《商業(yè)攝影》教案

1、 廣西藝術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院視覺傳達(dá)系教案 課程名稱： 商業(yè)攝影 編寫教師： 授課班級(jí)： 授課學(xué)期： 第一章 序言第二章 相機(jī)的操作1、相機(jī)結(jié)構(gòu)第一章 序（一）、前言：攝影的含義： 用光作畫 Photography攝影的特性： 繪畫 加法藝術(shù) 攝影 減法藝術(shù)攝影的流程： 拍攝曝光沖洗底片印放照片后期整理 拍攝曝光電腦處理印放照片后期整理（二）、成像原理1、 小孔成像墨徑春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期 墨翟2、 感光原理2AgI = 2Ag + I2 2AgBr = 2Ag + Br2（三）、攝影簡(jiǎn)史1、 攝影的發(fā)展1816 法國(guó) N.尼爾普斯 瀝青 曝光8小時(shí)濕版感光（P4） 1839 達(dá)蓋爾攝影法 15分鐘 185

2、1 F.S 阿切爾 火棉膠硝酸銀濕版 12分鐘干版感光 (P5) 1871 R.馬多克斯 明膠溴化銀干版 1/25秒 1880 伊斯曼 賽璐璐片基 膠卷光電感光 (P5) CCD 光電芯片2、 相機(jī)的發(fā)展（教材：附錄一）（四）、攝影作品的基本要素：1、 攝影與拍照的區(qū)別：（思考_創(chuàng)作）2、 攝影作品的三大要素：l 一幅好的作品必須要有一個(gè)主題l 一幅好的作品必須有普遍性l 一幅好的作品必須簡(jiǎn)潔攝影作品欣賞分析第二章 相機(jī)的操作相機(jī)的分類：1、 135相機(jī)（旁軸取景、135單反）2、 120相機(jī)（120單反、120雙鏡頭）3、 “散頁片”專業(yè)相機(jī)4、 APS相機(jī)5、 特殊相機(jī)（110、127）6

3、、 數(shù)碼相機(jī) （一）相機(jī)結(jié)構(gòu)（135相機(jī)為例）1、 鏡頭類型：l 標(biāo)準(zhǔn)鏡頭：135（5058mm）120(7590mm)l 廣角鏡頭：35mm;28mm;24mm;20mm;16mm(魚眼鏡頭)l 長(zhǎng)焦鏡頭：135mm;150mm;50mm;1000mml 近攝鏡頭：1:1特寫l 變焦鏡頭：1735mm;2870mm;70210mm;28200mml 移軸鏡頭：糾正透視變形（建筑）2、 鏡頭結(jié)構(gòu)：l 鏡片組：口徑 、焦距 、增透膜 l 聚焦環(huán)：刻度0.5 ft m 聚焦_清晰l 變焦環(huán)：3570mm 變焦l 光 圈：控制光通量曝光3、 機(jī)身結(jié)構(gòu) l 裝/卸鏡頭按鈕l 景深預(yù)測(cè)按鈕l 自拍裝置l

4、 倒片裝置（后蓋開啟裝置）l 閃光燈熱靴l 快門速度裝置（膠片感光度設(shè)置）l 卷片器（上弦）l 快門按鈕（曝光）l 膠片計(jì)數(shù)器l 取景器l 紐扣電池倉(cāng)l 三腳架固定孔l 卸片（膠卷）按鈕講解：相機(jī)結(jié)構(gòu)第二章 相機(jī)的操作2、相機(jī)操作3、曝光控制4、拍攝技法（二）相機(jī)操作1、 取景l(fā) 取景系統(tǒng) l 變焦（或移動(dòng)相機(jī)位置）2、 聚焦 毛玻璃聚焦 測(cè)距器聚焦（裂像式） 自動(dòng)聚焦3、 測(cè)光 快門：快門是一種讓光線在一段精確的時(shí)間里照射膠片的裝置?？扉T速度：1秒，1/2秒，1/4秒，1/8秒，1/15秒，1/30秒，1/60秒，1/125秒，1/250秒，1/500秒，1/1000秒，1/2000秒 快門

5、類型：鏡間快門 焦平面快門 光圈：光圈好比是水龍頭。如果把它開大，就能有大量的光線進(jìn)入；如果把它關(guān)小，就只會(huì)進(jìn)入較少的光線。 光圈值：f/1，f/1.4， f/2， f/ 2.8，f/ 4，f/ 5.6，f/8，f/ 11，f/16， f/22，f/32， f/ 44，f/64 測(cè)光系統(tǒng)：指示燈式 數(shù) 字 式4、 曝光 （三）曝光控制l 速度與影像 曝光時(shí)間越短，影像越清晰：凝固畫面 曝光時(shí)間越長(zhǎng)，影像越模糊：動(dòng)態(tài)表示 追隨拍攝：主體清晰，背景動(dòng)態(tài)模糊l 光圈與影象（景深） 景深：當(dāng)某一物體聚焦清晰時(shí)，從該物體前面的某一段距離到其后面的某一段距離內(nèi)的所有景物也都是相當(dāng)清晰的。焦點(diǎn)相當(dāng)清晰的這段

6、從前到后的距離就叫做景深。光圈越小，景深越大光圈越大，景深越小焦距越短，景深越大焦距越長(zhǎng)，景深越小距離越遠(yuǎn)，景深越大距離越近，景深越?。ㄋ模┡臄z技法風(fēng)光攝影：白天：濾色鏡、透視夜景：長(zhǎng)時(shí)間曝光、閃光燈微距：大光圈人像攝影： 特寫：大光圈、長(zhǎng)焦距、深色虛化背景拍攝實(shí)驗(yàn)1、了解相機(jī)的基本結(jié)構(gòu)2、掌握相機(jī)的基本操作3、嘗試不同光圈、速度對(duì)影像的影響第三章 暗室技術(shù)1、黑白膠卷的沖洗（一）黑白膠卷的沖洗1、 沖洗設(shè)備介紹顯影罐、計(jì)時(shí)鐘表、溫度計(jì)、藥水、量杯、攪拌棒、膠片夾子 2、 沖洗藥品配置D-76 顯影液 醋酸停顯 F-5定影液3、 沖洗步驟裝片 潤(rùn)濕 顯影 停顯 定影 水洗 晾干l 裝片暗室 、

7、暗袋 、塑料夾片、顯影罐l 潤(rùn)濕讓顯影更充分 200C水 30秒l 顯影D-76 200C水 810分鐘（具體見藥品說明書）小罐顯影 每隔30秒搖動(dòng)一次l 停顯 醋酸停顯（大量200C水）l 定影f-5 200C水 810分鐘（具體見藥品說明書）小罐顯影 每隔30秒搖動(dòng)一次l 水洗 大量200C水l 晾干通風(fēng)、無塵黑白膠卷的沖洗實(shí)驗(yàn)（演示） 第三章 暗室技術(shù)2、黑白照片的沖印(二) 黑白照片的沖印l 調(diào)配藥水（D-72 F-5 200C）l 把膠卷放在放大機(jī)的膠片夾上（膠卷膜面向下）l 關(guān)燈、開紅色安全燈l 升降放大機(jī)，控制影像大?。ü馊﹂_到最大）l 調(diào)整聚焦旋鈕，聚焦（光圈開到最大）l 調(diào)整

8、放大機(jī)鏡頭光圈的大小l 做試樣，確定準(zhǔn)確曝光時(shí)間（應(yīng)用紅色濾鏡控制）l 相紙曝光l 顯影 把完成曝光的相紙斜斜放進(jìn)顯影劑中，很小心地把整張紙浸濕。動(dòng)作要快，確定相紙獲得均勻的顯影。激活定時(shí)器。輕輕搖動(dòng)水盤，確保顯影劑能夠均勻地覆蓋在相紙上。按照規(guī)定的時(shí)間，讓相紙留在水盤中。l 停顯 用第一把鉗子，把相紙從顯影劑中夾起來。把相紙舉在水盆上方幾分鐘，讓多余的影響劑滴回到水盆里。把相紙轉(zhuǎn)移到停止液中，不要讓鉗子碰到溶液。l 定影 約十幾秒后，用第二把鉗子把相紙夾起來，浸入定影液中。根據(jù)相紙的種類，讓相紙按照規(guī)定的時(shí)間浸泡在溶液中，并一定要讓整張相紙浸在溶液中。大約三十秒后才打開電燈，這樣比較安全。l

9、 水洗相紙l 晾干相紙黑白照片的沖印實(shí)驗(yàn)（演示） 第四章 彩色攝影1、 彩色膠卷2、 色彩應(yīng)用第五章 攝影用光1、 光的性質(zhì) 2、光的方向3、光的顏色 4、光的比例第四章 彩色攝影1、 彩色膠卷與數(shù)碼CCD（CMOS）彩色膠卷：（正片/負(fù)片）（專業(yè)片/民用片）（135/120） 數(shù)碼CCD（CMOS）CCD傳感器又叫電荷耦合器，它是一種特殊的半導(dǎo)體材料，由大量獨(dú)立的感光二極管組成，一般按照矩陣形式排列，相當(dāng)于傳統(tǒng)相機(jī)的膠卷，CCD是以行為單位的電流信號(hào)。CMOS是以點(diǎn)為單位的電荷信號(hào)，具有敏感度高，解析度高，功率低，高整合度的特性，但由于目前生產(chǎn)技術(shù)還不成熟，特別是量產(chǎn)的良品率還比較低，所以高

10、質(zhì)量的CMOS還只是應(yīng)用在專業(yè)級(jí)的數(shù)碼相機(jī)上面。2、 色彩應(yīng)用 色彩對(duì)于彩色攝影來說是很關(guān)鍵的因素，很多情況下，一張照片吸引人之處就是在于它的色彩十分的動(dòng)人，尤其是風(fēng)光攝影類的照片。下面是關(guān)于色彩的一些基本要點(diǎn)：沒有光線，沒有色彩3、 色彩的感覺：紅色是一種激奮的色彩。刺激效果，能使人產(chǎn)生沖動(dòng)，憤怒，熱情，活力的感覺。 綠色介于冷暖兩中色彩的中間，顯得和睦，寧?kù)o，健康，安全的感覺。 它和金黃，淡白搭配，可以產(chǎn)生優(yōu)雅，舒適的氣氛橙色也是一種激奮的色彩，具有輕快，歡欣，熱烈，溫馨，時(shí)尚的效果。 黃色具有快樂，希望，智慧和輕快的個(gè)性，它的明度最高。 藍(lán)色是最具涼爽，清新，專業(yè)的色彩。它和白色混合，能

11、體現(xiàn)柔順，淡雅，浪漫的氣氛（象天空的色彩：） 白色具有潔白，明快，純真，清潔的感受。 黑色具有深沉，神秘，寂靜，悲哀，壓抑的感受。 灰色具有中庸，平凡，溫和，謙讓，中立和高雅的感覺第五章 攝影用光1、 光的性質(zhì)光的強(qiáng)度：曝光控制、光比控制（主光與輔光）光的方向：布光方法光的質(zhì)量：硬光與軟光（直射光與散射光）光的顏色：色彩應(yīng)用2、 光的方向逆光頂光側(cè)逆光側(cè)逆光俯射光側(cè)光側(cè)光平光前側(cè)光前側(cè)光順光仰射光底光（1）、順光 相機(jī)與光源在同一方向上，正對(duì)著被攝主體，使其朝向鏡頭的面容易得到足夠的光線，可以使拍攝物體更加清晰。根據(jù)光線的角度不同，順光又可分為正順光和側(cè)順光兩種。正順光就是順著鏡頭的方向直接照

12、射到被攝主體上的光線。如果光源與相機(jī)處在相同的高度，那么，面向攝像機(jī)鏡頭的部分全部能接受到光線，使其沒有一點(diǎn)陰影。使用這樣的光線拍攝出來的影像，主體對(duì)比度會(huì)降低，像平面圖一樣缺乏立體感。在這樣的光線下拍攝，其效果往往并不理想，會(huì)使被攝主體失去原有的明暗層次。這里就不給圖了，絕大多數(shù)的機(jī)載閃燈照明下的照片就是這種光線。 而側(cè)順光就是光線從相機(jī)的左邊或右邊側(cè)面射向被攝主體。在進(jìn)行拍攝時(shí)，側(cè)順光是使用單光源攝像較理想的光線。多數(shù)情況下一般用25°45°側(cè)順光來進(jìn)行照明，即相機(jī)與被攝主體之間的連線，和光源與被攝主體之間的連線形成的夾角為25°45°。此時(shí)面對(duì)相機(jī)

13、的被攝主體部分受光，出現(xiàn)了部分投影。這樣能更好地表現(xiàn)出人物的面部表情和皮膚質(zhì)感。既保證了被攝主體的亮度，又可以使其明暗對(duì)比得當(dāng)，有了立體感。臺(tái)灣影樓那種很“靚”的照片大多是這種光線。 （2）側(cè)光 側(cè)光的光源是在相機(jī)與被攝主體形成的直線的側(cè)面，從側(cè)方照射向到被攝主體上的光線。此時(shí)被攝主體正面一半受光線的照射，影子修長(zhǎng)，投影明顯，立體感很強(qiáng)，對(duì)建筑物的雄偉高大很有表現(xiàn)力。但由于明暗對(duì)比強(qiáng)烈，不適合表現(xiàn)主體細(xì)膩質(zhì)感的一面。不過許多情況下這種測(cè)光可以很好的表現(xiàn)粗糙表面的質(zhì)感。 （3）逆光：逆光是最俱表現(xiàn)力的一種光線，但使用上最復(fù)雜，難度也最高。逆光是一種具有藝術(shù)魅力和較強(qiáng)表現(xiàn)力的光照，它能使畫面產(chǎn)生完

14、全不同于我們?nèi)庋墼诂F(xiàn)場(chǎng)所見到的實(shí)際光線的藝術(shù)效果。它的藝術(shù)表現(xiàn)力主要有如下四個(gè)方面： 第一，能夠增強(qiáng)被攝體的質(zhì)感。 特別是拍攝透明或半透明的物體，如花卉、植物枝葉等，逆光為最佳光線。因?yàn)?，一方面逆光照射使透光物體的色明度和飽和度都能得到提高，使順光光照下平淡無味的透明或半透明物體呈現(xiàn)出美麗的光澤和較好的透明感；另一方面，使同一畫面中的透光物體與不透光物體之間亮度差明顯拉大，明暗相對(duì)，大大增強(qiáng)了畫面的藝術(shù)效果。第二，能夠增強(qiáng)氛圍的渲染性。 特別是在風(fēng)光攝影中的早晨和傍晚，采用低角度、大逆光的光影造型手段，逆射的光線會(huì)勾畫出紅霞如染、云海蒸騰，山巒、村落、林木如墨，如果再加上薄霧、輕舟、飛鳥，相互

15、襯托起來，在視覺和心靈上就會(huì)引發(fā)出深深的共鳴，使作品的內(nèi)涵更深，意境更高，韻味更濃。 第三，能夠增強(qiáng)視覺沖擊力。 在逆光拍攝中，由于暗部比例增大，相當(dāng)部分細(xì)節(jié)被陰影所掩蓋，被攝體以簡(jiǎn)潔的線條或很少的受光面積突現(xiàn)在畫面之中，這種大光比、高反差給入以強(qiáng)烈的視覺沖擊，從而產(chǎn)生較強(qiáng)的藝術(shù)造型效果。具體地說，首先，它能使背景處于背光之下，曝光不足，使背景得到凈化，從而獲得突出主體的效果；其次，它能生動(dòng)地勾勒出被攝體清晰的輪廓線，使主體與背景分離，突現(xiàn)被攝體外形起伏和線條，強(qiáng)化被攝體的主體感；再次，它能深入地刻畫人物性格，由于整個(gè)畫面受光面積小，面部與身體的大部分處于陰影之中，形成以深色為主的濃重低調(diào)畫面

16、，有助于表現(xiàn)人物深沉、含蓄、肅穆或憂郁的性格。同時(shí)，由于影調(diào)反差對(duì)比度較大，明暗光線布局強(qiáng)烈，既可使人物面部的某些欠缺借助強(qiáng)光加以沖淡，又可利用背光的暗影予以隱匿，以取得揚(yáng)長(zhǎng)避短之效。 第四，能夠增強(qiáng)畫面的縱深感。 特別是早晨或傍晚在逆光下拍攝，由于空氣中介質(zhì)狀況的不同，使色彩構(gòu)成發(fā)生了遠(yuǎn)近不同的變化：前景暗，背景亮；前景色彩飽和度高，背景色彩飽和度低，從而造成整個(gè)畫面由遠(yuǎn)及近，色彩由淡而濃，由亮而暗，形成了微妙的空間縱深感。（4）頂光、俯射光、仰射光 頂光通常是要描出人或物上半部的輪廓，和背景隔離開來。但光線從上方照射在主體的頂部，會(huì)使景物平面化，缺乏層次，色彩還原效果也差，這種光線很少運(yùn)用

17、。尤其是在那些“到此一游”的人像片里，正午的照射光線往往會(huì)使人物的鼻子下方和眼袋下面出現(xiàn)極重的陰影，非常難看，所以需要表面這種情況的出現(xiàn)。當(dāng)然特殊情況下頂光運(yùn)用的好也有成功的范例。俯射光是這三種光當(dāng)中使用最多的一種。一般的照明在處理主光時(shí)，通常是把光源安排在稍微高于主體、和地面成30°45°角的位置。這樣的光線，不但可以使主體正面得到足夠的光照，也有了立體感，而形成的陰影也不會(huì)過于明顯。不過這種光線很少單獨(dú)使用，大多是在影棚里與其他輔助光混合使用，如與側(cè)順光位配合等，會(huì)產(chǎn)生很好的效果。仰射光又叫底光、腳光，也是一種不多見的打光法。將光源置于主體之下向上照射，會(huì)制造一種陰森恐

18、怖的效果。一般電影中使用較多，為了刻畫反面人物的陰險(xiǎn)可憎，往往會(huì)使用很硬的底光。想要看效果可以在晚上面對(duì)鏡子用手電從自己的下巴向上照看看效果。3、 光的顏色（見色彩應(yīng)用）4、 光的比例（1）主光。主光即決定被攝者照明格局的首選燈光，而其它的燈光則只能起到輔助作用?，F(xiàn)代影室所用的主光通常是由柔光燈箱發(fā)出的。之所以采用柔光燈箱，是因?yàn)樗l(fā)出的光線較為均勻，便于控制。所謂的柔光燈箱，其實(shí)就是把一只或數(shù)只燈泡放入一個(gè)箱體里，通過能使光線散射的柔光箱罩（一般由塑料或紡織品制成）對(duì)被攝者照明，箱體越大，燈泡越多，功率越強(qiáng)，照明范圍越廣。對(duì)于一般的影樓來說，口徑為一平方米左右的柔光燈箱就能勝任了。其照明的距

19、離和角度可根據(jù)需要進(jìn)行任意調(diào)整，而曝光量的確定就以主光為依據(jù)。 （2）補(bǔ)光。補(bǔ)光也叫輔助光，顧名思義，它所起的作用就是對(duì)陰影進(jìn)行補(bǔ)充照明，使陰影變得淺淡。其實(shí)，補(bǔ)光所用的可以是與主光同樣的柔光燈箱，通過照明距離或輸出功率來調(diào)整它與主光的光比。如果補(bǔ)光的曝光比主光少3擋光圈的話，其光比就是1：3，也就是說其結(jié)果將得到較深的陰影。如果補(bǔ)光的強(qiáng)度接近主光的話，比方說相差半級(jí)光圈的話，那么陰影部分就變得非常淺淡了。為了簡(jiǎn)便起見，補(bǔ)光的光源可以固定在天花板或墻上，只是通過調(diào)整輸出功率的方式來控制陰影的深淺。至于怎樣才能使補(bǔ)光取得與主光的最佳光比，則只能靠反復(fù)地試驗(yàn)。（3）背景光。在大多數(shù)情況下，被攝者都

20、與背景拉開一定的距離。由于光源的照明隨著距離的增加而明顯地減弱，而背景比被攝者距離光源更遠(yuǎn)，所以背景的亮度要比被攝者暗許多。如果按被攝者的照明情況曝光的話，則背景就會(huì)顯得更暗了，結(jié)果是被攝者看起來如同融入黑暗的背景之中。如果攝影師不介意這種背景效果的話，當(dāng)然也就用不著背景光了。但是如果要想把被攝者同背景區(qū)別開來的話，則有必要對(duì)背景進(jìn)行單獨(dú)照明，于是就有了所謂的背景光。然而，背景光的運(yùn)用要照顧到背景的色彩、距離和照明的角度等等，搞得不好就會(huì)弄巧成拙，因此，需要對(duì)背景光進(jìn)行反復(fù)調(diào)整才能用得恰到好處。為了均勻地照明一個(gè)無縫的背景，有時(shí)會(huì)需要使用兩盞燈。 （4）頭發(fā)光。由于人像攝影技術(shù)的發(fā)展，所謂的頭

21、發(fā)光已由原來投射到頭上的不那么自然的一束聚光，逐漸演變成為一只或多只更加寬廣而柔和的燈光，不僅使頭發(fā)避免成為漆黑一團(tuán)，而且還能勾畫出被攝者的輪廓，因而它又被稱為“分離光”。這種用光方法現(xiàn)在已經(jīng)使用得相當(dāng)普遍，為此目的采用的是小型柔光燈箱或條型燈具。這種頭發(fā)光還可以采用把一束燈光通過天花板反射的辦法來實(shí)施，不過要注意控制布光范圍，如果照射到鼻子上就不好看了。上述的4種照明是人像攝影用光的基本方法，這四種方法根據(jù)需要可以靈活應(yīng)用，既可以同時(shí)使用4種或兩三種，也可以只用主光加上反光板。至于使用自然光在攝影室或在戶外從事人像攝影，所用的光源則是現(xiàn)場(chǎng)的自然光以及反光板，當(dāng)然，也可以采取自然光與燈光相結(jié)合

22、的照明方式。 第六章 攝影構(gòu)圖1、 構(gòu)圖原則2、構(gòu)圖形式第六章 攝影構(gòu)圖1、 構(gòu)圖原則 對(duì)攝影構(gòu)圖的研究，實(shí)際上就是對(duì)形式美在攝影畫面中具體結(jié)構(gòu)的呈現(xiàn)方式的研究。攝影構(gòu)圖就是要研究以表象形式結(jié)構(gòu)在攝影畫面上形成美的形式表現(xiàn)。l 突出主體 在拍攝之前，心里要像繪畫前那樣首先“立意”，考慮照片畫面中，主要表現(xiàn)什么，被攝主體安排在什么地方。然后通過光線、色彩、線條、形態(tài)等造型手段，來達(dá)到突出主體的目的。l 均衡原則 均衡有對(duì)稱均衡及非對(duì)稱均衡兩種。非對(duì)稱均衡的構(gòu)圖，往往比對(duì)稱均衡的構(gòu)圖更富有動(dòng)感。景物的大小、形狀、方向和色彩等都對(duì)視覺均衡有重要影響。l 虛實(shí)相映 虛實(shí)是指被攝主體與空間前、后景的清晰

23、、模糊的程度。運(yùn)用的手法不外乎藏虛露實(shí)、虛實(shí)相間、虛賓實(shí)主、以虛托實(shí)。實(shí)，主要是表現(xiàn)被攝對(duì)象的主體；虛、主要是表現(xiàn)被攝對(duì)象的陪體，以襯托主體。其目的是為了突出主體，渲染氣氛，增強(qiáng)空間縱深感。2、構(gòu)圖形式 （1）九宮格構(gòu)圖 九宮格構(gòu)圖有的也稱井字構(gòu)圖，前面以講過，實(shí)際上屬于黃金分割式的一種形 式。就是把畫面平均分成九塊，在中心塊上四個(gè)角的點(diǎn)，用任意一點(diǎn)的位置來安排主體位置。實(shí)際上這幾個(gè)點(diǎn)都符合“黃金分割定律”，是最佳的位置，當(dāng)然還應(yīng)考慮平衡、對(duì)比等因素。這種構(gòu)圖能呈現(xiàn)變化與動(dòng)感，畫面富有活力。這四個(gè)點(diǎn)也有不同的視覺感應(yīng)，上方兩點(diǎn)動(dòng)感就比下方的強(qiáng)，左面比右強(qiáng)。要注意的是視覺平衡問題。（2）十字形構(gòu)

24、圖十字形構(gòu)圖就是把畫面分成四分，也就是通過畫面中心畫橫豎兩條線，中心交叉點(diǎn)是按放主體位置的，此種構(gòu)圖，使畫面增加安全感、和平感和莊重及神秘感，也存在著呆板等不利因素。但適宜表現(xiàn)對(duì)稱式構(gòu)圖，如表現(xiàn)古建筑題材，可產(chǎn)生中心透視效果。如神秘感的體現(xiàn)，主要是表現(xiàn)在十字架、教堂等攝影中。所以說不同的題材選用不同的表現(xiàn)方法。（3）三角形構(gòu)圖三角形構(gòu)圖，在畫面中所表達(dá)的主體放在三角形中或影像本身形成三角形的態(tài)勢(shì)，此構(gòu)圖是視覺感應(yīng)方式，如有形態(tài)形成的也有陰影形成的三角形態(tài)，如果是自然形成的線形結(jié)構(gòu)，這時(shí)可以把主體安排在三角形斜邊中心位置上，以圖有所突破。但只有在全景時(shí)使用，效果最好。三角形構(gòu)圖，產(chǎn)生穩(wěn)定感，倒置

25、則不穩(wěn)定。可用于不同景別如近景人物、特寫等攝影。（4）三分法構(gòu)圖三分法構(gòu)圖是指把畫面橫分三分，每一分中心都可放置主體形態(tài)，這種構(gòu)圖適宜多形態(tài)平行焦點(diǎn)的主體。也可表現(xiàn)大空間，小對(duì)象，也可反相選擇。這種畫面構(gòu)圖，表現(xiàn)鮮明，構(gòu)圖簡(jiǎn)練。可用于近景等不同景別。（5）A字形構(gòu)圖A字形構(gòu)圖是指在畫面中，以A字形的形式來安排畫面的結(jié)構(gòu)。A字形構(gòu)圖具有極強(qiáng)的穩(wěn)定感，具有向上的沖擊力和強(qiáng)勁的視覺引導(dǎo)力?？杀憩F(xiàn)高大自然物體及自身所存在的這種形態(tài)，如果把表現(xiàn)對(duì)象放在A字頂端匯合處，此時(shí)是強(qiáng)制式的視覺引導(dǎo)，不想注意這個(gè)點(diǎn)都不行。在A字形構(gòu)圖中不同傾斜角度的變化，可產(chǎn)生畫面不同的動(dòng)感效果，而且形式新穎、主體指向鮮明。但也

26、是較難掌握的一種方法，需要經(jīng)驗(yàn)積累。（6）S字形構(gòu)圖S字形構(gòu)圖，在畫面中優(yōu)美感得到了充分的發(fā)揮，這首先體現(xiàn)在曲線的美感。S字形構(gòu)圖動(dòng)感效果強(qiáng)，即動(dòng)且穩(wěn)?？捎糜谕ㄓ糜诟鞣N幅面的畫面，這就根據(jù)題材的對(duì)象來選擇。表現(xiàn)題材，遠(yuǎn)景府拍效果最佳，如山川、河流、地域等自然的起伏變化，也可表現(xiàn)眾多的人體、動(dòng)物、物體的曲線排列變化以及各種自然、人工所形成的形態(tài)。S字形構(gòu)圖一般的情況下，都是從畫面的左下角向右上角延伸。（7）V字形構(gòu)圖V字形構(gòu)圖是最富有變化的一種構(gòu)圖方法，其主要變化是在方向上的安排或倒放，橫放，但不管怎么放其交合點(diǎn)必須是向心的。V字形的雙用，能使單用的性質(zhì)發(fā)生了根本的改變。單用時(shí)畫面不穩(wěn)定的因素極

27、大，雙用時(shí)不但具有了向心力，而穩(wěn)定感得到了滿足。正V形構(gòu)圖一般用在前景中，作為前景的框式結(jié)構(gòu)來突出主體。（8）C形構(gòu)圖C形構(gòu)圖具有曲線美的特點(diǎn)又能產(chǎn)生變異的視覺焦點(diǎn)，畫面簡(jiǎn)捷明了。然而在安排主體對(duì)象時(shí)，必須安排在C形的缺口處，使人的視覺隨著弧線推移到主體對(duì)象。C形構(gòu)圖可在方向上任意調(diào)整，一般的情況下，多在工業(yè)題材、建筑題材上使用。（9）O形構(gòu)圖O形構(gòu)圖也就是圓形構(gòu)圖，是把主體安排在圓心中所形成的視覺中心。圓形構(gòu)圖可分外圓與內(nèi)圓構(gòu)圖，外圓是自然形態(tài)的實(shí)體結(jié)構(gòu)，內(nèi)圓是空心結(jié)構(gòu)如管道、鋼管等，外圓是在（一般都是比較大的、組的）實(shí)心圓物體形態(tài)上的構(gòu)圖，主要是利用主體安排在圓形中的變異效果來體現(xiàn)表現(xiàn)形式

28、的。內(nèi)圓構(gòu)圖，產(chǎn)生的視覺透視效果是震撼的，視點(diǎn)安排可在畫面的正中心形成的構(gòu)圖結(jié)構(gòu)，也可偏離在中心的方位，如左右上角，產(chǎn)生動(dòng)感，下方產(chǎn)生的動(dòng)感小但穩(wěn)定感增強(qiáng)了。如果攝取內(nèi)圓疊加形式的組合，可產(chǎn)生多圓連環(huán)的光影透視效果，是激動(dòng)人心的。如再配合規(guī)律曲線，所產(chǎn)生的效果就更強(qiáng)烈，如炮管內(nèi)的來復(fù)線，即優(yōu)美又配合了視覺指向。（10）W形構(gòu)圖W形構(gòu)圖，具有極好的穩(wěn)定性，非常適合人物的近景拍攝。其在背景及前景的處理中，能得到很好的發(fā)揮，運(yùn)用此種構(gòu)圖，要尋求細(xì)小的變化及視覺的感應(yīng)。（11）口形構(gòu)圖口形構(gòu)圖也稱框式構(gòu)圖，一般多應(yīng)用在前景構(gòu)圖中，如利用門、窗、山洞口、其它框架等作前景，來表達(dá)主體，闡明環(huán)境。這種構(gòu)圖符

29、合人的視覺經(jīng)驗(yàn)，使人感覺到透過門和窗，來觀看影像。產(chǎn)生現(xiàn)實(shí)的空間感和透視效果是強(qiáng)烈的。3、線性構(gòu)圖結(jié)構(gòu)： 線性構(gòu)圖在攝影中是經(jīng)常使用的主要方法之一?！熬€”是客觀存在的視覺現(xiàn)象，又是構(gòu)圖的基本視覺要素，它在構(gòu)圖中可以分割畫面，制造面積，產(chǎn)生節(jié)奏，表達(dá)多種象征性種功能。 線的性格表現(xiàn)為：粗線強(qiáng)勁，細(xì)線纖弱；曲線柔情，直線剛直；濃線重，淡線輕；實(shí)線靜，虛線動(dòng)。 如：垂直的線條，它象征的是堅(jiān)強(qiáng)、莊嚴(yán)、有力；橫線象征著寧?kù)o、寬廣、博大；斜線象征著動(dòng)態(tài)和不安定的感覺；也可以由于的緣故，通向遠(yuǎn)方，斜線在這里就體現(xiàn)處了一種縱深效果。曲線則象征著柔、浪漫、優(yōu)雅，會(huì)給人一種非常美的感覺。（1） 黃金分割 在新聞攝

30、影中經(jīng)常遇到自然或人工產(chǎn)生的線形影像，如在自然界中形成的各種線形影像，大到地平線、河流、山川等，小到樹木、葉片、花朵，動(dòng)物、昆蟲等形體結(jié)構(gòu)，特別是人體結(jié)構(gòu)關(guān)系。在人工環(huán)境中，也是隨處可見的了，如建筑的門窗及外形邊框、電線、水渠、柜櫥、書桌；常接觸的書本、報(bào)紙、雜志等；因此，新聞攝影應(yīng)用黃金分比在線形構(gòu)圖中，是體現(xiàn)美感的有效方法。（2） 對(duì)角線構(gòu)圖 這是一個(gè)非常著名的構(gòu)圖表現(xiàn)方法，在角線構(gòu)圖在畫面中，線所形成的對(duì)角關(guān)系，使畫面產(chǎn)生了極強(qiáng)的動(dòng)式，表現(xiàn)出縱深的效果。其透視也會(huì)使拍攝對(duì)象變成了斜線，引導(dǎo)人們的視線到畫面深處。在攝影畫面構(gòu)圖中，除明顯的斜線外，還有人視覺感應(yīng)的斜線，表現(xiàn)在形態(tài)的形狀、影調(diào)

31、、光線等產(chǎn)生視覺抽象線。因此對(duì)線性的把握是攝影構(gòu)圖運(yùn)用線的關(guān)鍵。（3） 橫線構(gòu)圖 利用橫線構(gòu)圖能在畫面中產(chǎn)生寧?kù)o、寬廣、博大等象征意義，但單一橫線容易割裂畫面。實(shí)際上在攝影中會(huì)經(jīng)常出現(xiàn)橫線，如地平線等。因此在攝影構(gòu)圖中忌諱橫線從中心串過，一般的情況下，可上移或下移躲開中心位置或攝影中所說的“破一破”就是在橫線某一點(diǎn)上安排一個(gè)形態(tài)，使橫線斷開一段。此單一橫線的掌握難度要大一些，而多條橫線線的組合，在攝影中的掌握要容易一些，而且非常有趣。如在多條橫線充滿畫面時(shí)，可在部分線的某一段上安排主體位置，使某些橫線產(chǎn)生斷線的變異。這種方法主體突出明顯，富有裝飾效果。（4） 豎線構(gòu)圖 豎線構(gòu)圖要比橫線構(gòu)圖富有

32、變化，單一線時(shí)也存在和橫線一樣不足的地方。但多線時(shí)變化相對(duì)的要多一些。如對(duì)稱排列透視，多排透視等都能產(chǎn)生有時(shí)想象不到的效果。 豎線，它象征的是堅(jiān)強(qiáng)、莊嚴(yán)、有力；其攝影面對(duì)的自然豎線要多于橫線。如樹木、電桿、柱子等等。豎線所產(chǎn)生的變異效果非常醒目。（5） 曲線構(gòu)圖 曲線構(gòu)圖所包含的曲線為，規(guī)則形曲線和不規(guī)則曲線。曲線則象征著柔、浪漫、優(yōu)雅，會(huì)給人一種非常美的感覺。在攝影中曲線的應(yīng)用時(shí)廣泛的。如人體攝影，就是呈現(xiàn)人體的曲線美。表現(xiàn)形態(tài)的紋理都能產(chǎn)生優(yōu)美的畫面。構(gòu)圖運(yùn)用時(shí)一定要特別注意曲線的總體軸線的方向。其表現(xiàn)方法是多樣的，可以運(yùn)用對(duì)角式、S式、橫式、豎式等。另外曲線和其它線綜合運(yùn)用更能產(chǎn)生突出的

33、效果，但把握的難度要大一些。（6） 不規(guī)則線的構(gòu)圖 不規(guī)則線的構(gòu)圖是很麻煩的事，掌握不好的話，很容易弄亂畫面。不規(guī)則線其本身存在著多樣的屬性。如雜亂的、抽象的、理性的、神秘的等等，單一不規(guī)則線段也存在著視覺指引性，如果運(yùn)用得當(dāng)會(huì)產(chǎn)生奇特畫面效果。如果將雜亂的不規(guī)則的線充滿整個(gè)畫面，這時(shí)再把簡(jiǎn)捷的主體形態(tài)安排在畫面適當(dāng)?shù)奈恢蒙希沙霈F(xiàn)強(qiáng)烈的對(duì)比效果，同時(shí)會(huì)呈現(xiàn)出抽象的、神秘的畫面氣氛。拍攝實(shí)驗(yàn)第七章 廣告攝影的拍攝1、 廣告攝影的拍攝設(shè)備2、 廣告攝影的布光要求3、廣告攝影的拍攝技巧第七章 廣告攝影的拍攝1、 廣告攝影的拍攝設(shè)備 2、廣告攝影的布光要求（攝影室燈布光法）男性人像攝影布光（一）男性

34、人像照片佳作應(yīng)能顯示出被攝對(duì)象的特征，因此，拍攝成高反差的照片，通常是最合適的。布光法選用光束小的光源。它的光線較集中、較強(qiáng)，可以表現(xiàn)出皮膚的質(zhì)感。這種光源刻畫男性性格特征比光量較大的光源效果好，光束小的光線雖強(qiáng)，但很柔和。光量較大的光源在崗拍攝女性人像時(shí)也是可取的，因?yàn)樗饩€漫散射，照射面大。用一個(gè)簡(jiǎn)單的燈具照明裝置，安上配有標(biāo)準(zhǔn)反光罩的250閃光燈頭，燈罩前裝上一片柔光鏡。如果使用十分硬的光源，就應(yīng)審慎地將其布置在適當(dāng)?shù)奈恢?，采用合適的造型光可以使鼻子的影子落在面暇和上唇范圍之內(nèi)。這種用光技巧也非常適合于拍攝戴眼鏡的男子，它可以避免反射光。 將一快反光板放在被攝對(duì)象的一邊，就能使一樓光線照

35、亮男士一側(cè)的耳朵。 （二）這張照片中所提供的閃光布光法，適合于拍攝證件照或以宣傳為目的的人物照片。 "關(guān)鍵性"的步驟是用照明燈對(duì)著一把反光傘，利用反射光進(jìn)行拍攝。 另一個(gè)帶有聚光罩的125燈頭放在被攝對(duì)象身右后側(cè)，正對(duì)著照明燈，并與 之成一直線。這種用光技巧在拍攝辦公室環(huán)境時(shí)特別有用，它能表現(xiàn)出一種有深度感的空間。由聚光罩聚射的背后光，把被攝對(duì)象同背景分隔開來。女性人像攝影布光 （一）這是一種簡(jiǎn)單的人像拍攝布光方法，采用標(biāo)準(zhǔn)的布光原則：主光是250燈頭，配以超白反光傘，安放在與被攝對(duì)象呈45度角的地方，并適當(dāng)抬高。輔助光是125燈頭，安置在相機(jī)右側(cè)的位置，拍攝時(shí)通過一把半透

36、明傘透射出散射出散射光線。輔助光通過1個(gè)過濾層照到被攝對(duì)象，同時(shí)主光透過兩個(gè)過濾層，再通過超白反光傘反射出強(qiáng)光射向被 攝對(duì)象，要使主光和輔助光采光比例為3：1。使用閃光測(cè)光表取得曝光綜合指數(shù)，以使臉部感光適度，而不致于造成反差過度。（二）在拍攝這張女士像時(shí)，我們?cè)黾恿艘粋€(gè)閃光燈頭，對(duì)背景補(bǔ)光，使模特兒同背景分隔開來。這種布光方法對(duì)改進(jìn)圖像質(zhì)量起到良好作用。 在125燈頭上，裝上反光傘和32度的蜂巢狀結(jié)構(gòu)的網(wǎng)罩，阿放在模特兒后面的低矮架子上。這套光源裝置，以一個(gè)光暈圈的光射向背景，這個(gè)光暈圈的廣再反射到模特兒的頭后面。（三）照射背景的另一種方法是利用第三個(gè)光源裝置的光，投射到被攝者頭發(fā)上，稱之為

37、"頭發(fā)光"。在拍這幅人像時(shí)，就使用了這種布光方法。在此種情況下，在一個(gè)燈頭裝上聚光罩，放置在模特二右后上方，光線射向模特兒的頭發(fā)。照射頭發(fā)的另一光源應(yīng)放置在主光的同一邊，以獲得自然光的效果。 通過反射光使模特兒的頭發(fā)獲得均勻的輔助光原則是輔助光的光量一定要低于主光（"頭發(fā)光"為主光），如主光的通光量為f/5.6，輔助光的通光量為f/8f/11。（四）要拍出一張具有立體感的人像照片，就要善于使用頭發(fā)光和背景光。 用250燈頭，裝上反光傘和32度蜂巢網(wǎng)罩打出背景光，能很好地表現(xiàn)色彩，并有助于在背景上襯托 拍攝對(duì)象。裝有聚光罩的另一個(gè)250燈頭，應(yīng)放在能以強(qiáng)光

38、突出被攝對(duì)象的帽子及其紋理的角度。兩個(gè)照射臉部的光源裝置是250。主光的燈頭裝有一把直徑為85厘米的白傘，輔助光則是通過一把直徑為85厘米的半透明傘反射出去。這種布光方法也使用于拍攝其他各種人像。高光人像攝影布光兩個(gè)400燈頭打背景光使背景呈白色，分別置于模特兒頭部的兩側(cè)，高度齊于模特兒頭部的兩側(cè)，高度齊于模特兒的頭部。將光照功率調(diào)至背景曝光超過正常值一至二級(jí)光圈，拍攝是確保膠片上不顯現(xiàn)背景中不必要出現(xiàn)的細(xì)部。注意不要讓背景光散射到模特兒的頭部上。一個(gè)作為主光的250燈頭直接放在相機(jī)上部，它的光通過一個(gè)6×6厘米燈頭直接放在便攜式柔光箱反射出來。在被攝對(duì)象的下巴下方，放置一塊大的白色

39、反光鏡，反光鏡的反射光可以消除陰影。暈圈（輪廓光）攝影布光這種布光方法使人像招片生動(dòng)活潑，因此特別適用于女性人像攝影。拍攝時(shí)將暈圈光光源放在模特兒身后，并略為低于她，光源對(duì)著相機(jī)。這種光可以將模特兒同背景隔離離開。在250燈頭上安裝反光傘和一個(gè)32度的蜂巢網(wǎng)罩。要注意擺好光源裝置，從取景框里應(yīng)該看不到它們。唯一可見的光是通過頭發(fā)反射出來的。將測(cè)光表放在模特頭發(fā)位置、沖著光源讀取曝光數(shù)據(jù)。要記住，拍深色頭發(fā)人像的曝光需要比金色人像的曝光要多。兒童攝影布光因?yàn)楹⒆雍脛?dòng)，給孩子拍攝時(shí)布光的最佳方法是從左右兩側(cè)布光，而不是采取用主光加輔助光的布光格局。 這幅照片是使用兩個(gè)250燈頭，再裝上半透明傘來布

40、光拍攝的。 這種兩處光源的布光方法是光能照到孩子們活潑范圍較大的區(qū)域，這樣，曝光量就不需 要再隨著孩子 的移動(dòng)而調(diào)整了。通過半透明傘將漫散光照到背景，就沒有必要再使用額外的背景光源。半透明傘投射光線的優(yōu)點(diǎn)是反差柔和，適合拍攝兒童照片。雙人像攝影布光在拍攝兩個(gè)人以上的照片時(shí)，要把光源置于離被攝對(duì)象遠(yuǎn)一些的位置，采用光量大一些，光線較柔和的光源。 將100×100厘米柔光箱安在400燈頭上，放在靠近相機(jī)稍高的位置，將光線照射在被攝對(duì)象的中心部位，確保光線均勻。第二個(gè)250燈頭上裝一把半透明傘，它投射出來的光線可以消除陰影。第三個(gè)光源是125燈頭，裝上一個(gè)反光鏡和32度蜂巢網(wǎng)罩，放在被攝對(duì)

41、象背后的上方。第四個(gè)光源是125燈頭上裝一個(gè)聚光罩，用來打背景光。靜物攝影布光雖然被攝主體是靜物，但是要小心地控制好反差，避免光線過亮和產(chǎn)生過多的陰影。主要照明由裝有柔光箱的250燈頭提供。這個(gè)裝置安排在非常接近于被攝對(duì)象的位置，提供充足的光線以消除陰影。一塊反光板置于被攝對(duì)象的右邊，以確保照射的光線均勻，防止發(fā)生主光偏在以邊而出現(xiàn)高反差。商品攝影布光人們對(duì)商品照片的需求較大，學(xué)習(xí)商品攝影的布光非常有用。在拍攝商品時(shí)，重要的是很好地表現(xiàn)出它的外觀，從而使其能易于被人們認(rèn)識(shí)和樂意選購(gòu)。為避免出現(xiàn)陰影，將一個(gè)大型的柔光箱放在被攝對(duì)象的頂部，這是最簡(jiǎn)單的布光方法。使用光量大的柔光光源，會(huì)拍出反差柔和

42、的照片，這樣的光線效果特別合適于翻拍。在這幅照片拍攝時(shí)，將400燈頭置于架子上，裝上一個(gè)100×100厘米柔光箱，放在摩托車的正上方。在摩托車旁邊安放一塊反光板，確保光線柔和均勻。多燈布光方法（柔光箱）    這張照片的光線是分層次布置的。第一層是從旁邊射向背景，照亮背景同時(shí)是它清晰起來。同樣它也用于制造頭發(fā)的光澤來把人物和背景區(qū)別開。主光源放在接近攝影對(duì)象正前方的方位，讓光線可以照到人物周圍的地方。這樣保持了一個(gè)三維的效果，半透明的反光傘充當(dāng)了填充光源的角色，銀色反光板則照亮陰影部分。主光源和填充光源同樣要有1 f-stop的差距。背景燈光的

43、設(shè)置與主光源一樣。    這次我們又用了兩個(gè)柔光箱。但這次它們組合在一起充當(dāng)主光源的角色。較小的70cm柔光箱放在地上，而較大的100cm柔光箱在他的上方。這就確保了燈光均勻地照在了離鏡頭較近的模特身上，看，她的下巴下面是沒有陰影的。     因?yàn)楹竺娴哪Ｌ夭辉趯?duì)焦的范圍內(nèi)，她僅被蜂巢罩的燈光照射，形成一個(gè)更強(qiáng)烈的對(duì)比。調(diào)整閃光燈能使落在兩個(gè)模特身上的燈光相同。工作室左邊的墻壁色調(diào)較輕，這樣就減少了衣服上燈光的反差。    走出攝影棚來到一般家庭的屋子里。在這里，我們想用一個(gè)

44、100cm的柔光箱來對(duì)從窗口射入的光線作一些改動(dòng)，拍一張看上去更自然的照片。同樣也使用其它兩種光源。裝有半透明反光傘的填充光源用來照亮陰影部分。     第三盞燈裝有一個(gè)16°的蜂巢罩，放在人物的后面。這個(gè)燈光不只能使人物區(qū)別于背景而顯突出，同時(shí)也照亮了鋼琴上的物品，不然它們就會(huì)被淹沒在一片黑暗中。3、廣告攝影的拍攝技巧l 吸光物體拍攝方法 吸光物體是最常見的物體，像木制品、紡織品、纖維制品及大部分塑料制品等都屬于吸光物體。吸光物體的最大特點(diǎn)是在光線投射下會(huì)形成完整的明暗層次，其中，最亮的高光部分顯示了光源的顏色；明亮部分顯示了物體本身的顏色和

45、光源顏色對(duì)其的影響；亮部和暗部的交界部分，最能顯示物體的表面紋理和質(zhì)感；暗部則幾乎沒什么顯示。對(duì)吸光物體布光較為靈活多樣，但一般采用側(cè)光照明最能反映被攝體的質(zhì)感和形態(tài)。按嚴(yán)格的區(qū)分，吸光物體可分為表面粗糙、表面光滑和質(zhì)地較為蓬松三類。-表面粗糙的物體，如粗陶制品等，一般采用側(cè)光照明可顯示其表面質(zhì)感，布光時(shí)，要仔細(xì)調(diào)整側(cè)光的不同照明方向和照射角度以求得最佳的效果。-表面光滑的物體，如部分塑料制品和表面上過油漆的物體等，一般都有光澤，會(huì)反射少量走向光線，所以宜用大面積光源來照明，布光時(shí)，要注意光源的形狀，因?yàn)檫@類物體的高光部分能將光源的形狀反映出來。-質(zhì)地蓬松的物體，如織物等，如果為了表現(xiàn)印在其上

46、面的圖案和色彩，可以用順光或者偏向順光的側(cè)光照明，但若為了表現(xiàn)這類物體的質(zhì)地和表面編織結(jié)構(gòu)，則可以在側(cè)光照明的基礎(chǔ)上，用強(qiáng)于主光的逆光進(jìn)行輪廓光照明，使物體的輪廓處出現(xiàn)蓬松之感。l 反光體拍攝方法 反光物體主要有銀器、電鍍制品和搪瓷制品等，它的最大特點(diǎn)是對(duì)光線有強(qiáng)烈的反射作用。當(dāng)光線照射反光物體時(shí)，其最亮的高光部分顯示光源的形狀和色彩。除了最亮部分外，反光物體其余部分都反映出環(huán)境的光線和顏色，其高光的邊緣最能體現(xiàn)反光物體的表面紋理。反光物體一般不會(huì)出現(xiàn)柔和的明暗過渡現(xiàn)象。 反光物體布光一般采用經(jīng)過散射的大面積光源，布光的關(guān)鍵是把握好光源的外形和照明位置。反光物體的高光部分會(huì)像鏡子一樣反映出光源

47、的形狀，外形方而直的光源會(huì)使被攝物出現(xiàn)方而直的高光，以表現(xiàn)堅(jiān)挺、剛硬的質(zhì)地。采用大面積的光源照明，能在物體的外形轉(zhuǎn)折處出現(xiàn)漂亮的長(zhǎng)條形高光線條。由于反光物體容易缺少豐富的明暗層次變化，所以，可將一些灰色或深黑色的反光板或吸光板放置在這類物體旁，讓物體反射出這些色塊，以增添物體的厚實(shí)感，改善表現(xiàn)效果。選擇適當(dāng)?shù)墓庠次恢?，?shí)際上是選擇高光出現(xiàn)在反光物體上的哪個(gè)部位。光源的位置同照相機(jī)拍攝方向的關(guān)系，符合光線的人射角等于反射角的定律，因此，在調(diào)整被攝物體上高光位置時(shí)，光源應(yīng)根據(jù)這一定律作相應(yīng)的移動(dòng)。對(duì)反光物體布光，還有可能存在一種令人生厭的情況，就是放在背景上的光亮或半光亮物體大都會(huì)帶上背景的色彩，

48、并會(huì)同背景相混淆。對(duì)這個(gè)狀況最好的解決辦法是：（1） 用隱蔽的墊塊或支架，使被攝物體離開背景。（2） 把被攝物體放在一塊干凈的大玻璃上。使用淺色背景時(shí)，用強(qiáng)光照明，避免物體在玻璃上產(chǎn)生倒影；使用暗背景時(shí)，可以用偏振鏡來減弱乃至消除倒影。 對(duì)形狀和體積特別復(fù)雜的反光物體，布光時(shí)需要采取復(fù)雜的措施，最常用的是“包圍法布光”?！鞍鼑ú脊狻笔侵赋讼鄼C(jī)鏡頭開孔之外，用一個(gè)亮棚將被攝物體包圍起來，然后再在亮棚的外邊進(jìn)行布光?！鞍鼑ú脊狻彼玫牧僚锟梢杂冒准埢虬咨椢镒龀桑猛该鞯闹Ъ?，如有機(jī)玻璃律或尼龍繩等加以固定。用“包圍法布光”時(shí)亮棚的設(shè)計(jì)布置是多樣的，但有一點(diǎn)應(yīng)明確，反光物體會(huì)像鏡子一樣毫不保留地將周圍的一切反射回去，亮棚稍有缺陷，就會(huì)在被攝物體上顯示出來。l 透明體拍攝方法透明物體主要指各種玻璃制品和部分塑料器皿等，它的最大特點(diǎn)是能讓光線穿透其內(nèi)部。拍攝透明物體時(shí)，表現(xiàn)物體的透明感并不困難，不管背景是深是淺，它總會(huì)透過去；但是，對(duì)于透明物體光亮感的表現(xiàn)，就要利用反射，使之產(chǎn)生強(qiáng)烈的 “高光”反光，透明物體的形狀則利用光的折射來達(dá)到預(yù)期效果。如果按常規(guī)給透明物體照明，