【語文】天凈沙·秋思ppt課件

1、天凈沙天凈沙 秋思秋思馬致遠(yuǎn)馬致遠(yuǎn)：t./ ；:；2天凈沙 秋思枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。：t./ ；:；2天凈沙天凈沙秋思秋思 馬致遠(yuǎn)馬致遠(yuǎn)劃劃分分節(jié)節(jié)拍拍枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯。學(xué)習(xí)內(nèi)容學(xué)習(xí)內(nèi)容對(duì)比練習(xí)對(duì)比練習(xí)作者簡(jiǎn)介作者簡(jiǎn)介內(nèi)容賞析內(nèi)容賞析課后習(xí)題課后習(xí)題馬致遠(yuǎn)馬致遠(yuǎn):馬致遠(yuǎn)生于馬致遠(yuǎn)生于12501250年，約卒于年，約卒于13211321年，年，是元代著名的雜劇家。大都今北是元代著名的雜劇家。大都今北京人。馬致遠(yuǎn)以字行于世，名不京人。馬致遠(yuǎn)以字行于世，名不祥。晚號(hào)祥。晚號(hào)“東籬，以示效陶淵明東籬，以示效陶

2、淵明之志。曾任江浙行省務(wù)官。終身寫之志。曾任江浙行省務(wù)官。終身寫了了120120多首散曲多首散曲, ,其中其中 堪稱堪稱“嘆世之作中的代表。被人稱為嘆世之作中的代表。被人稱為“元曲四大家之一，更被時(shí)人佳元曲四大家之一，更被時(shí)人佳譽(yù)為譽(yù)為“曲狀元。曲狀元。元曲：元曲： 我國(guó)古代詩歌的開展我國(guó)古代詩歌的開展,在不同的歷史時(shí)期有在不同的歷史時(shí)期有不同的體式不同的體式,如唐詩、宋詞、元曲。如唐詩、宋詞、元曲。就是元曲中的一首佳作。元曲是繼唐詩宋就是元曲中的一首佳作。元曲是繼唐詩宋詞后興起的一種藝術(shù)方式詞后興起的一種藝術(shù)方式,是一種新的詩體，包是一種新的詩體，包括雜劇和散曲兩部分。散曲又分小令和套數(shù)。括

3、雜劇和散曲兩部分。散曲又分小令和套數(shù)。小令在元代又名小令在元代又名“葉兒葉兒,每首能獨(dú)立每首能獨(dú)立,相當(dāng)于相當(dāng)于一首詩或一闋詞；由于它是能歌唱的文字一首詩或一闋詞；由于它是能歌唱的文字,所以所以就有不同的曲調(diào)；每個(gè)曲調(diào)都有一個(gè)稱號(hào)就有不同的曲調(diào)；每個(gè)曲調(diào)都有一個(gè)稱號(hào),叫曲叫曲牌牌,表示不同的譜式表示不同的譜式,規(guī)定著不同的字?jǐn)?shù)、句數(shù)、規(guī)定著不同的字?jǐn)?shù)、句數(shù)、平仄、韻腳。曲牌表示曲調(diào)平仄、韻腳。曲牌表示曲調(diào),另有標(biāo)題。小令的另有標(biāo)題。小令的曲牌常是一個(gè)曲牌常是一個(gè),即一首小令一個(gè)曲牌即一首小令一個(gè)曲牌,但也有例但也有例外的。外的。屬于散曲中的小令。屬于散曲中的小令。 天凈沙是曲牌名，秋思是標(biāo)題。

4、天凈沙是曲牌名，秋思是標(biāo)題。賞析賞析整體把握詩意：整體把握詩意： 枯藤纏繞著老樹，樹枝上棲息著傍晚時(shí)歸巢的烏鴉，小橋下，流水潺潺，旁邊有幾戶人家，在古老荒涼的道路上，秋風(fēng)蕭瑟，一匹疲憊的瘦馬馱著我蹣跚前行。夕陽向西漸漸落下，悲傷斷腸的人還漂泊在天涯。 賞析賞析細(xì)細(xì)品味細(xì)細(xì)品味枯藤老樹昏鴉：枯藤老樹昏鴉：首句寫旅人眼中所見。衰老干枯的樹首句寫旅人眼中所見。衰老干枯的樹上，纏繞著衰老干枯的藤。傍晚時(shí)的烏鴉上，纏繞著衰老干枯的藤。傍晚時(shí)的烏鴉哀鳴著，尋覓著本人的窩巢。詩人選擇了哀鳴著，尋覓著本人的窩巢。詩人選擇了“枯藤枯藤“老樹老樹“昏鴉這三個(gè)各自獨(dú)昏鴉這三個(gè)各自獨(dú)立的意象，把它們糅合在一同，著力渲

5、染，立的意象，把它們糅合在一同，著力渲染，突出它們的突出它們的“枯枯“老和老和“昏，烘托昏，烘托出一個(gè)完好的蕭瑟荒涼的意境。出一個(gè)完好的蕭瑟荒涼的意境。賞析賞析 細(xì)細(xì)品味細(xì)細(xì)品味 小橋流水人家：小橋流水人家： 詩人筆鋒一轉(zhuǎn)，推出一幅幽遠(yuǎn)恬靜的畫面。詩人筆鋒一轉(zhuǎn)，推出一幅幽遠(yuǎn)恬靜的畫面。潺潺的流水上，橫跨一座別致的小橋。水潺潺的流水上，橫跨一座別致的小橋。水邊橋邊的人家，一縷裊裊炊煙飄出屋外。邊橋邊的人家，一縷裊裊炊煙飄出屋外。這是伏筆，與下面的三句相映照，起到劇這是伏筆，與下面的三句相映照，起到劇烈的反襯作用。假設(shè)說第一句是一幅濃郁烈的反襯作用。假設(shè)說第一句是一幅濃郁凝重的油畫，那么，第二句那

6、么是一幅清凝重的油畫，那么，第二句那么是一幅清新淡遠(yuǎn)的水彩畫。二者相得益彰。新淡遠(yuǎn)的水彩畫。二者相得益彰。 賞析賞析 細(xì)細(xì)品味細(xì)細(xì)品味 古道西風(fēng)瘦馬：古道西風(fēng)瘦馬： “古道西風(fēng)瘦馬，與前二句相呼應(yīng)。蕭古道西風(fēng)瘦馬，與前二句相呼應(yīng)。蕭瑟西風(fēng)，吹打著孤單的旅人，掀起他薄弱瑟西風(fēng)，吹打著孤單的旅人，掀起他薄弱的衣襟。孤單的旅人騎著孤單的瘦馬，蹣的衣襟。孤單的旅人騎著孤單的瘦馬，蹣跚走在羊腸古道上。跚走在羊腸古道上。賞析賞析 細(xì)細(xì)品味細(xì)細(xì)品味 夕陽西下，斷腸人在天涯。：夕陽西下，斷腸人在天涯。： 夕陽正逐漸沉到地平線下去，此時(shí)，正是人們停夕陽正逐漸沉到地平線下去，此時(shí)，正是人們停頓勞作，從田間，從作坊

7、歸家休憩的時(shí)候。連烏頓勞作，從田間，從作坊歸家休憩的時(shí)候。連烏鴉也在此時(shí)紛紛回飛，到枯藤纏繞的老樹上，尋鴉也在此時(shí)紛紛回飛，到枯藤纏繞的老樹上，尋覓本人的窩巢。小橋流水邊上的人家，也飄出了覓本人的窩巢。小橋流水邊上的人家，也飄出了裊裊炊煙，等待勞累了一天的家人回到溫馨安靜裊裊炊煙，等待勞累了一天的家人回到溫馨安靜的家。面對(duì)昏鴉歸巢，小橋人家，孤單的旅人愈的家。面對(duì)昏鴉歸巢，小橋人家，孤單的旅人愈加孤單，思鄉(xiāng)之情也愈加劇烈。多么希望前面就加孤單，思鄉(xiāng)之情也愈加劇烈。多么希望前面就是本人的家啊是本人的家啊!可本人卻遠(yuǎn)離親人，浪跡天涯，漂可本人卻遠(yuǎn)離親人，浪跡天涯，漂泊在荒遠(yuǎn)的家鄉(xiāng)，難怪要悲痛欲斷腸

8、了。泊在荒遠(yuǎn)的家鄉(xiāng)，難怪要悲痛欲斷腸了。 寫作手法寫作手法正面：正面：側(cè)面：側(cè)面：枯藤老樹昏鴉枯藤老樹昏鴉古道西風(fēng)瘦馬古道西風(fēng)瘦馬夕陽西下夕陽西下小橋流水人家小橋流水人家對(duì)比手法對(duì)比手法藝術(shù)特征藝術(shù)特征詩的寫作手法：詩的寫作手法： 這首小令之所以獲得如此高的贊譽(yù)，一方這首小令之所以獲得如此高的贊譽(yù)，一方面是由于它描畫了一幅絕妙的深秋晚景圖，逼面是由于它描畫了一幅絕妙的深秋晚景圖，逼真地表現(xiàn)出天涯淪落人的孤寂愁苦之情，情調(diào)真地表現(xiàn)出天涯淪落人的孤寂愁苦之情，情調(diào)雖然低沉，但卻反映了當(dāng)時(shí)沉悶的時(shí)代氣氛，雖然低沉，但卻反映了當(dāng)時(shí)沉悶的時(shí)代氣氛，具有一定的社會(huì)意義。另一方面，更主要的是具有一定的社會(huì)意

9、義。另一方面，更主要的是它有很高的藝術(shù)成就。比較明顯的特點(diǎn)是：它有很高的藝術(shù)成就。比較明顯的特點(diǎn)是： 簡(jiǎn)約與深細(xì)細(xì)相依靜景與動(dòng)景靜景與動(dòng)景景相映景相映風(fēng)光與情思風(fēng)光與情思思相融思相融 簡(jiǎn)約與深細(xì)相依簡(jiǎn)約與深細(xì)相依 古人宋玉曾用古人宋玉曾用“增之一分那么太長(zhǎng)，減之一增之一分那么太長(zhǎng)，減之一分那么太短，來描畫美女身量的恰到益處。分那么太短，來描畫美女身量的恰到益處。文字之精煉，也可以說到達(dá)了文字之精煉，也可以說到達(dá)了不能再增、減一字的程度。全篇僅五句，二不能再增、減一字的程度。全篇僅五句，二十八字，既無夸張，也不用典，純用白描勾十八字，既無夸張，也不用典，純用白描勾勒出這樣一幅生動(dòng)的圖景：深秋的傍

10、晚，一勒出這樣一幅生動(dòng)的圖景：深秋的傍晚，一個(gè)風(fēng)塵仆仆的游子，騎著一匹瘦馬，迎著一個(gè)風(fēng)塵仆仆的游子，騎著一匹瘦馬，迎著一陣陣?yán)滹`颼的西風(fēng)，在古道上踽踽獨(dú)行。他陣陣?yán)滹`颼的西風(fēng)，在古道上踽踽獨(dú)行。他走過纏滿枯藤的老樹，看到即將歸巢的暮鴉走過纏滿枯藤的老樹，看到即將歸巢的暮鴉在樹梢上盤旋；他走過橫架在溪流上的小橋，在樹梢上盤旋；他走過橫架在溪流上的小橋，來到溪邊的幾戶人家門前，這時(shí)太陽快要落來到溪邊的幾戶人家門前，這時(shí)太陽快要落山了，本人卻還沒有找到投宿的地方，迎接山了，本人卻還沒有找到投宿的地方，迎接他的又將是一個(gè)漫漫的長(zhǎng)夜，不由悲從中來，他的又將是一個(gè)漫漫的長(zhǎng)夜，不由悲從中來，肝腸寸斷。肝腸寸

11、斷。至于游子為什么飄泊到這里至于游子為什么飄泊到這里?他終究要到哪里他終究要到哪里去去?這些言外之意，盡可聽?wèi){讀者本人去想像。這些言外之意，盡可聽?wèi){讀者本人去想像。這首小令，確實(shí)不愧為言簡(jiǎn)意豐、以少勝多的這首小令，確實(shí)不愧為言簡(jiǎn)意豐、以少勝多的佳作。小令的前三句，十八個(gè)字，共寫了藤、佳作。小令的前三句，十八個(gè)字，共寫了藤、樹、鴉、橋、水、家、道、風(fēng)、馬九種事物，樹、鴉、橋、水、家、道、風(fēng)、馬九種事物，一字一詞，一字一景，真可謂一字一詞，一字一景，真可謂“惜墨如金。惜墨如金。但是，凝練而并不簡(jiǎn)陋，九種事物稱號(hào)之前分但是，凝練而并不簡(jiǎn)陋，九種事物稱號(hào)之前分別冠以枯、老、昏、小、流、人、古、西、瘦別

12、冠以枯、老、昏、小、流、人、古、西、瘦等表現(xiàn)各自特征的修飾語，使各個(gè)事物都帶上等表現(xiàn)各自特征的修飾語，使各個(gè)事物都帶上了鮮明的個(gè)性，又使本來互不相關(guān)的事物，在了鮮明的個(gè)性，又使本來互不相關(guān)的事物，在蒼涼的深秋暮色覆蓋下，構(gòu)成了一個(gè)一致體。蒼涼的深秋暮色覆蓋下，構(gòu)成了一個(gè)一致體。作者沒有寫這些事物的方位，也未寫這些事物作者沒有寫這些事物的方位，也未寫這些事物與游子活動(dòng)的關(guān)系，但讀者又可以想像得到，與游子活動(dòng)的關(guān)系，但讀者又可以想像得到，并把它們嚴(yán)密地聯(lián)絡(luò)起來。簡(jiǎn)約之中見出深細(xì)。并把它們嚴(yán)密地聯(lián)絡(luò)起來。簡(jiǎn)約之中見出深細(xì)。 簡(jiǎn)約與深細(xì)相依簡(jiǎn)約與深細(xì)相依靜景與動(dòng)景相映靜景與動(dòng)景相映 的藝術(shù)效果，又得的

13、藝術(shù)效果，又得力于勝利地運(yùn)用映托技法。作者力于勝利地運(yùn)用映托技法。作者將許多相對(duì)獨(dú)立的事物同時(shí)納入將許多相對(duì)獨(dú)立的事物同時(shí)納入一個(gè)畫面之中，從而構(gòu)成動(dòng)與靜、一個(gè)畫面之中，從而構(gòu)成動(dòng)與靜、明與暗、背景與主體的相互映托：明與暗、背景與主體的相互映托：處于動(dòng)態(tài)中的處于動(dòng)態(tài)中的“流水，與處于流水，與處于靜態(tài)中的靜態(tài)中的“小橋小橋“人家相映，人家相映，更顯出環(huán)境的幽靜；更顯出環(huán)境的幽靜；“西風(fēng)與西風(fēng)與“古道相映，使道路更見蒼涼；古道相映，使道路更見蒼涼；在作者勾勒的秋景圖上，一面是枯在作者勾勒的秋景圖上，一面是枯藤、老樹、昏鴉在秋風(fēng)蕭颯中一派藤、老樹、昏鴉在秋風(fēng)蕭颯中一派灰暗，一面是落日的余暉給枯藤、灰

14、暗，一面是落日的余暉給枯藤、老樹、昏鴉涂上一抹金黃的顏色；老樹、昏鴉涂上一抹金黃的顏色；“小橋流水人家，呈現(xiàn)一派清雅、小橋流水人家，呈現(xiàn)一派清雅、清閑的景象，與淪落異鄉(xiāng)的游子相清閑的景象，與淪落異鄉(xiāng)的游子相映，使映，使“斷腸人更添悲愁。從整斷腸人更添悲愁。從整個(gè)構(gòu)圖看，前四句寫景，末一句寫個(gè)構(gòu)圖看，前四句寫景，末一句寫人。但人是主體，景物是人活動(dòng)的人。但人是主體，景物是人活動(dòng)的背景，把背景寫充分了，主體就被背景，把背景寫充分了，主體就被烘托出來了。這正是相互映托的妙烘托出來了。這正是相互映托的妙用。用。 靜景與動(dòng)景相映靜景與動(dòng)景相映風(fēng)光與情思相融風(fēng)光與情思相融 詩言志。這首小令旨在表達(dá)天涯淪落

15、詩言志。這首小令旨在表達(dá)天涯淪落人的凄苦之情。但人的思想感情，是人的凄苦之情。但人的思想感情，是籠統(tǒng)的東西，難于表達(dá)。作者運(yùn)用傳籠統(tǒng)的東西，難于表達(dá)。作者運(yùn)用傳統(tǒng)的寄情于物的寫法，把這種凄苦愁統(tǒng)的寄情于物的寫法，把這種凄苦愁楚之情，描寫得淋漓盡致?？萏?、老楚之情，描寫得淋漓盡致?？萏佟⒗蠘?、昏鴉、西風(fēng)、瘦馬、夕陽，這些樹、昏鴉、西風(fēng)、瘦馬、夕陽，這些有形的可感的事物，具有明顯的深秋有形的可感的事物，具有明顯的深秋顏色，與無形的籠統(tǒng)的凄苦之情，有顏色，與無形的籠統(tǒng)的凄苦之情，有相通之處，用有形表現(xiàn)無形，方使人相通之處，用有形表現(xiàn)無形，方使人感到詳細(xì)生動(dòng)。正如感到詳細(xì)生動(dòng)。正如“問君能有幾多問君能

16、有幾多愁愁?恰似一江春水向東流，恰似一江春水向東流，“愁愁與與“水本無聯(lián)絡(luò)，但作者借江水之水本無聯(lián)絡(luò)，但作者借江水之多，喻愁之多，二者有多，喻愁之多，二者有“恰似之處，恰似之處，用江水東流之景，表達(dá)無限的悲愁之用江水東流之景，表達(dá)無限的悲愁之情，非常深化。情，非常深化。自然景物本來是沒有思想感情的，但當(dāng)詩人把自然景物本來是沒有思想感情的，但當(dāng)詩人把這些客觀事物納入審美的認(rèn)識(shí)和感受之中，這這些客觀事物納入審美的認(rèn)識(shí)和感受之中，這些事物便被賦予感情的顏色，同人的思想感情些事物便被賦予感情的顏色，同人的思想感情融為一體了。融為一體了?！靶蛄魉思?，不過是極常小橋流水人家，不過是極常見的普通風(fēng)光，但

17、當(dāng)它與見的普通風(fēng)光，但當(dāng)它與“斷腸人在天涯同斷腸人在天涯同處于一個(gè)圖景之中時(shí)，便不再是孤立的景物，處于一個(gè)圖景之中時(shí)，便不再是孤立的景物，而成為使而成為使“斷腸人心碎腸斷的觸發(fā)物，使圖斷腸人心碎腸斷的觸發(fā)物，使圖景帶上悲涼的氣氛。所謂景帶上悲涼的氣氛。所謂“情因景而顯，景因情因景而顯，景因情而生，就是這個(gè)道理。情而生，就是這個(gè)道理?？胺Q堪稱景中有情，情中有景，情景妙合無痕的杰作。景中有情，情中有景，情景妙合無痕的杰作。 風(fēng)光與情思相融風(fēng)光與情思相融比比 較較 閱閱 讀讀鄉(xiāng)鄉(xiāng) 愁愁 余光中余光中小時(shí)候小時(shí)候鄉(xiāng)愁是一枚小小鄉(xiāng)愁是一枚小小的郵票的郵票我在這頭我在這頭母親在那頭母親在那頭長(zhǎng)大后長(zhǎng)大后鄉(xiāng)愁是一張窄窄鄉(xiāng)愁是一張窄窄的船票的船票我在這頭我在這頭新娘在那頭新娘在那頭 后來啊后來啊鄉(xiāng)愁是一方矮矮鄉(xiāng)愁是一方矮矮的墳?zāi)沟膲災(zāi)刮以谕忸^我在外頭母親在里頭母親在里頭而如今而如今鄉(xiāng)愁是一灣淺淺鄉(xiāng)愁是一灣淺淺的海峽的海峽我在這頭我在這頭大陸在那頭大陸在那頭 比較比較兩首詩有何異同？課后習(xí)題課后習(xí)題有感情的朗誦本詩，并細(xì)細(xì)領(lǐng)有感情的朗誦本詩，并細(xì)細(xì)領(lǐng)會(huì)作者所要表達(dá)的思想意蘊(yùn)。會(huì)作者所要表達(dá)的思想意蘊(yùn)。關(guān)于思鄉(xiāng)主題的詩句：關(guān)于思鄉(xiāng)主題的詩句：床頭明月光，疑是地上霜。舉床頭明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故土。頭望明月，低頭思故土。李白李白