淺談電視連續(xù)劇《知青》中體現(xiàn)出傳統(tǒng)魯劇上突破意識(shí)

1、淺談電視連續(xù)劇知青中體現(xiàn)出傳統(tǒng)魯劇 上突破意識(shí)摘要：弘揚(yáng)主旋律，追求思想性和藝術(shù)性的完美結(jié) 合是魯劇一直秉承的傳統(tǒng)和特色，魯劇經(jīng)過了多年的發(fā)展， 特別是近十年的發(fā)展，逐漸在全國(guó)電視劇市場(chǎng)中形成了獨(dú)特 的齊魯風(fēng)格，山東氣派，有了自己的魯劇品牌。電視連續(xù)劇 知青的制作播出是今年山東又一部史詩(shī)巨作，這部劇體 現(xiàn)了魯劇在繼承傳統(tǒng)魯劇風(fēng)格上的自我突破意識(shí)，它為魯劇 品牌增添了新的色彩，使魯劇視角更加寬闊，內(nèi)涵更為豐富， 也讓行業(yè)內(nèi)外對(duì)"魯劇品牌”的有了新一步的認(rèn)識(shí)。魯劇在 保持傳統(tǒng)的同時(shí)做出的更多的努力和嘗試，無(wú)論是題材選擇 上還是在表現(xiàn)形式上，知青的播出都為魯劇的發(fā)展開拓 了新思路。關(guān)鍵詞：

2、知青；魯??；突破意識(shí)中圖分類號(hào):j905文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：a文章編號(hào):1005-5312 (2013) 03-0150-01翻看近些年來的魯劇，不難發(fā)現(xiàn)魯劇的優(yōu)良傳統(tǒng)是在主 題思想上追求積極健康的主流價(jià)值觀，弘揚(yáng)愛國(guó)主義精神， 富有濃厚的歷史沉淀和齊魯風(fēng)格。電視連續(xù)劇知青繼承 了這一傳統(tǒng)，敘事結(jié)構(gòu)宏偉，畫面大氣磅礴，給觀眾留下了 深刻的印象。在保持原有風(fēng)格的同時(shí)，知青在魯劇傳統(tǒng) 上又有了嶄新的突破和定位意識(shí)。一、全景式格局化攝制手法為傳統(tǒng)魯劇創(chuàng)作視角帶來新 思路（一）時(shí)空架構(gòu)更加開放七連、山東屯、陜北坡底村、山東海濱某知青點(diǎn)、邊防 女兵駐地、內(nèi)蒙古生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)這幾個(gè)知青點(diǎn)之間通過藝術(shù) 的處理手法，運(yùn)

3、用獨(dú)具特色的鏡頭語(yǔ)言，駕馭起了復(fù)雜的時(shí) 空架構(gòu)，恰到好處隨著劇情進(jìn)行切換，流暢生動(dòng)，并在戲劇 場(chǎng)景上將北大荒、陜北黃土高原、內(nèi)蒙古草原和山東黃海之 濱的山河風(fēng)情做了充分的展現(xiàn)，并將哈爾濱、北京的一部分 也水到渠成地融入到劇情之間，而且暗寫了他們的另一處家 鄉(xiāng)上海，還有馮曉蘭父母勞改地的甘肅。劇中，北大荒生產(chǎn) 建設(shè)兵團(tuán)地處黑河的某團(tuán)七連是主場(chǎng)景，由身為上海一個(gè)資 本家女兒的周萍先在七連“借讀”，而后，借由周萍鏡頭搖 到了 40里外的在山東屯插隊(duì)的另外一些上海女知青身上。 由七連男知青趙天亮的哥哥趙曙光在陜北坡底村插隊(duì)，鏡頭 搖到了陜北黃土高原上貧瘠鄉(xiāng)村里插隊(duì)的知青身上。接著， 因?yàn)橐环N北大荒常見

4、病需要海帶進(jìn)行治療，由團(tuán)長(zhǎng)呂東陽(yáng)和 他家鄉(xiāng)妻子的關(guān)系，鏡頭搖到了山東海濱的又一個(gè)知青點(diǎn) ±o還有，由周萍到國(guó)境線上戍邊的男一班路上，鏡頭又搖 到一處邊防女兵駐地，引出來魯楠幾個(gè)知青女兵；由孫敬文 到內(nèi)蒙古買馬，鏡頭又自然地?fù)u到了內(nèi)蒙古生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)， 引出來蔡苗苗等幾位兵團(tuán)女兵。這像是把一幅綿綿地全景式 的知青生活畫卷一一展開，娓娓道來，令人耳目一新。（二）情節(jié)來回交叉的敘事結(jié)構(gòu)全劇并不只是將這些知青點(diǎn)連接在一起，而是通過來回 交叉的巧妙的敘事結(jié)構(gòu)，通過對(duì)趙天亮、趙曙光兄弟命運(yùn)的 展開述說，通過周萍、趙天亮情感故事，讓鏡頭在七連一一 坡底村山東屯之間頻頻來回切換，給足了坡底村和山東 屯

5、的戲份，牽動(dòng)著觀眾一起隨著那里的知青生活和命運(yùn)起起 伏伏，這也是很好的藝術(shù)構(gòu)思。二、不失去大氣磅礴的情況下，結(jié)合青春偶像劇的很多 元素，細(xì)膩刻畫，讓魯劇也有了撲面而來的青春氣息魯劇創(chuàng)作不以?shī)蕵泛妥非笞畲蠡麧?rùn)為目的，不受'戲 說風(fēng)”、'宮庭風(fēng)”等影響，提到魯劇，觀眾想到的往往是 敘事結(jié)構(gòu)宏偉大氣磅礴，難免略顯寫實(shí)有余而寫意不足。知 青將歷史劇和青春偶像劇的筆法巧妙融合起來，在不失去 歷史劇厚重質(zhì)感的前提下，又添加了青春偶像劇的很多清新 元素，在觀感上令人心生愉悅，讓人難忘。魯劇較傾向于塑造大英雄、大人物的男主角形象，或許 這些都是大氣的齊魯文化所孕育的人物個(gè)性所決定，但也會(huì) 略

6、顯劇情表現(xiàn)效果單一。知青選擇青春靚麗的帥哥美女 來出演在“上山下鄉(xiāng)”時(shí)同樣正當(dāng)青蔥歲月的劇中人物, 知青以生動(dòng)的細(xì)節(jié)、細(xì)致的情感熨人心田，不僅吸引了 當(dāng)年的老知青，80后、90后的新生代也被這如偶像劇般的 澄澈純凈的情感感動(dòng)，加入了追劇大潮。山東屯女支書梁喜 喜、白樺林火車站站長(zhǎng)楊秉奎等人對(duì)周萍這樣“黑五類”子 女的關(guān)愛；院子里的簡(jiǎn)易杠鈴、單雙杠，甚至包括綠樹環(huán)繞 中的一洼水塘；劉江為知青們朗讀一本書中一段親吻的文 字，大家聽得入迷，如癡如醉；也許是哪怕有著出身和家庭 的限制，少男少女們?nèi)栽谏l(fā)芽、蔓延生長(zhǎng)的情愫使 劇中人物平淡枯燥的生活中擷取溫暖，以寬廣樂觀的胸懷面 對(duì)挫折與苦難。而所有這些在劇中以年輕姣好的面孔，清新 純凈的畫面中出現(xiàn)時(shí)，又宛如偶像劇般吸引著并沒有經(jīng)歷過 那個(gè)年代的年青觀眾。綜上所述