柳永詞兩首優(yōu)秀課件解析PPT課件

1、 詞是隋唐時(shí)興起的一種按調(diào)填詞、合樂歌唱、句式參差的詩體，最初叫曲子詞，又名樂府、琴趣，還被稱作詩余、長短句。特點(diǎn)是：“調(diào)有定格，句有定數(shù)，字有定聲。”(明徐師曾文章辨體序說) 詞大多分章，一章就是一個(gè)樂段，叫“片”或“闋”，上下闋為常見。詞的篇幅較短小，有人按字?jǐn)?shù)將詞分成小令（58字以內(nèi)）中調(diào)（59-90字）和長調(diào)（91字以上）三種。(清代毛先舒填詞名解) 第1頁/共33頁 詞興起于隋，發(fā)展于唐五代，鼎盛于宋。晚唐五代，以溫庭筠為代表的“花間派”詞人，多寫閨情，調(diào)脂弄粉，詞境狹窄。西蜀詞人韋莊獨(dú)樹一幟，于閨情中糅入離愁，詞風(fēng)清麗。南唐后主李煜以亡國之恨入詞，造就了詞旨的突破。 宋初詞壇承襲晚

2、唐五代風(fēng)氣，晏殊、歐陽修的詞作漸漸脫離脂粉氣息，清新婉約。失意文人柳永是宋代創(chuàng)作慢詞長調(diào)的第一大家，混跡于歌樓舞榭，以市井風(fēng)光、切身感受入詞，豐富了詞的容量和表現(xiàn)力。有“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”的說法。第2頁/共33頁 蘇軾詞風(fēng)格多樣，清新俊逸者有之，剛健豪放者更著。蘇軾打破詩與詞的界限，突破詞為“艷科”的傳統(tǒng)藩籬，以詞言事、說理、抒懷（懷古、感舊、記游等），“無意不可入，無事不可言”，促使詞從“樽前”“月下”走向廣闊的社會人生，詞境得以開拓。 南宋國運(yùn)式微，詞壇慷慨悲壯、低迷感傷情緒交織。李清照是經(jīng)歷南渡悲苦的愛國女詞人。詞篇多抒發(fā)個(gè)人不幸遭遇，蘊(yùn)涵著家國興亡的感慨。第3頁/共33頁 南宋

3、愛國詞人辛棄疾把詞引向更宏闊的社會人生天地。以文句填詞，以史論入詞，古往今來，不拘一格，愛國情懷最著。與蘇詞相比別開風(fēng)氣：豪放里又添了屈原“美人香草”式的韻味。 南宋后期詞壇，一變而為西風(fēng)殘蟬的悲涼氣息。姜夔是杰出代表。姜詞歷來以清妙秀遠(yuǎn)見稱，意境幽清，情懷落寞，生發(fā)出一種令人感喟不已的藝術(shù)魅力。另有蔣捷、周密等人，為遺民詞人，亡國之痛，身世之感，往往以比興手法寄托于筆端，詞作包蘊(yùn)深沉而意緒衰颯，撼人心魄。第4頁/共33頁時(shí)期時(shí)期主要風(fēng)格主要風(fēng)格代表作家代表作家唐、五代唐、五代北宋初北宋初婉約艷麗婉約艷麗溫庭筠溫庭筠 韋莊韋莊 李煜李煜 晏殊晏殊北宋中葉到北宋中葉到南渡南渡婉約婉約/ /豪放豪

4、放 柳永柳永 蘇軾蘇軾 秦觀秦觀 李清照李清照南宋前期南宋前期壯懷高唱壯懷高唱辛棄疾辛棄疾 陸游陸游 南宋后期南宋后期哀感低吟哀感低吟姜夔姜夔 張炎張炎唐宋詞發(fā)展四個(gè)時(shí)期第5頁/共33頁 柳永（約9871053）字耆卿，初名三變，排行老七，世稱柳七，著名詞人。一生仕途坎坷，飽嘗羈旅苦況，晚年中進(jìn)士，做過屯田員外郎，故稱柳屯田。 他精通音律，是北宋第一個(gè)專力寫詞的作者，也是第一個(gè)大量創(chuàng)制慢詞長調(diào)的詞人。他的詞深受人們喜愛。所謂“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”。第6頁/共33頁 鶴沖天 黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向？未遂風(fēng)云便，爭不恣狂蕩？何須論得志。才子詞人，自是白衣卿相。 煙花巷陌，依

5、約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅翠，風(fēng)流事，平生暢。青春都一晌。忍把浮名，換了淺斟低唱。宋仁宗：“且去淺斟低吟，何要浮名？”又把他的名字勾掉了。柳永：“我是奉旨填詞”第7頁/共33頁柳永第8頁/共33頁形勝：地理形勢優(yōu)越。都會：人物會集的地方。天塹：天然壕溝，這里指錢塘江。疊巘：重疊的山峰。高牙：高舉的牙旗。第9頁/共33頁 杭州地處東南，地理形勢優(yōu)越，是江浙大都會，從古至今何等繁華。霧纏的柳樹、雕飾的橋梁，風(fēng)吹動翠綠的簾幕，房屋高高低低，約有十萬人家。如云茂密的大樹環(huán)繞沙堤，怒濤卷起白雪般的浪花，錢塘江如天然的溝壑，寬闊無邊。集市上陳列著珠玉珍寶，家屋里充滿著綾羅綢緞，爭逐奢華。 里

6、外兩湖與遠(yuǎn)近重山，清秀美好，有三秋的桂子，十里的荷花。晴天吹響羌笛，夜晚泛舟采菱唱歌，釣魚的老翁、采蓮的姑娘嬉笑顏開。千百騎兵簇?fù)碇榔?，乘醉聽吹簫擊鼓，吟唱著觀賞煙霞中風(fēng)景。他日畫上美好景致，回京都時(shí)好向朝廷夸耀。第10頁/共33頁 上闋總寫杭州形勝與繁華。開篇三句以不容置疑的大氣勢概說杭州自古為鎮(zhèn)，稱繁華。“形勝”“繁華”四字是點(diǎn)睛之筆。再寫杭州城中，柳橋如煙似畫，簾幕舞風(fēng)或垂，屋舍高低，人口稠密。接寫杭州郊外，錢塘江潮，洶涌澎湃，橫無際涯。末了陳列市民珠寶珍玩、綾羅綢緞，真是家家富足戶戶殷實(shí)，人們盡享太平。第11頁/共33頁 下闋專詠西湖風(fēng)景與人物。先唱湖山勝景，白堤分西湖為里湖外湖，靈

7、隱、南屏諸峰重疊；再寫 “桂子”“荷花”，以花點(diǎn)綴西湖的山光水色。更有漁翁笛管、蓮女菱歌，西湖滿溢的是歡聲笑語。作為投謁之作，詞尾綴以贊頌：長官醉賞西湖，與民同樂。第12頁/共33頁 望海潮一詞從哪些方面描繪了都市繁華的景象？抒發(fā)了詞人怎樣的感情？ 第13頁/共33頁 望海潮描繪了一派富庶、繁榮、太平、祥和的都市生活景象。寫杭州突顯以下幾個(gè)方面：地理位置上，它是東南重鎮(zhèn)；歷史文化上，它是古來繁華；自然景觀上，有著名的錢塘江潮，有秀美的西湖風(fēng)物；市井風(fēng)貌上，有稠密的戶口，有豪奢的陳設(shè)；百姓人家上，處處繁花、時(shí)時(shí)羌管，人們安居樂業(yè)。地方治理上，儀仗威風(fēng)，簫鼓升平，可稱與民同樂。 詞人通過對杭州都市

8、繁華與山川秀美的描繪，充分抒發(fā)了作者對杭州風(fēng)物的驚喜與艷羨的情懷，中間或有謁見達(dá)官的奉承的意味。 第14頁/共33頁 宋人謝處厚評柳永望海潮：“誰把杭州曲子謳？荷花十里桂三秋。那知草木無情物，牽動長江萬里愁！”據(jù)說完顏亮聽人演唱柳永望海潮,聞“重湖疊巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖?“遂起投鞭渡江、立馬吳山之志”,隔年以六十萬大軍南下攻宋。第15頁/共33頁 望海潮為山川頌歌，亦為投贈之作。作者路經(jīng)杭州，欲謁見兩浙轉(zhuǎn)運(yùn)使孫何而寫此。詞上片極力贊美杭州名都，自然環(huán)境秀美、城市經(jīng)濟(jì)繁榮。下片細(xì)膩描繪西湖美景，黎民安居樂業(yè)，政要與民同樂。詞作有粉飾太平的味道。 第16

9、頁/共33頁柳永第17頁/共33頁驟雨：陣雨。蘭舟：蘭木造的船，通常是對船的美稱。凝噎y：悲痛氣塞，說不出話來。暮靄i：晚云。那堪：哪能忍受。宵：夜。經(jīng)年：年復(fù)一年。 第18頁/共33頁 傍晚陣雨剛停，面對十里長亭，聽寒秋的蟬聲凄涼悲切。汴京城門外設(shè)帳餞行，喝著酒卻無心情，依依難舍之際，舟子催促出發(fā)。拉著手兒，滿眼淚花互望，到最后悲傷抽噎而無言。想想真要走了，千里迢迢，云水迷茫，那夜霧沉沉的楚州天空多么空曠。 自古以來多情人最傷心離別，更難忍受的是遇上冷落凄涼的深秋季節(jié)！我今夜酒醒時(shí)將身在何地？怕是只能見那清冷晨風(fēng)、河岸楊柳和黎明殘?jiān)铝?。這一去年復(fù)一年，（愛人不在一起，）料想即使遇到好時(shí)辰、好

10、風(fēng)景，也形同虛設(shè)。就縱然有千般情意，又再向誰去傾訴？第19頁/共33頁 上闋記眼前離別意，重在記別。寒蟬、長亭、驟雨，疊加成悲秋銷魂的景致；都門送別、蓬帳餞行、蘭舟催發(fā)、執(zhí)手握別、淚眼相看，鋪敘了京都惜別，情人難舍的場面。猶如一個(gè)晚秋的故事，被拉開了感傷一幕。而“凄切”一詞，起到了定調(diào)的作用。詞起首融情入景，營構(gòu)了一個(gè)凄迷清冷的典型環(huán)境，人物的離愁別恨也就呼之欲出。第20頁/共33頁 上闋藝術(shù)手法迭見，“執(zhí)手相看淚眼” 淺近如俗語，用來白描人物形象，承上又多了一層情感的跌宕?！澳钊トァ?，妙用疊字，委婉表達(dá)去者不忍行，送者難為別的兩情繾綣?！澳睢弊诸I(lǐng)起，想象借此打開，設(shè)想前路迢遞，煙波浩渺，暮靄

11、深沉，而旅人前途未卜，情人相見無期。落筆在景，生發(fā)在情。第21頁/共33頁 下闋抒別后失意情，重在懷人。 一個(gè)“念”字貫注下闋，帶出“多情自古傷離別”的情懷。榫接自然，不僅把遠(yuǎn)近景連成一片，更是推己及人，宏衍了離愁別恨的時(shí)空內(nèi)涵?！澳强啊闭Z，直抒胸臆，讀來有仕途蹇澀，不勝秋寒而無奈飄泊的諸多苦意。第22頁/共33頁 下闋 “今宵酒醒何處”，名句最是膾炙人口。寫景語，將關(guān)乎離愁的景物入詞，涂抹了色彩，釀造了詩意。柳諧音“留”，設(shè)想中的月下風(fēng)前楊柳，無一不起懷人之思。造意境，所寫景物由實(shí)轉(zhuǎn)虛。船過楊柳岸，破曉殘?jiān)?，風(fēng)牽人衣而佳人不再，物是人非，全由沉醉不知?dú)w路中來，人生匆促可見。下闋“千種風(fēng)情”呼

12、應(yīng)上闋“千里煙波” ，情景相生而不避重字，將天地間的悲情擴(kuò)大，足以回腸蕩氣，嘆為絕唱。第23頁/共33頁 雨霖鈴描寫了哪些離別情景？詞上闋和下闋描寫的景色有什么不同？第24頁/共33頁 雨霖鈴先實(shí)寫秋晚時(shí)分京都城外設(shè)帳餞別的情景，別離時(shí)置身雨后、耳聞寒蟬、執(zhí)手帳中、淚流舟側(cè)的種種，再現(xiàn)了景色的黯淡和情緒的低落。再虛寫煙波浩渺楚天空闊別離前路的情景，未來人生的遲暮與迷茫盡在不言中。 下闋虛寫“今宵酒醒”后的情景，借助聯(lián)想，堆積 “殘?jiān)隆薄皶燥L(fēng)” “楊柳岸”三景，營造了日后“良辰好景風(fēng)情”不再的凄迷無依、孤苦無聊的氛圍。使整首詞意境更為凄涼清麗、纏綿悱惻。第25頁/共33頁 南宋陳振孫直齋書錄解題

13、評說：“柳詞格固不高，而音律諧婉，詞意妥帖，承平氣象，形容盡致，尤工于羈旅行役?！钡?6頁/共33頁 群星璀璨的北宋詞壇，柳永是第一個(gè)居處民間的詞家。失意仕途后，他沒有隱逸于山水，而是走進(jìn)市井深處，并成就了他的文名。 宋代城市崛起，市民文化也呼喚著自己的文化巨人，這時(shí)柳永出現(xiàn)了。他年少應(yīng)試汴京，結(jié)果流連秦樓楚館，為歌伎填詞作曲而有所待。世人以他為風(fēng)流浪子，有“曉風(fēng)殘?jiān)铝儭钡闹o語甚或致潦倒一生。飽受世態(tài)炎涼后，年近半白中進(jìn)士，官屯田員外郎，世稱柳屯田。死于潤州(今江蘇鎮(zhèn)江)，群伎集資以葬。第27頁/共33頁 柳永精通音律，兼習(xí)民間新聲，所制慢詞，雅俗兼?zhèn)?，美妙動聽。他長于鋪敘，融寫景、敘事、

14、抒情為一體；其詞大都反映都市繁華，表現(xiàn)市民意識，抒發(fā)別離愁思，多有婦女不幸和自身沉淪的哀感，曲折地表露出對社會現(xiàn)實(shí)的關(guān)切和不滿。千百年來，敢于徹底沉淪，沉淪到如此精彩的，只有柳永。 雨霖鈴表現(xiàn)作者臨離汴京(開封)南下時(shí)，與情人長亭話別的情景。是柳永的代表作。第28頁/共33頁 接寫“帳飲無緒”“蘭舟催發(fā)”委婉曲致中見兩情依依、欲留不能的矛盾心理。“執(zhí)手相看淚眼” 淺近俗語，是白描人物形象，承上又多了一層情感的跌宕頓挫?！澳钊トァ?，兩字相疊，委婉表達(dá)去者不忍行，送者難為別的兩情繾綣?！澳睢弊诸I(lǐng)起，想象借此打開，設(shè)想前路遼遠(yuǎn)，煙波浩渺，暮靄深沉，而旅人前途未卜，情人相見無期。落筆在景，字字含情。第

15、29頁/共33頁 “今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆?，名句膾炙人口，一是景語傳情：組合離愁景物入詞，涂抹了色彩，釀造了詩意。柳諧音“留”，設(shè)想中的風(fēng)前月下楊柳，無一不是懷人之景。二是意境拓展：所寫景，由實(shí)轉(zhuǎn)虛。船過楊柳岸，殘?jiān)缕茣?，風(fēng)牽人意，而佳人不再，物是人非，全由沉醉不知?dú)w路中來，人生匆促可見。“此去”以下，以情會景，放筆直陳心境。由“今宵”思及“經(jīng)年”，由“千里煙波”順接“千種風(fēng)情”，由“無語凝噎”想到“更與何人說”，虛實(shí)相間，情景相生，足以回腸蕩氣，嘆為觀止。第30頁/共33頁俗白美 柳永詞不喜堆砌詞藻，多以本色語言、白描筆意來描摹對象。語俗情真的魅力，讓柳永的詞跨越了時(shí)空而存在，故有“凡有井水飲處，即能歌柳詞”的說法。婉約美 柳永筆下景物多有輕柔纖巧的特質(zhì)，色彩柔和