色彩風(fēng)景教案

1、色彩色彩 風(fēng)景風(fēng)景主講主講 雷川蘭雷川蘭一一 色彩基本知識(shí)色彩基本知識(shí)v 1三原色：三原色： 紅、黃、藍(lán)紅、黃、藍(lán)v 2三間色：三間色： 由三原色中某兩種原色混合由三原色中某兩種原色混合 橙、紫、綠橙、紫、綠v 3復(fù)復(fù) 色：色： 原色間色復(fù)色原色間色復(fù)色間色間色復(fù)色間色間色復(fù)色 v 4 同類色：同類色： 同種顏色加入白或黑得到深同種顏色加入白或黑得到深 淺不同的顏色。淺不同的顏色。v 5 類似色：類似色： 在色環(huán)上相鄰的顏色。阿在色環(huán)上相鄰的顏色。阿v 6 冷色冷色暖色：暖色： 是顏色給人的冷暖感覺，是是顏色給人的冷暖感覺，是 人的心理作用。紅色與藍(lán)色是冷暖的兩個(gè)人的心理作用。紅色與藍(lán)色是冷暖

2、的兩個(gè) 極端。極端。v 7、對比色、對比色補(bǔ)色：補(bǔ)色： 兩種不同的顏色并置兩種不同的顏色并置 在一起就會(huì)產(chǎn)生對比。在色環(huán)上處于在一起就會(huì)產(chǎn)生對比。在色環(huán)上處于 180的一對對比色稱絕對對比色也的一對對比色稱絕對對比色也 就是補(bǔ)色。例如：黃與紫、藍(lán)與橙、就是補(bǔ)色。例如：黃與紫、藍(lán)與橙、 紅與綠。紅與綠。二二 色彩的三要素色彩的三要素v1 色相：色相： 色彩的相貌。色彩的相貌。v2 色性：色性： 色彩的冷暖屬性。黃、橙、紅使人聯(lián)色彩的冷暖屬性。黃、橙、紅使人聯(lián)想陽光，給人熱烈的感覺。藍(lán)青使人聯(lián)想到天空、想陽光，給人熱烈的感覺。藍(lán)青使人聯(lián)想到天空、海洋產(chǎn)生冰冷的感覺，繪畫中冷暖的表現(xiàn)，由整海洋產(chǎn)生冰

3、冷的感覺，繪畫中冷暖的表現(xiàn)，由整幅作品的冷或暖的色彩傾向，更需要表現(xiàn)物與物、幅作品的冷或暖的色彩傾向，更需要表現(xiàn)物與物、物體本身之間的色彩冷暖變化。物體本身之間的色彩冷暖變化。v3 明度與純度：明度與純度： 明度就是色彩的明暗程明度就是色彩的明暗程 度，純度就是色彩的飽和度。度，純度就是色彩的飽和度。三三 色彩在繪畫中的運(yùn)用色彩在繪畫中的運(yùn)用v 1 固有色固有色光源色光源色環(huán)境色及其相互關(guān)系環(huán)境色及其相互關(guān)系 （1） 固有色：固有色：物體本來固有的顏色，物體本來固有的顏色， 在畫在畫 面上一般在物體過渡面上。面上一般在物體過渡面上。 （2） 光源色：光源色：可分為自然光和人造光可分為自然光和人

4、造光 （3） 環(huán)境色：環(huán)境色：指物體周圍的顏色，在暗部反指物體周圍的顏色，在暗部反 映明顯映明顯 （4） 三者相互關(guān)系：三者相互關(guān)系： 光源色越光源色越強(qiáng)強(qiáng)，固有色越，固有色越弱弱，環(huán)境色越，環(huán)境色越強(qiáng)強(qiáng)。 光源色越光源色越弱弱，固有色越，固有色越強(qiáng)強(qiáng)，環(huán)境色越，環(huán)境色越弱弱。 2、色彩的對比規(guī)律、色彩的對比規(guī)律（1）、色相對比）、色相對比 ：包括原色對比、間色對比、復(fù)色：包括原色對比、間色對比、復(fù)色對比補(bǔ)色對比對比補(bǔ)色對比v 原色對比：原色對比：紅黃藍(lán)色相上的對比，對比最強(qiáng)烈。紅黃藍(lán)色相上的對比，對比最強(qiáng)烈。v 間色對比：間色對比：橙綠紫色相上的對比。橙綠紫色相上的對比。v 復(fù)色對比：復(fù)色對

5、比：能產(chǎn)生和諧統(tǒng)一的視覺效果。能產(chǎn)生和諧統(tǒng)一的視覺效果。v 補(bǔ)色對比補(bǔ)色對比：紅與綠、黃與紫、藍(lán)與橙紅與綠、黃與紫、藍(lán)與橙。各自的色彩個(gè)各自的色彩個(gè)性性 都很突出。都很突出。v 當(dāng)補(bǔ)色并置時(shí)，一般采取降低其中一方的明度和純度，當(dāng)補(bǔ)色并置時(shí)，一般采取降低其中一方的明度和純度，或者運(yùn)用面積上的對比，這些都可以使主體更加突出?；蛘哌\(yùn)用面積上的對比，這些都可以使主體更加突出。 （2）、明度對比：）、明度對比：是指色彩在素描關(guān)系上的明暗對比。不僅是指色彩在素描關(guān)系上的明暗對比。不僅包括物體兩部與暗部在色彩明度上的變化，還包括物體與物體包括物體兩部與暗部在色彩明度上的變化，還包括物體與物體之間明度變化。之

6、間明度變化。（3）、純度對比：）、純度對比：純度高的兩色并置，對比的雙方都很突出。純度高的兩色并置，對比的雙方都很突出。 純度高與純度低并置，會(huì)使純度高的更突出。純度高與純度低并置，會(huì)使純度高的更突出。（4）、冷暖對比：）、冷暖對比：物體的亮部與暗部有冷暖對比前后物體也物體的亮部與暗部有冷暖對比前后物體也 有冷暖對比。有冷暖對比。v 冷暖變化的規(guī)律：冷暖變化的規(guī)律：v 物體亮部色彩主要是光源色和固有色的混合。如果光源物體亮部色彩主要是光源色和固有色的混合。如果光源強(qiáng)，那么物體亮部的色彩冷暖就隨光源的冷暖轉(zhuǎn)移。強(qiáng)，那么物體亮部的色彩冷暖就隨光源的冷暖轉(zhuǎn)移。v 固有色較暖的物體，受光面成暖色，那么

7、暗部必然偏冷。固有色較暖的物體，受光面成暖色，那么暗部必然偏冷。反之，固有色冷，受光面冷那么暗部偏暖。反之，固有色冷，受光面冷那么暗部偏暖。v 同一物體遠(yuǎn)處要比近處偏冷。風(fēng)景較明顯。同一物體遠(yuǎn)處要比近處偏冷。風(fēng)景較明顯。二二風(fēng)景寫生風(fēng)景寫生v1 室外光色變化及其規(guī)律：室外光色變化及其規(guī)律： 清晨清晨：天空灰暗朦朧，景物被冷灰調(diào)所籠罩，當(dāng)太陽：天空灰暗朦朧，景物被冷灰調(diào)所籠罩，當(dāng)太陽升起后，光線開始向朱紅轉(zhuǎn)化。升起后，光線開始向朱紅轉(zhuǎn)化。 上午上午：天空被偏黃的暖色調(diào)籠罩。：天空被偏黃的暖色調(diào)籠罩。 中午中午：光線強(qiáng)烈，固有色弱，色彩不鮮明且明暗反差：光線強(qiáng)烈，固有色弱，色彩不鮮明且明暗反差大，

8、光線偏冷。大，光線偏冷。 下午下午：和上午類似。：和上午類似。 傍晚傍晚：色彩較上午更明顯，景物層次分明，天空變：色彩較上午更明顯，景物層次分明，天空變化豐富，色彩偏橙色，色調(diào)優(yōu)美，是作畫最佳時(shí)機(jī)！但化豐富，色彩偏橙色，色調(diào)優(yōu)美，是作畫最佳時(shí)機(jī)！但由于持續(xù)時(shí)間較短，有一定難度。由于持續(xù)時(shí)間較短，有一定難度。2 選景與構(gòu)圖選景與構(gòu)圖 v 取景時(shí)可用雙手構(gòu)成長方形來取景取景時(shí)可用雙手構(gòu)成長方形來取景v初學(xué)者不宜過于復(fù)雜，以遠(yuǎn)初學(xué)者不宜過于復(fù)雜，以遠(yuǎn)中中近三個(gè)層次為好。這樣近三個(gè)層次為好。這樣較容易掌握空間距離所產(chǎn)生的色彩變化，且主次分明，一較容易掌握空間距離所產(chǎn)生的色彩變化，且主次分明，一般以中景

9、為視覺中心。般以中景為視覺中心。v構(gòu)圖要注意取舍和概括，遠(yuǎn)景要虛。構(gòu)圖要注意取舍和概括，遠(yuǎn)景要虛。3、構(gòu)圖形式：、構(gòu)圖形式：v 水平線構(gòu)圖水平線構(gòu)圖: 表現(xiàn)出平靜、廣闊，適當(dāng)加入一定量的斜表現(xiàn)出平靜、廣闊，適當(dāng)加入一定量的斜線且有一定的起伏，使畫面產(chǎn)生變化。線且有一定的起伏，使畫面產(chǎn)生變化。v 垂直線構(gòu)圖垂直線構(gòu)圖：具有高聳、挺拔感，構(gòu)圖的方向性明：具有高聳、挺拔感，構(gòu)圖的方向性明確確向上延伸，運(yùn)用時(shí)應(yīng)當(dāng)注意垂直線長短的變化，還向上延伸，運(yùn)用時(shí)應(yīng)當(dāng)注意垂直線長短的變化，還要加入一定的斜線還要特別注意在構(gòu)圖的下方的景物，要要加入一定的斜線還要特別注意在構(gòu)圖的下方的景物，要強(qiáng)化處理，使畫面下方也產(chǎn)

10、生質(zhì)量感，從而使畫面上下平強(qiáng)化處理，使畫面下方也產(chǎn)生質(zhì)量感，從而使畫面上下平衡。衡。v 斜線構(gòu)圖：斜線構(gòu)圖： 富有動(dòng)感，具有較強(qiáng)視覺沖擊力。富有動(dòng)感，具有較強(qiáng)視覺沖擊力。v 還有還有“Z”形、形、“X”形、形、“”形形等等構(gòu)圖形式。等等構(gòu)圖形式。4、空間的表現(xiàn)：、空間的表現(xiàn)：透視透視v 透視關(guān)系透視關(guān)系正確與否，直接影響景物空間效果，尤正確與否，直接影響景物空間效果，尤其是建筑物、道路、船等物體。其是建筑物、道路、船等物體。 v 透視包括透視包括形體透視形體透視和和色彩透視色彩透視。v 形體透視：形體透視：是正確運(yùn)用焦點(diǎn)透視畫出景物在不是正確運(yùn)用焦點(diǎn)透視畫出景物在不同位置產(chǎn)生的透視變化，包括同

11、位置產(chǎn)生的透視變化，包括平行透視平行透視和和成角透成角透視。視。v 平行透視平行透視： 在畫面上有兩個(gè)交點(diǎn)，在畫面上向在畫面上有兩個(gè)交點(diǎn)，在畫面上向兩邊無限延伸。在畫面上一般靠穿插、疏密排列兩邊無限延伸。在畫面上一般靠穿插、疏密排列來表現(xiàn)空間關(guān)系的。來表現(xiàn)空間關(guān)系的。v 成角透視成角透視： 在畫面上有一個(gè)交點(diǎn)，在畫面上像在畫面上有一個(gè)交點(diǎn)，在畫面上像一個(gè)方向無限延伸，最終消失于一點(diǎn)。這就是一個(gè)方向無限延伸，最終消失于一點(diǎn)。這就是視視點(diǎn)點(diǎn)，在這一點(diǎn)畫一條水平線便是，在這一點(diǎn)畫一條水平線便是視平線。視平線。v 低視平線：低視平線：也就是我們的視點(diǎn)較低，接近地面或低于地也就是我們的視點(diǎn)較低，接近地面

12、或低于地面觀察對象時(shí)，稱低視平線。也就是仰視。在寫生中，坐在面觀察對象時(shí)，稱低視平線。也就是仰視。在寫生中，坐在地面作畫，視點(diǎn)較低，地平線不能定在畫幅二分之一以上的地面作畫，視點(diǎn)較低，地平線不能定在畫幅二分之一以上的位置，應(yīng)是接近畫幅底線，天多地少，表現(xiàn)的景物能產(chǎn)生巍位置，應(yīng)是接近畫幅底線，天多地少，表現(xiàn)的景物能產(chǎn)生巍然屹立、氣勢非凡的效果然屹立、氣勢非凡的效果 。v 高視平線：高視平線：作者的視點(diǎn)，高于地面觀察對象時(shí)即從高處作者的視點(diǎn)，高于地面觀察對象時(shí)即從高處俯視地面景物。也就是俯視。如到高山坡上去寫生地面景色，俯視地面景物。也就是俯視。如到高山坡上去寫生地面景色，視平線必在畫幅上部或幅外

13、，可表現(xiàn)寬闊的地面和深遠(yuǎn)空間視平線必在畫幅上部或幅外，可表現(xiàn)寬闊的地面和深遠(yuǎn)空間(景物與景物前后遮擋程度減少景物與景物前后遮擋程度減少)。高視高的透視構(gòu)圖，可以。高視高的透視構(gòu)圖，可以加強(qiáng)寬廣的境界。加強(qiáng)寬廣的境界。v適中視平線：適中視平線：作者站著或坐在較高凳子上作畫對觀察對作者站著或坐在較高凳子上作畫對觀察對象的視點(diǎn)高度。一般視高的視平線，在畫幅中間部分，這種象的視點(diǎn)高度。一般視高的視平線，在畫幅中間部分，這種視點(diǎn)的構(gòu)圖，近似現(xiàn)實(shí)生活的環(huán)境，使觀眾有身臨其境的感視點(diǎn)的構(gòu)圖，近似現(xiàn)實(shí)生活的環(huán)境，使觀眾有身臨其境的感覺，但處理不好，容易使構(gòu)圖平淡，缺乏生動(dòng)性。覺，但處理不好，容易使構(gòu)圖平淡，缺

14、乏生動(dòng)性。5、具體景物的畫法、具體景物的畫法（1）、）、 天空及云的畫法：天空及云的畫法： 對氣氛的營造、色調(diào)的把握、意境的體現(xiàn)均有表現(xiàn)作對氣氛的營造、色調(diào)的把握、意境的體現(xiàn)均有表現(xiàn)作用。用。 晴天時(shí)天空較藍(lán)，適宜薄涂，陰天時(shí)一般偏藍(lán)紫灰。晴天時(shí)天空較藍(lán)，適宜薄涂，陰天時(shí)一般偏藍(lán)紫灰。在用色和筆法上要稍有變化，在畫面上表現(xiàn)為上冷下暖，上在用色和筆法上要稍有變化，在畫面上表現(xiàn)為上冷下暖，上暗下明。暗下明。 v 薄云雖然有一定體積，但整體給人感覺輕盈浮動(dòng)的薄云雖然有一定體積，但整體給人感覺輕盈浮動(dòng)的 ，v 積云體積感較強(qiáng)，一般云頭上部受光明顯，較亮，于積云體積感較強(qiáng)，一般云頭上部受光明顯，較亮，于

15、天空交界的輪廓較明顯；下部顏色偏紫灰，輪廓相對模糊。天空交界的輪廓較明顯；下部顏色偏紫灰，輪廓相對模糊。（2）、）、 樹木的畫法樹木的畫法:v 以樹干為主：以樹干為主：應(yīng)從樹干畫起，抓住大的形態(tài)，要著重表應(yīng)從樹干畫起，抓住大的形態(tài)，要著重表現(xiàn)樹干、樹枝的挺拔感和表皮粗糙的質(zhì)感。要特別注意樹枝現(xiàn)樹干、樹枝的挺拔感和表皮粗糙的質(zhì)感。要特別注意樹枝的疏密和前后的穿插，一般在樹干附近的樹枝較密。用筆要的疏密和前后的穿插，一般在樹干附近的樹枝較密。用筆要有力度、干脆利落、粗細(xì)也要有變化，用筆要注意有力度、干脆利落、粗細(xì)也要有變化，用筆要注意“頓頓”的的運(yùn)用。運(yùn)用。v以樹葉為主：以樹葉為主：應(yīng)把樹冠概括為

16、半圓、圓形或錐形。有較強(qiáng)的應(yīng)把樹冠概括為半圓、圓形或錐形。有較強(qiáng)的體積感，所以找出它的受光和背光以及他們的交界線。剛起體積感，所以找出它的受光和背光以及他們的交界線。剛起形和上色的時(shí)候要大膽取舍，要一團(tuán)一團(tuán)概括去畫。然后再形和上色的時(shí)候要大膽取舍，要一團(tuán)一團(tuán)概括去畫。然后再把局部加以處理。例如，在受光部要注意樹的外形，還要注把局部加以處理。例如，在受光部要注意樹的外形，還要注意受光與背光過渡的細(xì)節(jié)處理。還要注意在濃密的樹葉之中意受光與背光過渡的細(xì)節(jié)處理。還要注意在濃密的樹葉之中適當(dāng)露出縫隙做到適當(dāng)露出縫隙做到“茂而不悶茂而不悶”。（3）、）、 建筑物的畫法：建筑物的畫法：v 要從整體入手，用幾

17、何形去概括出大的形體特征。然后再要從整體入手，用幾何形去概括出大的形體特征。然后再仔細(xì)觀察各個(gè)層次的明暗、冷暖、虛實(shí)變化，從而表現(xiàn)出體仔細(xì)觀察各個(gè)層次的明暗、冷暖、虛實(shí)變化，從而表現(xiàn)出體積感。積感。v還要注意對門、窗等細(xì)節(jié)的處理，可使畫面更有趣味性，對還要注意對門、窗等細(xì)節(jié)的處理，可使畫面更有趣味性，對細(xì)節(jié)處理要注意虛實(shí)的變化，要虛實(shí)結(jié)合。細(xì)節(jié)處理要注意虛實(shí)的變化，要虛實(shí)結(jié)合。（4）、水的畫法）、水的畫法:v水本身沒有顏色，它是受天空或周圍環(huán)境的影響。倒影是畫水本身沒有顏色，它是受天空或周圍環(huán)境的影響。倒影是畫好水的要點(diǎn)。好水的要點(diǎn)。v平靜的水：平靜的水：倒映與實(shí)物對稱，但色彩的明度純度比實(shí)物

18、低，倒映與實(shí)物對稱，但色彩的明度純度比實(shí)物低，色彩偏冷偏灰。倒影的形狀比實(shí)物要虛，常與岸上的實(shí)物一色彩偏冷偏灰。倒影的形狀比實(shí)物要虛，常與岸上的實(shí)物一起畫，水中的倒影與實(shí)物不要有太清晰的邊緣線。起畫，水中的倒影與實(shí)物不要有太清晰的邊緣線。v流動(dòng)的水：流動(dòng)的水：倒影破碎，形體被拉長，若隱若現(xiàn)。畫時(shí)要用倒影破碎，形體被拉長，若隱若現(xiàn)。畫時(shí)要用飄逸靈動(dòng)的筆觸，用筆與流向一致，用筆要干脆利落。飄逸靈動(dòng)的筆觸，用筆與流向一致，用筆要干脆利落。（5）、山的畫法：）、山的畫法：v“遠(yuǎn)山取其勢，近山取其質(zhì)。遠(yuǎn)山取其勢，近山取其質(zhì)?！闭f的就是山的表現(xiàn)手法。畫說的就是山的表現(xiàn)手法。畫遠(yuǎn)山時(shí)要注意山的起伏變化。顏色上深下淺，且整體偏冷灰。遠(yuǎn)山時(shí)要注意山的起伏變化。顏色上深下淺，且整體偏冷灰。5、色彩風(fēng)景的寫生步驟、色彩風(fēng)景的寫生步驟（1）、選景與構(gòu)圖。）、選景與構(gòu)圖。說現(xiàn)在畫面上確定視平線，將景物由遠(yuǎn)說現(xiàn)在畫面上確定視平線，將景物由遠(yuǎn)到進(jìn)畫出輪廓，而且還要大體去