論張新科《鰈魚(yú)計(jì)劃》的敘事藝術(shù)

1、第 1 頁(yè) 共 5 頁(yè)論張新科鰈魚(yú)計(jì)劃的敘事藝術(shù)摘 要：張新科的鰈魚(yú)計(jì)劃是一部獨(dú)具特色的小說(shuō)。作品將第三人稱全知敘事和限知敘事相結(jié)合，逼真地講述了一段抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期一個(gè)外國(guó)工程師被綁架，眾多力量角逐，最終共產(chǎn)黨游擊隊(duì)以生命為代價(jià)將其成功營(yíng)救的故事。隱喻的使用，使作品內(nèi)蘊(yùn)深沉；倒敘、順敘、插敘等手法的應(yīng)用，拓展了小說(shuō)的時(shí)空；作品敘事語(yǔ)言具有濃郁的地方特色?！娟P(guān)鍵詞】： p ：張新科鰈魚(yú)計(jì)劃敘事藝術(shù)張新科的長(zhǎng)篇小說(shuō)鰈魚(yú)計(jì)劃首次發(fā)表于大型文學(xué)期刊十月的20_年第 1 期，隨后在20_年 1 月由江蘇文藝出版社出版發(fā)行了單行本。這部小說(shuō)在應(yīng)用偵探小說(shuō)技巧的同時(shí)，有自己獨(dú)特的敘事藝術(shù)。本文將從敘事視角的自

2、由轉(zhuǎn)換、隱喻的巧妙應(yīng)用、敘事時(shí)空的擴(kuò)展和敘事語(yǔ)言的地方特色四個(gè)方面來(lái)分析p 鰈魚(yú)計(jì)劃的敘述藝術(shù)。一、敘事視角的自由轉(zhuǎn)換英國(guó)文學(xué)批評(píng)家帕西拉伯克說(shuō)：“在小說(shuō)技巧中，我把視角問(wèn)題看作最復(fù)雜的方法問(wèn)題?！? 國(guó)內(nèi)也有學(xué)者指出：“幾乎敘事作品的所有要素都直接或間接地與敘事視角相關(guān)?！?2 鰈魚(yú)計(jì)劃講述的是日本針對(duì)鞏縣兵工廠的陰謀第 2 頁(yè) 共 5 頁(yè)破壞和抗日游擊隊(duì)在其他各路人馬攪局的復(fù)雜環(huán)境中與其進(jìn)行殊死較量的故事。作為一部抗戰(zhàn)歷史題材的小說(shuō)，鰈魚(yú)計(jì)劃通篇采用第三人稱敘事，但并沒(méi)有一直采用全知敘事或者限知敘事，而是根據(jù)表達(dá)主題、塑造人物的需要，在兩種視角間自由轉(zhuǎn)換。全知視角是鰈魚(yú)計(jì)劃主要的敘事視角，

3、這種視角的主要特征是“敘述者全知全能”“無(wú)所不知，無(wú)所不曉”3 ，可以一會(huì)兒將焦點(diǎn)集中在這個(gè)人物身上，一會(huì)兒又關(guān)注另一個(gè)人物，使讀者能夠全面地了解事件的整個(gè)過(guò)程以及眾多人物的性格特征。在鰈魚(yú)計(jì)劃的序言中，張新科用全知視角以倒敘方式講述鞏縣兵工廠的德國(guó)顧問(wèn)呂克特被綁架這件事，這像一把鑰匙打開(kāi)了讀者的好奇心，使讀者進(jìn)入作家創(chuàng)造的敘述世界中來(lái)。作家以此為中心，輻射出諸多線索，制造了許多懸念和伏筆，積蓄了很多疑問(wèn)，使讀者屏聲靜氣地不斷猜想到底是誰(shuí)綁架了呂克特是游擊隊(duì)、日本人，還是土匪？從而獲得更加深切、強(qiáng)烈的感受，由此加強(qiáng)了作者所要凸顯的主題意義游擊隊(duì)員張一筱等人為民族犧牲的崇高大義。除了序言，在其他

4、章節(jié)中作家還用全知敘事讓讀者了解到搜救呂克特的進(jìn)展和日本人制定“鰈魚(yú)計(jì)劃”后所采取的潛伏行動(dòng)他們找到中日混血的楊老板，并對(duì)其進(jìn)行秘密的洗腦和培訓(xùn)，以及后期楊老板誘騙朱富貴夫婦加入組織等。第 3 頁(yè) 共 5 頁(yè)限知視角是指“作者的視野只限定于特有的敘述視角，不能超越這個(gè)視角的視野” 4 。雖然小說(shuō)中人物眾多，事件錯(cuò)綜復(fù)雜，但游擊隊(duì)員張一筱才是唯一的主角，其對(duì)呂克特的營(yíng)救行動(dòng)才是眾多事件的中心。為凸顯張一筱為解救呂克特所進(jìn)行的絲絲入扣的、多番推理的過(guò)程之曲折性和合理性，作家安排張一筱作為小說(shuō)的一個(gè)敘述者，“在第三人稱有限視角敘述中，敘述者一般采用故事中人物的眼光來(lái)敘述”5 。作家在此放棄超出凡人能

5、力的全知全能敘事角度而采用人物的眼光來(lái)敘述。例如張一筱在排查鞏縣的商鋪時(shí)到瑞祥鐘表眼鏡店與地下黨員在屋內(nèi)商談，他就無(wú)法知曉當(dāng)晚喝的糊涂茶是茶館的掌柜親自送來(lái)的，因?yàn)槿ラT口取茶的是另外一個(gè)人，而他得到這個(gè)消息的時(shí)間太晚，從而無(wú)法避免讓鐘表眼鏡店的人暴露，使他們短缺了人手和信息來(lái)；張一筱在糊涂茶館通過(guò)方言考驗(yàn)茶館伙計(jì)的做法，雖然驗(yàn)證了伙計(jì)是當(dāng)?shù)厝?，但是張一筱卻無(wú)法得知他們是日本，他們?yōu)榱藵摲苓^(guò)很長(zhǎng)時(shí)間的訓(xùn)練；如此等等；這些用張一筱的視角來(lái)敘述的情節(jié)，不僅反映了游擊隊(duì)員與日本之間的智慧較量，還加強(qiáng)了作品的真實(shí)性和戲劇性。作者將第三人稱全知敘事和限知敘事結(jié)合起來(lái)，既可以發(fā)揮全知視角能夠展現(xiàn)人物活動(dòng)廣

6、闊背景的優(yōu)勢(shì)，如小說(shuō)中提到的 1898 年的膠澳租借條約，將日本人長(zhǎng)久以來(lái)對(duì)中國(guó)的第 4 頁(yè) 共 5 頁(yè)狼子野心做了交代，又交代了德國(guó)援助中國(guó)制造兵器的原因。而限知敘事的優(yōu)點(diǎn)是可以用故事人物的眼光將其真實(shí)的感受逼真地?cái)⑹龀鰜?lái)，引導(dǎo)讀者將自己的感情融入作品，例如，張一筱對(duì)為了尋找線索假扮商販去鞏縣每家商鋪排查的所見(jiàn)所聞等，張一筱的喜與憂等情感牽動(dòng)著讀者的心，而張一筱在石窟寺舍身救呂克特的一幕，讓讀者對(duì)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期敵我斗爭(zhēng)的艱難殘酷有了更深的了解，并對(duì)張一筱等英雄為民族大義而做出的巨大犧牲在心靈上產(chǎn)生了強(qiáng)烈的震撼。二、隱喻的巧妙應(yīng)用美國(guó)批評(píng)家布魯克斯曾說(shuō)：“我們可以把現(xiàn)代詩(shī)歌技巧總結(jié)為隱喻的重新發(fā)

7、現(xiàn)和一切同歸隱喻?！? 隱喻不僅是詩(shī)歌的精華，也是小說(shuō)藝術(shù)的重要體現(xiàn)。鰈魚(yú)是鰈魚(yú)計(jì)劃中的一個(gè)重要隱喻，其使用可謂匠心獨(dú)運(yùn)。一方面，以鰈魚(yú)命名小說(shuō)，另一方面，在楔子中交代了鰈魚(yú)的習(xí)性，“鰈魚(yú)，溫帶海域奇特魚(yú)類，體態(tài)扁平，眼睛長(zhǎng)在同側(cè)，脊椎動(dòng)物中唯一身體左右不對(duì)稱魚(yú)種，與其他魚(yú)類水中漂浮生活不同，日夜棲息海底，身體通常藏匿沙粒之中，只留眼睛在外，體色隨周圍環(huán)境而變，以偷襲方式捕捉魚(yú)蝦，靈敏狡黠，極難被發(fā)現(xiàn)和捕捉?！? 看到這些，讀者很可能以為鰈魚(yú)是小說(shuō)的題材，但在隨后的章節(jié)中，小說(shuō)卻好像故意避第 5 頁(yè) 共 5 頁(yè)開(kāi)了鰈魚(yú)，專心講述鞏縣兵工廠專家呂克特的離奇失蹤以及各路人馬對(duì)他的營(yíng)救。隨著故事情節(jié)的展開(kāi)，小說(shuō)突然指出呂克特是被日本綁架的，其行動(dòng)即名為“鰈魚(yú)計(jì)劃”。至此，讀者才豁然開(kāi)朗，原來(lái)“諜”與“鰈”同音，日本的行為正與鰈魚(yú)相似：首先，鰈魚(yú)生性狡黠，日本也是如此。他們晝伏夜出，潛伏據(jù)點(diǎn)極為特別：一處選在鐵匠鋪旁邊生意興隆的糊涂茶館，另一處在紅火熱鬧的戲劇院，在鬧市之中安全潛伏。而對(duì)于呂克特，他們更可謂“思維縝密”“滴水不漏”，先是將其藏在糊涂茶館水缸下的地洞里，然后又將其轉(zhuǎn)移至石窟寺的秘洞中，使游擊隊(duì)員們一次次撲空。再者，鰈魚(yú)體色隨周圍環(huán)境而變，日本也有多重身份，善于偽裝。糊涂茶館里日本以茶館伙計(jì)面目出現(xiàn)，在戲院潛伏的日本以戲院老板的身份接近呂克