必修四默寫及答案.PPT

1、.1一、望海潮一、望海潮1、望海潮中的、望海潮中的“_，_，_。”這三句首先點(diǎn)出杭這三句首先點(diǎn)出杭州位置的重要、歷史的悠久，揭示出所詠主題。州位置的重要、歷史的悠久，揭示出所詠主題。 2、望海潮（柳永）詞中的、望海潮（柳永）詞中的“ _”寫街寫街巷河橋的美麗；巷河橋的美麗；“ _”寫居民住宅的雅致。寫居民住宅的雅致。 3、望海潮（柳永）詞中的寫錢塘江堤上，行行樹(shù)木，、望海潮（柳永）詞中的寫錢塘江堤上，行行樹(shù)木，郁郁蒼蒼，猶如云霧一般與寫錢塘江水的澎湃與浩蕩的郁郁蒼蒼，猶如云霧一般與寫錢塘江水的澎湃與浩蕩的句子是：句子是：“_，_，_?！?、望海潮（柳永）詞中寫杭州市場(chǎng)的繁榮、市民的、望海潮（柳

2、永）詞中寫杭州市場(chǎng)的繁榮、市民的殷富這個(gè)繁華都市窮奢極欲的一面的句子是：殷富這個(gè)繁華都市窮奢極欲的一面的句子是：“ _，_，_?！睎|南形勝東南形勝三吳都會(huì)三吳都會(huì) 錢塘自古繁華錢塘自古繁華煙柳畫橋煙柳畫橋風(fēng)簾翠幕風(fēng)簾翠幕云樹(shù)繞堤沙云樹(shù)繞堤沙 怒濤卷霜雪怒濤卷霜雪市列珠璣市列珠璣 戶盈羅綺戶盈羅綺 競(jìng)豪奢競(jìng)豪奢.25、望海潮（柳永）詞中的、望海潮（柳永）詞中的“_，_，_?！边@幾句詞人選取了代表杭州湖山之美的兩種典型這幾句詞人選取了代表杭州湖山之美的兩種典型景物，寫出了西湖以至整個(gè)杭州最美的特征。景物，寫出了西湖以至整個(gè)杭州最美的特征。 6、望海潮（柳永）作者生動(dòng)描繪的一幅國(guó)、望海潮（柳永）作者

3、生動(dòng)描繪的一幅國(guó)泰民安的游樂(lè)圖的名句是：泰民安的游樂(lè)圖的名句是：“_，_，_?！?、望海潮（柳永）、望海潮（柳永） 詞人寫達(dá)官貴人游樂(lè)場(chǎng)詞人寫達(dá)官貴人游樂(lè)場(chǎng)景的句子是：景的句子是：“_，_，_。”羌管弄晴羌管弄晴菱歌泛夜菱歌泛夜 嬉嬉釣叟蓮?fù)捩益裔炢派復(fù)耷T擁高牙千騎擁高牙乘醉聽(tīng)簫鼓乘醉聽(tīng)簫鼓 吟賞煙霞吟賞煙霞重湖疊巘清嘉重湖疊巘清嘉有三秋桂子有三秋桂子 十里荷花十里荷花.3二、雨霖鈴二、雨霖鈴1、雨霖鈴（柳永）詞中交代出一對(duì)戀人到長(zhǎng)亭告、雨霖鈴（柳永）詞中交代出一對(duì)戀人到長(zhǎng)亭告別的時(shí)間、地點(diǎn)，烘托出一種濃重的凄涼氣氛的三句：別的時(shí)間、地點(diǎn)，烘托出一種濃重的凄涼氣氛的三句：“_，_，_?！?、

4、雨霖鈴（柳永）中的、雨霖鈴（柳永）中的“ _，_?！边@兩句寫臨別之際，一對(duì)戀人淚眼這兩句寫臨別之際，一對(duì)戀人淚眼朦朧，該有的千言萬(wàn)語(yǔ)要傾訴、叮囑，因?yàn)闅饨Y(jié)聲阻朦朧，該有的千言萬(wàn)語(yǔ)要傾訴、叮囑，因?yàn)闅饨Y(jié)聲阻 ，卻連一句話也說(shuō)不出來(lái)。卻連一句話也說(shuō)不出來(lái)。 3、雨霖鈴（柳永）中的、雨霖鈴（柳永）中的“ _，_，_”句句 以景寫情，寓情于景。一個(gè)以景寫情，寓情于景。一個(gè)“念念”字領(lǐng)起，說(shuō)明所描寫之景不是眼前的實(shí)景。但虛中見(jiàn)實(shí)，字領(lǐng)起，說(shuō)明所描寫之景不是眼前的實(shí)景。但虛中見(jiàn)實(shí)，由推想的情景中更能表現(xiàn)出一對(duì)離人此刻的思緒和心境。由推想的情景中更能表現(xiàn)出一對(duì)離人此刻的思緒和心境。 寒蟬凄切寒蟬凄切 對(duì)長(zhǎng)亭

5、晚對(duì)長(zhǎng)亭晚 驟雨初歇驟雨初歇執(zhí)手相看淚眼執(zhí)手相看淚眼 念去去念去去暮靄沉沉楚天闊暮靄沉沉楚天闊竟無(wú)語(yǔ)凝噎竟無(wú)語(yǔ)凝噎千里煙波千里煙波.44、雨霖鈴（柳永）下片中、雨霖鈴（柳永）下片中“ _，_，_?！?句是感慨深秋季節(jié)的個(gè)人的句是感慨深秋季節(jié)的個(gè)人的離別之苦，進(jìn)而推及到一般離人的思想感情，俯仰古今，離別之苦，進(jìn)而推及到一般離人的思想感情，俯仰古今，在難言的凄哀中去深沉地思索人們普遍的離別的傷感。在難言的凄哀中去深沉地思索人們普遍的離別的傷感。 5、雨霖鈴中被稱為、雨霖鈴中被稱為“古今俊語(yǔ)古今俊語(yǔ)”為人傳誦的名句是：為人傳誦的名句是：“_，_，_?！?、雨霖鈴（柳永）詞中的、雨霖鈴（柳永）詞中的“

6、 _，_?！?這是想象和心愛(ài)的人長(zhǎng)期分這是想象和心愛(ài)的人長(zhǎng)期分離后，再好的時(shí)光，再美的景色，也沒(méi)有心思去欣賞領(lǐng)離后，再好的時(shí)光，再美的景色，也沒(méi)有心思去欣賞領(lǐng)受的情景，可見(jiàn)愈想愈遠(yuǎn)，愈遠(yuǎn)愈悲。受的情景，可見(jiàn)愈想愈遠(yuǎn)，愈遠(yuǎn)愈悲。 7、 雨霖鈴（柳永）詞中的雨霖鈴（柳永）詞中的“ _，_？”這兩句詞藝術(shù)地把離別之情推向高這兩句詞藝術(shù)地把離別之情推向高潮，是詞人感嘆與心愛(ài)的人后會(huì)難期，風(fēng)情無(wú)人訴說(shuō)之潮，是詞人感嘆與心愛(ài)的人后會(huì)難期，風(fēng)情無(wú)人訴說(shuō)之慨?？?。 多情自古傷離別多情自古傷離別更那堪更那堪今宵酒醒何處今宵酒醒何處 楊柳岸楊柳岸 曉風(fēng)殘?jiān)聲燥L(fēng)殘?jiān)?此去經(jīng)年此去經(jīng)年 便縱有千種風(fēng)情便縱有千種風(fēng)情更

7、與何人說(shuō)更與何人說(shuō)應(yīng)是良辰好景虛設(shè)應(yīng)是良辰好景虛設(shè)冷落清秋節(jié)冷落清秋節(jié).51 1、念奴嬌念奴嬌赤壁懷古赤壁懷古中中“_，_”_”兩句，收束了對(duì)赤壁雄奇景兩句，收束了對(duì)赤壁雄奇景物的描寫，引起后面對(duì)歷史的緬懷。物的描寫，引起后面對(duì)歷史的緬懷。2 2、念奴嬌念奴嬌赤壁懷古赤壁懷古中，表達(dá)詩(shī)人曠達(dá)中，表達(dá)詩(shī)人曠達(dá)之情的句子是之情的句子是“_，_”_”。3 3、蘇軾在、蘇軾在念奴嬌念奴嬌赤壁懷古赤壁懷古“_，_”_”描繪了周瑜大敗曹軍時(shí)的指揮若描繪了周瑜大敗曹軍時(shí)的指揮若定，從容自如。定，從容自如。4 4蘇軾蘇軾念奴嬌念奴嬌 赤壁懷古赤壁懷古中，運(yùn)用比喻中，運(yùn)用比喻和夸張手法描寫赤壁古戰(zhàn)場(chǎng)的險(xiǎn)要形勢(shì)的

8、一和夸張手法描寫赤壁古戰(zhàn)場(chǎng)的險(xiǎn)要形勢(shì)的一句是：句是：_，_，_。.65 5、念奴嬌念奴嬌 赤壁懷古中表現(xiàn)千百年來(lái)，才華赤壁懷古中表現(xiàn)千百年來(lái)，才華橫溢的英雄豪杰都被長(zhǎng)江（歷史）浪淘沖洗掉的橫溢的英雄豪杰都被長(zhǎng)江（歷史）浪淘沖洗掉的詞句是：詞句是：_，_，_。6.6.在念奴嬌在念奴嬌赤壁懷古中詞人神游故國(guó)后，赤壁懷古中詞人神游故國(guó)后，用用“_，_?！眮?lái)書寫自來(lái)書寫自己多愁善感而年華逝去的感嘆。己多愁善感而年華逝去的感嘆。7.7.蘇軾在念奴嬌蘇軾在念奴嬌赤壁懷古中借美女襯托赤壁懷古中借美女襯托英雄人物的句子是英雄人物的句子是:“_:“_，_?！?71 1、定風(fēng)波定風(fēng)波中，中，忽然遇雨，一般人都會(huì)慌

9、張忽然遇雨，一般人都會(huì)慌張避雨，而蘇軾卻在詞的開(kāi)頭用平靜的口氣說(shuō)道：避雨，而蘇軾卻在詞的開(kāi)頭用平靜的口氣說(shuō)道：“_，_?！? 2、在定風(fēng)波詞中的在定風(fēng)波詞中的“_“_，_，_?！边@三句飽含人生哲理，也是點(diǎn)這三句飽含人生哲理，也是點(diǎn)睛之筆。詞人認(rèn)為只要懷著輕松曠達(dá)的心情去面睛之筆。詞人認(rèn)為只要懷著輕松曠達(dá)的心情去面對(duì)人生的一切風(fēng)雨，也就無(wú)所謂風(fēng)對(duì)人生的一切風(fēng)雨，也就無(wú)所謂風(fēng)雨無(wú)所謂晴了。雨無(wú)所謂晴了。3、上闕中表現(xiàn)作者輕視風(fēng)雨的句子上闕中表現(xiàn)作者輕視風(fēng)雨的句子: :_，_？_。4 4、下闕描寫雨過(guò)天晴的句子下闕描寫雨過(guò)天晴的句子:_:_，_，_。.81 1、念奴嬌、念奴嬌赤壁懷古中赤壁懷古中“江

10、山如畫江山如畫，一時(shí)多一時(shí)多少豪杰少豪杰”兩句，收束了對(duì)赤壁雄奇景物的描寫，兩句，收束了對(duì)赤壁雄奇景物的描寫，引起后面對(duì)歷史的緬懷。引起后面對(duì)歷史的緬懷。 2 2、念奴嬌、念奴嬌赤壁懷古中，表達(dá)詩(shī)人曠達(dá)之情赤壁懷古中，表達(dá)詩(shī)人曠達(dá)之情的句子是的句子是“人生如夢(mèng)人生如夢(mèng)，一尊還酹江月一尊還酹江月”。 3 3、蘇軾在念奴嬌、蘇軾在念奴嬌赤壁懷古赤壁懷古“談笑間談笑間，檣櫓檣櫓灰飛煙滅灰飛煙滅”描繪了周瑜大敗曹軍時(shí)的指揮若定，描繪了周瑜大敗曹軍時(shí)的指揮若定，從容自如。從容自如。 4 4蘇軾念奴嬌蘇軾念奴嬌 赤壁懷古中，運(yùn)用比喻和夸赤壁懷古中，運(yùn)用比喻和夸張手法描寫赤壁古戰(zhàn)場(chǎng)的險(xiǎn)要形勢(shì)的一句是：張手法

11、描寫赤壁古戰(zhàn)場(chǎng)的險(xiǎn)要形勢(shì)的一句是：亂亂石穿空石穿空，驚濤拍岸驚濤拍岸，卷起千堆雪卷起千堆雪。.95 5、念奴嬌念奴嬌 赤壁懷古中表現(xiàn)千百年來(lái)，才華赤壁懷古中表現(xiàn)千百年來(lái)，才華橫溢的英雄豪杰都被長(zhǎng)江（歷史）浪淘沖洗掉的橫溢的英雄豪杰都被長(zhǎng)江（歷史）浪淘沖洗掉的詞句是：詞句是：大江東去大江東去，浪淘盡浪淘盡，千古風(fēng)流人物千古風(fēng)流人物。6.6.在念奴嬌在念奴嬌赤壁懷古中詞人神游故國(guó)后，赤壁懷古中詞人神游故國(guó)后，用用“多情應(yīng)笑我多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)早生華發(fā)?！眮?lái)書寫自己多愁來(lái)書寫自己多愁善感而年華逝去的感嘆。善感而年華逝去的感嘆。7.7.蘇軾在念奴嬌蘇軾在念奴嬌赤壁懷古中借美女襯托英赤壁懷古中借美女襯

12、托英雄人物的句子是雄人物的句子是:“:“小喬初嫁了小喬初嫁了，雄姿英發(fā)雄姿英發(fā)?！?101 1、定風(fēng)波定風(fēng)波中，中，忽然遇雨，一般人都會(huì)慌張忽然遇雨，一般人都會(huì)慌張避雨，而蘇軾卻在詞的開(kāi)頭用平靜的口氣說(shuō)道：避雨，而蘇軾卻在詞的開(kāi)頭用平靜的口氣說(shuō)道：“莫聽(tīng)穿林打葉聲莫聽(tīng)穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐何妨吟嘯且徐行行?！? 2、在定風(fēng)波詞中的在定風(fēng)波詞中的“回首向來(lái)蕭瑟處回首向來(lái)蕭瑟處，歸歸去去，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴?！边@三句飽含人生哲理，這三句飽含人生哲理，也是點(diǎn)睛之筆。詞人認(rèn)為只要懷著輕松曠達(dá)的心也是點(diǎn)睛之筆。詞人認(rèn)為只要懷著輕松曠達(dá)的心情去面對(duì)人生的一切風(fēng)雨，也就無(wú)所謂風(fēng)情去面對(duì)人生的一切

13、風(fēng)雨，也就無(wú)所謂風(fēng)雨無(wú)所雨無(wú)所謂晴了。謂晴了。3、上闕中表現(xiàn)作者輕視風(fēng)雨的句子上闕中表現(xiàn)作者輕視風(fēng)雨的句子: :竹杖芒鞋竹杖芒鞋輕勝馬輕勝馬，誰(shuí)怕誰(shuí)怕？一蓑煙雨任平生一蓑煙雨任平生。4 4、下闕描寫雨過(guò)天晴的句子下闕描寫雨過(guò)天晴的句子: :料峭春風(fēng)吹酒醒料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷微冷，山頭斜照卻相迎山頭斜照卻相迎。.111 1、水龍吟登建康賞心亭中、水龍吟登建康賞心亭中“_“_，_”展現(xiàn)出遼闊無(wú)際水天一色的秋景。展現(xiàn)出遼闊無(wú)際水天一色的秋景。2 2、王國(guó)維說(shuō)王國(guó)維說(shuō)“以我觀物以我觀物, ,故物皆著我之色彩故物皆著我之色彩”，這句話體現(xiàn)在描寫上，就形成了移情于物的手法。這句話體現(xiàn)在描寫上，就形成了移情

14、于物的手法。水龍吟登建康賞心亭中的水龍吟登建康賞心亭中的“_，_，_”就運(yùn)用了這一手法，生就運(yùn)用了這一手法，生動(dòng)形象地表現(xiàn)極目遠(yuǎn)眺所見(jiàn)山之情態(tài)。動(dòng)形象地表現(xiàn)極目遠(yuǎn)眺所見(jiàn)山之情態(tài)。3 3、水龍吟登建康賞心亭里水龍吟登建康賞心亭里“_“_，_，_”一句寫天幕低垂，紅日一句寫天幕低垂，紅日半隱，孤雁哀鳴，用寥廓蒼涼的環(huán)境烘托出寓居半隱，孤雁哀鳴，用寥廓蒼涼的環(huán)境烘托出寓居江南、有志不得伸的游子形象。江南、有志不得伸的游子形象。.124 4、水龍吟登建康賞心亭里所說(shuō)：水龍吟登建康賞心亭里所說(shuō)：“_“_，_，_，_?！绷芾毂M致地抒發(fā)淋漓盡致地抒發(fā)辛棄疾辛棄疾報(bào)國(guó)無(wú)路、報(bào)國(guó)無(wú)路、壯志難酬的悲憤之情。當(dāng)代著

15、名散文家梁衡為辛壯志難酬的悲憤之情。當(dāng)代著名散文家梁衡為辛棄疾寫的人物評(píng)傳把欄桿拍遍即取意于此句。棄疾寫的人物評(píng)傳把欄桿拍遍即取意于此句。 5 5、英雄淚盡美人巾袖在水龍吟登建康賞心亭英雄淚盡美人巾袖在水龍吟登建康賞心亭中體現(xiàn)為：中體現(xiàn)為：“_“_，_，_？”這句恰好與詞上片的這句恰好與詞上片的“無(wú)人會(huì)，登臨意無(wú)人會(huì)，登臨意”義近而義近而呼應(yīng)。呼應(yīng)。6 6、水龍吟登健康賞心廳水龍吟登健康賞心廳用典表現(xiàn)自己社會(huì)用典表現(xiàn)自己社會(huì)責(zé)任感責(zé)任感( (不會(huì)歸隱不會(huì)歸隱) )的句子的句子: :_，_，_？.137 7、劉備批評(píng)許汜買田置房全不關(guān)心國(guó)家大事的劉備批評(píng)許汜買田置房全不關(guān)心國(guó)家大事的典故被辛棄疾

16、用到水龍吟登建康賞心亭里，典故被辛棄疾用到水龍吟登建康賞心亭里，他在詞中是這樣說(shuō)的：他在詞中是這樣說(shuō)的：“_“_，_，_?！? 8、水龍吟登建康賞心亭中化用桓溫北伐的水龍吟登建康賞心亭中化用桓溫北伐的典故，典故，“_“_，_，_”一句一句把作者情感推到最高潮，寫年華老去，國(guó)事飄搖，把作者情感推到最高潮，寫年華老去，國(guó)事飄搖，北伐無(wú)期，夙愿難償，故意只用東晉桓溫語(yǔ)典之北伐無(wú)期，夙愿難償，故意只用東晉桓溫語(yǔ)典之上句，只言樹(shù)，不說(shuō)人，卻更見(jiàn)人心之悲切。上句，只言樹(shù)，不說(shuō)人，卻更見(jiàn)人心之悲切。.141 1、水龍吟登建康賞心亭、水龍吟登建康賞心亭中中“楚天千里清秋楚天千里清秋，水隨天去秋無(wú)際水隨天去秋無(wú)

17、際”展現(xiàn)出遼闊無(wú)際水天一色的秋展現(xiàn)出遼闊無(wú)際水天一色的秋景。景。2 2、王國(guó)維說(shuō)王國(guó)維說(shuō)“以我觀物以我觀物, ,故物皆著我之色彩故物皆著我之色彩”，這句話體現(xiàn)在描寫上，就形成了移情于物的手法。這句話體現(xiàn)在描寫上，就形成了移情于物的手法。水龍吟登建康賞心亭中的水龍吟登建康賞心亭中的“遙岑遠(yuǎn)目遙岑遠(yuǎn)目，獻(xiàn)愁獻(xiàn)愁供恨供恨，玉簪螺髻玉簪螺髻”就運(yùn)用了這一手法，生動(dòng)形象就運(yùn)用了這一手法，生動(dòng)形象地表現(xiàn)極目遠(yuǎn)眺所見(jiàn)山之情態(tài)。地表現(xiàn)極目遠(yuǎn)眺所見(jiàn)山之情態(tài)。3 3、水龍吟登建康賞心亭里水龍吟登建康賞心亭里“落日樓頭落日樓頭，斷鴻斷鴻聲里聲里，江南游子江南游子”一句寫天幕低垂，紅日半隱，一句寫天幕低垂，紅日半隱，

18、孤雁哀鳴，用寥廓蒼涼的環(huán)境烘托出寓居江南、孤雁哀鳴，用寥廓蒼涼的環(huán)境烘托出寓居江南、有志不得伸的游子形象。有志不得伸的游子形象。.154 4、水龍吟登建康賞心亭里所說(shuō)：水龍吟登建康賞心亭里所說(shuō)：“把吳鉤把吳鉤看了看了，欄桿欄桿拍遍拍遍，無(wú)人會(huì)無(wú)人會(huì)，登臨登臨意意?！薄Ａ芾毂M。淋漓盡致地抒發(fā)致地抒發(fā)辛棄疾辛棄疾報(bào)國(guó)無(wú)路、壯志難酬的悲憤之情。報(bào)國(guó)無(wú)路、壯志難酬的悲憤之情。當(dāng)代著名散文家梁衡為辛棄疾寫的人物評(píng)傳把當(dāng)代著名散文家梁衡為辛棄疾寫的人物評(píng)傳把欄桿拍遍即取意于此句。欄桿拍遍即取意于此句。 5 5、英雄淚盡美人巾袖在水龍吟登建康賞心亭英雄淚盡美人巾袖在水龍吟登建康賞心亭中體現(xiàn)為：中體現(xiàn)為：“倩

19、何人喚取倩何人喚取，紅巾翠袖紅巾翠袖，揾揾英雄英雄淚淚？”這句恰好與詞上片的這句恰好與詞上片的“無(wú)人會(huì)，登臨意無(wú)人會(huì)，登臨意”義近而呼應(yīng)。義近而呼應(yīng)。6 6、水龍吟登健康賞心廳水龍吟登健康賞心廳用典表現(xiàn)自己社會(huì)責(zé)用典表現(xiàn)自己社會(huì)責(zé)任感任感(不會(huì)歸隱不會(huì)歸隱)的句子的句子:休說(shuō)鱸魚堪膾休說(shuō)鱸魚堪膾，盡西風(fēng)盡西風(fēng)，季鷹歸未季鷹歸未？.167 7、劉備批評(píng)許汜買田置房全不關(guān)心國(guó)家大事的劉備批評(píng)許汜買田置房全不關(guān)心國(guó)家大事的典故被辛棄疾用到水龍吟登建康賞心亭里，典故被辛棄疾用到水龍吟登建康賞心亭里，他在詞中是這樣說(shuō)的：他在詞中是這樣說(shuō)的：“求田問(wèn)舍求田問(wèn)舍，怕應(yīng)羞見(jiàn)怕應(yīng)羞見(jiàn)，劉郎才氣劉郎才氣?！? 8

20、、水龍吟登建康賞心亭中化用桓溫北伐的水龍吟登建康賞心亭中化用桓溫北伐的典故，典故，“可惜流年可惜流年，憂愁風(fēng)雨憂愁風(fēng)雨，樹(shù)猶如此樹(shù)猶如此”一一句把作者情感推到最高潮，寫年華老去，國(guó)事飄句把作者情感推到最高潮，寫年華老去，國(guó)事飄搖，北伐無(wú)期，夙愿難償，故意只用東晉桓溫語(yǔ)搖，北伐無(wú)期，夙愿難償，故意只用東晉桓溫語(yǔ)典之上句，只言樹(shù)，不說(shuō)人，卻更見(jiàn)人心之悲切。典之上句，只言樹(shù)，不說(shuō)人，卻更見(jiàn)人心之悲切。.17永遇樂(lè)永遇樂(lè)京口北固亭懷古京口北固亭懷古1 1、感嘆東吳那個(gè)強(qiáng)盛的局面，孫權(quán)那個(gè)英雄、風(fēng)感嘆東吳那個(gè)強(qiáng)盛的局面，孫權(quán)那個(gè)英雄、風(fēng)流余韻，都經(jīng)歷了無(wú)數(shù)的風(fēng)雨，一去不返了的句流余韻，都經(jīng)歷了無(wú)數(shù)的風(fēng)雨

21、，一去不返了的句子是子是:_:_，_。2 2、辛棄疾贊嘆劉裕北伐時(shí)馳騁戰(zhàn)場(chǎng)，所向披靡的辛棄疾贊嘆劉裕北伐時(shí)馳騁戰(zhàn)場(chǎng)，所向披靡的赫赫戰(zhàn)功的兩句是赫赫戰(zhàn)功的兩句是_，_。3 3、以樂(lè)景寫哀情可以使哀傷的情感表達(dá)得更出色，以樂(lè)景寫哀情可以使哀傷的情感表達(dá)得更出色，永遇樂(lè)永遇樂(lè)京口北固亭懷古中使用這一手法的京口北固亭懷古中使用這一手法的句子是：句子是：_，_，_。4 4、作者登高望遠(yuǎn)，首先想到孫權(quán)這位著名的歷史作者登高望遠(yuǎn)，首先想到孫權(quán)這位著名的歷史人物不禁感嘆人物不禁感嘆“_，_”， 借借孫權(quán)的典故來(lái)表達(dá)英雄難尋。孫權(quán)的典故來(lái)表達(dá)英雄難尋。.185、永遇樂(lè)永遇樂(lè)京口北固亭懷古京口北固亭懷古追憶自己當(dāng)

22、年追憶自己當(dāng)年南歸的句子南歸的句子: _，_，_。6、作者借廉頗自比，表達(dá)自己熱切報(bào)國(guó)但無(wú)人作者借廉頗自比，表達(dá)自己熱切報(bào)國(guó)但無(wú)人問(wèn)津的感慨問(wèn)津的感慨的句子是：的句子是： “_：_，_？” 。7、英雄人物留給后人的印象是深刻的，可是劉、英雄人物留給后人的印象是深刻的，可是劉裕這樣的英雄，他的歷史遺跡，如今卻找不到了，裕這樣的英雄，他的歷史遺跡，如今卻找不到了，只有那只有那“_，_”留下了他曾經(jīng)居住留下了他曾經(jīng)居住的痕跡。的痕跡。8、寫劉義隆輕率舉兵北伐，結(jié)果吃了敗仗，以寫劉義隆輕率舉兵北伐，結(jié)果吃了敗仗，以此借古諷今，來(lái)告誡南宋統(tǒng)治階級(jí)不要草率北伐，此借古諷今，來(lái)告誡南宋統(tǒng)治階級(jí)不要草率北伐，

23、重蹈覆轍的句子是重蹈覆轍的句子是：_，_，_ 。.19永遇樂(lè)永遇樂(lè)京口北固亭懷古京口北固亭懷古1 1、感嘆東吳那個(gè)強(qiáng)盛的局面，孫權(quán)那個(gè)英雄、風(fēng)感嘆東吳那個(gè)強(qiáng)盛的局面，孫權(quán)那個(gè)英雄、風(fēng)流余韻，都經(jīng)歷了無(wú)數(shù)的風(fēng)雨，一去不返了的句流余韻，都經(jīng)歷了無(wú)數(shù)的風(fēng)雨，一去不返了的句子是：子是：舞榭歌臺(tái)舞榭歌臺(tái)，風(fēng)流總被雨打風(fēng)吹去風(fēng)流總被雨打風(fēng)吹去。2 2、辛棄疾贊嘆劉裕北伐時(shí)馳騁戰(zhàn)場(chǎng)，所向披靡的辛棄疾贊嘆劉裕北伐時(shí)馳騁戰(zhàn)場(chǎng)，所向披靡的赫赫戰(zhàn)功的兩句是：赫赫戰(zhàn)功的兩句是：金戈鐵馬金戈鐵馬，氣吞萬(wàn)里如虎氣吞萬(wàn)里如虎。3 3、以樂(lè)景寫哀情可以使哀傷的情感表達(dá)得更出色，以樂(lè)景寫哀情可以使哀傷的情感表達(dá)得更出色，永遇樂(lè)

24、永遇樂(lè)京口北固亭懷古中使用這一手法的句京口北固亭懷古中使用這一手法的句子是：子是：可堪回首可堪回首，佛貍祠下佛貍祠下，一片神鴉社鼓一片神鴉社鼓。4 4、作者登高望遠(yuǎn)，首先想到孫權(quán)這位著名的歷史作者登高望遠(yuǎn)，首先想到孫權(quán)這位著名的歷史人物不禁感嘆人物不禁感嘆“千古江山千古江山，英雄無(wú)覓孫仲謀處英雄無(wú)覓孫仲謀處”， 借孫權(quán)的典故來(lái)表達(dá)英雄難尋。借孫權(quán)的典故來(lái)表達(dá)英雄難尋。.205、永遇樂(lè)永遇樂(lè)京口北固亭懷古京口北固亭懷古追憶自己當(dāng)年追憶自己當(dāng)年南歸的句子南歸的句子: 四十三年四十三年，望中猶記望中猶記，烽火揚(yáng)州路烽火揚(yáng)州路。6、作者借廉頗自比，表達(dá)自己熱切報(bào)國(guó)但無(wú)人作者借廉頗自比，表達(dá)自己熱切報(bào)國(guó)

25、但無(wú)人問(wèn)津的感慨問(wèn)津的感慨的句子是：的句子是： “憑誰(shuí)問(wèn)憑誰(shuí)問(wèn)：廉頗老矣廉頗老矣，尚能飯否尚能飯否？” 。7、英雄人物留給后人的印象是深刻的，可是劉、英雄人物留給后人的印象是深刻的，可是劉裕這樣的英雄，他的歷史遺跡，如今卻找不到了，裕這樣的英雄，他的歷史遺跡，如今卻找不到了，只有那只有那“斜陽(yáng)草樹(shù)斜陽(yáng)草樹(shù)，尋常巷陌尋常巷陌”留下了他曾經(jīng)居留下了他曾經(jīng)居住的痕跡。住的痕跡。8、寫劉義隆輕率舉兵北伐，結(jié)果吃了敗仗，以寫劉義隆輕率舉兵北伐，結(jié)果吃了敗仗，以此借古諷今，來(lái)告誡南宋統(tǒng)治階級(jí)不要草率北伐，此借古諷今，來(lái)告誡南宋統(tǒng)治階級(jí)不要草率北伐，重蹈覆轍的句子是：重蹈覆轍的句子是： 元嘉草草元嘉草草，封

26、狼居胥封狼居胥，贏贏得倉(cāng)皇北顧得倉(cāng)皇北顧 。 .21醉花陰醉花陰 1 1、醉花陰中醉花陰中, ,既寫出了時(shí)間漫長(zhǎng)既寫出了時(shí)間漫長(zhǎng), ,烘托出了環(huán)烘托出了環(huán)境的凄寂境的凄寂, ,更寫出詞人百無(wú)聊賴的愁的兩句是更寫出詞人百無(wú)聊賴的愁的兩句是: : _ ,_,_。2 2、同是東籬賞菊，陶淵明說(shuō)：同是東籬賞菊，陶淵明說(shuō)：“采菊東籬下，悠采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山然見(jiàn)南山”李清照卻說(shuō)：李清照卻說(shuō)：“_，_”。3 3、重陽(yáng)節(jié)本是親人團(tuán)聚的日子，醉花陰中的重陽(yáng)節(jié)本是親人團(tuán)聚的日子，醉花陰中的李清照重陽(yáng)節(jié)卻過(guò)得很凄涼：李清照重陽(yáng)節(jié)卻過(guò)得很凄涼：_，_，_。4 4、以花擬人，生動(dòng)的表達(dá)抒情主人公憔悴面容和以花擬人，

27、生動(dòng)的表達(dá)抒情主人公憔悴面容和愁苦神情的相思之苦愁苦神情的相思之苦的句子是：的句子是：_，_,_,_。 .22醉花陰醉花陰 1 1、醉花陰中醉花陰中, ,既寫出了時(shí)間漫長(zhǎng)既寫出了時(shí)間漫長(zhǎng), ,烘托出了環(huán)烘托出了環(huán)境的凄寂境的凄寂, ,更寫出詞人百無(wú)聊賴的愁的兩句是更寫出詞人百無(wú)聊賴的愁的兩句是: : 薄薄霧濃云愁永晝霧濃云愁永晝 , , 瑞腦銷金獸瑞腦銷金獸。2 2、同是東籬賞菊，陶淵明同是東籬賞菊，陶淵明說(shuō)說(shuō)“采菊東籬下，悠然采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山見(jiàn)南山”李清照卻說(shuō)：李清照卻說(shuō)：“東籬把酒黃昏后東籬把酒黃昏后，有暗有暗香盈袖香盈袖”。3 3、重陽(yáng)節(jié)是親人團(tuán)聚的日子，醉花陰中的李重陽(yáng)節(jié)是親人團(tuán)

28、聚的日子，醉花陰中的李清照重陽(yáng)節(jié)卻過(guò)得很凄涼：清照重陽(yáng)節(jié)卻過(guò)得很凄涼：佳節(jié)又重陽(yáng)佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗玉枕紗廚廚，半夜涼初透半夜涼初透。4 4、以花擬人，生動(dòng)的表達(dá)抒情主人公憔悴面容和以花擬人，生動(dòng)的表達(dá)抒情主人公憔悴面容和愁苦神情的相思之苦愁苦神情的相思之苦的句子是：的句子是：莫道不消魂莫道不消魂，簾簾卷西風(fēng)卷西風(fēng)，人比黃花瘦人比黃花瘦。.231 1、李清照的、李清照的聲聲慢聲聲慢中詞人中詞人直抒胸臆直抒胸臆，化繁為，化繁為簡(jiǎn)，把所有的凄苦，所有的孤獨(dú)，所有的無(wú)奈，簡(jiǎn)，把所有的凄苦，所有的孤獨(dú)，所有的無(wú)奈，所有紛繁的說(shuō)不盡的思緒，用所有紛繁的說(shuō)不盡的思緒，用 “_，_！”代之。代之。2 2、聲聲

29、慢的起句聲聲慢的起句“_，_，_”使用了一連串疊詞，渲染出一種凄涼使用了一連串疊詞，渲染出一種凄涼的氣氛。的氣氛。3 3、詩(shī)詞講究借鑒，溫庭筠有詩(shī)詞講究借鑒，溫庭筠有“梧桐樹(shù)，三更雨梧桐樹(shù)，三更雨”句，李清照聲聲慢中的句，李清照聲聲慢中的“_，_，_”則意近之。則意近之。.244 4、菊花是中國(guó)古典詩(shī)詞中常見(jiàn)的意象，李清照菊花是中國(guó)古典詩(shī)詞中常見(jiàn)的意象，李清照在聲聲慢中寫道：在聲聲慢中寫道：_，_，_？”5 5、李清照、李清照聲聲慢聲聲慢中中“_，_”兩句，寫備嘗凄清寂寞，又經(jīng)歷了一系列磨難與兩句，寫備嘗凄清寂寞，又經(jīng)歷了一系列磨難與打擊，百感匯聚于胸，偏又逢上冷暖不定的深秋打擊，百感匯聚于胸

30、，偏又逢上冷暖不定的深秋天氣，令人不知如何是好。表明心靈的創(chuàng)傷難以天氣，令人不知如何是好。表明心靈的創(chuàng)傷難以平復(fù)。平復(fù)。6 6、李清照早年曾寄給趙明誠(chéng)一首詞、李清照早年曾寄給趙明誠(chéng)一首詞一剪梅一剪梅，其中有其中有“云中誰(shuí)寄錦書來(lái)，雁字回時(shí)，月滿西樓云中誰(shuí)寄錦書來(lái)，雁字回時(shí)，月滿西樓”之句。而現(xiàn)在自己漂流江南，看到北來(lái)的大雁，之句。而現(xiàn)在自己漂流江南，看到北來(lái)的大雁，就自然地吟誦就自然地吟誦“_，_，_”。詞人把悼亡之意、思鄉(xiāng)之情與家國(guó)之痛融合在一詞人把悼亡之意、思鄉(xiāng)之情與家國(guó)之痛融合在一起了起了.257 7、李清照在、李清照在聲聲慢聲聲慢中寫到：酒氣抵擋不住中寫到：酒氣抵擋不住晚風(fēng)帶來(lái)的寒意，

31、更遣不散積聚在詞人心頭的寒晚風(fēng)帶來(lái)的寒意，更遣不散積聚在詞人心頭的寒意：夫亡國(guó)破，文物喪盡，飄蕩流離，身遭誣陷，意：夫亡國(guó)破，文物喪盡，飄蕩流離，身遭誣陷，暮年孤單，所有種種，暮年孤單，所有種種，“_，_、_！”8 8、 聲聲慢聲聲慢中中“_，_！”兩句，寫?yīng)氉鵁o(wú)聊、內(nèi)心苦悶之狀，用口語(yǔ)化的兩句，寫?yīng)氉鵁o(wú)聊、內(nèi)心苦悶之狀，用口語(yǔ)化的詞句，異常貼切地將詞人那孤凄、無(wú)聊、苦悶、詞句，異常貼切地將詞人那孤凄、無(wú)聊、苦悶、激憤、無(wú)望的復(fù)雜心緒極其傳神地表達(dá)了出來(lái)。激憤、無(wú)望的復(fù)雜心緒極其傳神地表達(dá)了出來(lái)。.261 1、李清照的、李清照的聲聲慢聲聲慢中詞人直抒胸臆，化繁為中詞人直抒胸臆，化繁為簡(jiǎn)，把所有

32、的凄苦，所有的孤獨(dú)，所有的無(wú)奈，簡(jiǎn)，把所有的凄苦，所有的孤獨(dú)，所有的無(wú)奈，所有紛繁的說(shuō)不盡的思緒，用所有紛繁的說(shuō)不盡的思緒，用 “這次第這次第，怎一個(gè)怎一個(gè)愁字了得愁字了得！”代之。代之。2 2、聲聲慢的起句聲聲慢的起句“尋尋覓覓尋尋覓覓，冷冷冷冷清清清清，凄凄凄慘慘戚戚凄慘慘戚戚”使用了一連串疊詞，渲染出一種凄使用了一連串疊詞，渲染出一種凄涼的氣氛。涼的氣氛。3 3、詩(shī)詞講究借鑒，溫庭筠有詩(shī)詞講究借鑒，溫庭筠有“梧桐樹(shù)，三更雨梧桐樹(shù)，三更雨”句，李清照聲聲慢中的句，李清照聲聲慢中的“梧桐更兼細(xì)雨梧桐更兼細(xì)雨，到到黃昏黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴點(diǎn)點(diǎn)滴滴”則意近之。則意近之。.274 4、菊花是中國(guó)古典詩(shī)詞

33、中常見(jiàn)的意象，李清照菊花是中國(guó)古典詩(shī)詞中常見(jiàn)的意象，李清照在聲聲慢中寫道：在聲聲慢中寫道：滿地黃花堆積滿地黃花堆積，憔悴損憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘如今有誰(shuí)堪摘？”5 5、李清照、李清照聲聲慢聲聲慢中中“乍暖還寒時(shí)候乍暖還寒時(shí)候，最難最難將息將息”兩句，寫備嘗凄清寂寞，又經(jīng)歷了一系列兩句，寫備嘗凄清寂寞，又經(jīng)歷了一系列磨難與打擊，百感匯聚于胸，偏又逢上冷暖不定磨難與打擊，百感匯聚于胸，偏又逢上冷暖不定的深秋天氣，令人不知如何是好。表明心靈的創(chuàng)的深秋天氣，令人不知如何是好。表明心靈的創(chuàng)傷難以平復(fù)。傷難以平復(fù)。6 6、李清照早年曾寄給趙明誠(chéng)一首詞、李清照早年曾寄給趙明誠(chéng)一首詞一剪梅一剪梅，其中有其中有“云中誰(shuí)寄錦書來(lái)，雁字回時(shí)，月滿西樓云中誰(shuí)寄錦書來(lái)