香港當(dāng)代電影人與電視人互動(dòng)關(guān)系探析

1、香港當(dāng)代電影人與電視人互動(dòng)關(guān)系探析摘要香港曾是全球第三大電影制作中心，被譽(yù)為“東方好萊 塢”。20世紀(jì)80年代初，“香港制造”的電視連續(xù)劇進(jìn)入中國(guó)內(nèi)地，風(fēng)靡 一時(shí)。研究分析香港影視劇發(fā)現(xiàn)，香港當(dāng)代電影人與電視人存在著緊密的 聯(lián)系與互動(dòng)，這種特殊現(xiàn)象是其他國(guó)家以及中國(guó)其他地區(qū)所沒(méi)有的，且目 前為止均無(wú)學(xué)者對(duì)其進(jìn)行系統(tǒng)歸納分析，香港本土也沒(méi)有。基于此，本文 將重點(diǎn)對(duì)上述互動(dòng)關(guān)系進(jìn)行探析，以期得出一些益于中國(guó)內(nèi)地影視業(yè)發(fā)展 的結(jié)論和啟示。關(guān)鍵詞邵氐“無(wú)線藝員訓(xùn)練班”；電影“新浪潮”；互動(dòng)香港影視明星的搖籃一一香港“無(wú)線藝員訓(xùn)練班”在我們這代年輕人的明星情節(jié)中，冇些名字從小就根植在記憶里：周 潤(rùn)發(fā)、梁

2、家輝、劉德華、周星馳、張曼玉香港明星是我們常掛在嘴邊 的話題，也是中國(guó)電影史上繞不過(guò)的經(jīng)典。然而又有誰(shuí)知道，這些支撐起 華人電影圈半壁江山的香港明星們，雖在銀幕上同臺(tái)競(jìng)技，但在被萬(wàn)人追 捧和敬仰之前，卻大都有著一個(gè)共同的搖籃不一一“香港無(wú)線藝員訓(xùn)練 班”。提起香港“無(wú)線藝員訓(xùn)練班”，就不得不談?wù)勈鞛槿酥纳凼闲值埽ㄏ?港）有限公司。在將近30年的時(shí)間里，邵氏公司幾乎完全統(tǒng)治了整個(gè)香港 影壇，一手將香港這片彈丸之地捧為“東方好萊塢”。追蹤溯源，邵氏兄弟（香港）有限公司的前身是上?！疤煲浑娪肮尽?。 早在1924年的上海，邵氏四兄弟（大哥邵醉翁、二弟邵仁棣、三弟邵仁枚、 六弟邵仁楞即邵逸夫）在上海

3、創(chuàng)立“天一公司”，從事電影事業(yè)。和同時(shí)期 的聯(lián)華、明星公司不同，“天一”在創(chuàng)辦之初就把目光盯準(zhǔn)了市場(chǎng)，拍攝 了 一大批能夠迎合觀眾口味的電影，因此在業(yè)內(nèi)迅速崛起。1934年，“天一”公司因上海戰(zhàn)亂另謀出路，遂在香港開(kāi)設(shè)了 “天一” 公司的香港分廠。1936年，天一港廠兩度失火，乃改組為“南洋影片公司”, 負(fù)責(zé)港廠的邵醉翁離開(kāi)香港返回上海頤養(yǎng)天年，改由邵仁棣負(fù)責(zé)。二戰(zhàn)后， “南洋影片公司”改為“邵氏父子公司”。在戰(zhàn)后香港電影的復(fù)蘇期，另 一個(gè)電影制作巨子一一電懋公司抬頭，來(lái)勢(shì)洶洶，搶走了“邵氏父子公司” 旗下的諸多導(dǎo)演、演員，邵仁棣由此萌生退意。于是，1957年，邵逸夫由 新加坡遠(yuǎn)赴香港，開(kāi)始全

4、面接手公司的電影業(yè)務(wù)。他大刀闊斧整改，買(mǎi)下 清水灣一塊有650 000尺的土地，興建了亞洲最大的電影制片廠“邵氏影 城”，次年成立了 “邵氏兄弟（香港）冇限公司”。邵逸夫以雄厚的實(shí)力和非 比尋常的智慧締造了一個(gè)香港人想象不到的邵氏電影王國(guó)?！吧凼稀贝俪?戰(zhàn)后香港電影的起飛，也是香港打入國(guó)際市場(chǎng)的開(kāi)路先鋒。它培養(yǎng)了香港 電影的各方面人才，三代導(dǎo)演群能文能武，明星更是燦若繁星。正當(dāng)香港電影如火如荼前進(jìn)時(shí)，一個(gè)意想不到的競(jìng)爭(zhēng)者誕生了 一一電 視業(yè)嶄露頭角，且這種新興產(chǎn)業(yè)迅速成為攻勢(shì)強(qiáng)大的商業(yè)對(duì)手，很快改變 了香港電影業(yè)的命運(yùn)，這其屮口然也包括了邵氏電影公司的命運(yùn)。20世紀(jì)60年代中期，邵逸夫與投資者

5、合作，闖進(jìn)電視廣播領(lǐng)域，成為“香港廣播電視有限公司”（無(wú)線電視臺(tái)）董事，邵氏王國(guó)也由電影兼顧 到電視工業(yè)。70年代，“邵氏”掀起的功夫片、新派武俠片熱潮先后衰退, 進(jìn)軍電視業(yè)成為邵逸夫另一個(gè)工作重點(diǎn)。到80年代中期，“邵氏”逐漸停 止流水線的電影生產(chǎn)，攝影棚大多租給無(wú)線電視，香港本土的院線租給德 寶電影公司，而他本人也于1980年擔(dān)任“香港電視廣播有限公司”董事 會(huì)主席，即后來(lái)的香港無(wú)線電視，簡(jiǎn)稱(chēng)tvb?，F(xiàn)在的大家對(duì)于tvb電視劇里明星們?nèi)鐢?shù)家珍，津津樂(lè)道，但事實(shí)上, tvb在創(chuàng)立之初，面臨的最大難題就是人才匱乏。那時(shí)的香港電視業(yè)正方 興未艾，亞洲電視（簡(jiǎn)稱(chēng)atv）風(fēng)頭正勁。tvb為了力爭(zhēng)上游

6、，領(lǐng)軍電視業(yè), 需要制作大量的劇集來(lái)吸引觀眾，演員的青黃不接成為tvb首當(dāng)其沖要解 決的問(wèn)題。于是，與邵氏電影公司的明星制理念一脈相承的“無(wú)線藝員訓(xùn) 練班”成立了。那時(shí)的香港，還沒(méi)有專(zhuān)門(mén)培養(yǎng)演員的演藝學(xué)院，“無(wú)線藝員訓(xùn)練班” 就是當(dāng)時(shí)香港演員們的“明星夢(mèng)工場(chǎng)”。無(wú)線電視臺(tái)注重幕前幕后人才的 培訓(xùn)，從1971年起就和邵氏電影公司合辦藝員訓(xùn)練班，此后每年該中心 都輸送出一批電視業(yè)人才。從1979年第9期起，無(wú)線電視臺(tái)開(kāi)始獨(dú)立操 辦。這個(gè)藝員訓(xùn)練班是一條成熟的造星流水線，藝員們前三個(gè)月學(xué)習(xí)表演、 臺(tái)詞、舞蹈、武功、編劇理論、攝影概論、電視工程等基礎(chǔ)知識(shí)，三個(gè)月 后為實(shí)習(xí)期。中間會(huì)經(jīng)過(guò)多次考試，優(yōu)勝劣

7、汰，畢業(yè)者即簽約成為無(wú)線電 視簽約演員?！盁o(wú)線藝員訓(xùn)練班”為小小的香港培養(yǎng)出了華語(yǔ)影壇上的無(wú) 數(shù)影帝，周潤(rùn)發(fā)、梁朝偉、劉德華、梁家輝、周星馳、劉青云，等等。邵逸夫本人也許不曾想到，這個(gè)原本自產(chǎn)自用的電視藝人培訓(xùn)基地，無(wú)形中竟慢慢成為香港電影明星的“黃埔軍校后來(lái)這些為電視培養(yǎng)的 藝人幾乎都選擇了從電視臺(tái)走向大銀幕，轉(zhuǎn)眼之間，就給香港電影帶來(lái)一 片云蒸霞蔚的壯觀景象。香港電影“新浪潮”與香港電視工業(yè)特殊的地理位置，安定的政治環(huán)境，外地人才大量涌入。在20世紀(jì) 70年代屮后期，香港經(jīng)濟(jì)經(jīng)丿力飛速發(fā)展，香港社會(huì)的多元化、文化的本土 化進(jìn)程也日益加快。香港電影在經(jīng)過(guò)過(guò)渡期的轉(zhuǎn)型與蛻變后，除在電影語(yǔ) 言方

8、面已基木擺脫了舊上海電影的束縛，逐漸形成了具有鮮明本土特色的 電影語(yǔ)言外，在主題內(nèi)涵上更是大踏步地邁向本土化。但其在內(nèi)容上仍有 著濃郁的傳統(tǒng)色彩，為本土化進(jìn)程留下巨大的空間。內(nèi)容和形式同步的本 土化，成了當(dāng)時(shí)香港社會(huì)對(duì)電影文化發(fā)展的一種主觀心理訴求。香港影視工業(yè)格局的重大變化，為上述主觀訴求提供了客觀條件。70 年代末，由于電影業(yè)中“嘉禾”以“衛(wèi)星制”逐漸興起，“新藝城”等其 他更新的電影企業(yè)也迅速崛起，“邵氏兄弟”在香港電影業(yè)屮龍頭老大的 地位逐漸被取代，其推行的流水線式的大廠體制也因不合時(shí)宜而退出歷史 舞臺(tái)。經(jīng)過(guò)深思熟慮后，20世紀(jì)60年代屮期，邵逸夫與投資者合作，闖 進(jìn)了電視廣播領(lǐng)域，成

9、為“香港電視廣播有限公司”（無(wú)線電視臺(tái)）的董事。到了 80年代中期，邵氏逐漸停止制片業(yè)務(wù)，攝影棚大多租給無(wú)線電視,香港本土的院線租給德寶電影公司，而邵逸夫也于1980年擔(dān)任無(wú)線電視 董事會(huì)主席。1986年，曾經(jīng)輝煌一時(shí)的邵氏公司宣布停產(chǎn)。而與此同時(shí)，隨著經(jīng)濟(jì)繁榮而出現(xiàn)的巨大娛樂(lè)需求，急需尋找一個(gè)突破口。這個(gè)蘊(yùn)含著巨大利潤(rùn)和商機(jī)的空白被香港新興的多家電視臺(tái)所填 補(bǔ)。迅速發(fā)展的香港電視業(yè)，培養(yǎng)了一批優(yōu)秀的青年電視導(dǎo)演，他們出生 于1950年前后，大多數(shù)人曾赴歐美深造，攻讀過(guò)電影相關(guān)課程。在電視 臺(tái)經(jīng)過(guò)兩三年的磨煉之后，他們積累了半富的拍攝劇情片的實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)，掌 握了熟練的視聽(tīng)語(yǔ)言，成為更具視聽(tīng)感的新

10、一代“準(zhǔn)電影人”。當(dāng)時(shí)的香港，為了爭(zhēng)取更多的本土觀眾，幾家大電視臺(tái)發(fā)生了 “電視 大戰(zhàn)”，競(jìng)相成立“菲林組”，也就是電視臺(tái)的編導(dǎo)可以用16毫米的反轉(zhuǎn) 片來(lái)拍攝短片，然后以模擬信號(hào)的電視專(zhuān)業(yè)帶播出，這是一個(gè)現(xiàn)在看來(lái)都 非常奢侈的決定，所謂“菲林”其實(shí)是英文膠片的譯音說(shuō)法。如“無(wú)線” 在梁淑怡的主理下，聚集一批從國(guó)外學(xué)習(xí)電影回來(lái)的年輕人嚴(yán)浩、徐克、 許鞍華，也提拔自學(xué)成才的譚家明等人，創(chuàng)立“菲林組”，推出cid年 青人等?！胞惖摹痹邴湲?dāng)雄的主理下推出十大奇案大家姐等，“佳 視”則推出金刀俠情等。這些電視人才后來(lái)都成了香港電影工業(yè)的新 鮮血液，電視臺(tái)也被當(dāng)時(shí)的人們稱(chēng)為電影人的“少林寺”。70年代末，

11、“佳視”因經(jīng)營(yíng)不善倒閉，“無(wú)線”因不再有強(qiáng)大競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手 的威脅于1979年解散了 “菲林組”，這迫使在“佳視”“無(wú)線”供職的年 輕導(dǎo)演們離開(kāi)電視臺(tái)，轉(zhuǎn)而投身電影。在電影界，70年代末大批獨(dú)立制片 公司興起，這些公司看到了電視臺(tái)這批年輕導(dǎo)演們的驕人成績(jī)，紛紛對(duì)他 們進(jìn)行“網(wǎng)羅”。在這種情況下，從電視臺(tái)成長(zhǎng)起來(lái)的這批年輕導(dǎo)演們紛 紛加盟或自組獨(dú)立制片公司拍片。此外，“嘉禾”等大公司推行“衛(wèi)星制”, 諸多衛(wèi)星公司也為新導(dǎo)演們提供了更大的展示空間。主客觀條件的成熟， 使“新浪潮電影”脫穎而出。這批新導(dǎo)演激情滿(mǎn)懷，但鋒芒畢露，他們以敏感的觸覺(jué)、創(chuàng)新的意念和新銳的影像將西方現(xiàn)代電影觀念融入其中，結(jié)合本土題材

12、，拍出了一 批令人耳目一新但頗具震撼力的影片。這些電影大都是表現(xiàn)當(dāng)下香港的社 會(huì)現(xiàn)實(shí)、社會(huì)心理、社會(huì)文化以及新一代港人的現(xiàn)實(shí)生活、價(jià)值觀念的影 片，為香港電影注入了濃郁的當(dāng)代都市氣息、生活質(zhì)感和現(xiàn)代人的節(jié)奏感, 開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)前所未有的新局面，對(duì)扼守傳統(tǒng)意識(shí)的香港電影創(chuàng)作形態(tài)、市 場(chǎng)形態(tài)和工業(yè)心態(tài)均產(chǎn)生巨大沖擊。當(dāng)時(shí)的新聞媒體和評(píng)論界將他們稱(chēng)為 香港電影的“新浪潮”。雖然這次的“新浪潮”并非一次自覺(jué)的、有組織 的電影美學(xué)運(yùn)動(dòng)，也不等于是一場(chǎng)電影革命，甚或不過(guò)是一次電影改良運(yùn) 動(dòng)而己。然而作為一種新電影形態(tài)，它成為香港電影該階段的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，實(shí) 現(xiàn)了香港電影的本土化。從此香港電影才發(fā)展成為真止現(xiàn)代意義上

13、的本土 特色影片，進(jìn)入了它的全面繁榮期。這批熱血青年對(duì)香港電影的貢獻(xiàn)是巨大的。首先，他們都是香港本地 出身，有著濃郁的本土意識(shí)。其次，他們大多數(shù)在國(guó)外接受過(guò)專(zhuān)業(yè)的電影 教育，學(xué)習(xí)了先進(jìn)的知識(shí)與理念。第三，便是他們對(duì)電影的熱愛(ài)。加上實(shí) 際巧合，這批年輕人集中在兩三年內(nèi)大力投入電影業(yè)，發(fā)揮自身能力與想 象力，客觀上造成了對(duì)香港電影各個(gè)方面的種種改良。香港電影的這股新 鮮血液，在一定程度上成就了香港電影在80年代的全面輝煌。事實(shí)上，香港電影新浪潮的產(chǎn)生是電視工業(yè)與電影工業(yè)互動(dòng)的結(jié)果， 由于70年代香港電視工業(yè)高速發(fā)展，培養(yǎng)了一批具有相當(dāng)素質(zhì)的人才， 他們止值年輕氣盛之時(shí)，有沖勁，有抱負(fù)。在最初的小試

14、牛刀之后，他們 各口選擇了不同的道路。有一批離開(kāi)香港本土，到新加坡、馬來(lái)西亞、印 尼等國(guó)繼續(xù)電視業(yè)的發(fā)展；而另一批則全身心地投入電影業(yè)。香港電視工業(yè)的興起，雖然分流了大量的電影觀眾，但它對(duì)社會(huì)鑒賞 方式的改變也刺激了香港電影工業(yè)的轉(zhuǎn)型和發(fā)展；此外，香港電視工業(yè)的 崛起還培養(yǎng)了大量的電視編導(dǎo)和藝員，這些年輕的電視編導(dǎo)，經(jīng)過(guò)電視臺(tái) 磨煉后紛紛跳槽到電影業(yè)去發(fā)展，成為以后香港電影的重要?jiǎng)?chuàng)作力量。因 而，這一時(shí)期的香港電視業(yè)在人才、藝術(shù)甚至技術(shù)層面哺育了香港電影業(yè)。 20世紀(jì)80年代香港電影工業(yè)的極度繁榮，離不開(kāi)香港70年代電視工業(yè)的 影響和推動(dòng)。毫無(wú)疑問(wèn)，香港當(dāng)代電影人與電視人的互動(dòng)關(guān)系非常密切，香港電影 界和電視界的人才常常是互相滲透并互為所用的，這種“你中有我，我中 有你”的特殊聯(lián)系是中國(guó)內(nèi)地、中國(guó)臺(tái)灣以及日韓歐美等地所鮮見(jiàn)的。同 時(shí)，這種相互滲透互為所用的關(guān)系，對(duì)香港電影電視的制作技法、理念及 其發(fā)展壯大起著強(qiáng)大的推動(dòng)作用。70年代香港的電視工業(yè)跟隨香港整體經(jīng) 濟(jì)的同步高速發(fā)展，冋顧電視臺(tái)成立之初，大量吸收了電影工業(yè)幕前幕后 人才，也正因?yàn)橛辛诉@些來(lái)自電影工業(yè)的人才，電視的發(fā)展步伐也得以大 大加速。參考文獻(xiàn)1曾子航香港制造：香港電視劇黃金20年珍藏版m 北京: 文化藝術(shù)出版社,2003.2石琪香港電影新浪潮m 上海:復(fù)旦大學(xué)出版社，2006.3趙