電視劇作概論

1、1劇本一一 一劇之本： 劇本是影視劇創(chuàng)作的基礎(chǔ)，對(duì)整部影視劇的創(chuàng)作起著至關(guān)重要的 作用。劇本為導(dǎo)演和其他的再創(chuàng)造者提供作品的思想和藝術(shù)兩方面的基礎(chǔ)，因此劇本決定了影視劇反映生活的深刻度和藝術(shù)造詣的高下。影視劇的主題思想、情節(jié)結(jié)構(gòu)在劇本創(chuàng)作階段就已經(jīng)形成了，導(dǎo)演在進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候會(huì)按照劇本的主題思想來處理影視劇。3、劇本的構(gòu)成：劇本主要由臺(tái)詞和舞臺(tái)指示組成。臺(tái)詞主要包括對(duì)話、獨(dú)白、旁白，這些都采用代言體的形式，在戲曲、歌劇中則常用唱詞來表現(xiàn)。劇本中的舞臺(tái)指示是以劇作者的口氣來寫的敘述性的文字說明。舞臺(tái)指示包括對(duì)劇情發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)的交代，對(duì)劇中人物的形象特征、形體動(dòng)作、說話語氣及內(nèi)心活動(dòng)的描述，對(duì)

2、人物的上下場(chǎng)、場(chǎng)景氣氛的變換以及對(duì)布景、燈光、音響效果等方面的要求的說明等。4、 劇本的結(jié)構(gòu)：開端、發(fā)展、轉(zhuǎn)折、高潮、結(jié)局5、劇本的類型： 根據(jù)劇本的應(yīng)用范圍的不同，可分為話劇劇本、電影劇本、電視劇劇本、 小品劇本等；根據(jù)劇本題材的不同，又可分為歷史劇、戰(zhàn)爭(zhēng)劇、生活劇等。6、小說、戲劇和劇本的區(qū)別、小說是四大文學(xué)體裁（散文、小說、詩歌、戲劇文學(xué)）之一，它是以塑造人物形象為中心，通過完整故事情節(jié)的敘述和深刻的環(huán)境的描寫反映社會(huì)生活的一種文學(xué)體裁。小說以塑造形象、描寫環(huán)境、講述故事為主，而劇本是在塑造人物形象、描寫環(huán)境氣氛、講述故事情 節(jié)的基礎(chǔ)上以指導(dǎo)表演、總體安排為主。、戲劇文學(xué)指供以語言、動(dòng)作

3、、舞蹈、音樂、木偶等形式達(dá)到敘事目的的舞臺(tái)演出用的劇本。但劇本又不完全等同于戲劇文學(xué)，因?yàn)殡S著時(shí)代的發(fā)展，除了供戲劇表演使用的劇本以外還有電影劇本、電視劇劇本等。7、劇本的視覺造型性： 小說是語言的藝術(shù)，小說可以敘述、描寫、抒情、議論，可以如同時(shí)間停滯了一般去深入描寫人物的心理，而這些描寫往往是不具有視覺造型性的。而影視劇是視聽的藝術(shù)，劇本主要是用畫面來講述故事的，因此劇本應(yīng)該具有視覺造型性。8什么是視覺造型性： 劇本的視覺造型性是指觀眾能夠用眼睛捕捉的、演員能夠用外形表 現(xiàn)出來的特性。視覺造型性是具體的，如表演、色彩、構(gòu)圖、景別等都是實(shí)際存在的東西， 因此劇本要把抽象的東西用具體的畫面展現(xiàn)出

4、來。9、劇本的視覺造型性的體現(xiàn) 1、人物的視覺造型 2、環(huán)境氣氛的渲染和掌握劇本對(duì)環(huán)境的描 寫必須真實(shí)、具體。10、 劇本創(chuàng)作的對(duì)象：劇本首先要由導(dǎo)演或影視劇公司的相關(guān)工作人員閱讀，覺得滿意的話再由相關(guān)部門審批，審批后才能進(jìn)入籌備拍攝階段。在籌備拍攝過程中，劇本也要滿足各個(gè) 部門成員（如導(dǎo)演、演員、攝像、錄音、燈光、服裝、道具、后期剪輯等）的閱讀。有時(shí)導(dǎo)演或是統(tǒng)籌也將本來連續(xù)的劇本依照?qǐng)鼍暗牟煌指畛煞昼R頭劇本，再分配到各攝制部門去，等到拍攝制作完成后才能以影視劇的形式與觀眾見面。11什么是故事梗概： 故事梗概就是人們所說的故事的主要內(nèi)容、故事提要，是描述故事基 本情節(jié)的簡(jiǎn)要文字稿。12、故事

5、梗概的特點(diǎn)： 簡(jiǎn)明扼要、緊扣主題，它是提取中心思想，明確整個(gè)劇本寫作方向的 有效方法。13、什么是分集大綱：分集大綱就是針對(duì)電視劇來說的一種分集敘述情節(jié)梗概的內(nèi)容提示性 大綱。分集大綱要把每一集戲中的主要事件寫出來，有時(shí)甚至包括主要場(chǎng)景中的情節(jié)。14、 分集大綱的作用：1、分集大綱是為了使制片人對(duì)劇作有更多的了解2、分集大綱是為 劇本寫作整理思路15、 什么是分場(chǎng)大綱：分場(chǎng)大綱就是按順序編排劇本中的所有場(chǎng)景，對(duì)每個(gè)場(chǎng)景中的事件做 簡(jiǎn)短說明的大綱樣式。16、分場(chǎng)大綱的作用：分場(chǎng)大綱可以用來分析劇情發(fā)展的脈絡(luò)，檢驗(yàn)每場(chǎng)戲之間的關(guān)系，有 助于情節(jié)的推動(dòng)和對(duì)人物的刻畫。17、 什么是文學(xué)劇本：影視文學(xué)

6、劇本是在大綱的基礎(chǔ)上擴(kuò)充而來的，把故事的來龍去脈運(yùn)用視聽結(jié)合的方式更詳細(xì)地講述出來的一種文學(xué)形式。文學(xué)劇本是一種文學(xué)形式，是戲劇藝術(shù)創(chuàng)作的文本基礎(chǔ)，導(dǎo)演與演員根據(jù)劇本進(jìn)行演出，布景、燈光、音響也根據(jù)劇本進(jìn)行配合。它是導(dǎo)演和演職人員進(jìn)行二次創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn).它是以代言體形式為主的表述故事情節(jié)的一種文學(xué)形式。18、 文學(xué)劇本的藝術(shù)特點(diǎn)：1、可視性。文學(xué)劇本中不必要有很多的文學(xué)修飾，而更應(yīng)該側(cè)重于容易用畫面去表達(dá)。2、寫作要簡(jiǎn)潔。過多的描述會(huì)對(duì)劇組的工作人員產(chǎn)生局限。3、符合電視藝術(shù)規(guī)律。電視劇是視聽結(jié)合的藝術(shù)，里面有很多藝術(shù)處理手法，這些藝術(shù)處理的手 法就要在文學(xué)劇本中有所體現(xiàn)。佃、劇本格式1、標(biāo)題部

7、分：每個(gè)場(chǎng)景左對(duì)齊寫出以下內(nèi)容場(chǎng)景號(hào)；時(shí)間；內(nèi)、外景、地點(diǎn)； 人物；2、主體部分：離場(chǎng)景標(biāo)題和對(duì)話兩行間距，與頁面同寬；3、對(duì)話部分：對(duì)話者的名字放在對(duì)話前，后有冒號(hào)；對(duì)話內(nèi)容放在對(duì)話者名字后面的冒號(hào)之后；在有必要使用技術(shù)指導(dǎo)的地方使用括?。灰恍┯斜匾男〉霓D(zhuǎn)場(chǎng)，左對(duì)齊或右對(duì)齊。20、 什么是分鏡頭劇本：分鏡頭劇本也稱為分鏡頭腳本或制作臺(tái)本，就是用具體的拍攝手法 表現(xiàn)出文學(xué)劇本中的內(nèi)容。21、分鏡頭劇本的作用：分鏡頭劇本能夠?yàn)閷?dǎo)演和其他各項(xiàng)工作人員在進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)拍攝提供指 導(dǎo)，也能為后期剪輯提供幫助。22、分鏡頭劇本的項(xiàng)目：鏡號(hào)、景別、鏡頭運(yùn)動(dòng)、角度、畫面內(nèi)容、聲音部分、字幕、時(shí)長(zhǎng)等等，項(xiàng)目不是一

8、定的，可以根據(jù)導(dǎo)演需要自行定奪所含項(xiàng)目的種類，但這幾項(xiàng)還是比較重要的，為了方便拍攝還是必須要有的。23、 中國的主要影視政策： 、關(guān)于重大題材的審查規(guī)定、 有明文限制播出的題材一一 “涉 案”、“反腐”、其他受限制題材 1、婚外戀、第三者之類的題材要求限制播出； 2、恐怖、 迷信、血腥、色情題材，不能播出； 3、涉及宗教的題材，謹(jǐn)慎播出。24、如何選擇題材： 一般來說，劇作者尋找題材的途徑有兩種：一種來自個(gè)人的生活體驗(yàn)，一種來自別人的生活經(jīng)驗(yàn)或者文字資料記述， 這兩個(gè)途徑獲得的資源往往互為補(bǔ)充， 綜合運(yùn) 用于創(chuàng)作中。一、題材無好壞，只看怎么做 二、編劇要選擇自己熟悉的、 能把握的題材 三、 切

9、忌跟風(fēng) 四、題材的生命在于創(chuàng)新 五、題材選擇的幾個(gè)建議、題材的歷史周期性、題材的政策需要、題材的現(xiàn)實(shí)前瞻、題材的周期循環(huán)、題材的網(wǎng)絡(luò)化25、主題的概念：、思想主題說：主題是從作者的經(jīng)驗(yàn)中產(chǎn)生、有生活暗示給他的一種思 想；、情節(jié)主題說：劇本的主題就是人物加動(dòng)作，劇本的主題即是劇情的展現(xiàn)；、情緒（或情感）主題說：藝術(shù)作品和觀眾產(chǎn)生情感的共鳴，這種情感的共鳴就是主題。26、主題是如何產(chǎn)生的： 生活中的人和事一一觸動(dòng)了創(chuàng)作者一一引發(fā)創(chuàng)作欲望一一結(jié)合自身 感悟一一進(jìn)行提煉加工一一產(chǎn)生深層次的理解一一形成創(chuàng)作的思想依據(jù)。27、 關(guān)于影視劇本的主題要注意的幾個(gè)問題：、要避免主題先行的誤區(qū)、要使觀眾能夠領(lǐng)悟到

10、故事的主題、 故事細(xì)節(jié)的展示也可以起到擴(kuò)展主題的作用、可以通過用情感感染觀眾來呈現(xiàn)主題28、主題的定位：、主題的確立離不開題材的啟示、面對(duì)同樣的題材，不同的人會(huì)有不 同的理解、關(guān)注影視市場(chǎng)，了解觀眾的需求，靈活把握主題。29、主題的要求： 、單純、明確、獨(dú)特、深刻30、 劇本的主題：劇本的主題是劇本提出來的基本問題。劇本的主題思想：從劇本中最基本、 最核心的沖突及其含義里概括出來的創(chuàng)作者的態(tài)度和評(píng)價(jià)。31、 導(dǎo)演在確定劇本主題時(shí)要注意的問題：、主題要有深刻性和獨(dú)特性主題的明確性32、 導(dǎo)演確定劇本主題的意義：導(dǎo)演經(jīng)過分析劇本中的人物行動(dòng)、 矛盾沖突及其所蘊(yùn)涵的思 想內(nèi)涵，確立出劇本的主題和主題

11、思想后， 反過來又要以此為依據(jù)， 去梳理劇本中的人物性 格與情節(jié)設(shè)置，以引發(fā)觀眾思考，引起觀眾共鳴，以期產(chǎn)生出優(yōu)秀的影視作品。33、 不同類型電視劇的主題分析：青春偶像劇。情節(jié)：戀愛一一受阻一一沖破阻礙一一喜劇結(jié)局。 主題：對(duì)愛情要堅(jiān)定執(zhí)著情深深、雨濛濛家庭生活劇。情節(jié)：生活瑣事一時(shí)代背景一一發(fā)人深思一一引起共鳴。主題：幸福的家庭有著相同的幸福，不幸的家庭各有各的不幸，但每個(gè)家庭的生活幾乎都是有悲有喜的北京人在紐約、 刑偵懸疑劇。情節(jié)：產(chǎn)生懸念一一解開懸念一一發(fā)人深思。主題：法網(wǎng)恢恢，疏而不漏玉觀音、歷史劇。情節(jié)：歷史人物一一歷史故事一一人物內(nèi)心一一影射當(dāng)代。主題：發(fā)人深思，借古諷今大漢天子、

12、漢武大帝、戰(zhàn)爭(zhēng)劇。情節(jié)：尖銳的沖突一一激烈的戰(zhàn)斗一一英雄的產(chǎn)生親情和愛情。主題：為正義而戰(zhàn)呼喚和平、反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng) 亮劍、情景喜劇。情節(jié)：生活中的看似細(xì)小卻蘊(yùn)含一定哲理的生動(dòng)幽默的生活片段的連貫。主題：通過一個(gè)小的窗口，反映一些現(xiàn)實(shí)問題我愛我家、炊事班的故事、武俠劇情節(jié)：江湖恩怨、國恨家仇、情感糾葛。主題：講述古代江湖恩怨，國恨家仇冤冤相報(bào)，愛情親情糾葛其中，想象豐富富于哲理射雕英雄傳、神雕俠侶34、 創(chuàng)造人物：劇本中情節(jié)的表達(dá)和主題的反映主要是通過人物來實(shí)現(xiàn)的，所以人物是劇本 的靈魂，處于核心地位， 把人物寫好，將人物形象塑造好，是創(chuàng)作出一部?jī)?yōu)秀劇本的首要前提。35、人物的劃分：一、按照人物的重要

13、程度的不同、主要人物。主要人物就是電視劇中的主角，就是所講述的故事中的核心人物，這個(gè)人物通常決定著事件的發(fā)展方向，他也是故事中的矛盾沖突的凝聚點(diǎn)， 對(duì)推動(dòng)劇情起到至關(guān)重要的作用。、次要人物。次要人物就是電視劇中的配角，他的主要作用是輔助主要人物推動(dòng)敘事，表達(dá)主題，使整個(gè)故事看起來更加豐盈。二、從人物性格角度劃分、扁平人物。扁平人物就是性格比較單一的人物，或者說 在劇中只凸顯了其性格的一個(gè)方面的人物、圓形人物。圓形人物就是在劇本中呈現(xiàn)出多面性格的人物。在一般情況下，劇作家會(huì)將圓形人物。充當(dāng)主要人物，將扁平人物充當(dāng)次要人物，這樣會(huì)讓觀眾看起來覺得角色的性格很有意思。當(dāng)然也不一定完全按照這樣的處理方

14、法來安排人物，要具體人物具體對(duì)待。36、 人物的性格塑造：一、環(huán)境對(duì)人物性格的影響、自然環(huán)境。影視作品進(jìn)行自然環(huán)境的描寫是為了給人物的活動(dòng)提供一定的空間，為人物性格的形成或表現(xiàn)提供一定的基礎(chǔ)。、社會(huì)環(huán)境。社會(huì)環(huán)境中的社會(huì)關(guān)系不僅構(gòu)成了人的本質(zhì)，還能影響人物性格的形成和發(fā)展。二、人物性格的表現(xiàn)方式 、通過人物需求表現(xiàn)出來 1、需求設(shè)計(jì)要注意的幾個(gè)問題 、需求應(yīng)來自角色不滿或是無法接受當(dāng)下的處境，急切地想要沖破當(dāng)下處境的一種目的； 、需求要與人物的性格以及身份相適應(yīng)。、通過人物動(dòng)作表現(xiàn)出來、通過人物語言表達(dá)出來、通過人物造型體現(xiàn)出來 三、人物性格的表現(xiàn)手段 、對(duì)比、細(xì)節(jié) 四、人物性 格與沖突的關(guān)系

15、、人物自身性格的阻礙、為實(shí)現(xiàn)人物需求而不得不增添新的沖突、主要人物性格與其他人物性格相互作用37、 劇作中人物的出場(chǎng)：一、出場(chǎng)的注意事項(xiàng)、劇中人物的出場(chǎng)時(shí)間、出場(chǎng)順序應(yīng)具備一定的層次性和條理性；、劇中人物可以在一兩個(gè)主要人物的牽引下有邏輯、有次序地出現(xiàn)。二、人物具體的出場(chǎng)方式、實(shí)出。實(shí)出是指人物真實(shí)地出場(chǎng)，觀眾可以在屏幕上看到他的影像，體會(huì)他的心情，知道他下一步要做什么。、虛出。虛出是指人物在真正出場(chǎng)之 前進(jìn)行的鋪墊，使觀眾在還沒有見到這個(gè)人物時(shí)就對(duì)他有了一個(gè)大概的了解，為人物的正式出場(chǎng)埋下伏筆。40、人物語言：人物的性格除了通過人物的動(dòng)作、外貌來呈現(xiàn)之外，還可以通過人物的語言來塑造人物形象，

16、展現(xiàn)人物性格。人物語言的設(shè)計(jì)也是塑造人物形象、展現(xiàn)人物性格的至關(guān)重要的一部分，這關(guān)系到整個(gè)人物性格的塑造與呈現(xiàn)，這也是觀眾理解人物心理動(dòng)機(jī)、思想意識(shí)的最直接的方法，我們也要研究一下如何根據(jù)塑造人物形象的需要，通過不同的語言來表現(xiàn)人物不同的性格。41、 人物語言的類型：、什么是對(duì)白。對(duì)白即對(duì)話，是日常生活中最重要的溝通手段，在影視作品中占有很大比重。、對(duì)白的作用1、對(duì)白可以用來獲取各種信息；2、對(duì)白可以了解人物個(gè)性；3、對(duì)白可以進(jìn)行思想交流。42、什么是獨(dú)白： 獨(dú)白又稱“內(nèi)心獨(dú)白”，它是表述人物內(nèi)心思緒的一種手段，它能夠使觀眾看起來對(duì)情節(jié)及人物內(nèi)心更加清晰明了。獨(dú)白的來源1、從技術(shù)上看，聲源來自

17、畫外；2、從敘事上看，來自畫面中某個(gè)人物的內(nèi)心。、獨(dú)白的藝術(shù)效果1、它是對(duì)人物心理的披露，通常帶有較鮮明的主觀色彩；2、它向觀眾傳達(dá)著人物思想、性格、情感等方面的信息；3、劇本中的這些話語能夠幫助讀者重構(gòu)生動(dòng)的人物形象。43、什么是旁白：旁白是由畫面外的人聲對(duì)影視作品的故事情節(jié)、人物心理加以敘述、抒情 或議論。、旁白的作用。 旁白往往是站在第三者的角度來對(duì)劇中情節(jié)進(jìn)行客觀評(píng)述，使影 視作品看起來更為深刻。44、 人物語言的作用：一、推動(dòng)敘事。這是人物語言在劇本中的首要作用。二、闡明主旨。人物語言可以深度闡述所要表達(dá)的主旨。三、彰顯人物性格、音色、音量、語速對(duì)人物性 格的表現(xiàn)有一定的作用、語氣、

18、態(tài)度對(duì)人物性格的彰顯能起到一定的作用、對(duì)話對(duì)人物性格的詮釋也有一定的作用四、語言風(fēng)格影響著影視作品的風(fēng)格。劇本中大多數(shù)人物的語言風(fēng)格和整體影視劇的風(fēng)格是基本一致的。45、 人物語言的時(shí)代化：劇本當(dāng)中所講述的故事的時(shí)代背景不同，社會(huì)政治經(jīng)濟(jì)、生活狀態(tài)、 思想觀念也不同，這些都會(huì)影響到人物說話的風(fēng)格、內(nèi)容、措辭等。46、 人物語言的地域化： 劇本中所講述的故事的地域環(huán)境不同， 各地域的語言以及說話習(xí)慣 也不同，在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)要選擇符合人物所處的地域環(huán)境的語言，有時(shí)甚至可以運(yùn)用一些當(dāng)?shù)?的俗語、熟語，這樣更能夠突出人物的性格、身份，體現(xiàn)人物的特點(diǎn)。48、人物語言的創(chuàng)作要求：一、口語化。人物說話的語言語

19、法、說話習(xí)慣一定要和平時(shí)日常生活貼近，要做到口語化，不必用很多華麗的詞藻來修飾，人物說話盡量做到簡(jiǎn)單、平實(shí)。二、言簡(jiǎn)意賅。人物的語言要簡(jiǎn)單明了，不要出現(xiàn)過多的長(zhǎng)句、難句，把不必要的字、詞去 掉。49、什么是戲劇沖突：-、戲劇沖突的概念 。沖突是指不同人物、人物與環(huán)境、人物與自身之間的矛盾和斗爭(zhēng)。它的本質(zhì)是人物性格沖突。二、戲劇沖突與生活矛盾、戲劇沖突與生活矛盾之間的關(guān)系。生活矛盾可以作為戲劇沖突的基礎(chǔ)，但二者不是簡(jiǎn)單的等同關(guān)系。有社會(huì)意義的、具有特殊性、智慧性的生活矛盾才能成為戲劇沖突。、什么才是好的戲劇沖突1、有一定社會(huì)意義的生活矛盾，能夠揭示社會(huì)生活的本質(zhì)，因?yàn)榫哂懈叨鹊母爬ㄐ浴?、有一定

20、特殊意義的生活矛盾，能夠構(gòu)成獨(dú)特的戲劇沖突，從而產(chǎn)生別具一格的藝術(shù)魅力。、戲劇沖突是一個(gè)故事的靈魂，它來源于生活，但絕不是生活矛盾的簡(jiǎn)單復(fù)制，更不是所有生活矛盾都可以提煉成戲劇沖突。、戲劇沖突應(yīng)比生活矛盾更強(qiáng)烈、更典型、更集中， 更富于戲劇性。50、沖突律：一、意圖障礙與敘事作品的沖突曲線。穩(wěn)定的生活狀態(tài)-失去了平衡恢復(fù)生活的平衡-主觀意圖和嚴(yán)酷-現(xiàn)實(shí)之間發(fā)生沖突-展現(xiàn)人物性格-塑造人物形象二、 意圖障礙的種類。、阻礙。阻礙往往是某種客觀的、外在的事實(shí)。、遭遇。遭遇 是指對(duì)方某種帶有突發(fā)性質(zhì)的意外干擾，具有偶然性、隨機(jī)性和無意性。、反意圖。反意圖是一種人為的、有意的干擾，是對(duì)立面蓄意進(jìn)行的對(duì)主

21、觀意圖的積極阻礙。三、沖突律、沖突律是指戲劇以沖突為中心的創(chuàng)作規(guī)律；、沖突是情節(jié)的基本因素，情節(jié)離不開多種多樣的沖突；、“沖突律”是創(chuàng)作的法寶，優(yōu)秀的影視劇要有強(qiáng)烈的矛盾沖突。51、沖突的分類：戲劇沖突主要表現(xiàn)為具有不同性格的人物在追求各自目標(biāo)的過程中所發(fā)生的斗爭(zhēng)。一、人與人的沖突。人與人的沖突表現(xiàn)為人與人之間意志和性格的沖突，這是最本質(zhì)的戲劇沖突。二、個(gè)人與社會(huì)集團(tuán)之間的矛盾。與個(gè)人產(chǎn)生沖突的社會(huì)集團(tuán)往往代表某種社會(huì)勢(shì)力或者社會(huì)觀念，在這里劇中的某個(gè)人物是社會(huì)環(huán)境所不能接受和允許的。三、社會(huì)集團(tuán)之間的矛盾。這種矛盾往往建立在兩個(gè)價(jià)值觀、性質(zhì)、目的完全對(duì)立的兩個(gè)社會(huì)群體之間勢(shì)力較量的基礎(chǔ)之上。

22、四、人物與環(huán)境的沖突、人物與自然環(huán)境的沖突、人物與社會(huì)環(huán)境的沖突。五、人物內(nèi)心沖突。人物內(nèi)心沖突往往使人物陷于不易擺脫的境地， 人物內(nèi)心激烈的矛盾沖突容易引起觀眾的關(guān)注、思考和共鳴。52、構(gòu)建戲劇沖突：一、設(shè)計(jì)故事發(fā)生的情境。、沖突得以形成和展開的具體的、客觀物質(zhì)背景、時(shí)空關(guān)系；、沖突所涉及的人物及其關(guān)系、 沖突得以形成的關(guān)鍵事件和情勢(shì)。 二、構(gòu)思故事沖突的起點(diǎn)三、保持故事沖突的延續(xù)四、處理故事沖突的結(jié)尾、完滿的解決、不完滿的解決、沒有解決53、 情節(jié)的定義：情節(jié)指敘事性作品中的一系列具有相互關(guān)系的事件，它是人物性格形成和發(fā)展的基礎(chǔ)，在一系列的事件（情節(jié)）中，人物的性格得到了建立和凸顯。情節(jié)與

23、人物性格的關(guān)系：情節(jié)是人物性格發(fā)展的必然，也是人物性格使然，是人物性格的體現(xiàn)。54、 情節(jié)的組成： 一、四分法。開端一一發(fā)展一一高潮一一結(jié)局。二、三段體結(jié)構(gòu)論（悉 德菲爾德）。開端對(duì)抗結(jié)局55、 什么是情節(jié)點(diǎn)：它是一個(gè)鉤住情節(jié)向前發(fā)展的事件，并把情節(jié)能夠引向另一個(gè)方向。情節(jié)點(diǎn)的作用：它能夠把故事情節(jié)推向前進(jìn)，不斷地給予影視劇向前發(fā)展的敘事動(dòng)力，會(huì)造成劇情的一波三折，從而引起觀眾的興趣。56、情節(jié)模式：一、情節(jié)設(shè)置的一般模式。平衡一一不平衡一一平衡二、常見的情節(jié)模式、愛與浪漫、危難與幸存、復(fù)仇、成功與成就、探究與追尋、團(tuán)體和家庭紐帶、奇幻、回歸57、懸念的定義： 懸念就是觀眾對(duì)劇中不可預(yù)知的情節(jié)

24、、結(jié)局的一種心理期待。、戲劇懸念的構(gòu)成條件：1、人物命運(yùn)中潛伏著危機(jī) 2、生與死、成與敗均有可能出現(xiàn)3、發(fā)生勢(shì)均力敵而又必須有結(jié)果的沖突4、劇中主要人物的性格、行動(dòng)能引起觀眾在感情上的愛憎5、觀眾對(duì)未來事態(tài)發(fā)展的趨勢(shì)不清楚58、 懸念的分類： 、總懸念與分懸念。1、總懸念就是整體懸念，它貫穿劇情始末，并且 激發(fā)劇中的主要矛盾沖突， 是全劇主要矛盾的焦點(diǎn)所在，它支撐著整個(gè)敘事框架，對(duì)劇本總體結(jié)構(gòu)起著支配作用。2、分懸念是主要場(chǎng)面中出現(xiàn)的局部緊張情勢(shì)，它起著不斷豐富和加強(qiáng)總懸念、并在每一集結(jié)束時(shí)把觀眾的注意力和興趣引向下一集的作用，分懸念往往是劇情發(fā)展中的關(guān)鍵情節(jié)點(diǎn)。、期望式懸念和突發(fā)式懸念。1、

25、期望式懸念。期望式懸念是建立在對(duì)觀眾不保密的基礎(chǔ)上，在觀眾對(duì)人物命運(yùn)和事態(tài)發(fā)展有一定預(yù)感和了解的情況下所形成 的懸念。2、突發(fā)式懸念。突發(fā)式懸念是通過對(duì)觀眾保密，使觀眾大吃一驚的方式而產(chǎn)生的 懸念懸念。59、懸念的設(shè)置 、延遲揭示真相、讓觀眾知道的比角色多，把觀眾當(dāng)做上帝注意事項(xiàng)、設(shè)置懸念要有明確的目的、設(shè)置懸念必須要以事實(shí)為依據(jù)、設(shè)置懸念一定要交代造成懸念的前提60、 什么是結(jié)構(gòu)：結(jié)構(gòu)就是對(duì)創(chuàng)作素材的布局和設(shè)計(jì)以及情節(jié)的安排。61、 影視劇結(jié)構(gòu)：影視劇結(jié)構(gòu)是劇作者根據(jù)對(duì)生活的理解和感悟，按照一定的思想內(nèi)容以及 主題的需要，運(yùn)用影視的思維把素材、 人物、事件根據(jù)主次或者詳略合理地加以組織和排列

26、， 使其內(nèi)容既符合生活，又高于生活。呈現(xiàn)出完整、統(tǒng)一的思想內(nèi)容表達(dá)。62、一般劇作的要素：開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局、開端。在故事的開端一般要交代故事的時(shí)代背景、社會(huì)環(huán)境、事件、地點(diǎn)、空間環(huán)境、人物和他們之 間的關(guān)系。、發(fā)展。在故事的發(fā)展部分矛盾進(jìn)一步凸顯，各種矛盾沖突相互交織在一起，視情節(jié)和情緒 都有一個(gè)上升的過程。矛盾和情節(jié)的展開一一矛盾的激化一一人物性格的展現(xiàn)。、高潮。矛盾沖突通過 發(fā)展和鋪墊，已經(jīng)達(dá)到最激烈、最尖銳的時(shí)刻，是劇情的最后和最強(qiáng)烈的階段。、結(jié)局。結(jié)局是在劇情 的高潮部分過后給觀眾們一個(gè)心理緩沖的一個(gè)階段，是整個(gè)劇情的結(jié)束部分。63、 影視劇作的結(jié)構(gòu)形態(tài)劃分：一、從影視劇作的歷史

27、沿革來劃分、傳統(tǒng)模式1、以矛盾沖突為基礎(chǔ)，要按照開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局的進(jìn)程來推動(dòng)劇情發(fā)展；2、 劇情要環(huán)環(huán)相扣、層層推進(jìn)、愈演愈烈；3、結(jié)構(gòu)形式多樣。、非傳統(tǒng)式結(jié)構(gòu)。非傳統(tǒng)式結(jié)構(gòu)是戲劇式結(jié)構(gòu)之外的其他結(jié)構(gòu)形式的泛稱。1、小說結(jié)構(gòu)2、散文結(jié)構(gòu)3、套層式結(jié)構(gòu)4、板塊式結(jié)構(gòu)二、從劇作的時(shí)空結(jié)構(gòu)劃分。、時(shí)空順序式結(jié)構(gòu)、時(shí)空逆序式結(jié)構(gòu)、攔腰截?cái)嗍浇Y(jié)構(gòu)、時(shí)空交錯(cuò)式結(jié)構(gòu)64、 影視劇作的敘事方式：敘事方式是電視劇作者對(duì)人物、事件和環(huán)境作一般性說明和介紹的手段和技巧。一、主觀式敘事。主觀式敘事是指以電視劇作中的人物的口吻和視角描繪事件和情節(jié)的方式。二、客觀式 敘事?？陀^式敘事又叫“全知型視點(diǎn)”或者“全能視點(diǎn)”，在電視劇作中以作者的口吻和從作者的視角描述事件和情節(jié)的方法。三、主客觀交替敘事。主客觀交替敘事是指電視劇本中在客觀敘事時(shí)交替插入主觀敘 事的方法。65、 結(jié)構(gòu)與其他劇作元素的關(guān)系：一、結(jié)構(gòu)與主題。主題是劇作的靈魂，結(jié)構(gòu)是劇作的骨架，主題是存在于結(jié)構(gòu)之中的，結(jié)構(gòu)是為了滿足主題的需要而設(shè)置的。二、結(jié)構(gòu)與情節(jié)。結(jié)構(gòu)是骨架，情節(jié)就是骨肉，結(jié)構(gòu)直接反映在劇作當(dāng)中就是情節(jié)的安排，就是講述這些情節(jié)的先后設(shè)置。三、結(jié)構(gòu)與人物。人物是承載結(jié) 構(gòu)的主要元素，結(jié)構(gòu)最外化的表現(xiàn)元素就是人物的設(shè)