中國譯制片歷史綜述

1、中國譯制片歷史綜述（轉(zhuǎn)）來源：王鈺的日志近三十年來，尤其是改革開放以來，我國經(jīng)濟飛速發(fā)展，國力大增，電影科技也隨之突飛猛進，我國早期譯制片的錄音效果已經(jīng)不能與今天的同日而語，如今的譯制片錄音已從單聲道效果發(fā)展到立體聲效果，再從立體聲效果發(fā)展到環(huán)繞立體聲的效果， 一個譯制廠家可以錄制多種制式的電影配音。當然，這個結(jié)果不是輕易得來的，它飽含著一代又一代電影譯制科技工作者的探索和努力。上海電影譯制廠的科技人員依靠當?shù)乜萍純?yōu)勢及自身的努力一直走在電影譯制錄音科技的前列。 1977 年，上海電影譯制廠的錄音師與其它單位的同行合作，設(shè)計建造了強吸引錄音棚，可以多話筒、多聲道錄音，可以采用人工混響、延遲混響

2、手段對錄制的對白和背景音樂等進行加工潤色。1979 年，他們又在這套設(shè)備中增加了上海生產(chǎn)的三聲道磁性錄音機和六路調(diào)音臺，使錄制的聲音更加清晰純正、自然優(yōu)美， 于同年獲得文化部科技進步獎。為了使譯制片錄音技術(shù)與國內(nèi)外 電影攝制錄音技術(shù)同步，滿足當時譯制外國使用高技術(shù)手段攝制的影片的需要，上海電影譯制廠于上個世紀八十年代末引進一套國外的先進錄音設(shè)備，成立了由彭志超、何祖康、俞嘉年、揚培德四人組成的工藝改革試驗小組，對進口設(shè)備進行分析研究， 制定了符合本廠實際的布置方案，成功地進行了安裝、 檢測和調(diào)試。這套設(shè)備吸收和利用了電視音像先進技術(shù)，發(fā)揮了電視音像技術(shù)中電子技術(shù)含量高、 操作靈活的特點， 采用

3、時間碼同步控制技術(shù)， 通過十二路調(diào)音臺在錄像磁帶上進行譯制錄音，既提高了錄音質(zhì)量，又大大提高了工作效率，從此告別了多年來使用的影片分段循環(huán)放映的老辦法，又一次實現(xiàn)了電影譯制錄音的技術(shù)的飛躍。目前， 我國主要的電影譯制單位都使用了當代先進的技術(shù)設(shè)備，完全能夠滿足國際電影市場電影譯制的需要，如我國電影譯制的后起之秀八一電影制片廠就可以譯制 SR，SRD ， DTS立體聲制式的電影。經(jīng)過多年的實踐，上海電影譯制廠的電影譯制工作者們總結(jié)出了一套條理分明， 行之有效的配音的工作程序并進行了理論上的概括，即看全片、初對、復對、排戲、實錄、鑒定、補戲、混錄這八個階段，其它譯制廠雖然沒有進行這樣的理論 總結(jié)，

4、但也都是按照這樣的一套程序進行生產(chǎn)的。這其實就是譯制一部影片所必需的八個環(huán)節(jié)、八道工序，它們之間既互相聯(lián)系，又各自獨立。每道工序都要完成一項核心的、關(guān)鍵性的工作，有些工序還在技術(shù)或藝術(shù)上有很高的要求，需要有掌握了相應專門技術(shù)的專業(yè)人員來完成。由此可見，我國電影譯制工作者已經(jīng)掌握了電影譯制的基本規(guī)律，而且在大量實踐和不斷總結(jié)經(jīng)驗的基礎(chǔ)上創(chuàng)造出了一系列的滿足電影譯制生產(chǎn)各種需要的生產(chǎn)方法和工藝手段，從而使我國電影譯制形成了一個成熟的、健全的、專業(yè)性很強的一個專門行業(yè)。支撐起這個成熟行業(yè)的中堅力量是掌握了各項專業(yè)技術(shù)的專門人才隊伍，即電影腳本翻譯、譯制導演、錄音師、錄音設(shè)備技師、配音演員等等。由于電

5、影譯制生產(chǎn)內(nèi)容的特殊性，這些專業(yè)人員不同于一般意義上翻譯、導演、錄音師、演 員，他們要掌握有電影譯制專業(yè)特點的特殊技藝。如電影劇本的翻譯就有別于其它類型的翻譯， 因為電影對白語言具有電影藝術(shù)的特殊性，是生活化的、 口語話的語言，是銀幕人物形象的語言。電影翻譯還必須考慮到對口型的問題。所以，電影翻譯必須熟悉電影藝術(shù)規(guī)律，保證譯文具有電影藝術(shù)性， 能夠滿足配音的特殊需要。幾十年來，在我國電影譯制事業(yè)中涌現(xiàn)出很多藝術(shù)成就卓著的電影翻譯家， 他們長期從事電影翻譯工作，在實踐中積累經(jīng)驗， 翻譯了大量的電影劇本，為中國電影譯制事業(yè)做出了杰出貢獻，如長春電影制片廠的劉遲、黎歌，吳戴堯上海電影譯制廠的陳敘一、

6、朱曉婷，八一電影制片廠的劉大勇等等。電影劇本翻譯完成后，譯制進入排演、錄音階段，這時需要譯制導演、配音演員、錄音師配合工作。當代先進的電子、聲學科技，豐富的國外影片資源為當代電影譯制人搭建了一個展現(xiàn)藝術(shù)才華的大舞臺，新時期的電影譯制的導演、錄音師繼承和發(fā)展了老一輩的技藝和優(yōu)良作風，以他們的勤勞和智慧在新時期的電影譯制事業(yè)中創(chuàng)造了新的輝煌。他們肩負起時代賦予他們的責任，充分利用新的科技手段， 廣開藝術(shù)思路， 以全新的藝術(shù)觀念制作出了一大批有時代特征的譯制片精品，把電影譯制的制作水平提高到了一個新的高度。如果我們將近些年來譯制的戰(zhàn)爭片拯救大兵瑞恩、珍珠港等等與過去的相比，我們會發(fā)現(xiàn)，新譯制的影片在

7、配音效果上的進步是巨大的。在這些影片的很多場面里，雖然多個人物的對白、背景音樂、槍炮聲等交織在一起，我們不會覺得很混亂，相反，這些聲音的層次非常分明，同時又和諧統(tǒng)一。再比如，現(xiàn)在譯制片中的爆炸聲極具震撼力但又并不刺耳，這是因為爆炸聲后留下了一段靜音的結(jié)果，雖然爆炸聲本身的分貝數(shù)并不高，但由于有后面一段時間靜音的襯托，讓人覺得已經(jīng)震耳欲聾了。所有這些進步都是導演、錄音師們不斷學習、揣摩、探索和實踐的結(jié)果。三十年來，有很多優(yōu)秀的譯制片導演和錄音師脫穎而出， 令人矚目，如導演徐雁、武經(jīng)緯、林白、彭河等，錄音師何祖康、董保勝、張磊等。所有電影譯制工作者都是幕后英雄，他們的一切努力和藝術(shù)追求都只能通過音

8、響、特別是配音演員的話音傳達給觀眾，所以相比之下， 配音演員是最幸運的，他們能以自己的配音與觀眾見面，與觀眾的距離更近一些， 也正因為如此，他們的責任也就特別重大， 作為全體譯制工作人員與觀眾之間的橋梁，他們表演的好壞，在很大程度上決定了整部譯制片制作水平的高低。令人欣喜的是，我國譯制片配音演員取得了很大進步， 他們在文化藝術(shù)修養(yǎng)和配音技巧方面都有了極大提高。在新時期的譯制片中，配音演員的語言是標準純正的漢語普通話，已經(jīng)克服了早期譯制片中存在的配音演員受地方方言影響而產(chǎn)生的讀音問題和語調(diào)問題。配音演員尤其注意避免讀錯字，這在以前的譯制片中是很多的，如譯制片 王子復仇記中將“玷污”說成“ zhn

9、 w ”， 將“失戀”說成“ sh li n”等等。配音演員們在語言的表現(xiàn)力方面也提出了更高的要求，他們根據(jù)人物的身份和性格把握自己聲音的音色、腔調(diào)，表現(xiàn)出適當?shù)那榫w。此外，以往配音演員為了讓自己的配音有一點外國人的特點，常常故意拿腔做調(diào)，顯得很不自然，又由于大多數(shù)配音演員都是話劇演員出身，他們不自覺地從話劇表演那里沿襲來了“話劇腔”， 這些問題都已經(jīng)引起了譯制人員的注意。近些年，人們對譯制片配音的審美更傾向于樸素自然，經(jīng)過藝術(shù)家們不懈努力， 藝術(shù)上的精益求精， 譯制片 對白的語言越來越自然優(yōu)美了，色彩也越來越豐富了。我國譯制片有三大廠家，即長春電影制片廠、上海電影譯制廠，八一電影制片廠三足鼎

10、立。 從歷史的發(fā)展角度看， 長春電影制片廠是我國電影譯制的龍頭老大，是開創(chuàng)我國電影譯制事業(yè)的先驅(qū)， 在上個世紀的五、 六十年代其產(chǎn)量和質(zhì)量上都是領(lǐng)先的， 半個多世紀來譯制了大量外國電影，不乏經(jīng)典杰作。 上海電影譯制廠是我國唯一的一家專門從事電影譯制的電影廠家，它緊隨長春電影制片廠，在上個世紀七十年代以后則后來者居上，產(chǎn)量超過了長春電影制片廠， 質(zhì)量也是一流的，這個勢頭一直保持到今天， 成為我國生產(chǎn)譯制片最多的廠家，也是成就最高 的廠家。八一電影制片廠是一家以攝制生產(chǎn)軍事影片為主的部隊電影單位，從 1954 年就開始翻譯一些主要是前蘇聯(lián)的軍事教育片、記錄片，1969 年開始譯制 故事片，多數(shù)是戰(zhàn)

11、爭片。 1994 年以來，八一電影制片廠異軍突起，他們所譯制的進口大片令人矚目， 上乘的配音質(zhì)量和突出的音響效果受到廣泛的好評，他們的 譯制片作品連連榮獲大獎。 八一電影制片廠近年譯制 沉默的羔羊 、 阿甘正傳、空中大摜藍、珍珠港等譯制片深受觀眾的歡迎，上映時讓冷落已久的影院突然熱鬧起來。電影譯制到目前已經(jīng)是我國的一個傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)了，在當今國際國內(nèi)風云多變的新環(huán)境下，它面臨著一系列的挑戰(zhàn)。上個世紀末，隨著電子技術(shù)的飛躍發(fā)展，尤其是計算機技術(shù)的成熟， 世界進入了信息時代， 各種傳媒蓬勃興起， 使得大眾信息傳播方式和大眾娛樂的方式發(fā)生巨大變化，各種方式重新整合排隊，逐步形成新的格局。作為當年首要的大眾

12、傳播方式和娛樂方式之一的電影已經(jīng)退居二線，它的新聞傳播功能幾乎全部讓給了廣播、報紙、雜志、國際互連網(wǎng)，它的娛樂功能幾乎被電視所取代。 在過去，經(jīng)常有大批觀眾云集在電影院，如今他們已經(jīng)分散在各個家庭住所里，通過電視看到各種各樣的視聽節(jié)目。電影院越來越冷清，整個電影業(yè)只能用賀歲片、 外國大片之類的炒做吸引觀眾，但難有回天之力。在這樣的大環(huán)境下，我國的電影譯制單位都在努力探索，希望跟上時代的步伐，走出電影譯制的新路，創(chuàng)造新的輝煌。上海電影譯制廠是我國目前最具實力的電影譯制廠家。 2003 年，上海電影譯制廠有員工 69 人，平均年齡 46.5 歲，其中 40 歲以下的職工有 13 人，占總數(shù)的 18

13、.8%。全廠專業(yè)技術(shù)人員有33人，其中有配音演員 13 人、錄音師 8 人、剪輯師 4 人、翻譯 5 人、放映字幕技師 3 人。再從學歷情況看，全廠職工中有大學?？埔陨蠈W歷的有21 人，站總數(shù)的 30.4%，有 中專（含技校）學歷的有10人，占 14.5%。由于近些年來電影市場逐步放開，一些新的電影譯制單位涌進市場，使本來生產(chǎn)總量就不多的電影譯制業(yè)競爭加劇，上海電影譯制廠已經(jīng)有吃不飽的情況， 好的經(jīng)濟效益就難以保障。 上海電影譯制廠的情況反映了目前我國電影譯制行業(yè)的基本現(xiàn)狀。 如何吸引年輕高素質(zhì)的人才充實電影譯制專業(yè)隊伍，闖出新路， 重振雄風， 讓中國的電影譯制單位健康發(fā)展，在藝術(shù)成就和經(jīng)濟效

14、益上雙贏，這是擺在廣大電影譯制行業(yè)人員的重大課題。近些年，八一電影制片廠在人員使用和生產(chǎn)管理上進行了大膽的探索，取得了可喜成效，或許可以給我們一些啟示。1994年以來，在我國資深電影人王進喜先 生的帶領(lǐng)下，八一電影制片廠的電影譯制創(chuàng)作人員大膽改革生產(chǎn)管理模式， 勇闖市場，他們首先打破了人員使用的界限， 不分場內(nèi)廠外，廣泛聘用賢才，尤其是在選聘配音演員方面，誰適合就聘用誰，使生產(chǎn)煥發(fā)出新的活力，在提高了配音效果的同時， 減少了生產(chǎn)成本，提高了經(jīng)濟效應。經(jīng)過一段時間的磨合，八一電影制片廠吸引和聚集了一批年富力強、藝術(shù)業(yè)務精湛的電影譯制創(chuàng)作人員，使本廠專職人員和相對穩(wěn)定的廠外臨時聘用人員相結(jié)合，劇組

15、的人員安排更加靈活多變了，保證了一部影片都是面貌一新的高質(zhì)量佳作。由于在生產(chǎn)管理上靈活機動， 人員配備上合理有序， 譯制片生產(chǎn)的周期大大縮短了，這不僅有利與提高效益，更重要的是提高了市場競爭力，符合當今電影市場快節(jié)奏運行的特點。如今年黑客帝國III 的發(fā)行公司就要求該電影推出后即在全世界各地同時放映，八一電影制片廠接受了這部影片的譯制任務，在最短的時間內(nèi)圓滿地完成了電影的譯制，達到了國外電影發(fā)行商提出的要求。電視搶攤電影市場，這是大勢所趨，關(guān)鍵是電影人如何應對?，F(xiàn)在的局面是，原來搞電影譯制的人紛紛走進電視，在電視圈里搞起了電視劇翻譯或者在電視上播映的外國電影的翻譯。那些剛剛走進電影譯制行業(yè)的新人多數(shù)選擇了電視，很少有人選擇電影。結(jié)果，電影譯制這塊陣地上老的走了，新的不來，守陣地的人自然要少了。其實也不必這樣壁壘森嚴，故步自封。我們?yōu)槭裁床话央娨暲M我們的電影譯制廠呢？靠我們傳統(tǒng)的技術(shù)優(yōu)勢和人才優(yōu)勢，電影譯制廠完全有可能以比電視更低的成本生產(chǎn)出優(yōu)質(zhì)的電視劇譯制片和供電視上播映的電影譯制片。 這樣，電影與電視就從對手關(guān)系轉(zhuǎn)變?yōu)?/p>