淺議理查德·邁耶建筑設(shè)計(jì)手法

1、淺議理查德邁耶建筑設(shè)計(jì)手法摘要：理查德邁耶是新現(xiàn)代主義的代表人物， 通過(guò)對(duì)邁耶一些代表作品的解讀，領(lǐng)悟邁耶的設(shè)計(jì)手法。邁 耶的這些設(shè)計(jì)手法對(duì)建筑歷史的發(fā)展起到了很大的作用，同 時(shí)也具有很強(qiáng)的學(xué)習(xí)和借鑒的意義。關(guān)鍵詞：體面剝洋蔥白色虛實(shí)理查德邁耶(richard meier)是美國(guó)著名的第三代 建筑師。他是新現(xiàn)代主義的代表人物，是白色派的代表人物 之一，也是一位具有自己獨(dú)立風(fēng)格的建筑大師。他的建筑作 品遍布美國(guó)各大城市。邁耶的每一個(gè)建筑作品，無(wú)論建成與 否，都是完整而且成熟的，同時(shí)又都是極其富于個(gè)性化的。 他的建筑作品，具有一種強(qiáng)烈的連續(xù)性和統(tǒng)一性。以下是對(duì) 其設(shè)計(jì)手法及作品的簡(jiǎn)要分析。1、化體

2、為面的設(shè)計(jì)手法一一“剝洋蔥”手法作為美國(guó)第三代建筑大師，邁耶的許多作品都展現(xiàn)出強(qiáng) 烈的''層”視覺(jué)特征，在邁耶的一些作品中，運(yùn)用了各種形 式不同、縱橫交錯(cuò)的面，使建筑形態(tài)產(chǎn)生了良好的層次感和 虛實(shí)變化。這種設(shè)計(jì)手法類似于“剝洋蔥”，洋蔥的內(nèi)部由 很多層面組成，未剝開(kāi)的洋蔥呈現(xiàn)出密實(shí)體的形態(tài)，而剝開(kāi) 的洋蔥則有了強(qiáng)烈的層疊的相互關(guān)系，后者展現(xiàn)的面的組合 形態(tài)較前者的實(shí)體形態(tài)更豐富，剝開(kāi)部分的面層與中間未剝 開(kāi)部分的實(shí)體形成對(duì)比，并且產(chǎn)生層次感和方向感，有了虛 實(shí)和陰影變化。傳統(tǒng)建筑的外觀大都表現(xiàn)為體的效果，而 '剝洋蔥”設(shè)計(jì)手法是將建筑形體的內(nèi)在組合要素"面”，

3、 從''體”中剝離出來(lái)，并以某種方式疊置在體的周圍，這樣 便取得了豐富多變的視覺(jué)造型。而邁耶則利用了這種的設(shè)計(jì) 手法，突破了類似薩夫伊別墅的方盒子式的建筑形式，采用 曲面等面的穿插和形體的分割等，從而打破了古板教條的建 筑形式。如巴塞羅那的現(xiàn)代藝術(shù)博物館，邁耶采用造型手法, 把原本是一個(gè)簡(jiǎn)單的立方體的建筑進(jìn)行分割、切削、變形和 組合，同時(shí)，在規(guī)整的形體局部加入點(diǎn)綴性的構(gòu)圖處理，以 此來(lái)活躍氣氛，避免立方體過(guò)于單調(diào)呆板的先天不足，使建 筑轉(zhuǎn)化為縱橫交錯(cuò)的面的組合，這種手法的訣竅主要體現(xiàn)在 建筑物的轉(zhuǎn)角部位，只要留出一條狹窄的縫隙，便把互成直 角的兩個(gè)面分離開(kāi)來(lái)，從而成為各自獨(dú)立的

4、組合要素。除運(yùn)用化體為面手法來(lái)豐富建筑體形變化外，邁耶還引 入異形，以此來(lái)增強(qiáng)建筑物的表現(xiàn)力。如邁耶蓋蒂中心，邁 耶用方和圓這兩個(gè)母題來(lái)處理空間和建筑造型，并在其中插 入了特有的鋼琴曲線形式，巧妙引入異形體量來(lái)打破建筑外 觀的單調(diào)感。2、平面構(gòu)成設(shè)計(jì)手法2. 1平面處理理查德邁耶幾乎在所有作品的平面中都自如地運(yùn)用 了圓形與方形。邁耶在規(guī)整的平面加入圓的元素，以此來(lái)打 破方形的拘謹(jǐn)單板的形態(tài)，但是總體上還是保持最基本的平 面形式。邁耶為利用圓與方的穿插，在比例適當(dāng)?shù)那疤嵯吕?用圓形平面充當(dāng)方形平面的節(jié)點(diǎn)和交接處，但又能讓建筑空 間布置合理，使一切不那么生硬，從而形成獨(dú)特的空間形態(tài)。2. 2立面處

5、理平面構(gòu)成中點(diǎn)、線、面是常用的構(gòu)成手法。邁耶在建筑 的立面設(shè)計(jì)中多處使用此手法。把平面構(gòu)成的手法運(yùn)用到立 面上，可以通過(guò)開(kāi)窗和背景墻的關(guān)系上來(lái)體現(xiàn)。例如 rachofsky住宅的立面設(shè)計(jì)，開(kāi)窗和挖空的部分與實(shí)體墻面 形成虛實(shí)結(jié)合的立面效果。這種設(shè)計(jì)手法雖然簡(jiǎn)單，確往往 帶來(lái)別樣的藝術(shù)感受。3、統(tǒng)一的色彩白色邁耶是白色派的代表人物之一，他的建筑外裝飾材料幾 乎全部采用白色，而以綠色的自然環(huán)境景觀襯托，使人覺(jué)得 清新、脫俗。邁耶很好地把建筑與雕塑意味結(jié)合在了一起。 他的手法簡(jiǎn)練，色彩純凈，整體感極強(qiáng)，使建筑具有了明顯 的雕塑風(fēng)味。白色派建筑的建筑形式特點(diǎn)是純凈，局部處理于凈利 落、整體條理清楚。而

6、白色的運(yùn)用猶如一張嶄新的畫(huà)布，靠 外在自然的景觀色彩給予其顏色。白色是光和影最好的鑒賞 色。建筑不僅僅只是白色，在不同的季節(jié)和環(huán)境中，陽(yáng)光從早到晚的變化都給建筑各種姿態(tài)的形式美創(chuàng)造了無(wú)線的可 能。邁耶曾經(jīng)說(shuō)：“白色是一種極好的色彩，能將建筑和當(dāng) 地的環(huán)境很好地分隔開(kāi)?！边@種白色建筑不是單調(diào)，正如密 斯所說(shuō)的一樣：少即是多。過(guò)多的裝飾反而破壞了建筑的整 體的美感，白色簡(jiǎn)約的風(fēng)格反而給人一種類似雕塑式的美 感。白色同時(shí)可以很好融合周圍環(huán)境，使建筑和周圍環(huán)境達(dá) 到和諧與統(tǒng)一。如史密斯住宅，白色與周圍的環(huán)境有很好的 對(duì)比，突出自己的建筑本身，襯托出了建筑的純凈和雅致。 又如邁耶的道格拉斯住宅，坐落于密

7、執(zhí)安州，獨(dú)特的基地條 件，白色的建筑與高聳且翠綠的樹(shù)叢、清澈的湖水、澄藍(lán)的天空渾然天成。這也是雕塑作品的典型形象，光潔如玉的外形,輪廓鮮明的矗立在那里。4、虛實(shí)對(duì)比設(shè)計(jì)手法虛實(shí)對(duì)比在建筑外觀中應(yīng)用也極為廣泛，虛與實(shí)的形成 可以通過(guò)開(kāi)窗、門(mén)、洞口、材質(zhì)的對(duì)比來(lái)表現(xiàn)。邁耶的大多 數(shù)建筑作品在處理虛實(shí)對(duì)比方面都十分精彩。邁耶受到柯布 西耶影響，往往在建筑中加入異形，以此來(lái)形成對(duì)比。例如 在邁耶作品中圓柱體與方正的體塊的對(duì)比。在巴黎canal+ 總部，圓柱體是作為一個(gè)中央公共空間的容器，這里的圓柱 體變形成了一個(gè)錐形，它被一個(gè)八層樓體塊穿透并嵌住。在 巴塞羅那現(xiàn)代藝術(shù)博物館，運(yùn)用大體量的圓柱體，以打破

8、主 體建筑呆板的直線形立方體形式。而材質(zhì)的運(yùn)用的例子如千 禧教堂，邁耶有效地運(yùn)用了虛實(shí)結(jié)合這一手段，其通過(guò)玻璃 幕墻，使室內(nèi)的光線經(jīng)過(guò)弧形墻的反射，產(chǎn)生凹凸變化，使 整個(gè)教堂的空間層次豐富起來(lái)，從而得到了良好的虛實(shí)對(duì)比 關(guān)系。并通過(guò)玻璃把陽(yáng)光引入室內(nèi)，使整個(gè)空間更加明亮寬 敞。5、小結(jié)隨著當(dāng)代社會(huì)的發(fā)展，建筑的表現(xiàn)形式也層出不窮，而 建筑設(shè)計(jì)的手法的問(wèn)題一直是人們所關(guān)注的焦點(diǎn)。我們從學(xué) 習(xí)建筑大師的建筑語(yǔ)言中獲取靈感，對(duì)建筑大師的設(shè)計(jì)手法 進(jìn)行總結(jié)，深刻理解其精髓才能立于不敗之地，才更有利于 建筑行業(yè)的發(fā)展，使建筑設(shè)計(jì)跟上時(shí)代的潮流。參考文獻(xiàn)：1 化體為面，重?zé)ㄉ鷻C(jī)邁耶作品賞析門(mén)，新 建筑，2003 ( 4 ),彭一剛.2 消解重構(gòu)淺析邁耶作品中的形式句法規(guī)則 j,華中建筑，2006 ( 10),王帥.3 理查德邁耶作品與思想，大師