《視聽(tīng)語(yǔ)言》重點(diǎn)

1、題型：1、單選15題（ 15 分）2、填空10題（ 10 分）3、名詞解釋5題（ 15 分）4、簡(jiǎn)答5題（ 30 分）5、論述題2題（ 20 分）6、案例分析1題(10 分)第一章視聽(tīng)語(yǔ)言概論（第一節(jié)第三節(jié)：填空選擇為主，注意年代、發(fā)展史、起源）第一節(jié)1、視聽(tīng)語(yǔ)言定義： （ P2）視聽(tīng)語(yǔ)言主要是電影的藝術(shù)手段，同時(shí)也是大眾傳媒中的一種符號(hào)編碼系統(tǒng)。作為一種獨(dú)特的藝術(shù)形態(tài)，其主要包括：鏡頭、鏡頭的拍攝、鏡頭的組接和聲畫(huà)關(guān)系。第二節(jié)2、視聽(tīng)語(yǔ)言的基本規(guī)律： （ P2）視聽(tīng)語(yǔ)言的基本規(guī)律是模仿人的視聽(tīng)感知經(jīng)驗(yàn)。視聽(tīng)語(yǔ)言的傳播是單向的。視聽(tīng)語(yǔ)言中的元素與文字或詞語(yǔ)語(yǔ)言系統(tǒng)中的元素是不同的。視聽(tīng)語(yǔ)言是一

2、種創(chuàng)造性的語(yǔ)言。18 世紀(jì)產(chǎn)生了“記錄媒介” ， 20 世紀(jì)產(chǎn)生“視聽(tīng)媒介” （屬于記錄媒介）第三節(jié)3、 19 世紀(jì)之前，傳播媒介從媒介材料上分為兩類：（ P5）身體媒介；再現(xiàn)性媒介。4、視聽(tīng)媒介的媒介材料光波與聲波。5、動(dòng)畫(huà)電影的起源 17 世紀(jì)阿塔納斯·珂雪發(fā)明“魔術(shù)幻燈”（ P6）6、動(dòng)畫(huà)電影的發(fā)展： （P6）1824 年。彼得·羅杰提出“視覺(jué)暫留”現(xiàn)象。法國(guó)人艾米兒·科爾是第一位將通俗漫畫(huà)家的喬治·馬努斯的漫畫(huà)制作成動(dòng)畫(huà)。溫瑟·麥凱1914 年，電影史上著名代表作恐龍葛蒂；電影史上第一部長(zhǎng)達(dá) 20 分鐘的動(dòng)畫(huà)紀(jì)錄片路斯坦尼亞號(hào)之沉沒(méi) 。

3、第一部音畫(huà)同步的有聲卡通片 1928 年蒸汽船威力 （主角米老鼠） 1932 年第一部彩色卡通片，第一部奧斯卡動(dòng)畫(huà)短片獎(jiǎng)花與樹(shù)老磨坊 1937 年，首次采用多層攝影臺(tái)營(yíng)造視覺(jué)深度，這一年，迪士尼進(jìn)入：美國(guó)卡通黃金時(shí)代” 。白雪公主1937 年，其擁有多項(xiàng)世界第一。世界第一部長(zhǎng)篇?jiǎng)∏閯?dòng)畫(huà)電影；世界第一部發(fā)行原聲音樂(lè)的電影（唱片形式） ；世界第一部使用多層次攝影機(jī)拍攝的動(dòng)畫(huà)；世界第一部舉行隆重首映式的動(dòng)畫(huà)，獲得第十一屆奧斯卡特別成就獎(jiǎng)，最佳原著配樂(lè)提名。1942 年小鹿斑比首創(chuàng)渲染式水彩概念畫(huà)法。1995 年玩具總動(dòng)員電影史上首部全計(jì)算機(jī)動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片，獲奧斯卡特殊成就獎(jiǎng)，最佳原著劇本提名，最佳音樂(lè)配樂(lè)

4、提名及最佳歌曲提名。（注意 P7 P8 中出現(xiàn)的作品，年代及出品公司）世界各國(guó)動(dòng)畫(huà)： （ P8）美國(guó)聯(lián)合制片公司（UPA） 1943 年成立。1）理想改革動(dòng)畫(huà)既定的風(fēng)貌，作品注重平實(shí)的、風(fēng)格化、當(dāng)下流行的線條設(shè)計(jì)，社會(huì)政治批判。2）特點(diǎn)“有限動(dòng)畫(huà)”制作方式3）代表作：兄弟情、懸吊者南斯拉夫的薩格勒布學(xué)派20 世紀(jì) 50 年代成立。1）理想全力實(shí)驗(yàn)有限動(dòng)畫(huà)，發(fā)展有趣的故事和別具一格的線條。2）特點(diǎn)：迷人和震撼。3）代表作： 1961 年奧斯卡脫穎而出的短片Ersatz 加拿大國(guó)家電影局的動(dòng)畫(huà)部門(mén)（NFBC） 1942 年成立。1）宗旨：由動(dòng)畫(huà)家諾曼·麥克拉倫主持，成立的宗旨“向加拿大及

5、其他地區(qū)的人說(shuō)明加拿大” 。 20 世紀(jì) 60 年代成了向往個(gè)人創(chuàng)意的動(dòng)畫(huà)者的家。2） 19701980 年，其制作的動(dòng)畫(huà)獲七次奧斯卡獎(jiǎng)。日本：1） 1958 年，安日田拍攝日本第一部長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)白娘子的傳說(shuō)。2）手冢治蟲(chóng)將電影手法以及蒙太奇技巧引進(jìn)連環(huán)畫(huà)的創(chuàng)作，并制作成電視系列動(dòng)畫(huà)原子小金剛 、鐵臂阿童木、森林大地。3）1984 年，宮崎駿風(fēng)之谷是國(guó)際動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域一個(gè)創(chuàng)舉創(chuàng)造了動(dòng)畫(huà)影像的新景觀。本片奠定了宮崎駿在日本動(dòng)畫(huà)界的地位。中國(guó)：中國(guó)動(dòng)畫(huà)開(kāi)始于 20 世紀(jì) 20 年代初。1） 1926年，萬(wàn)氏兄弟制作了第一部中國(guó)動(dòng)畫(huà)片大鬧畫(huà)室。2） 1940年，萬(wàn)氏兄弟創(chuàng)作了中國(guó)第一部長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)鐵扇公主。3）

6、1957年，上海美術(shù)電影制片廠成立，特偉任廠長(zhǎng)，提出“探民族風(fēng)格之路”的口號(hào)，從此開(kāi)始了中國(guó)動(dòng)畫(huà)的民族風(fēng)格建設(shè)。第四節(jié)（論述、簡(jiǎn)答）7、動(dòng)畫(huà)視聽(tīng)語(yǔ)言的特點(diǎn)及分類： （ P9）特點(diǎn)：動(dòng)畫(huà)可以增加許多在現(xiàn)實(shí)中不可能實(shí)現(xiàn)的想法并加以實(shí)現(xiàn)，它富有創(chuàng)造力和想象力，可以實(shí)現(xiàn)電影實(shí)現(xiàn)不了的鏡頭畫(huà)面，因此動(dòng)畫(huà)影像產(chǎn)生獨(dú)特的視聽(tīng)語(yǔ)言特點(diǎn)主觀性和表現(xiàn)性。動(dòng)畫(huà)片可以用創(chuàng)造性動(dòng)態(tài)視覺(jué)的手段表現(xiàn)一切奇跡，由于動(dòng)畫(huà)片的假定性形象使得動(dòng)畫(huà)片中的奇跡具有特殊的感染力 升華了觀賞態(tài)度產(chǎn)生的積極接受心理。因此說(shuō)“動(dòng)”是動(dòng)畫(huà)之本。分類：（分類依據(jù)視聽(tīng)語(yǔ)言的語(yǔ)法系統(tǒng)）實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)：是一種視覺(jué)風(fēng)格的探索，這類動(dòng)畫(huà)影片中，影像是最基本也是最

7、核心的構(gòu)成元素。早期的實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)大體都是結(jié)合抽象幾何圖形及古典音樂(lè)作為其表現(xiàn)的媒介進(jìn)行運(yùn)動(dòng)形態(tài)的研究與探索。 20 世紀(jì) 60 年代后，形式與內(nèi)涵變得越發(fā)豐富，聲音也不再只是動(dòng)作的伴奏，動(dòng)畫(huà)的載體與風(fēng)格也變得多元化。特點(diǎn)：敘事結(jié)構(gòu)是被簡(jiǎn)化了的動(dòng)畫(huà)片與形態(tài)。一般來(lái)講由個(gè)人編導(dǎo)、設(shè)計(jì)、制作和配音，描寫(xiě)的內(nèi)容是經(jīng)過(guò)動(dòng)畫(huà)手法處理過(guò)的現(xiàn)實(shí)，即對(duì)現(xiàn)實(shí)的評(píng)價(jià)、看法以及思考。開(kāi)放式的結(jié)構(gòu)，非典型人物造型，即具有多重性格的普通人，空間觀念更加超現(xiàn)實(shí)、自由和魔幻。敘事動(dòng)畫(huà)：利用動(dòng)畫(huà)的形式表現(xiàn)事件、人物、思想情感。動(dòng)畫(huà)影片按照戲劇文學(xué)的敘事規(guī)律和電影化的想象構(gòu)架故事，有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓适陆Y(jié)構(gòu)、明確的主人公。明確的時(shí)空關(guān)系以及

8、明確的因果關(guān)系。一定模式的開(kāi)頭、情節(jié)的開(kāi)展、起伏、高潮以及明確的結(jié)局。敘事動(dòng)畫(huà)在經(jīng)歷多種文化滲透后，形成了一定的敘事樣式：1）文學(xué)性敘事方式具有小說(shuō)、神話的性質(zhì)，如宮崎駿幽靈公主、李成江美麗物語(yǔ)；2）戲劇性敘事方式按照傳統(tǒng)戲劇結(jié)構(gòu)講故事的方式，強(qiáng)調(diào)沖突律，如埃及王子；3）紀(jì)實(shí)性敘事方式具有散文。記敘文。新聞報(bào)導(dǎo)的性質(zhì)， 如螢火蟲(chóng)之墓。另兩種動(dòng)畫(huà)視聽(tīng)語(yǔ)言的分類：1）按播放媒介分：電視動(dòng)畫(huà)片和電影動(dòng)畫(huà)片2）按畫(huà)面效果和制作手段分：二維動(dòng)畫(huà)片和三維動(dòng)畫(huà)片第五節(jié)（每個(gè)知識(shí)點(diǎn)都要）8、視聽(tīng)語(yǔ)言構(gòu)成元素（P13）：影像、聲音、剪輯三大部分。影像：基本組成單位是鏡頭，一般一個(gè)故事片由400-800 個(gè)鏡頭組

9、成。鏡頭概念：從技術(shù)角度上講，鏡頭是攝影機(jī)馬達(dá)開(kāi)動(dòng)到停止這段時(shí)間曝光的膠片；從剪輯角度上講，鏡頭是兩個(gè)剪輯點(diǎn)之間的那段膠片。電影鏡頭：每秒24 個(gè)畫(huà)格PAL制的電視鏡頭：每秒25 個(gè)畫(huà)格電腦動(dòng)畫(huà)可根據(jù)播出要求任意改變其渲染的設(shè)置參數(shù)。（畫(huà)格是電影最小的可劃分單位）影像分類：鏡頭、構(gòu)圖、景別、角度與運(yùn)動(dòng)、光線、色彩等，聲音包括：語(yǔ)言。音響、音樂(lè)。剪輯包括：影像剪輯、聲音剪輯。（從剪輯技巧上看可分為光學(xué)剪輯和無(wú)技巧剪輯）8、構(gòu)成元素間的相互關(guān)系： （整段都要背P13）（補(bǔ)充 P10）10、 1924 年，瑞典畫(huà)家維京·伊格林完成的敘線交響曲為實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)，該片展示出時(shí)間。 節(jié)奏以及整體結(jié)構(gòu)的

10、音樂(lè)性和因明暗與方向變化而產(chǎn)生的運(yùn)動(dòng)感，11、 1921 年，漢斯·瑞克特利用動(dòng)畫(huà)工作臺(tái)與手動(dòng)剪輯機(jī)嘗試以停格、順拍、倒拍方式制作抽象動(dòng)畫(huà)。1921 年韻律 21實(shí)驗(yàn)方形的形狀變化韻律；1923 年韻律 23實(shí)驗(yàn)線條變化的韻律與節(jié)奏感；1925 年韻律 25實(shí)驗(yàn)線條與色彩的變化關(guān)系。 第二章影像（本章每一個(gè)小點(diǎn)都會(huì)考到，書(shū)中出現(xiàn)的經(jīng)典案例賞析需注意）第一節(jié)動(dòng)畫(huà)影像的形成 1、二維動(dòng)畫(huà)影像的形成： （ P14）包括分鏡頭設(shè)計(jì)、畫(huà)面設(shè)計(jì)、場(chǎng)景設(shè)計(jì)、角色設(shè)定、原畫(huà)、動(dòng)畫(huà)、色彩設(shè)定、色指定、上色、上色檢查、攝影、后期特效、編輯等。 分鏡頭設(shè)計(jì)定義：又稱分鏡頭畫(huà)面、故事版。通俗地說(shuō)， 將分鏡頭

11、劇本視覺(jué)化就是分鏡頭設(shè)計(jì)。畫(huà)面內(nèi)容要求能展示故事情景，表現(xiàn)出角色，提示鏡頭的運(yùn)動(dòng)調(diào)度，體現(xiàn)出空間關(guān)系等。內(nèi)容包括：對(duì)角色動(dòng)作、聲音、景別、鏡頭變化、場(chǎng)景轉(zhuǎn)換方式的描述，以及人物的移動(dòng)、鏡頭的移動(dòng)、視角的轉(zhuǎn)換等，并配以相關(guān)文字闡釋。分鏡頭設(shè)計(jì)師導(dǎo)演對(duì)影片的整體構(gòu)思與設(shè)計(jì)藍(lán)圖。 畫(huà)面設(shè)計(jì)定義：即畫(huà)面構(gòu)成，也稱“設(shè)計(jì)稿”，是用來(lái)表達(dá)鏡頭影像基本夠策劃那個(gè)的設(shè)計(jì)圖，也稱施工圖，是原畫(huà)與背景設(shè)定的基礎(chǔ)， 即將分鏡頭設(shè)計(jì)進(jìn)行加工， 畫(huà)成接近原畫(huà)的草稿圖，并由導(dǎo)演標(biāo)注上完整的指示以告知原畫(huà)如何工作。包括：規(guī)格框、背景線圖、動(dòng)作線圖、運(yùn)動(dòng)線圖、視覺(jué)效果提示。 場(chǎng)景設(shè)計(jì)定義：以美術(shù)導(dǎo)演為中心，根據(jù)導(dǎo)演的意圖繪制

12、出作品的空間環(huán)境。包括：影片中各主場(chǎng)景的色彩氣氛?qǐng)D， 場(chǎng)面平面坐標(biāo)圖、立體鳥(niǎo)瞰圖、景物結(jié)構(gòu)分解圖。作用： 1）場(chǎng)景應(yīng)符合角色所處的情境，具有時(shí)代特殊和地域特點(diǎn)，其主要作用為導(dǎo)演提供鏡頭調(diào)度和運(yùn)動(dòng)主體調(diào)度、視點(diǎn)、視距以及視角的選擇；2）畫(huà)面構(gòu)圖和景物透視關(guān)系；3）光影變化以及空間想象等方面依據(jù)；4）控制和約束影片整體美術(shù)風(fēng)格。角色設(shè)定定義：也稱造型設(shè)計(jì)，主要是指設(shè)計(jì)登場(chǎng)角色的造型、身體比例、服裝樣式、不同的眼神及表情，并標(biāo)出角色的外貌特征、個(gè)性特點(diǎn)等。原畫(huà)定義：也稱“關(guān)鍵動(dòng)畫(huà)” ，是指根據(jù)分鏡頭設(shè)計(jì)或畫(huà)面設(shè)計(jì)稿將設(shè)計(jì)好的鏡頭影像繪制成精細(xì)的線條稿，是動(dòng)畫(huà)制作具體操作過(guò)程中最重要的部分，包括整個(gè)鏡

13、頭的內(nèi)部動(dòng)作和外部動(dòng)作設(shè)計(jì)。作用：控制動(dòng)作軌跡特征和動(dòng)態(tài)幅度， 其動(dòng)作設(shè)計(jì)直接關(guān)系到未來(lái)動(dòng)畫(huà)作品的敘事質(zhì)量和審美功能。動(dòng)畫(huà)定義：是指按照動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)者畫(huà)的原畫(huà)稿所規(guī)定的動(dòng)作范圍，張數(shù)及特殊要求，逐一畫(huà)出動(dòng)作的中間過(guò)程，經(jīng)過(guò)逐格拍攝，形成活動(dòng)畫(huà)面，故又稱“中間畫(huà)” 。 色彩設(shè)定（在原畫(huà)上標(biāo)注）定義：必須配合整片作品的色調(diào)（背景及作品個(gè)性）來(lái)設(shè)計(jì)人物的顏色。色指定（在動(dòng)畫(huà)上標(biāo)注）定義：根據(jù)色彩設(shè)定來(lái)指定具體用色。上色定義：在每一個(gè)區(qū)塊標(biāo)記的顏色編號(hào)，在塞璐璐片的反面進(jìn)行著色，對(duì)畫(huà)面進(jìn)行加工、修整?，F(xiàn)在色指定主要是由電腦來(lái)完成。上色檢查定義：負(fù)責(zé)上色檢查是否按照色指定的要求正確完成了著色。攝影定義：又稱

14、合成 ，根據(jù)攝影表按照順序?qū)⒃?huà)、動(dòng)畫(huà)的成品與背景相疊組合，用攝影機(jī)把完成的畫(huà)面逐格地?cái)z制成影片。（攝影表： 是為畫(huà)需要把這個(gè)動(dòng)作細(xì)細(xì)分割，將動(dòng)作軌跡的每一步全數(shù)畫(huà)出。） 2、三維動(dòng)畫(huà)影像的形成。 （ P20）繪制分鏡頭畫(huà)面場(chǎng)景設(shè)計(jì)及模型制作根據(jù)導(dǎo)演的意圖繪制出作品中的空間環(huán)境，并使用三維軟件制作出場(chǎng)景的模型。角色設(shè)定由于三維動(dòng)畫(huà)電影需要呈現(xiàn)出角色的立體動(dòng)態(tài)，所以角色設(shè)定常常由雕塑完成。制作角色的模型與動(dòng)畫(huà)根據(jù)人物設(shè)定的立體模型在軟件中創(chuàng)建角色的模型，然后給角色制作動(dòng)作。在三維動(dòng)畫(huà)影片中，原畫(huà)師與動(dòng)畫(huà)師合二為一。渲染畫(huà)面在最終形成畫(huà)面之前，要添加燈光、色彩、材質(zhì)，然后發(fā)出指令使計(jì)算機(jī)運(yùn)算，這個(gè)

15、部分叫做渲染畫(huà)面。第二節(jié)鏡頭電影鏡頭是影片影像結(jié)構(gòu)的基本組成單位，是電影造型語(yǔ)言的基本視覺(jué)元素。3、焦距（ P23）概念：所謂焦距，是指由鏡頭的光學(xué)中心到膠片平面的距離，即鏡頭的中央點(diǎn)到光線聚集的焦點(diǎn)之間的距離。分類（依據(jù)透視效果的不同）：短焦距鏡頭定義：也稱廣角鏡，在35mm電影攝影中，焦距少于35mm的就是廣角鏡。特點(diǎn)：視角大于人眼，由于取景范圍大，其水平角和垂直直角大，鏡頭會(huì)扭曲景框四周的景物，是他們模糊向外，同時(shí)具有夸大景深、強(qiáng)化透視的效果?？梢灾谱髑蛎嫘Ч?。表現(xiàn)縱深透視效果好，在表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)時(shí)，使用廣角鏡頭會(huì)縱深運(yùn)動(dòng)加快，橫向運(yùn)動(dòng)變慢。標(biāo)準(zhǔn)焦距鏡頭定義：標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的焦距是35 50mm。特

16、點(diǎn)：標(biāo)準(zhǔn)鏡頭可以避免任何透視上的扭曲， 地平線與垂直線在鏡頭前均是直線，而兩條并行線的另一端會(huì)一起消失在終點(diǎn)。 前景和后景之間的距離不延長(zhǎng)（和廣角鏡的效果一樣） ，也不擠在一起（和長(zhǎng)焦距鏡頭的效果相同） 。（人眼觀察物體的最佳視角為36-38mm）長(zhǎng)焦距鏡頭特點(diǎn)：取景范圍小，其水平角與垂直角小。焦距越長(zhǎng)，影像范圍越小，視角就越小。長(zhǎng)焦距常用于拍攝近景和特寫(xiě)。它將縱向距離扁平化，表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)時(shí)，縱深運(yùn)動(dòng)變慢。4、景深（ P26）定義：在光學(xué)攝影中，在一定的鏡頭設(shè)定下，物體維持對(duì)焦的范圍就是景深。注意：景深長(zhǎng)是指畫(huà)面中對(duì)焦范圍大，畫(huà)面中全部或是大部分景物是清晰的；景深短是指畫(huà)面中對(duì)焦范圍小，畫(huà)面中只有

17、局部的景物是清晰的。廣角鏡頭通常比長(zhǎng)焦鏡頭有更大的景深。影響景深的因素：鏡頭的焦距越短，景深越大；光孔越小，景深越大；物距越遠(yuǎn)，景深越大；調(diào)焦至超焦距點(diǎn)上，景深最大。5、鏡頭焦距應(yīng)注意的三種關(guān)系（P27）焦距與畫(huà)面范圍（景別） ：鏡頭焦距的選擇，直接決定所形成的畫(huà)面的景深效果。鏡頭焦距越長(zhǎng)，畫(huà)面所包括的范圍由于視角的變化就越小，景別向近景發(fā)展；反之向遠(yuǎn)景發(fā)展。焦距與畫(huà)面背景：鏡頭焦距越短，畫(huà)面背景越實(shí)，背景越清晰。焦距與畫(huà)面縱深（第三空間）的關(guān)系第六節(jié) 6、鏡頭的三種典型類型（P28）（書(shū)上經(jīng)典案例賞析）關(guān)系鏡頭；動(dòng)作鏡頭；渲染鏡頭關(guān)系鏡頭定義：又稱場(chǎng)景主鏡頭， 交代鏡頭或整體鏡頭。 一般以全

18、景系列為主。在常規(guī)電影中在全片的 5%-10%。作用： 交代場(chǎng)景中的時(shí)間、 環(huán)境、地點(diǎn)、氣氛、事件、角色、角色關(guān)系及規(guī)模，表現(xiàn)角色與環(huán)境的關(guān)系、角色的動(dòng)作過(guò)程及結(jié)果；關(guān)系鏡頭可以早策劃那個(gè)視覺(jué)舒緩、強(qiáng)調(diào)環(huán)境的意境。動(dòng)作鏡頭定義：又稱局部鏡頭、 敘事鏡頭。以中景及近景系列為主。 占常規(guī)電影中 60%-80% 作用：主要表現(xiàn)人物的表情、 對(duì)話、反應(yīng)，強(qiáng)調(diào)人物動(dòng)作及動(dòng)作過(guò)程、 動(dòng)作細(xì)節(jié)、動(dòng)作方式、動(dòng)作結(jié)果等，表現(xiàn)具體交流者之間的位置關(guān)系。渲染鏡頭定義：又稱空鏡頭（大部分是有較少人物的景物鏡頭和環(huán)境鏡頭），景別沒(méi)有特殊的規(guī)定性。占影片的5%-10%。作用：在鏡頭排列和并列中起到對(duì)敘事本體、影片場(chǎng)景、動(dòng)

19、作及主題的暗示、渲染、象征、夸張、比喻、擬人、強(qiáng)調(diào)、類比等作用。第三節(jié)景別7、景別概念： 通常是指被攝主題在畫(huà)面中所呈現(xiàn)的范圍。（ P33）8、景別的意義 (P33)景別是一種外在的語(yǔ)言形式；景別是鏡頭畫(huà)面空間的表達(dá)形式；景別體現(xiàn)場(chǎng)景（環(huán)境）中人物的具體構(gòu)成關(guān)系和構(gòu)成風(fēng)格。9、景別的劃分標(biāo)準(zhǔn)： （ P34）在拍攝中，以被攝主題在畫(huà)幅中被畫(huà)框所截取部位的多少為標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行劃分；在拍攝中，以被拍攝主體在畫(huà)幅中所占畫(huà)積比例的大小為標(biāo)準(zhǔn)。10、景別種類及作用（P34）大遠(yuǎn)景所包含的景物較多，通常是比較廣闊的吃那個(gè)勁，畫(huà)面中被攝主體只占據(jù)畫(huà)幅的很小比例。作用：多以景為主、以景抒情、以景表意，角色則成為畫(huà)面中

20、的一個(gè)構(gòu)成元素。畫(huà)面中場(chǎng)景顯得宏偉而莊嚴(yán)，這種景別多采用靜止的畫(huà)面。遠(yuǎn)景與大遠(yuǎn)景相比，遠(yuǎn)景中主要被攝對(duì)象在畫(huà)幅中的比例關(guān)系略微增大。作用：強(qiáng)調(diào)環(huán)境與人物的依存性、相關(guān)性、人物存在方式與形式的合理性。大全景被攝主體人物在畫(huà)幅中的比例比遠(yuǎn)景增大。作用：畫(huà)面視覺(jué)效果分析，角色與景物在視覺(jué)關(guān)系處理上是平分秋色，重點(diǎn)表現(xiàn)以角色為主，環(huán)境范圍的表達(dá)則以表現(xiàn)角色為出發(fā)點(diǎn)。全景畫(huà)幅中的人物在畫(huà)面中占很大比例，屬于全身以上的范圍，在實(shí)際拍攝中，稱之為帶頭帶腳的全身鏡頭。作用：人物在畫(huà)面中的比例大約與畫(huà)幅高度相等，充分展現(xiàn)任務(wù)的形體動(dòng)作與動(dòng)作范圍；通常表現(xiàn)人物與環(huán)境的關(guān)系，以及人物的動(dòng)作、人物與人物之間的關(guān)系；全

21、景是每場(chǎng)戲拍攝的總角度。中景中景的畫(huà)面一般是取人物的大半身，或者是取人物膝蓋以上的部分。作用：能給人物以自由的活動(dòng)空間，人物的表情與動(dòng)作清晰可見(jiàn)，同時(shí)有利于交代人與人、人與物之間的關(guān)系，是表演場(chǎng)面、敘事場(chǎng)面經(jīng)常采用的鏡頭。近景人物在畫(huà)面中取胸部以上，并且占據(jù)畫(huà)幅面積的一半以上。作用：畫(huà)面的環(huán)境空間意識(shí)淡化，人物的面部表情，心理狀態(tài)、臉部的細(xì)微動(dòng)作成為主要的表現(xiàn)內(nèi)容。特寫(xiě)通常是指人物腋部或兩肩以上的頭像，或者是某些被攝主體的細(xì)部占滿畫(huà)面的景別。作用：這種畫(huà)面極具造型滲透力和表現(xiàn)性質(zhì)，準(zhǔn)確的傳達(dá)敘事情節(jié)，從而直接影響觀眾的心里；是電影藝術(shù)的重要表現(xiàn)手段之一，視覺(jué)上起到強(qiáng)調(diào)作用，同時(shí)海可以體現(xiàn)某種心

22、理暗示；可以調(diào)節(jié)人的視覺(jué)節(jié)奏，增強(qiáng)影片的節(jié)奏感。大特寫(xiě)大特寫(xiě)畫(huà)面是景別的極致，表現(xiàn)的完全是人物或景物的局部畫(huà)面或細(xì)部畫(huà)面。作用：著重表現(xiàn)人物的某一局部，在視覺(jué)上具有強(qiáng)制性、專一性，表現(xiàn)力也很強(qiáng)，使觀眾更多注意被攝主體最有造型表現(xiàn)力的部位。大特寫(xiě)的價(jià)值：重點(diǎn)表現(xiàn)人物細(xì)微表情的細(xì)節(jié)部分；重點(diǎn)表現(xiàn)人物形體、動(dòng)作的細(xì)微動(dòng)作點(diǎn)。11、三種常用鏡頭（全景、中景、近景）處理時(shí)需要注意（P37）三維鏡頭中，全景往往是一場(chǎng)戲的總角度；中景是表演場(chǎng)景的常用鏡頭，所以這三類鏡頭中，中景又是“常用中的常用”，因而中景處理是否得當(dāng)，關(guān)系到整部影片造型的成敗。第七節(jié) 2、經(jīng)典案例賞析（P39）第四節(jié)構(gòu)圖12、構(gòu)圖的視覺(jué)元

23、素（P42）（注意書(shū)上的圖例）包括 6 個(gè)方面：幾何中心；視覺(jué)中心；地平線；透視關(guān)系；角色位置；背景關(guān)系。幾何中心：畫(huà)面的幾何中心， 即畫(huà)面對(duì)邊中線交叉點(diǎn)和畫(huà)面兩條對(duì)角線交叉點(diǎn)。視覺(jué)中心：按“黃金分割法”分法和按中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中的“九宮格”分法，可以構(gòu)成畫(huà)面中的四個(gè)交叉點(diǎn)。這四個(gè)點(diǎn)即視覺(jué)中心。地平線位置： 地平線是天與地質(zhì)之間的一條分界線。 地平線客觀上可以從視覺(jué)上分割畫(huà)面。地平線的應(yīng)用在全景系列中較為明顯，近景系列中較為淡化。地平線三種典型的存在形式：地平線在畫(huà)面上的存在形式，決定著畫(huà)面的空間關(guān)系、透視關(guān)系和視點(diǎn)效果。 地平線在畫(huà)幅上方：增加畫(huà)面構(gòu)圖的深度（第三空間）關(guān)系，有深遠(yuǎn)感，有俯拍效果

24、，有宏觀視覺(jué)效果。 地平線在畫(huà)幅下方：會(huì)增加畫(huà)面構(gòu)圖的廣度（橫向空間）關(guān)系，有寬廣感，有仰拍效果，有主觀視覺(jué)效果。 地平線在畫(huà)幅以外：構(gòu)圖形式感很強(qiáng)，有平面構(gòu)成效果。地平線在畫(huà)幅之外，從拍攝是上分析有兩種情況：近景景別系列；非大仰拍及大俯拍。透視關(guān)系：（難點(diǎn)）用畫(huà)面的平面關(guān)系表達(dá)空間的透視關(guān)系時(shí)需考慮兩個(gè)因素：控制機(jī)位與被攝主體的距離是決定畫(huà)面透視的根本；還可以利用光學(xué)透鏡的視覺(jué)變形來(lái)強(qiáng)調(diào)透視關(guān)系，這兩點(diǎn)是相輔相成的。角色位置：角色位置決定構(gòu)圖風(fēng)格、構(gòu)圖形式、構(gòu)圖效果，決定角色形象的塑造?！?1】角色在構(gòu)圖中的位置大體有三種處理方式：居中處理：莊重感?？窟吿幚恚翰黄胶庑Ч?。斜向處理：強(qiáng)化動(dòng)態(tài)效

25、果，常用于運(yùn)動(dòng)攝影?！?2】角色構(gòu)圖的四種基本形式： 1/3 與 2/3 法； 1/2 與 2/2 法；反 1/3 與 2/3 法中間法背景關(guān)系：是指畫(huà)面中可以看到的各層景物中的最后一層景物。背景是畫(huà)面構(gòu)圖中的重要造型元素及主要空間關(guān)系，它既要反映攝影機(jī)的調(diào)度關(guān)系、方位關(guān)系，又要體現(xiàn)出構(gòu)風(fēng)格。【 1】背景的作用： 從宏觀上分析，一個(gè)場(chǎng)景空間決定一場(chǎng)戲的敘事關(guān)系； 從微觀上分析，一個(gè)畫(huà)面的背景關(guān)系構(gòu)成了對(duì)主體的映襯與詮釋，豐富的背景畫(huà)面： 1）可以用來(lái)揭示畫(huà)面的主體與內(nèi)容；2 ）可以使畫(huà)面在主體之后再形成造型效果，增加畫(huà)面的空間深度和空間關(guān)系；3 ）可以表現(xiàn)特定的環(huán)境，用以創(chuàng)造氣氛；4 ）可以在

26、空間層次、色彩、光線等方面豐富構(gòu)圖的表現(xiàn)性以及平衡畫(huà)面構(gòu)圖?！?2】背景的兩種主要風(fēng)格形式：實(shí)背景具象空間；虛背景非具象空間。13、構(gòu)圖為主題服務(wù)，應(yīng)從以下幾個(gè)方面著手：（ P48）為了更好地表現(xiàn)主題，要努力設(shè)計(jì)最合適、最具視覺(jué)美感的構(gòu)圖；為了更好地表現(xiàn)主題，有時(shí)需要刻意去破壞畫(huà)面構(gòu)圖的美感，即所謂的 “不規(guī)則構(gòu)圖”；如果某個(gè)構(gòu)圖雖然畫(huà)面優(yōu)美，但它與整個(gè)影片的風(fēng)格、主體不符，甚至妨礙了影片主題思想的表達(dá)，那么我們必須忍痛割愛(ài)。第五節(jié)角度與運(yùn)動(dòng)本章從這節(jié)開(kāi)始以論述題準(zhǔn)備14、角度的意義：（ P48）角度在制作上又稱為攝影角度、畫(huà)面角度、鏡頭角度、 拍攝角度或機(jī)位高度（角度），在理論上稱為攝影機(jī)拍

27、攝時(shí)的視點(diǎn)。角度是一個(gè)綜合體，我們可以從多方面加以理解：角度是一種視覺(jué)形式，給觀者確定的視覺(jué)發(fā)源點(diǎn)和發(fā)源方式；角度是構(gòu)圖，是一種畫(huà)面構(gòu)圖的組合關(guān)系；角度是影片敘事風(fēng)格，是導(dǎo)演的語(yǔ)言形式；角度影響空間又決定空間；角度是透視，會(huì)影響角色造型；角度是手段，是造型的主要元素。15、角度決定三種關(guān)系： （ P48）即拍攝距離關(guān)系；拍攝方向關(guān)系；拍攝高度關(guān)系。距離關(guān)系又是畫(huà)面透視關(guān)系。攝影機(jī)與被攝主體的距離越近，畫(huà)面透視越大。方向關(guān)系又是畫(huà)面背景關(guān)系。角度所涉及的是攝影機(jī)朝哪一個(gè)方向拍攝。高度關(guān)系實(shí)質(zhì)上是畫(huà)面角度的核心。16、角度處理：（ P48）人的視線一般表現(xiàn)為正常的水平線關(guān)系，由此角度可分為三種：平

28、角度；仰角度（低角度）；俯角度（高角度） 。平角度：又稱“平拍” ，是攝影機(jī)鏡頭視軸與視平線水平的拍攝方式。畫(huà)面產(chǎn)生平穩(wěn)的效果。 適合于表現(xiàn)具有明顯線條結(jié)構(gòu)或規(guī)則圖案的物體。缺點(diǎn)是缺乏空間透視效果，不利于層次感的表現(xiàn)。在表現(xiàn)角色方面忠實(shí)展現(xiàn)角色形象，不變形，不走樣，但畫(huà)面視覺(jué)呆扳，缺乏生動(dòng)性。用平角度表現(xiàn)畫(huà)面，一般到達(dá)到三種目的： 追求畫(huà)面本身的平穩(wěn)，視覺(jué)端正、平衡，不要大的、明顯的透視關(guān)系。 一種敘事風(fēng)格、視點(diǎn)風(fēng)格、畫(huà)面風(fēng)格將畫(huà)面效果融入導(dǎo)演的創(chuàng)作之中。 代表劇中人物的主觀視點(diǎn)。仰角度：又稱“仰拍” ，是攝影機(jī)鏡頭視軸偏向視平線上方的拍攝方式。仰角度拍攝時(shí)，攝影機(jī)處于人眼視線以下的位置，或低

29、于拍攝對(duì)象的位置。仰拍的畫(huà)面會(huì)對(duì)表現(xiàn)主題產(chǎn)生一種仰視、敬仰、暗示、突出、醒目、敬畏、優(yōu)越感的效果，表示出贊頌、強(qiáng)調(diào)的意義，體現(xiàn)出被拍角色的重要性。俯角度：又稱“俯拍” ，指攝影機(jī)鏡頭視軸偏向視平線下方的拍攝方式。俯角度拍攝時(shí)，攝影機(jī)通常處于高于人眼視線以上的位置。俯角度拍攝時(shí)， 畫(huà)面構(gòu)圖會(huì)產(chǎn)生一種斜向匯聚效果，會(huì)產(chǎn)生壓縮感， 對(duì)畫(huà)面主體表達(dá)有一種俯瞰、客觀、公正、強(qiáng)調(diào)、壓抑的效果，顯示出一種嚴(yán)肅、規(guī)范、形式化、象征、低沉的氣氛。17、運(yùn)動(dòng)的構(gòu)成：（ P51）電影運(yùn)動(dòng)主要由兩方面組成：被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)，攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)。具體表現(xiàn)為以下三種情況：被攝對(duì)象運(yùn)動(dòng)；攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)；綜合運(yùn)動(dòng)。18、攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)形式

30、分為三類：（ P51）縱向運(yùn)動(dòng)：推鏡頭、拉鏡頭、跟鏡頭；橫向運(yùn)動(dòng)：搖鏡頭、移鏡頭；垂直運(yùn)動(dòng)：升降鏡頭。19、推鏡頭：（ P51）定義：推鏡頭在拍攝中俗稱“推”，主要是指沿?cái)z影機(jī)光軸方向向前移動(dòng)的接近式的拍攝，畫(huà)面所包容的范圍越來(lái)越小。特點(diǎn)是可在一個(gè)鏡頭內(nèi)了解到整體與局部的關(guān)系，了解到主體與后景、環(huán)境的關(guān)系。推鏡頭有兩種情況：改變拍攝點(diǎn)的推；不改變拍攝點(diǎn)的推。兩者相同之處：兩者都可以使畫(huà)面景別得以連續(xù)改變，都是一個(gè)由遠(yuǎn)及近的變化過(guò)程；對(duì)空間的描述是從整體到局部，從局部到細(xì)節(jié)，背景空間變化最為明顯。光線的表達(dá)是從整體氣氛到具體氣氛，從關(guān)系到細(xì)節(jié)；被攝主體從在畫(huà)幅中占據(jù)較小比例到占據(jù)較大比例；背景也

31、都由于焦距變化或焦點(diǎn)變化而不同程度變虛。兩者不同之處：變焦距鏡頭的推所造成的畫(huà)面運(yùn)動(dòng)，沒(méi)有透視關(guān)系的變化，視覺(jué)效果上有視線集中的感覺(jué)。移動(dòng)攝影機(jī)的推鏡頭所造成的畫(huà)面運(yùn)動(dòng)，有畫(huà)面透視關(guān)系的變化，視覺(jué)效果上有接近感、深入感。推鏡頭作用： 介紹環(huán)境，突出廣闊范圍內(nèi)的某一場(chǎng)景或景物； 表達(dá)空間中主體與環(huán)境的關(guān)系； 表現(xiàn)人物的內(nèi)心感受； 作為一種畫(huà)面形式效果； 作為一場(chǎng)戲的結(jié)束或者是轉(zhuǎn)場(chǎng)的鋪墊。20、拉鏡頭：（ P52）定義：在拍攝中又稱為“拉”，主要是指沿?cái)z影機(jī)光軸方向向后移動(dòng)的遠(yuǎn)離式的拍攝，畫(huà)面所包容的范圍越來(lái)越大。拉鏡頭有兩種情況：改變拍攝點(diǎn)的推；不改變拍攝點(diǎn)的推。兩者相同之處：兩者都是一種視覺(jué)上

32、的遠(yuǎn)離，可以使畫(huà)面視覺(jué)逐步開(kāi)闊，都是一個(gè)由近及遠(yuǎn)的變化過(guò)程；景別會(huì)有一種從近景系列向全景系列變化的過(guò)程；對(duì)空間的描述是從局部到整體、從部分到全面，背景空間變化最為豐富；光線變化的效果是從具體造型表現(xiàn)向整體氣氛表現(xiàn)發(fā)展；主體和人物景別都從原來(lái)在畫(huà)幅中占較大畫(huà)幅面積變化為占據(jù)較小幅面積；背景都由于焦距變化和焦點(diǎn)變化而變得越來(lái)越實(shí)， 畫(huà)面景深范圍越來(lái)越大。兩者不同之處：變焦距鏡頭的拉所造成的畫(huà)面運(yùn)動(dòng)，沒(méi)有畫(huà)面內(nèi)在透視關(guān)系的變化，視覺(jué)效果上只有范圍變化和視覺(jué)分散；移動(dòng)攝影機(jī)的拉鏡頭所造成的畫(huà)面運(yùn)動(dòng)，則有畫(huà)面內(nèi)在透視關(guān)系的變化。拉鏡頭作用： 表現(xiàn)被攝主體與場(chǎng)景環(huán)境和空間的關(guān)系。 結(jié)束一個(gè)段落或者用在全片

33、的結(jié)尾。21、搖鏡頭：（ P53）定義：又稱“搖攝” 、“搖拍”，簡(jiǎn)稱為“搖” 。主要是指攝影機(jī)的機(jī)位在拍攝中不作唯一運(yùn)動(dòng)，而是利用三腳架云臺(tái)的空間可變功能，是攝影機(jī)的機(jī)身作上下、左右、旋轉(zhuǎn)等運(yùn)動(dòng)，改變拍攝的方向與范圍，以求得不同的畫(huà)面效果。搖鏡頭使用有以下特點(diǎn)： 交代式的搖鏡頭，可以逐一展示、擴(kuò)展環(huán)境的視野，表現(xiàn)人物在環(huán)境空間的位置關(guān)系和構(gòu)成關(guān)系； 從一個(gè)被攝主體轉(zhuǎn)向另一個(gè)被攝主體； 表現(xiàn)人物主體運(yùn)動(dòng)的過(guò)程、變化和細(xì)節(jié)； 揭示動(dòng)態(tài)人物的形體關(guān)系、精神面貌和內(nèi)心世界，達(dá)到烘托情緒與氣氛等多種藝術(shù)效果。 可以讓觀者仔細(xì)觀察主體對(duì)象，能夠?qū)ζ溆懈钊氲牧私猓?搖鏡頭的速度過(guò)快、過(guò)慢都會(huì)對(duì)敘事、對(duì)信

34、息的傳達(dá)產(chǎn)生影響。一般情況下?lián)u鏡頭是單向的。22、移鏡頭：（ P53）定義：又稱“移動(dòng)鏡頭” 、“移動(dòng)拍攝”或“移” ，是指攝影機(jī)機(jī)位的位移拍攝，即攝影機(jī)在空間范圍內(nèi)按一定的運(yùn)動(dòng)軌跡進(jìn)行運(yùn)動(dòng)拍攝。移鏡頭的特點(diǎn)： 移鏡頭多為動(dòng)態(tài)構(gòu)圖。在拍攝中， 無(wú)論被攝主體在空間內(nèi)運(yùn)動(dòng)與否，移動(dòng)拍攝都會(huì)造成畫(huà)面的視覺(jué)的變化。 在拍攝中，由于拍攝要求不同，被攝主體的運(yùn)動(dòng)方向、方式不同，會(huì)形成畫(huà)面角度、方向、景別、構(gòu)圖的不同變化。 對(duì)畫(huà)面視覺(jué)觀念而言就有雙重性，既有主觀的，也有客觀的。 較好地展現(xiàn)環(huán)境和表現(xiàn)人物，是獲得長(zhǎng)焦距鏡頭的一種手段。分類：按移動(dòng)的方向，分為橫移、斜移及縱深移；按移動(dòng)的變化方式，分為推移、移推

35、、拉移、移拉、跟移及移跟。23、升降：（ P54）定義：又稱“升” 、“降”或“升降拍攝” ，攝影機(jī)離開(kāi)地面位置，在空間作上下位置移動(dòng)的拍攝，上為“升”，下為“降”。升降鏡頭常常用來(lái)展示場(chǎng)景、事件的規(guī)模、氣氛等，或者是表現(xiàn)處于上升和下降時(shí)的人物的主觀感受和視點(diǎn)變化，或者是表現(xiàn)畫(huà)面內(nèi)在的含義與情緒。第六節(jié)光線24、光線的三要素（P55）：強(qiáng)度、方向、色調(diào)。25、光的方向：（ P56）分類：根據(jù)光源與被攝主體及攝影機(jī)水平方向的相對(duì)位置，分為：順光、逆光和側(cè)光；根據(jù)三者縱向的相對(duì)位置，分為：頂光、俯射光、平射光及仰射光。順光：是指攝影機(jī)與光源在統(tǒng)一方向上正對(duì)著被攝主體，被攝主體朝向攝影機(jī)鏡頭的一面能

36、很容易地得到足夠的光線。根據(jù)光線角度不同，又可分為正順光和側(cè)順光。 正順光：順著攝影機(jī)鏡頭的方向垂直照射到被攝主體上的光線。 側(cè)順光：光線從攝影機(jī)的左邊或右邊側(cè)面射向被攝主體。側(cè)光：光源是在攝影機(jī)與被攝主體之間所連直線的側(cè)面，從側(cè)方照射到被攝主體上的光線。逆光：是指光源在攝影機(jī)面對(duì)著的被攝主體的背后，即被攝主體背對(duì)著光源。頂光： 描繪人或物上半部分的輪廓，并與背景隔離開(kāi)來(lái)。但光線從上方照射在主體的頂部，往往會(huì)丑化被攝主體。俯射光：俯射光是頂光、俯射光及仰射光三種光線中使用最多的一種。仰射光：又叫“底光” 、“腳光”，將光源置于主體之下向上照射，會(huì)制造一種陰森恐怖的效果。26、光線的作用：（ P

37、58）完成攝影畫(huà)面曝光工作，實(shí)現(xiàn)影像確立；突出、強(qiáng)調(diào)人物和景物的造型特點(diǎn)；幫助畫(huà)面構(gòu)圖；戲劇作用：描寫(xiě)、渲染環(huán)境表現(xiàn)人物心境塑造、刻畫(huà)人物表現(xiàn)主題第七節(jié)色彩27、繪畫(huà)色彩與電影色彩的不同體現(xiàn)在：（ P59）繪畫(huà)藝術(shù)的色彩是純主觀的，它是將視覺(jué)的、 思想的、精神的感受緊密地 “縫合”在一起；電影藝術(shù)中的色彩是客觀性基礎(chǔ)上的主觀性運(yùn)用，其再現(xiàn)的是客觀性， 運(yùn)用的卻是主觀性，再現(xiàn)是寫(xiě)實(shí)，運(yùn)用則是寫(xiě)意。28、色彩心理效應(yīng)的三種屬性：（ P60）寫(xiě)實(shí)反映了自然社會(huì)的屬性和自然界的規(guī)律。寫(xiě)意反映了人類社會(huì)的標(biāo)識(shí)和大眾社會(huì)的認(rèn)同。寫(xiě)情反映了審美個(gè)體的個(gè)人感受和內(nèi)心體驗(yàn)。28、色調(diào)：（ P60）定義：色調(diào)是指

38、彩色電影畫(huà)面總體的色彩組織與配置，它往往是以一種顏色為主導(dǎo)，使畫(huà)面呈現(xiàn)出一定的色彩傾向。色調(diào)出現(xiàn)在影片中的情況：整部影片；一個(gè)段落；一個(gè)場(chǎng)景；一個(gè)鏡頭。色調(diào)在電影中的作用： 渲染環(huán)境，營(yíng)造氛圍，表現(xiàn)人物的心境； 表達(dá)作者的思想情感和作品的主題； 表現(xiàn)詩(shī)意、浪漫、抒情的色彩。 形成影片特殊的風(fēng)格和韻味。29、局部色相定義：是指畫(huà)面中的某一具體物體的顏色。作用：體現(xiàn)主題。30、經(jīng)典案例賞析（P62）3、聲音第二節(jié)電影聲音元素1、 電影聲音包括三部分（P65）：人聲、音響及音樂(lè)。2、 人聲：（ P65）定義：人聲是指電影中人物發(fā)出的聲音，也稱為“語(yǔ)言”。人聲的分類： 對(duì)白：也成為“對(duì)話” ，是指電影

39、中人物之間進(jìn)行交流的聲音。是電影中使用最多，也是最為重要的人聲內(nèi)容。 獨(dú)白：通常是劇中人物在畫(huà)面中對(duì)內(nèi)心活動(dòng)所進(jìn)行的自我表述。電影中獨(dú)白有三種情況：1）以自我為交流對(duì)象，即所謂的“自言自語(yǔ)”；2）對(duì)其他劇中人物；3）對(duì)觀眾 旁白：是指以畫(huà)外音的形式出現(xiàn)的人物語(yǔ)言。電影中旁白主要有兩種情況：1）第一人稱的自述（畫(huà)面中沒(méi)有說(shuō)話的人）2）第三人稱三維介紹、議論、評(píng)說(shuō)等人聲在電影中的作用： 配合影像交代說(shuō)明，推動(dòng)敘事； 表現(xiàn)角色的心境和情感； 塑造角色的性格； 直接表達(dá)作者的觀點(diǎn)和作品的主題。3、音響：（P66）定義：也稱“動(dòng)效” ，是電影中除對(duì)白和音樂(lè)之外的所有聲音的統(tǒng)稱。音響的種類： 動(dòng)作音響：即

40、由于人或動(dòng)物行動(dòng)所產(chǎn)生的聲音； 自然音響：自然界中非人的行為動(dòng)作所發(fā)出的聲音； 背景音響：亦稱群眾雜音； 機(jī)械音響：因機(jī)械設(shè)備運(yùn)轉(zhuǎn)所發(fā)出的聲音； 軍事音響：又稱“戰(zhàn)爭(zhēng)音響”，是指戰(zhàn)爭(zhēng)有關(guān)的裝備所發(fā)出的聲音； 特殊音響：即人為制造出來(lái)的非自然音響或?qū)ψ匀宦曔M(jìn)行變形處理后的音響。音響在電影中的作用： 增強(qiáng)銀幕的真實(shí)感； 渲染畫(huà)面的氛圍； 突破畫(huà)面的局限，擴(kuò)展空間，增加銀幕的信息量； 聲畫(huà)組接； 表現(xiàn)人物心境； 塑造人物； 隱喻、象征，表現(xiàn)作品的主題和作者的思想。3、 音樂(lè)在影片中出現(xiàn)的方式： （P67）現(xiàn)實(shí)性音樂(lè)：又稱客觀音樂(lè)、有聲源音樂(lè)或畫(huà)內(nèi)音樂(lè)，即在影片畫(huà)面上可以看到聲音的來(lái)源。功能性音樂(lè)：又

41、稱主管音樂(lè)、無(wú)生源音樂(lè)或畫(huà)外音樂(lè)，即在銀幕上看不到聲音來(lái)源的音樂(lè)，很多影片的功能性音樂(lè)都是作曲家為電影專門(mén)創(chuàng)作的。4、 音樂(lè)與畫(huà)面的關(guān)系： （ P67）音畫(huà)同步；音畫(huà)對(duì)位5、 音畫(huà)對(duì)位由兩種情況（P68）：音畫(huà)對(duì)位；音畫(huà)并行。6、 音畫(huà)并行關(guān)系中，音樂(lè)與畫(huà)面有如下特點(diǎn)（P68） :音樂(lè)是比較完整的，它可能表現(xiàn)在一個(gè)段落中，也可能表現(xiàn)在整部影片中；相對(duì)影響內(nèi)容而言，音樂(lè)不是簡(jiǎn)單的附屬關(guān)系，它有時(shí)可能是比較獨(dú)立的；音樂(lè)所體現(xiàn)的意義與影片中的影像內(nèi)容所體現(xiàn)的意義相比，前者似乎更抽象、更具有象征性，似乎更接近作者所要表現(xiàn)的主題。7、 音樂(lè)在電影中的作用： （ P68）抒情；渲染畫(huà)面中所呈現(xiàn)的環(huán)境氛圍；

42、表現(xiàn)時(shí)代感和地方特色；評(píng)論；描繪；刻畫(huà)人物；劇作功能，聲畫(huà)組接連貫作用。第三節(jié)電影聲音的制作（大點(diǎn)知道就好）8、 人聲的制作（ P69）：同期錄音；后期配音9、 電影聲音的來(lái)源主要有兩類（P71）：原創(chuàng)音樂(lè)；資料音樂(lè)10、電影音樂(lè)的錄制： （ P71）根據(jù)音樂(lè)與畫(huà)面完成的前后，音樂(lè)錄音可以分為以下兩種：先期錄音；后期錄音根據(jù)使用設(shè)備和制作手段的不同，音樂(lè)可以用以下三種方法進(jìn)行錄音制作： 同期錄音兩軌混音錄制； 同期錄音多軌混音制作； 分期錄音多軌混音錄制。11、從以下幾方面可以衡量聲音制作的藝術(shù)水平：（ P72）（小點(diǎn)都要講）聲音的空間感：是指人耳對(duì)聲源所處立體空間的感覺(jué)。聲音的空間感主要反映

43、在以下三方面： 環(huán)境感：是指影視作品中聲音的空間環(huán)境； 透視感：又稱為“距離感” 、“遠(yuǎn)近感”或“深度感” 。在不同的空間環(huán)境里，聲音的直達(dá)聲和反射聲的比例，以及聲音振幅（音量）的大小，可以使我們感覺(jué)到聲音的遠(yuǎn)近距離； 方向感，又稱為“方位感”在不同的空間環(huán)境中，聲音到達(dá)耳朵的時(shí)間、聲音的強(qiáng)度和音色是不同的，這就使我們便別處聲源的具體方向和所處的位置。聲音的運(yùn)動(dòng)感；聲音的色彩感：地域色彩；民族色彩；時(shí)代色彩。 第四章剪輯1、剪輯的內(nèi)容：（ P75）（見(jiàn)書(shū)，以論述題為主）選擇鏡頭；制定剪輯方案；確定剪輯手段；選擇剪接點(diǎn)；把握剪接基調(diào)。2、剪輯的藝術(shù)作用： （ P76）剪輯創(chuàng)造節(jié)奏；剪輯創(chuàng)造運(yùn)動(dòng)；

44、剪輯創(chuàng)造思想；剪輯創(chuàng)造時(shí)空。第二節(jié)軸線注意本節(jié)中出現(xiàn)的圖例，選擇題。3、軸線的概念：（ P77）所謂軸線，是指在鏡頭的轉(zhuǎn)場(chǎng)中制約視角變化范圍的界限。在電影的場(chǎng)面調(diào)度中，被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)方向或被攝對(duì)象（兩個(gè)人物以上）相互之間的位置關(guān)系所形成的一條假定的直線就是軸線，也被成為關(guān)系線、180°線或方向線。4、關(guān)系軸線：（P78）由被攝對(duì)象（兩個(gè)人物以上）相互之間的位置關(guān)系所形成的軸線。5、方向軸線：（P78）由被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)方向所形成的軸線。 6、雙人交流：（ P78-P82）見(jiàn)書(shū)， P78 的機(jī)位圖7、多人交流： (P82)將多人交流簡(jiǎn)化為雙人交流；多條軸線的處理方法。 （ P84 圖例重

45、要）8、拍攝三人交流的常規(guī)步驟：（P82）先用一個(gè)關(guān)系鏡頭交代全體。在常規(guī)的電影中，關(guān)系鏡頭會(huì)多次出現(xiàn)在人物交流的段落中，按一般習(xí)慣，這個(gè)鏡頭往往會(huì)用在場(chǎng)景的開(kāi)端、中間或結(jié)尾處；用內(nèi)反拍角度重點(diǎn)表現(xiàn)其中的某一個(gè)演員，而這個(gè)演員往往是此次談話的主角；用內(nèi)反拍角度拍攝另外兩個(gè)人；用外反拍角度拍攝一個(gè)演員。此時(shí)可以使用過(guò)肩鏡頭，以和上次拍攝這個(gè)演員的畫(huà)面進(jìn)行區(qū)別；回到關(guān)系鏡頭。通常是為了表現(xiàn)交流的結(jié)果或者人物的運(yùn)動(dòng)。9、越軸的概念：（ P85）亦稱“離軸”、“跳軸”，即在鏡頭視角轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)超越了軸線的一側(cè)180°的范圍界線。10、越軸的典型7 中方法：（P85）注意圖例以及每小點(diǎn)的理解空鏡頭越

46、軸；人物中性視線鏡頭越軸；攝影機(jī)機(jī)位運(yùn)動(dòng)越軸；人物位置換位越軸；硬越軸；利用樞軸鏡頭越軸；利用人物運(yùn)動(dòng)越軸。11、越軸中應(yīng)該注意的問(wèn)題： （ P87）要考慮場(chǎng)景空間存在的可能性；越軸經(jīng)常是導(dǎo)演處理鏡頭的一種手段，也可以是一種風(fēng)格，但是不能亂用，否則會(huì)給人以漫無(wú)目的的感覺(jué)；應(yīng)考慮鏡頭排列組合的合理性，不要造成不必要的視覺(jué)阻斷；如果一場(chǎng)戲中有兩次以上的越軸，那么越軸的方式不能重復(fù)。11、建立新的軸線： （大點(diǎn) P87）通過(guò)人物視線的轉(zhuǎn)移建立新軸線；通過(guò)攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)建立新軸線；通過(guò)中性鏡頭建立新軸線；通過(guò)消除舊軸線建立新軸線。第三節(jié)蒙太奇12、蒙太奇的概念： （ P90 名詞解釋）蒙太奇 (montage) ，原意“安裝、組合、構(gòu)成”，在電影制作中，按照劇本或影片所要表現(xiàn)的主體和情節(jié)，分別拍策劃那個(gè)許多鏡頭（畫(huà)面）；然后再按照原定創(chuàng)作的構(gòu)思，把這些不同盡頭（畫(huà)面）有機(jī)地、藝術(shù)地組接（剪輯）在一起，使之產(chǎn)生連貫、對(duì)比、聯(lián)想、襯托、懸念及各種節(jié)奏功效，從而組成一部能完整的反映生活