現(xiàn)代新聞攝影之父——布列松作品精選

1、-作者xxxx-日期xxxx現(xiàn)代新聞攝影之父布列松作品精選【精品文檔】布列松 攝影生涯簡介被譽(yù)為當(dāng)代世界攝影十杰之一的舉世聞名的抓拍攝影大師法國著名攝影家亨利·卡蒂埃·布列松先生(Henri·cartit·Bresson)，l908年生于法國塞納一馬恩省。他兒童時(shí)代即酷愛美術(shù)，曾從師畫家戈登奈和安德烈·洛特。 1922年至1928年，他在中學(xué)學(xué)習(xí)但未畢業(yè)。在這段時(shí)間里，他有過一架布朗尼照相機(jī)，起初只是為了拍些假期生活照片，以便豐富他的紀(jì)念相冊。不久，假期結(jié)束之時(shí)他才開始認(rèn)真地通過取景框觀察一切，從而使他心目中的小小世界逐漸變得寬闊起來：由于格里

2、菲斯的巨片紐約的秘密、斯特羅海因的處女作破碎的百合花、艾森斯坦的猛禽等電影的影響，加上不久他又結(jié)識了一些攝影家，并為他們的攝影作品所傾倒，從此產(chǎn)生了獻(xiàn)身于攝影藝術(shù)的信念，并以進(jìn)行攝影、自己親手沖卷和洗印照片等項(xiàng)工作為極大的樂趣。 然而，布列松先生真正從事攝影活動是在30年代初期，即1931年。當(dāng)時(shí)，22歲的布列松去非洲象牙海岸，并在那里買了一架相機(jī)進(jìn)行拍攝。但一年以后，當(dāng)他正要回國時(shí)才發(fā)現(xiàn)這架相機(jī)的鏡頭已經(jīng)發(fā)霉，結(jié)果所拍照片全部報(bào)廢。后來，他發(fā)現(xiàn)并購買了萊卡相機(jī)。從此這架萊卡相機(jī)成為他時(shí)刻不離的終生伙伴。 1931年回國以后，他參加了當(dāng)時(shí)的超現(xiàn)實(shí)主義小組并從事攝影活動。1932、年，他第次在美

3、國紐約，然后又在西班牙馬德里展出了他的攝影作品。1934年，他旅居墨西哥一年，從事攝影創(chuàng)作。1935年在美國同保爾·斯特朗從事電影拍攝工作。在1936年至1939年期間，布列松為讓雷諾，阿雅克，貝克爾和安德烈茲沃波達(dá)當(dāng)助手，拍攝影片生活屬于我們、鄉(xiāng)村一部分和火的規(guī)律以及紀(jì)錄片生命的勝利。1940年，布列松先生被德國當(dāng)局逮捕，經(jīng)過兩次試逃，終于成功。越獄后，他在1943年參加了支持反法西斯被捕人員的秘密活動。此間，他還拍攝了許多藝術(shù)家、畫家和作家(如馬蒂斯、博納爾、布拉克、克洛代爾等人)的肖像。在1944只至1945年期間他參加了一攝影團(tuán)組，專門拍攝德軍占領(lǐng)下的法國，他以攝影為手段，暴

4、露法西斯的罪行；拍攝了巴黎解放的情景，記敘了法國人民的歡樂。 1946年，布列松在美國渡過了一年多的時(shí)光，協(xié)助紐約現(xiàn)代藝藝術(shù)博物館組織了一個(gè)攝影展覽。1947年，布列松同羅伯特·卡帕，戴衛(wèi)·西摩·奇姆，以及喬治·羅杰創(chuàng)辦了“麥格南”(Magnum)圖片通訊社是世界上最著名的幾個(gè)同類組織之一。布列松于1966年脫離該社。經(jīng)他本人同意、仍由該社保存和經(jīng)營他的底片。 1948年至1950年期間，布列松在東方的印度、緬甸、巴基斯坦、印度尼西亞和中國渡過了三年，在中國居住的一年中，有六個(gè)月是在國（百度）民黨垮臺之前，六個(gè)月是在新中國誕生之初。特別是1949年他在中

5、國期間所抓拍的上海搶購黃金風(fēng)潮和國（百度）民黨末日等照片是作者忠實(shí)記錄蔣（百度）家王朝覆滅和中國人民斗爭偉大勝利的歷史見證。這些作品現(xiàn)已成為十分珍貴的歷史文獻(xiàn)。 1952年至1953年，布列松在歐洲工作。1954年。布列松作為東西方集團(tuán)關(guān)系解凍后被蘇聯(lián)接納的第一個(gè)攝影家訪問了蘇聯(lián)。1958年至1959年，正當(dāng)新中國建國十周年大慶之際，布列松應(yīng)中國邀請?jiān)L華三個(gè)月。1960年，布列松先生去古巴訪問并進(jìn)行攝影報(bào)道，后回到闊別30年的墨西哥逗留4個(gè)月，又去加拿大一段時(shí)間。1965年去印度和日本。 1969年，布列松用了一年的時(shí)間準(zhǔn)備他的攝影作品展覽。該展于1970年在法國巴黎大宮殿展出。1973年以

6、來，布列松重操繪畫藝術(shù)，但有時(shí)也拍攝一些攝影作品。 亨利·卡蒂埃·布列松作品HENRI CARTIER-BRESSON世界著名的人文攝影家，決定性瞬間理論的創(chuàng)立者與實(shí)踐者。被譽(yù)為"現(xiàn)代新聞攝影之父"。"經(jīng)過加工或?qū)а莸恼掌覜]有興趣相機(jī)是素描本，直覺與自發(fā)性反應(yīng)的工具，是我對疑問與決定同時(shí)發(fā)生的瞬間駕奴。為了賦予影像意義，攝影者必須感覺得到自己有涉入取景器中獲取事物攝影者需憑借極為精簡的方法才能達(dá)到表現(xiàn)上的單純必須永遠(yuǎn)秉持對被攝者與對自己的最大尊重！"“在攝影中，最小的事物可以成為偉大的主題?！爆旣惿?#183;夢露此照之所攝，是60

7、年代美國好萊塢著名女明星瑪麗蓮夢露。雖然布列松是在夢露不經(jīng)意時(shí)抓拍了此照，但從這一凝固的瞬間里還是抓住了模特的天生麗質(zhì)和嫻雅風(fēng)度。布列松習(xí)作 這張照片的題材并不重大，但卻是布列松的一幅膾炙人口的名作。表現(xiàn)一個(gè)男孩：兩只手里，各抱一個(gè)大酒瓶，躊躇滿志的走回家去，好象完成了一個(gè)光榮而艱巨的任務(wù)。照片中的人物，情緒十分自然真實(shí)，顯示出布列松熟練的抓拍功夫。這張照片是布列松抓拍藝術(shù)中代表性名作。在前景中跳躍的男子，其身影恰好跟背后招貼廣告中跳躍女郎相似，一前一后，互相呼應(yīng)，相應(yīng)成趣。這個(gè)拍攝瞬間，也就是布列松心目中的“決定性的瞬間”。布列松1932年才開始拿起相機(jī)拍照。這是一張?jiān)缙诘拇碜?。斯維勒是西

8、班牙的一個(gè)小鎮(zhèn)，畫面里一個(gè)撐著雙拐的殘疾兒童，他后面正在嬉戲的孩子們對此有不同反映。其中一個(gè)壞小子甚至要想惡作劇，被另一個(gè)孩子抱住。照片拍攝得十分生動，畫面結(jié)構(gòu)也相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)完整。廣角鏡頭取景范圍大，景深大，可把遠(yuǎn)近景物全都納入清晰范圍之中。但焦距太短的廣角鏡頭往往過分夸張前景，產(chǎn)生歪曲和變形。因此，布列松經(jīng)常采用28毫米的廣角鏡頭。這張為法國著名畫家馬蒂斯拍攝的照片，反映出畫家對鴿子的喜愛，表現(xiàn)出一種獨(dú)特的個(gè)性。 柏林墻邊(1963) 德國柏林東西分別占領(lǐng)十六年后，東柏林方面于1961年8月12日至13日工資突擊建功立業(yè)立起柏林墻，其目的是防止西方的滲透和干擾。布列松的這個(gè)鏡頭，表現(xiàn)三個(gè)柏林人站

9、在一個(gè)高臺上，觀看墻那邊的情景。紐約(1961) 在美國，幾乎每一家公司的經(jīng)理和老板都離不開一位年輕漂亮的女秘書，這張照片之妙，是妙在瞬間的抓取上。觀眾看不見女秘書的容貌和身影，只能看到一只高跟鞋的腳。這就避免了直露，提高了作品的內(nèi)涵和視覺趣味。 1936年，英國喬治六世舉行加冕典禮，世界各國的攝影記者，聞風(fēng)而至的全國記者，大都把注意力集中在富麗堂皇的儀仗隊(duì)上。布列松卻與眾不同，他還注意到馬路上的蕓蕓眾生。躺在報(bào)紙堆里入睡的人物，由于深夜出來“占座”，熬得又困又累，等到儀仗隊(duì)過來時(shí)，他卻已經(jīng)支持不，進(jìn)入夢鄉(xiāng)。別具慧眼，旁敲側(cè)擊，在普通人的生活中挖掘富有情趣的鏡頭，是布列松所特有的風(fēng)格。 軋金子

10、(1949，上海) 此照片攝于四十年代的上海。劇照的通貨膨脹使百姓手中的紙幣幾乎成為廢紙。為此人們瘋狂地?cái)D在銀行門口，企圖兌換一點(diǎn)較可靠的黃金。上海人稱之為“軋金子”。 門里門外(1949，北京) 門里坐著富態(tài)的老板，門外石階上坐著辛勞一天的雇工，在吃著窩頭、咸菜、小米粥當(dāng)時(shí)北京勞動者最普遍的一日三餐。不同的人物身份和境遇鮮明而突出，足見布列松的抓拍功力。 柏林墻邊(1962) 在東西柏林交界處，布列松抓到了這樣一個(gè)發(fā)人遐想、引人深思的鏡頭。雙手持拐而行的殘疾者，暗示出以前發(fā)生過的戰(zhàn)爭；荷槍的衛(wèi)兵，又反映出了持續(xù)著的對立。再加上陰雨天氣的灰暗影調(diào)，使得畫面有一種低沉的氣氛。布列松經(jīng)常強(qiáng)調(diào)觀察，

11、他說：“重要的是觀察。攝影，是在很短的時(shí)間里，敏捷的表現(xiàn)出最重要的部分?！?墳場中的熱戀(1978）一方面是一代又一代的死亡；另一方面又是一代又一代的生息繁衍。這張照以生與死強(qiáng)烈的對比，震撼著觀眾的心靈。小小的一個(gè)畫面里，凝聚著人類永遠(yuǎn)說不清講不完的故事，這會引發(fā)出多少聯(lián)想和感慨。而這，正是布列松作品的與眾不同，特別耐人尋味的地方。 田野景色(1968，法國) 布列松所拍的照片，并不是每一幅都有深刻的含意。有些是對形式美的注重和講究。1968年在法國所拍攝的田野景色，高聳的樹林，筆直的道路，S形的透視消失點(diǎn)，不論是線條，還是黑灰白影調(diào)，都給人以統(tǒng)一協(xié)調(diào)之感。 雕塑家賈柯米蒂(1961) 布列松拍攝人物時(shí)，經(jīng)常喜歡在他們的動作過程中下手。這張意大利現(xiàn)代派雕塑家賈柯朱蒂的照片，就是在他們搬運(yùn)雕像時(shí)抓拍下來的。抓拍的時(shí)機(jī)，恰好是賈柯米蒂處于兩個(gè)塑像之間，而且舉步前行的姿態(tài)又與前景中塑像的身姿有某些相似之處。國慶日美國國慶日，這位老太太準(zhǔn)備在自己家懸掛國旗來慶祝這一節(jié)日，可惜她家的旗桿斷了。沒有辦法，她就把國旗被在身上。