淺談形象種子在導(dǎo)演創(chuàng)作中的重要性

1、    淺談形象種子在導(dǎo)演創(chuàng)作中的重要性    孫同澤摘要：導(dǎo)演在對(duì)文學(xué)作品進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，需要找尋形象種子來輔助自己進(jìn)行二度創(chuàng)作。戲劇導(dǎo)演要把文學(xué)作品中的情感內(nèi)涵以及哲學(xué)道理通過舞臺(tái)來外化給觀眾，在將文學(xué)作品中抽象的內(nèi)容轉(zhuǎn)化為具象的舞臺(tái)體現(xiàn)的過程中，形象種子的建立是不可缺少的一部分。形象種子提煉的準(zhǔn)確與否會(huì)直接影響到接下來的創(chuàng)作。形象種子意味著什么？形象種子如何準(zhǔn)確的找尋？導(dǎo)演如何通過形象種子來完成舞臺(tái)創(chuàng)作？關(guān)鍵詞：導(dǎo)演的二度創(chuàng)作;形象種子;導(dǎo)演創(chuàng)作手段一、形象種子的來源及其意義（1）形象種子的含義形象種子是導(dǎo)演在閱讀文學(xué)劇本后，對(duì)其進(jìn)行思想上的，形勢上的

2、總結(jié)，而由此在腦海中生發(fā)出的一個(gè)具象化的形象，并在后期的創(chuàng)作中不斷進(jìn)行完善的有機(jī)形象。徐曉鐘導(dǎo)演曾對(duì)“形象種子”這一名詞進(jìn)行解釋：“形象種子是一個(gè)演出的形象化的思想立意，它是概括思想立意的象征性形象，是生發(fā)整個(gè)演出的各種具體形象的種子，是各種形象的一粒種子?！边@段話雖感性抽象，但也很清楚的表達(dá)出了形象種子是導(dǎo)演創(chuàng)作的根基，是能否表達(dá)清楚戲劇作品思想情感的重要手段。形象種子是什么？就個(gè)人的理解，可以將這個(gè)詞拆分“形象”和“種子”來看，“形象”一詞可以從舞臺(tái)上的物造型來進(jìn)行分析，物造型是導(dǎo)演對(duì)劇本理解、思考后外化在舞臺(tái)上且能讓觀眾明確其想表達(dá)內(nèi)容的具體造型體現(xiàn)，這是演出過程中乃至演出未開始前觀眾能

3、清晰看到直觀感受到的形象，這也能充分體現(xiàn)形象種子的基礎(chǔ)性?！胺N子”則很直接的表達(dá)出它是需要成長的，通俗易懂的表達(dá)出了它的成長性，導(dǎo)演首先確定一個(gè)形象架構(gòu)，并對(duì)其進(jìn)行修整，期間融入戲劇文本中的思想內(nèi)核和導(dǎo)演自己想要表達(dá)的思想內(nèi)涵。故形象種子是導(dǎo)演在二度創(chuàng)作中的一根清晰的脈絡(luò)，是能體現(xiàn)出導(dǎo)演對(duì)劇本的思考維度以及思考后的對(duì)劇本進(jìn)行加工的最好體現(xiàn)。（2）形象種子的用途通過對(duì)形象種子含義的了解，可以對(duì)形象種子的作用進(jìn)行粗淺的總結(jié)。首先，形象種子是可以讓導(dǎo)演對(duì)劇本進(jìn)行反復(fù)思考、加深理解的幫手。其次，在理解與思考的基礎(chǔ)之上，讓導(dǎo)演對(duì)舞臺(tái)上戲劇的基調(diào)以及想營造的氛圍有一定把握。其三，是導(dǎo)演提煉戲劇文學(xué)作品進(jìn)行

4、二度創(chuàng)作的基準(zhǔn)。其四，是導(dǎo)演種在心里的“種子”，讓其不斷激發(fā)自己的創(chuàng)作靈感的源泉，不斷完整各個(gè)部門的創(chuàng)作。一部呈現(xiàn)在舞臺(tái)上的劇作品的精彩與否，思想程度上的深淺與否，與演出時(shí)各個(gè)部門的配合有關(guān)，演出開始后導(dǎo)演與觀眾能做的大體上相似，觀看戲劇并進(jìn)行總結(jié)，而導(dǎo)演還需要記下問題并對(duì)接下來的演出進(jìn)行調(diào)整。那么，從導(dǎo)演角度來說，能否創(chuàng)作出一個(gè)好的戲劇作品則取決導(dǎo)演是否對(duì)劇本進(jìn)行了深層次、有內(nèi)涵的挖掘創(chuàng)作，其間思想的角度選取也很重要。由此可以把形象種子理解為導(dǎo)演心中對(duì)文學(xué)作品二度創(chuàng)作的風(fēng)向標(biāo)。形象種子始終要貫穿在導(dǎo)演的二度創(chuàng)作當(dāng)中，并指引著導(dǎo)演的排演過程。在導(dǎo)演對(duì)劇目排演的過程中，常會(huì)遇見沒有創(chuàng)作靈感、缺少

5、創(chuàng)作激情、無法繼續(xù)進(jìn)行的時(shí)候。此時(shí)形象種子就會(huì)起到指引的作用，引導(dǎo)著各個(gè)部門找尋創(chuàng)作思路。而新的創(chuàng)作思路的提出則會(huì)進(jìn)一步推動(dòng)創(chuàng)作的氛圍，從而來刺激創(chuàng)作的繼續(xù)進(jìn)行。二、導(dǎo)演的二度創(chuàng)作與形象種子的聯(lián)系（1）導(dǎo)演如何建立一個(gè)有效的形象種子？導(dǎo)演的創(chuàng)作工作是從選定劇本開始的。在選定劇本時(shí)導(dǎo)演就該用導(dǎo)演的思維對(duì)其進(jìn)行構(gòu)想，評(píng)判出劇本是否具有延展性和可塑性，戲劇張力強(qiáng)的劇本會(huì)不斷刺激導(dǎo)演的創(chuàng)作思路，與導(dǎo)演間形成相互的作用力，導(dǎo)演也可以在此過程中建立一個(gè)極其具象的有血有肉的形象種子，戲劇性弱的劇本則會(huì)使形象種子變得模糊，導(dǎo)演便無法確定其創(chuàng)作角度，很難產(chǎn)生一個(gè)利于創(chuàng)作的形象種子。導(dǎo)演的二度創(chuàng)作是導(dǎo)演藝術(shù)性的體

6、現(xiàn)，導(dǎo)演把文學(xué)作品中的人物形象和情節(jié)發(fā)展，通過一系列的導(dǎo)演創(chuàng)作手段呈現(xiàn)給觀眾，表達(dá)出對(duì)文學(xué)作品的情感理解，這即是導(dǎo)演二度創(chuàng)作的體現(xiàn)。這些在導(dǎo)演進(jìn)行創(chuàng)作的初期就要有所準(zhǔn)備，盡可能地去了解文學(xué)作品劇作家所生活的年代和社會(huì)背景，由此可更好的分析劇作家在劇本創(chuàng)作時(shí)，想表達(dá)的思想情感以及文學(xué)內(nèi)涵。故形象種子的建立是離不開導(dǎo)演對(duì)劇本進(jìn)行充分了解跟挖掘的，脫離劇本的形象種子是無法建立起來表達(dá)劇本內(nèi)涵的，也無法對(duì)導(dǎo)演的二度創(chuàng)作起到支持的作用。在查明哲導(dǎo)演大多數(shù)的作品中，形象種子都是以“人”為出發(fā)點(diǎn)的，從導(dǎo)演的“戰(zhàn)爭三部曲”中就能很清晰的看到三種不同的形象種子是處于戰(zhàn)爭年代中三種不同的人。查明哲導(dǎo)演運(yùn)用“音叉”

7、一詞來十分形象的概括出了導(dǎo)演與形象種子的關(guān)系，這使形象種子與導(dǎo)演在創(chuàng)作階段的關(guān)系更加明朗也更加具象。故準(zhǔn)確而深刻且具有成長性的形象種子對(duì)導(dǎo)演的二度創(chuàng)作是起到至關(guān)重要的衡量和把控作用。（2）導(dǎo)演如何通過形象種子進(jìn)行二度創(chuàng)作當(dāng)導(dǎo)演對(duì)劇作家的文學(xué)作品進(jìn)行分析與思考乃至于真切的感受之后，定會(huì)對(duì)劇本中想表達(dá)的內(nèi)涵、思想深度、氛圍基調(diào)、整體風(fēng)格有了明確的了解。雖說準(zhǔn)確而又恰合的形象種子是劇作中心思想的集中體現(xiàn)，但要保證以上幾者由內(nèi)到外的統(tǒng)一，卻需要導(dǎo)演在創(chuàng)作中不斷地進(jìn)行調(diào)整。導(dǎo)演在不斷根據(jù)構(gòu)建好的形象種子進(jìn)行創(chuàng)作的同時(shí)，要給演員、舞美、燈光、音樂音效等部門不斷調(diào)整的方法，使其更加貼近準(zhǔn)確而恰合的形象種子，

8、貼近導(dǎo)演提煉出的思想和立意。如何讓導(dǎo)演提煉出的思想和利益具象的展現(xiàn)給觀眾，或是如何讓形象種子在創(chuàng)作過程中“生長”并“蔓延”開來呢？戲劇導(dǎo)演的二度創(chuàng)作要具有戲劇性，是在文學(xué)作品上對(duì)戲劇劇本的一次戲劇性強(qiáng)化。戲劇導(dǎo)演對(duì)劇本挖掘的深度會(huì)從形象種子構(gòu)建的角度上體現(xiàn)出來，并具有空間感和時(shí)間感。導(dǎo)演可以運(yùn)用形象種子對(duì)二度創(chuàng)作的走勢進(jìn)行統(tǒng)籌，來判斷創(chuàng)作走向是否有所偏離。成功的舞臺(tái)呈現(xiàn)首先是離不開演員出色的表演以及對(duì)人物成功的塑造的，其次也離不開燈光、服裝、道具、效果、化妝的配合與統(tǒng)一。戲劇導(dǎo)演在二度創(chuàng)作中確立了準(zhǔn)確且恰合的形象種子之后，第一要和舞臺(tái)呈現(xiàn)中不可缺少的演員進(jìn)行交流并在整體的創(chuàng)作方向上達(dá)成一致，才

9、能讓演員找尋到符合形象種子的人物形象來塑造。演員在舞臺(tái)上表演的準(zhǔn)確與否，直接會(huì)影響到最終的舞臺(tái)呈現(xiàn)。故導(dǎo)演在工作的初期，要建立一個(gè)怎樣的形象種子來與演員及各部門進(jìn)行交流和溝通是至關(guān)重要的。形象種子是很多樣的，并不固定在某一個(gè)元素上?？梢允且粋€(gè)舞臺(tái)上具象的物造型，也可以是一個(gè)演出中的規(guī)定場景，還可以是演員的一個(gè)動(dòng)做，或是一個(gè)富有深意且能表達(dá)戲劇作品主旨的散文或詩歌只要是可以體現(xiàn)出文學(xué)作品的實(shí)質(zhì)性內(nèi)涵，并可以表達(dá)導(dǎo)演創(chuàng)作情感及思想立意的具象可擴(kuò)散形象，都可以被當(dāng)作是導(dǎo)演二度創(chuàng)作中的形象種子。三、總結(jié)戲劇導(dǎo)演創(chuàng)作在過程中，要確立有一個(gè)準(zhǔn)確而恰合的且具有成長性，可以體現(xiàn)思想高度的有機(jī)“形象種子”。良好

10、的形象種子，可以體現(xiàn)出整個(gè)戲劇作品的思想情感和思想內(nèi)涵。導(dǎo)演的創(chuàng)作手段是根據(jù)形象種子的建立而產(chǎn)生的。戲劇導(dǎo)演進(jìn)行舞臺(tái)創(chuàng)造時(shí)，需要各個(gè)部門一起配合完成，期間的紐帶就是“形象種子”。戲劇導(dǎo)演創(chuàng)作的成功，需要對(duì)劇本有獨(dú)特的角度并深入進(jìn)行的挖掘，還要對(duì)劇作家有詳細(xì)的了解，才能夠更加貼近劇作家在文學(xué)劇作中所表達(dá)的思想內(nèi)涵。以上種種都可以從一個(gè)戲劇作品的“形象種子”中得到體現(xiàn)。戲劇導(dǎo)演想將抽象的內(nèi)涵轉(zhuǎn)化為具體形象，需要通過“形象種子”來幫助實(shí)現(xiàn)。參考文獻(xiàn)：1  吳戈.戲劇本質(zhì)新論m.云南大學(xué)出版社.20012  吳戈.”形象種子”與演出形象：査明哲的舞臺(tái)美感j .文藝研究出版社.20103  查明哲.“形象種子”在導(dǎo)演創(chuàng)作中的作用j.福建藝術(shù)出版社.2013（作者單位