不透明材料的轉(zhuǎn)換

1、二、不透明材料的透明性轉(zhuǎn)換目錄01 背景分析02 由不透明到半透明03 透明性轉(zhuǎn)換內(nèi)涵1、背景分析透明只有在光穿透時(shí)才能顯現(xiàn)，材料也只有在光的照耀下方能被人知覺。我們對(duì)于材料的感知無論是視覺的還是觸覺的都依賴于光的存在。透明首先是指材料的物理屬性。石頭是不透明的玻璃是透明的。但是。從人的感知的角度來看，透明并沒有這么簡(jiǎn)單。在特定入射角的光線下和一定的視角，它們的透明性也會(huì)有某種轉(zhuǎn)換，雖然這種轉(zhuǎn)換有著一定的虛幻性。從人的感知的角度來看，透明并沒有這么簡(jiǎn)單：巴塞羅那館的石材竟可以光亮如明鑒，在對(duì)于其他物體的反射中，它隱隱透出一種視覺上的透明來(圖左）；而范斯沃斯宅的玻璃雖然是完全透明的，然而從某些

2、角度看去，卻完全不知里面是什么(圖右)。于是，感知上的透明性與材料的物理屬性常常又并不一致。無論透明材料還是不透明材料，在一定的加工工藝下和合適的觀察視角，都有反光的性能。不透明材料的透明性轉(zhuǎn)換1、背景分析透明與不透明的區(qū)隔由于這種相互轉(zhuǎn)換而變得越發(fā)模糊，但是共同趨向于一種半透明的狀態(tài)，這既源于一種文化轉(zhuǎn)向，也帶來了一系列顯著的建筑效果。在有些情況下，它甚至顛覆了人們對(duì)于材料的某些通常印象與認(rèn)識(shí)。不透明材料的透明性轉(zhuǎn)換2、由不透明到半透明幾乎從來沒有人去質(zhì)疑石材的不透明性，然而當(dāng)它被切得足夠薄的時(shí)候，光線便會(huì)偷偷地溜入，而在光的透視中，石材的紋理也更為清晰可見。同樣的效果也出現(xiàn)在砌筑方式的改變

3、上，以及材料自身元素組成的改變上。（1）加工工藝的改進(jìn)在傳統(tǒng)工藝中，石材都是被切成塊材，以砌筑的方式來應(yīng)用。文藝復(fù)興時(shí)期塊材可以被切得很薄，附著于墻體之上，形成一層薄薄的面層，在威尼斯總督府的墻面上，它們甚至像阿拉伯建筑中的面磚一般拼成美麗的圖案。直至此時(shí)，無論石材如何的薄，它始終沒有改變其不透明的物理特質(zhì)。然而，當(dāng)加工工藝的進(jìn)步使得石材可以被切得足夠薄的時(shí)候，一種奇怪的現(xiàn)象出現(xiàn)了：不透明的石材竟然可以隱隱透出些許光線！加工的工藝與方式由此徹底地改變了材料的透明屬性。這一技術(shù)立即在建筑上得到應(yīng)用，并且解決了一些特殊的建筑問題。不透明材料的透明性轉(zhuǎn)換耶魯大學(xué)貝內(nèi)克珍本圖書館收藏儲(chǔ)存了貝內(nèi)克兄弟三

4、人捐贈(zèng)的80萬冊(cè)珍本圖書。它既要求獲得一定的自然采光以便閱覽，但又不能過于強(qiáng)烈以保護(hù)圖書。建筑師在外立面的框架中選用了維芒特大理石做填充材料，分成均質(zhì)大小保持了外觀上的純潔。得益于現(xiàn)代加工技術(shù)，這樣尺寸的大理石卻切出了不足3 cm的厚度，從而使其呈現(xiàn)一種半透明的光學(xué)屬性，取得了獨(dú)特的空間效果。薄薄的大理石的紋理在自然天光下若隱若現(xiàn)，為這個(gè)立方體建筑又添上了些許迷離。圖書館內(nèi)部圖書館外部不透明材料的透明性轉(zhuǎn)換日本建筑師隈研吾的石頭博物館中材料的半透明性則完全來自厚度上的減少。白色卡拉拉大理石條竟然被加工成6 mm薄的石片，從中透進(jìn)柔和的光線開始讓我們對(duì)于物的了解達(dá)到前所未有的細(xì)致程度：大理石竟然

5、變成半透明材料，可以媲美于毛玻璃。在陽光的照耀下，大理石的紋理在石頭的砌縫間變得如此清晰，證明自己不同于半透明玻璃的均質(zhì)表面，同時(shí)也反襯了周圍材料半透明的程度。當(dāng)陽光透過這6 mm的薄片時(shí)，地面上留下了肯定的投影痕跡。不透明材料的透明性轉(zhuǎn)換隈研吾質(zhì)疑1 9世紀(jì)的傳統(tǒng)糧倉的石墻的厚重性與封閉性。期望賦之以“透明”的知覺感受。石頭博物館的建造實(shí)踐展示了砌筑方式的變更帶來的透明上的可能性。建筑采用的安山巖(當(dāng)?shù)胤Q作“蘆野石”)，是一種灰綠色的、紋理細(xì)密的火山巖，具有極高的受壓強(qiáng)度和抗彎強(qiáng)度，因此開采的形態(tài)主要是長(zhǎng)條石。通過實(shí)驗(yàn)，隈研吾最終構(gòu)筑了兩種不同形態(tài)的石墻。一種是服務(wù)辦公區(qū)的走廊“百葉墻”：將

6、長(zhǎng)條石嵌入工字鋼柱(175 mm x 175mm)，在長(zhǎng)條石柱上開鑿凹槽，以此固定石百葉”(40 X 120 X 1 50080mm ）。一種是展示區(qū)承重的“類織物墻”：分解砌筑形態(tài)。編織“孔隙”，部分孔隙填充白色卡拉拉大理石條，其中一部分大理石條被加工成6 mm薄的石片，柔和的光線便從這里滲入。（2）砌筑方式的變更不透明材料的透明性轉(zhuǎn)換建筑場(chǎng)所最終被賦予全新的整體系統(tǒng)：3個(gè)石頭糧倉之間，穿插了數(shù)個(gè)“百葉墻”與“類織物墻”形成的展示空間和辦公服務(wù)用房，它們延伸至水面，并以放射性道路網(wǎng)格相聯(lián)系石墻展現(xiàn)為三種形態(tài)的并置傳統(tǒng)的厚重封閉墻、現(xiàn)代的透明“百葉”墻、以及介于兩者之間半透明的類織物墻，并在水

7、面的映襯下，形成具象與抽象之間的空間形態(tài)。這一方式超越了石頭的慣常使用，已知的知覺經(jīng)驗(yàn)于是被重新抒寫。石材的非物質(zhì)化、光的迷惑、細(xì)節(jié)空間的現(xiàn)象顯微，共同營(yíng)造了空問的迷離與顫動(dòng)。不透明材料的透明性轉(zhuǎn)換哥倫比亞大學(xué)建筑學(xué)院的材料工作室試驗(yàn)了一種新的“鋼筋混凝土”的配方，他們以半透明的橡膠來代替了混凝土，而以其他纖維物質(zhì)取代了鋼筋。這一新的配合不僅使得“鋼筋混凝土”呈現(xiàn)出一種半透明的效果。而且，“鋼筋”也不再在視覺上被隱匿這個(gè)曾經(jīng)使路易斯康更青睞鋼結(jié)構(gòu)而放棄鋼筋混凝土的理由，如今終于獲得了其在視覺上的誠(chéng)實(shí)。如果說這一實(shí)驗(yàn)室中的產(chǎn)品更多的還處于概念階段的話，那么另一種被稱作LiTraCon的新型混凝土

8、產(chǎn)品則已逐漸成型。匈牙利建筑師阿龍洛桑濟(jì)在傳統(tǒng)的鋼筋混凝土中加入了導(dǎo)光的光纖束，不僅破除了混凝土陰暗的表面和實(shí)體的面貌。更使其猶如一片薄薄的面紗，甚至似乎可以在風(fēng)中飛舞。即透且重似乎自相矛盾，然而這也正是它的魅力所在。（3）材料中新的合成性LiTraCon 的背光效果LiTraCon組圖不透明材料的透明性轉(zhuǎn)換3、透明性轉(zhuǎn)化的內(nèi)涵就材料的透光性能來說，完全的不透明與純粹的透明。如今似乎不再?zèng)芪挤置鳎钦蛑胪该鳡顟B(tài)靠攏。對(duì)于半透明材質(zhì)的挖掘造就了一種新的建筑現(xiàn)象，它在客觀上大大拓展了透明性的表現(xiàn)手段，但更重要的是，它意味著一種文化的轉(zhuǎn)向以及基于這一轉(zhuǎn)向的新的趣味的誕生。一直以來，人們約定俗成

9、的認(rèn)為石材意味著“重”，而玻璃則代表著“輕”。石材之重甚至被以各種方式來表述和強(qiáng)化，中世紀(jì)的實(shí)體式砌筑自不必說博塔位于瑞士提契諾地區(qū)的圣塔瑪麗亞教堂通過對(duì)于傳統(tǒng)的石材承重墻的惟妙惟肖的模仿依舊讓人感受到它不可忽視、不可抗拒的“重”。同樣。玻璃的輕也是19世紀(jì)以來一直被追逐的效果，從19世紀(jì)中期帕克斯頓的水晶宮到20世紀(jì)20年代密斯的摩天樓方案，從格羅皮烏斯的包豪斯校舍到屈米在荷蘭的小展覽館，“輕”是一個(gè)不言而喻的目標(biāo)與效果，而這種效果在很大程度上正是借助于玻璃的透明性來達(dá)成。（1）“輕”與“重”的模糊化圣塔瑪利亞教堂圣塔瑪利亞教堂不透明材料的透明性轉(zhuǎn)換然而，當(dāng)石材不再阻絕所有的光線，當(dāng)玻璃也不

10、再完全透明的時(shí)候，把“輕”與“重”的知覺特質(zhì)與不同材料作固定聯(lián)系的習(xí)慣便遭遇了前所未有的嚴(yán)峻挑戰(zhàn)?！拜p”與“重”的界限也越發(fā)模糊 隈研吾通過使用板狀的片材來引進(jìn)光線，獲得一種模糊而輕柔的感覺。石頭博物館中那承重的“類織物墻”以微小的開洞和不同強(qiáng)度的采光，減弱了實(shí)墻的堅(jiān)硬與沉重。在這樣的處理下，邊界變得模糊了，光線散射成無數(shù)細(xì)小的顆粒，原先的沉重漸漸消隱在光線的輕柔之中。這種對(duì)于石材的細(xì)致處理與原先傳統(tǒng)的砌筑實(shí)墻形成強(qiáng)烈的對(duì)比，在這個(gè)新老摻雜的博物館環(huán)境中獲得了硬與軟、輕與重的全新闡釋與體驗(yàn)。不透明材料的透明性轉(zhuǎn)換在透明的狀態(tài)下，建筑的窗戶從光學(xué)上來說等同于空無一物的洞口，也因此才有密斯建筑中以

11、玻璃的透明來凸顯結(jié)構(gòu)的框架，才有了康所謂的“結(jié)構(gòu)是光的造物主”以及“光是形式的給予者”。而在半透明狀態(tài)下，我們將不再能忽略窗的存在。因?yàn)樗苍谝曈X上顯示了自身。它也在地面上留下斑斑駁駁的陰影，這陰影不似實(shí)墻投下的那么濃重，而它所濾過的光線也不似玻璃透過的那么強(qiáng)烈與肯定。光與影對(duì)比的弱化也削弱了體量的重要性。建筑的魅力由靜態(tài)的體量和光影轉(zhuǎn)向知覺性的瞬時(shí)而連續(xù)的現(xiàn)象學(xué)變幻。（2）光與影對(duì)比的弱化不透明材料的透明性轉(zhuǎn)換固然，透明材料如范斯沃斯宅中的玻璃取消了內(nèi)外的視覺上的界限，把室外的景物完全拉入室內(nèi)，并且對(duì)于自然氣候與景物的變化作出實(shí)時(shí)的反應(yīng)，但那是一種即時(shí)式映現(xiàn)。也是一種“忠實(shí)”的映現(xiàn)。而在半透明材料的背后，一切都變得影影綽綽，任何外界的變化都以一種更為微妙的方式反映出來