圓明園遺跡與歷史感懷優(yōu)秀范文

1、圓明園遺跡與歷史感懷優(yōu)秀范文圓明園遺跡與歷史感懷優(yōu)秀. "在地球上某個(gè)地方，曾經(jīng)有一個(gè)世界奇跡，它的名字叫圓明園。藝術(shù)有兩個(gè)原則：理念和夢(mèng)幻。理念產(chǎn)生了西方藝術(shù)，夢(mèng)幻產(chǎn)生了東方藝術(shù)。如同巴特農(nóng)是理念藝術(shù)的代表一樣，圓明園是夢(mèng)幻藝術(shù)的代表。它薈集了一個(gè)民族的幾乎是超人類的想象力所創(chuàng)作的全部成果。與巴特農(nóng)不同的是，圓明園不但是一個(gè)絕無僅有、舉世無雙的杰作，而且堪稱夢(mèng)幻藝術(shù)之崇高典范如果夢(mèng)幻可以有典范的話。當(dāng)初在巴特農(nóng)所發(fā)生的事情又在圓明園重演了，而且這次干得更兇、更徹底，以至于片瓦不留。我們所有教堂的所有珍品加起來也抵不上這座神奇無比、光彩奪目的東方博物館。' 雨果在致巴特雷上尉

2、的信一文中，把圓明園和巴特農(nóng)神廟聯(lián)系起來，是因?yàn)槎咦鳛闁|西方文明的代表，在外來的侵略戰(zhàn)爭(zhēng)中總是逃脫不了被掠奪的命運(yùn)，但是二者所代表的東西方文明并沒有像它們自身一樣被摧毀，而是依然熠熠生輝、光照千秋。由此，我深深地感受到文明或者是文化所具有的強(qiáng)大生命力，這種生命力根植于本民族的山山水水和人們的內(nèi)心深處，這也正是我以圓明園為素材的創(chuàng)作初衷。 從xx年開始，我就憑著攝影的敏感在圓明園拍了許多紀(jì)實(shí)性的照片，回來后沒日沒夜地研究這曾經(jīng)風(fēng)華絕代的"萬園之園'。 看著這些頹垣斷壁的現(xiàn)場(chǎng)照片，又看了很多歷史性的紀(jì)錄片和用高科技"還原'為圓明園原貌的數(shù)字影片，我竭盡全力地想

3、象，想把在我腦子里的圓明園表達(dá)出來，并試圖在想象和現(xiàn)實(shí)之間找到某種聯(lián)系和嫁接。十二生肖系列用的就是圓明園和不在場(chǎng)的"十二生肖'作為創(chuàng)作主題，在創(chuàng)作中我借用了筆記本電腦的信息檢索手段，這十二個(gè)生肖的圖片就是在百度搜索中得到的，然后我把這些圖片與圓明園遺址并置起來，去構(gòu)成一個(gè)看似客觀又毫無新意的事實(shí)。我試圖讓這十二個(gè)生肖各歸其位回到它們?cè)瓉淼奈恢?，然而它們卻真實(shí)地回不去了。在這虛擬和現(xiàn)實(shí)之間的距離實(shí)在太遙遠(yuǎn)，我們只能用"歷史'兩個(gè)字來概括和表達(dá)。 在創(chuàng)作十二生肖系列的同時(shí)，我就有了在圓明園與上海世博園之間尋找某種嫁接和進(jìn)行一種歷史性思考的初步想法?？吹缴虾Ｊ啦﹫@

4、中各個(gè)國(guó)家館的相繼設(shè)立，在這欣欣向榮的建構(gòu)場(chǎng)面與圓明園廢墟的景象之間，某種無言的訴說震撼著我的心靈，因此與十二生肖系列一脈相承，形成了我后面的創(chuàng)作萬國(guó)園記系列。同時(shí)，我想到了xx這個(gè)具有歷史性意義的時(shí)刻。始建于康熙四十八年（1709年）作為清代盛世象征的圓明園，卻于咸豐十年（1860年）給國(guó)人留下了傷痕累累、無法被歷史湮沒的屈辱。而今天（xx年），中國(guó)正在逐漸強(qiáng)盛起來，歷史在這兩度輝煌之間經(jīng)歷了整整三百年。站在這個(gè)具有象征意義而又值得我們總結(jié)和思考的歷史點(diǎn)上，我想從歷史存在與變遷的視角，重新審視我們國(guó)家的境遇與滄海巨變，更深入地挖掘其帶給我們的歷史啟示，并予人以深度的思考。 因此，我把&quo

5、t;歷史'與"思考'作為創(chuàng)作的基本基調(diào)和主要線索，并且通過攝影的藝術(shù)手法力求表現(xiàn)中國(guó)逐漸強(qiáng)盛起來的精神狀態(tài)。以xx年上海舉辦世界博覽會(huì)這一歷史契機(jī)，我們可以聯(lián)想到歷史上（1900年）英、俄、德、法、美、日、意、奧曾經(jīng)的八國(guó)聯(lián)軍入侵中國(guó)，釀成了圓明園的悲劇，在100多年后的今天，他們?cè)俅翁ど现袊?guó)的土地，紛紛在上海世博園設(shè)立了國(guó)家館。歷史驚人的相似使我們不得不反思這種戲劇性的對(duì)比：前者是對(duì)中國(guó)建筑藝術(shù)和文化的焚毀和破壞，而后者則是建構(gòu)與文化的友好展示。八國(guó)在中國(guó)的兩次齊聚給我們帶來了許多聯(lián)想，我們無需見證大的場(chǎng)面，只要見證一種改變。在萬國(guó)園記系列中，我把圓明園遺址與這八國(guó)在上海世博園的國(guó)家館進(jìn)行并置，打開的筆記本電腦猶如史書般訴說和記載著歷史的滄桑與巨變。我用相機(jī)見證的是新中國(guó)成長(zhǎng)為世界強(qiáng)國(guó)的每一個(gè)瞬間，而圓明園遺址與八國(guó)館建筑本身作為一種歷史存在，則是一部永不休止的相機(jī)，它們靜靜地見證和親歷著歷史，訴說著中國(guó)的昨天和今天，隱喻著歷史的過去和現(xiàn)在。 所以，我希望能夠把十二生肖和萬國(guó)園記這兩個(gè)系列組合起來做一次展覽，完整地把我的創(chuàng)作觀念表達(dá)出來，也希望它能夠啟發(fā)更多的人對(duì)我們的歷史、現(xiàn)實(shí)以及未來進(jìn)行關(guān)照。在這