京劇的西皮和二黃

1、京劇的西皮和二黃“西皮”唱腔的京胡定弦為“6 3”（lami ）弦，即里弦為簡(jiǎn)譜帶一個(gè)低音點(diǎn)的“l(fā)a”音，外弦為不帶高、低音點(diǎn)的“ mi ”音；“二黃”唱腔的京胡定弦為“ 52” (soure)弦，即里弦為簡(jiǎn)譜帶一個(gè)低音點(diǎn)的 “sou”音，外弦為不帶高、低音點(diǎn)的“ re”音。不同的定弦是由于兩種聲腔的來(lái)源屬性不同而造成的。同時(shí)，這種不同也形成了兩種聲腔各自的音樂(lè)特點(diǎn)和風(fēng)格?！拔髌で弧泵撎ビ诎鹱忧唬识湫筛呖杭ぐ?，具有明顯的北方特點(diǎn)。 “二黃腔”的起源有兩種說(shuō)法。一說(shuō)源于江西的宜黃腔；一說(shuō)源于徽調(diào)。無(wú)論它源于宜黃腔還是徽調(diào)總之都是南方劇種，所以其南方音樂(lè)特色較為突出。 西皮是“眼起板落” ，

2、即敲鼓開(kāi)唱，打板收音；二黃則是“板起板落”，開(kāi)唱與收音都在打板上。這是板式上的一點(diǎn)重要區(qū)別。西皮以節(jié)奏來(lái)劃分， 可以分為 “西皮導(dǎo)板” ，然后是 “西皮慢板”，也叫“西皮三眼” ，如名是打一板，司鼓的鼓師要用一定的節(jié)奏在鼓上敲三次再收板，以此為一個(gè)小段落，也就是“一板三眼” 。這三眼按次序分為“頭眼” 、“中眼”和“末眼”。演唱者的開(kāi)唱在第二次敲鼓開(kāi)始， 也就是 “中眼”；然后是“西皮原板” ，是為“一板一眼” ，演唱者的開(kāi)唱就在眼上。但唯獨(dú)青衣的西皮原板依然是一板三眼，開(kāi)唱仍要找中眼，這一點(diǎn)要特別注意；然后是“西皮流水” ，因?yàn)楣?jié)奏加快，所以在打擊中省略了“眼” ，只流下“板” 。但這并不是

3、沒(méi)有眼，眼就在兩次響板的中間，要憑演唱者自己體會(huì)。還有更快的“西皮快板” 。在原板與流水板中間，有一種板式叫“西皮二六” ，節(jié)奏比原板稍快（有的幾乎一樣） ，但也是有板無(wú)眼。在這些正規(guī)板式間，還有過(guò)渡用的“西皮搖板”和“西皮散板”。搖板的過(guò)門(mén)與流水與快板類(lèi)似，也就是大家經(jīng)常聽(tīng)到的“里個(gè)龍” ，但唱腔有所不同。另外，西皮中還有“反西皮” ，不過(guò)使用較少，一般也只有搖板和散板。二黃與西皮類(lèi)似，也分“導(dǎo)板” 、“三眼”、“原板”、“二六板”、“搖板”、“散板”和“回龍”等，用法也幾乎相同。但因?yàn)槎S為“板起板落”的原因，所以沒(méi)有省略“眼”的流水和快板，多了“快原板” 。二黃會(huì)把“回龍”作為起板，叫“二黃碰板” ，還有“二黃跺板” 。但二黃的回龍同西皮有所分別，有