前，無線電的使用在 很大程度上處于沒有監(jiān)管的狀態(tài)。創(chuàng)建電臺非常簡單，只需 購買發(fā)射機和天線即可。 1922 年，芝加哥 AM 電臺 WMAQ 開播，一直運營到 2000 年。早期的很多電臺歸零售商或報 紙所有， WMAQ 也不例外。這家電臺最初由 Fair 百貨商店 和芝加哥時報共有，信號從 Fair 百貨商店內(nèi)發(fā)出，充當(dāng) 一種新奇的宣傳廣告，吸引消費者眼球。芝加哥時報很快意識到電臺能夠在傳媒界產(chǎn)生重要影響， 隨即買下全部產(chǎn)權(quán)。照片中，當(dāng)時的一個標(biāo)準(zhǔn)碳精電極麥克 風(fēng)安裝在防振支架上。防振支架采用一組彈簧，吸收可能影 響麥克風(fēng)的振動。 7.哈爾 ?托坦和泰 ?柯布哈爾 ? 托坦和泰 ?柯布

7、上世紀(jì) 20 年代，哈爾 ?托坦曾為芝加哥的 WMAQ 電臺播報 比賽。照片于 1927 年在科米斯基公園比賽現(xiàn)場拍攝，身穿 三件套的人就是托坦。站在他旁邊的是泰 ? 柯布以及另外兩 外選手埃迪? 柯林斯和比爾 ?哈納菲爾德。 他們正對著一個 早期碳精電極麥克風(fēng)講話。這種麥克風(fēng)具有雙重用途，一個 是傳聲，另一個是對聲音進行放大。放大聲音是早期廣播的 關(guān)鍵，因為當(dāng)時的發(fā)射機不夠靈敏，無法獲取麥克風(fēng)輸出的 不經(jīng)放大的聲音。8.湯姆 ?米克斯湯姆 ? 米克斯1929 年，芝加哥的 WMAQ 電臺，影星湯姆 ? 米克斯與一名 少年握手。在電影情節(jié)劇興起之初，米克斯是家喻戶曉的超 級明星。他塑造的牛仔英

8、雄輪廓鮮明，成為好萊塢歷史上一 個經(jīng)久不衰的典范，被無數(shù)人模仿。這種模仿一直持續(xù)到約 翰?韋恩時代。不懈的努力讓米克斯贏得無數(shù)榮譽，曾經(jīng)登 上甲殼蟲樂隊專輯 佩柏軍士孤獨之心俱樂部樂隊 的封面。 晚年的米克斯以自己的名義力挺熱門廣播節(jié)目 The Tom Mix Ralston Straight Shooters ，但他從未在節(jié)目中扮演角 色。從 1933 年開播至 1950 年與聽眾說再見，米克斯一直 “ 有名無實 ” ，節(jié)目中的 “ 他 ” 由 其他演員飾演。 1940 年，米克斯與世長辭。9. 珍妮特 ?弗蘭納珍妮特 ? 弗蘭納1944 年巴黎解放后不久，記者珍妮特 ?弗蘭納錄制巴黎播放 的廣播節(jié)目 Listen: The Women 。她使用的是 RCA 77 帶 式麥克風(fēng)。這是早期廣播的標(biāo)準(zhǔn)設(shè)備，現(xiàn)已成為現(xiàn)代錄音師 的最愛。 1925 年，弗蘭納成為紐約客雜志的一名投稿 人，在巴黎通訊記者的崗位上，她一干就是50 年。她的工作幫助定義了紐約客的風(fēng)格。從上世紀(jì)20 年代巴黎文學(xué)界的狀況到納粹主義的興起，她的報道可謂包羅萬象。 弗蘭納在美國迎來二戰(zhàn)結(jié)束，巴黎解放后又重返巴黎，繼續(xù) 為紐約客撰寫稿件。 Listen: The Women 是她為美國 聽眾創(chuàng)作的一個廣播