現(xiàn)代家具的多元化發(fā)展講義課件

1、第四章 現(xiàn)代家具的多元化發(fā)展o第一節(jié) 新現(xiàn)代主義與高技術(shù)風(fēng)格o第二節(jié) 波普風(fēng)格o第三節(jié) 后現(xiàn)代主義o第四節(jié) 解構(gòu)主義第一節(jié) 新現(xiàn)代主義與高技術(shù)風(fēng)格o一、新現(xiàn)代主義o20世紀(jì)60年代一些國家和地區(qū)出現(xiàn)了一種復(fù)興20世紀(jì)二三十年代的現(xiàn)代主義、追求幾何形式構(gòu)圖和機(jī)器風(fēng)格的“新現(xiàn)代主義”（Neo-modernism）。多采用圓柱體、立方體等簡單的幾何形狀，選材上多采用圓柱體、立方體等簡單的幾何形狀，選材上用不銹鋼、鍍鉻金屬、玻璃等工業(yè)材料，表面處理用不銹鋼、鍍鉻金屬、玻璃等工業(yè)材料，表面處理偏愛材料本身偏愛材料本身。o家具設(shè)計(jì)中采用鍍鉻鋼管，形態(tài)上強(qiáng)調(diào)機(jī)械化與幾何化。oOMK是新現(xiàn)代主義的典型代表。代

2、表人物o丹麥的克雅霍爾姆（Poul Kjaerholm）o意大利的阿基佐姆(Archizoom)AEO 類型： 扶手椅 設(shè)計(jì)師： 巴烏羅德加內(nèi)羅，阿基佐姆事務(wù)所 制造： Cassina 設(shè)計(jì)： 1973 AEO被看作一種新的功能美學(xué)的典范，它的創(chuàng)新不僅體現(xiàn)在外表上，也體現(xiàn)在組裝標(biāo)準(zhǔn)、對普遍認(rèn)為是不相容的材料的一視同仁，只需改變椅背面料就能更新形象，非常簡單。o新現(xiàn)代主義在建筑領(lǐng)域中興起，經(jīng)歷了晚期現(xiàn)代主義與新現(xiàn)代主義階段，由美國當(dāng)代著名建筑理論家查爾斯詹克斯首先提出。（1979年）o晚期現(xiàn)代建筑的四個(gè)特點(diǎn)：一是極端化傾向；二是嘗試雕塑形式與夸張手法；三是倡導(dǎo)第二代機(jī)器美學(xué)；四是探索新穎空間。o

3、晚期現(xiàn)代主義的主要設(shè)計(jì)組織“紐約五人組”，由青年建筑師艾森曼、格雷皮斯、邁耶等人組成，追求新的設(shè)計(jì)形式語法，成為一種以異化形式構(gòu)成的裝飾手法。o貝聿銘與新現(xiàn)代主義：20世紀(jì)著名世界建筑設(shè)計(jì)大師（美籍華人）畢業(yè)于哈佛大學(xué)，直接受業(yè)于格羅皮烏斯。貝聿銘設(shè)計(jì)作品貝聿銘設(shè)計(jì)作品貝聿銘設(shè)計(jì)作品貝聿銘設(shè)計(jì)作品貝聿銘設(shè)計(jì)作品三、新現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)大師1、西薩佩里（Cesar Pelli)，出生于阿根廷，1952年移民美國，任職于何野建筑事務(wù)所，現(xiàn)代玻璃幕墻建筑的重要建筑師，用獨(dú)特隱喻手法與雕塑風(fēng)格，創(chuàng)造了許多新的幕墻建筑大樓。2、約翰彼特曼（John Portman)，以創(chuàng)造公共建筑內(nèi)部共享空間的理論而馳名，

4、創(chuàng)造共享空間的7個(gè)特點(diǎn)：動(dòng)態(tài)；水；人看人；共享空間；自然；照明；色彩和材料。3、赫爾曼赫茲伯格（Herman Hertzberger)，荷蘭建筑師，用多維建筑空間去滿足人們的多樣化需求，重點(diǎn)研究混凝土、玻璃、磚以及富有表現(xiàn)力的結(jié)構(gòu)構(gòu)件的雕塑美。新現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)大師作品新現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)大師作品新現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)大師作品新現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)大師作品新現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)大師作品新現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)大師作品新現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)大師作品新現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)大師作品新現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)大師作品新現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)大師作品新現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)大師作品新現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)大師作品新現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)大師作品o二、高技術(shù)風(fēng)格（二、高技術(shù)風(fēng)格（High-

5、Tech）o源于20世紀(jì)二三十年代的機(jī)器美學(xué)，隨著科學(xué)進(jìn)步，尖端技術(shù)進(jìn)入人們的日常生活，消費(fèi)要求樹立一種與高科技相應(yīng)的設(shè)計(jì)美學(xué)。高科技派喜歡用非傳統(tǒng)的合成材料或零件。合成材料或零件。o特征簡潔的造型，光亮與金屬造型（加上一光亮與金屬造型（加上一些冷燈光效果），工業(yè)化產(chǎn)品或粗獷建材的些冷燈光效果），工業(yè)化產(chǎn)品或粗獷建材的直接引用，建筑物廠房化（或效率化），結(jié)直接引用，建筑物廠房化（或效率化），結(jié)構(gòu)外露（尤其是鋼結(jié)構(gòu)）構(gòu)外露（尤其是鋼結(jié)構(gòu)）。o巴黎蓬皮杜國家藝術(shù)與文化中心o設(shè)計(jì)師：阿諾（Reuzo）和羅杰斯(Richard Rogers)o法國設(shè)計(jì)師莫爾吉（Olivier Mourgue）為200

6、1，宇宙奧德賽設(shè)計(jì)的布景o巴黎蓬皮杜國家藝術(shù)與文化中心巴黎蓬皮杜國家藝術(shù)與文化中心第二節(jié) 波普風(fēng)格o1、概述：o反叛正統(tǒng)的追求完美、整潔、高雅設(shè)計(jì)，追求形式反叛正統(tǒng)的追求完美、整潔、高雅設(shè)計(jì)，追求形式上的異化及娛樂化上的異化及娛樂化的表現(xiàn)主義傾向。o產(chǎn)品專注與形式的表現(xiàn)和純粹的表面裝飾產(chǎn)品專注與形式的表現(xiàn)和純粹的表面裝飾，而不是功能、合理的生產(chǎn)一類現(xiàn)代主義的觀念。o波普設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)靈活性與可消費(fèi)性靈活性與可消費(fèi)性，及產(chǎn)品的壽命應(yīng)是短暫的，以適應(yīng)所編的社會(huì)、文化條件。o追求大眾化的、通俗的趣味大眾化的、通俗的趣味，反對現(xiàn)代主義自命不凡的清高。強(qiáng)調(diào)消費(fèi)產(chǎn)品的象征意義而不是其形式上和美學(xué)上的質(zhì)量。o2、

7、設(shè)計(jì)元素最普通的、最常見的工業(yè)產(chǎn)品或廢棄物最普通的、最常見的工業(yè)產(chǎn)品或廢棄物。o3、特征多種風(fēng)格的混雜。（1）設(shè)計(jì)與創(chuàng)作題材直接取材于充分商業(yè)化的日常世界，是商業(yè)主義的。（2）設(shè)計(jì)作品的形象簡潔取自日常生活用品。（3）設(shè)計(jì)風(fēng)格基本上接納商業(yè)性藝術(shù)的直接效果。o英國是中心。o代表：穆多什（Peter Murdoch）瓊斯（Allen Jones）意大利的波普體現(xiàn)出軟雕塑軟雕塑的特征。BLOW 類型： 充氣扶手椅 設(shè)計(jì)師： J.德帕斯，D.杜爾比諾，P.羅馬茲 制造： Zanotta 設(shè)計(jì)： 1967 沙發(fā)重、結(jié)實(shí)、耐用，而Blow名副其實(shí)地把它變成了動(dòng)態(tài)的東西：輕、經(jīng)濟(jì)、容易移動(dòng)、可壓縮得極小。

8、它的形狀具有波普口味。設(shè)計(jì)Sacco（袋）時(shí)，設(shè)計(jì)師認(rèn)為它應(yīng)成為一個(gè)“解剖扶手椅”，輕和易搬：一個(gè)與時(shí)代氣息相吻合的“非形象”物體（那是1968年），能對波爾喬亞家居中一些僵硬死板的款式構(gòu)成批判，并能根據(jù)人的坐姿的不同而改變形狀.SACCO 類型： 墩狀軟墊 設(shè)計(jì)師： P.賈蒂，C.巴烏利尼，F(xiàn).代奧道洛 制造： Zanotta 設(shè)計(jì)： 1968 JOE 類型： 扶手椅 設(shè)計(jì)師： J.德帕斯，D.杜爾比諾，P.羅馬茲 制造： Poltronova 設(shè)計(jì)： 1971它形如棒球手套，用Joe來命名（為了贊頌棒球冠軍Joe Di Maggio），設(shè)計(jì)師表達(dá)了他們對美國大眾文化及波普藝術(shù)的敬佩。Joe

9、相當(dāng)幽默，符合人體構(gòu)造，毫無疑問，它體現(xiàn)了六十年代末的文化氛圍。 波普藝術(shù)設(shè)計(jì)作品PROUST 類型： 扶手椅 設(shè)計(jì)師： 亞烈桑德羅蒙迪尼 制造： Studio Alchimia，Atelier Mendini 設(shè)計(jì)： 1976 Proust是一個(gè)獨(dú)件作品，在七十年代末八十年代初時(shí)，它用一種時(shí)而被認(rèn)為是浪漫的、時(shí)而又被認(rèn)為是叛逆的方法攻擊和化解了理性主義設(shè)計(jì)的傳統(tǒng)內(nèi)涵（形狀的原創(chuàng)性，功能性及系列生產(chǎn)）。I TRASFORMABILI 100 類型: 外套-沙發(fā)，雨衣-窗簾 設(shè)計(jì)師: 莫雷諾費(fèi)拉利 制造: C.P.Company 設(shè)計(jì): 2000一件雨衣能變成沙發(fā)，一件披風(fēng)能變成圓頂雪屋，一件馬

10、甲通過簡單的鉤子和拉鏈的組合而變成背包。Trasformabili使同一件物品兼具用來遮蔽的衣服和令人舒適的物品的雙重功能，實(shí)現(xiàn)了使自己的身體成為流動(dòng)居室的古老夢想。第三節(jié) 后現(xiàn)代主義o產(chǎn)生于20世紀(jì)60年代，流行于七八十年代的歐美。o特征：o一種文化傾向（反文化、反美學(xué)、反文學(xué)）。后現(xiàn)代主義是旨在反抗現(xiàn)代主義純而又純的方法論的一場運(yùn)動(dòng)，它廣泛體現(xiàn)于文學(xué)、哲學(xué)、批評(píng)理論、建筑及設(shè)計(jì)領(lǐng)域中。所謂后現(xiàn)代并不是指時(shí)間上處于現(xiàn)代之后，而是針對藝術(shù)風(fēng)格的發(fā)展演變而言的。o后現(xiàn)代主義的本質(zhì)是一種知性上的反理性主義、道德上的犬儒主義（政治冷漠，表現(xiàn)大眾對政治的不滿、無可奈何乃至出于實(shí)用主義目的的積極利用）和

11、感性上的快樂主義。1971年意大利年意大利“工作室工作室65”的的設(shè)計(jì)小組設(shè)計(jì)的模壓發(fā)泡成型設(shè)計(jì)小組設(shè)計(jì)的模壓發(fā)泡成型椅子椅子文丘里的設(shè)計(jì)作品文丘里的設(shè)計(jì)作品文丘里的設(shè)計(jì)作品文丘里的設(shè)計(jì)作品文丘里的設(shè)計(jì)作品o孟菲斯（Memphis）設(shè)計(jì)風(fēng)格（具有兒童心理特點(diǎn)）o從未系統(tǒng)的闡述過任何設(shè)計(jì)思想或設(shè)計(jì)方法，只是用設(shè)計(jì)作品來展示與現(xiàn)代主義迥異的設(shè)計(jì)方式。o功能不是絕對，既肯定產(chǎn)品的使用價(jià)值，但更強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)應(yīng)表達(dá)特定的文化內(nèi)涵。o材料：重在表面肌理的裝飾應(yīng)用。o色彩：部分主調(diào)、背景色，同時(shí)并置不同色塊。o樣式：既生硬粗糙，又柔和淡雅；既古典，又科幻。激進(jìn)的意大利后現(xiàn)代設(shè)計(jì)組織孟菲斯集團(tuán)o孟菲斯（Memph

12、is)集團(tuán)是20世紀(jì)80年代后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)浪潮中最引人注目的設(shè)計(jì)組織。o孟菲斯創(chuàng)始人索特薩斯（Ettore Sottsass)是一位天才的設(shè)計(jì)大師，受過正統(tǒng)的建筑教育，主要成就在產(chǎn)品設(shè)計(jì)領(lǐng)域，想象大膽，風(fēng)格獨(dú)特。o索特薩斯設(shè)計(jì)格言：“設(shè)計(jì)對我而言是一種探討生活的方式?！眔孟菲斯設(shè)計(jì)思想：1、開放的設(shè)計(jì)思想；2、對功能的新解釋；3、樹立產(chǎn)品結(jié)義的新內(nèi)涵；4、賦予材料的人文涵義；5、裝飾不是罪惡。孟菲斯設(shè)計(jì)作品孟菲斯設(shè)計(jì)作品孟菲斯設(shè)計(jì)作品孟菲斯設(shè)計(jì)作品孟菲斯設(shè)計(jì)作品孟菲斯設(shè)計(jì)作品孟菲斯設(shè)計(jì)作品2、國際主義風(fēng)格與反主流設(shè)計(jì)思想o現(xiàn)代主義走向失敗的國際式風(fēng)格，現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)產(chǎn)生于20世紀(jì)20年代。形成于

13、歐洲，成熟于美國，發(fā)展于5060年代，后達(dá)到頂峰狀態(tài)。成為二戰(zhàn)后世界趨勢的設(shè)計(jì)主流。o“國際式風(fēng)格”（International Style)，密斯凡德羅等幾位大師為首的一種新的機(jī)器時(shí)代的方盒子式的建筑風(fēng)格，理性、簡潔、技術(shù)，以金屬框架、玻璃幕墻為主的大工業(yè)化的現(xiàn)代建筑。o反主流設(shè)計(jì)思潮的興起，以先鋒藝術(shù)為代表的前衛(wèi)思想沖擊正統(tǒng)的國際主義風(fēng)格，形成了60年代以后的“波普藝術(shù)”（POP Art）設(shè)計(jì)。后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)作品3、現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的比較o現(xiàn)代主義建筑與設(shè)計(jì)：理性主義、科學(xué)主義、功能主義、崇尚技術(shù)、迷信權(quán)威、經(jīng)典化、規(guī)范化、反傳統(tǒng)、反裝飾、抽象的、簡潔的、一元的。o后現(xiàn)代主義建筑與

14、設(shè)計(jì)：非理性主義、人本主義、歷史主義、崇尚文化、文脈主義、喻隱主義、裝飾主義、大眾意識(shí)、復(fù)歸傳統(tǒng)、折衷、多元共生的。o后現(xiàn)代主義是對現(xiàn)代主義的修正與超越。20世紀(jì)60年代是現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義的分水嶺，70年代是后現(xiàn)代主義的重要發(fā)展階段，80年代是后現(xiàn)代主義走向高潮的10年，90年代新現(xiàn)代主義開始興起。4、后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)思想的形成o對國際主義建筑風(fēng)格的反思：“建筑是居住的機(jī)器。”是一種對機(jī)器形體的崇拜，但是應(yīng)該讓機(jī)器適應(yīng)人，而不是人適應(yīng)機(jī)器。o美國建筑師羅伯特文丘里（Robert Venturi)1966年發(fā)表建筑的復(fù)雜性與矛盾性著作，對現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)原則進(jìn)行了抨擊，成為向現(xiàn)代主義挑戰(zhàn)的宣言書

15、。o文丘里主張：以“二元論”和“雙重性”取代現(xiàn)代主義的“一元論”的“排他性”，強(qiáng)調(diào)保持傳統(tǒng)文脈和向波普藝術(shù)學(xué)習(xí)。o文丘里設(shè)計(jì)：“利用傳統(tǒng)部件和適當(dāng)引進(jìn)新的部件組成獨(dú)特的總體，產(chǎn)生新的意義?！眔文丘里格言：“少就是討厭”（less is bore)挑戰(zhàn)密斯的“少就是多”(less is more)。5、新折衷的多元化后現(xiàn)代設(shè)計(jì)風(fēng)格o美國密蘇里州圣路易城中帕魯特伊公寓群于1972年7月15日被炸毀，成為正式宣告國際主義風(fēng)格結(jié)束的標(biāo)志。o設(shè)計(jì)符號(hào)學(xué)（Semiology)：歷史文脈、裝飾符號(hào)與象征意義，美國新奧爾良意大利廣場（查爾斯摩爾設(shè)計(jì)）是典型的符號(hào)學(xué)設(shè)計(jì)作品。o漢斯霍萊因（Hans Hollei

16、n)，后現(xiàn)代主義的另一位代表設(shè)計(jì)師，出生于奧地利，畢業(yè)于美國伊利諾里理工學(xué)院，他的設(shè)計(jì)作品充滿了濃厚了文化底蘊(yùn)，用雙重譯碼與元素組合的設(shè)計(jì)手法，將古典的、現(xiàn)代的、民族的、國際的加以變形、組合。代表作品維也納旅行社、“瑪麗蓮夢露”沙發(fā)。帕魯特伊公寓群查爾斯摩爾設(shè)計(jì)的新奧爾良意大利廣場多元化后現(xiàn)代設(shè)計(jì)作品多元化后現(xiàn)代設(shè)計(jì)作品多元化后現(xiàn)代設(shè)計(jì)作品多元化后現(xiàn)代設(shè)計(jì)作品多元化后現(xiàn)代設(shè)計(jì)作品多元化后現(xiàn)代設(shè)計(jì)作品6、后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的高潮20世紀(jì)80年代o威尼斯藝術(shù)雙年展與美國后現(xiàn)代建筑：1980年威尼斯第39屆藝術(shù)節(jié)上來自世界的70多位建筑師參展，包括文丘里、格雷夫斯、摩爾、霍萊因、磯崎新等新后現(xiàn)代設(shè)計(jì)師，

17、是后現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)第一次大亮相，成為一種國際性的設(shè)計(jì)風(fēng)格。o后現(xiàn)代主義代表設(shè)計(jì)大師格雷夫斯（Michaer Graves)畢業(yè)于美國普林斯頓大學(xué)建筑學(xué)，對現(xiàn)代主義的單調(diào)進(jìn)行勇敢的變革，他的設(shè)計(jì)講究豐富的裝飾，對歷史文化遺產(chǎn)采用折衷主義的吸收。o格雷夫斯1982年設(shè)計(jì)的波特蘭大廈被稱之為后現(xiàn)代主義的紀(jì)念碑，大廈外觀嚴(yán)肅而又有趣，色彩豐富、裝飾大膽、三段式立面及給人的形象，打破了國際主義的玻璃方盒子造型。格雷夫斯設(shè)計(jì)作品格雷夫斯設(shè)計(jì)作品格雷夫斯設(shè)計(jì)作品格雷夫斯設(shè)計(jì)作品格雷夫斯設(shè)計(jì)作品格雷夫斯設(shè)計(jì)作品格雷夫斯設(shè)計(jì)作品約翰遜設(shè)計(jì)作品7、后現(xiàn)代主義建筑對其他設(shè)計(jì)領(lǐng)域的影響o20世紀(jì)80年代后現(xiàn)代主義成為潮流與時(shí)尚的象征，后現(xiàn)代設(shè)計(jì)大師成為“設(shè)計(jì)明星”，許多著名公司紛紛聘請這些設(shè)計(jì)師開發(fā)新產(chǎn)品，其中代表性著名品牌公司是意大利Alessi公司。o“微建筑風(fēng)格”(Micro-Arehitecture)的產(chǎn)品設(shè)計(jì)。o“歷史文脈主義”的家具設(shè)計(jì)、裝飾設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)。阿萊西設(shè)計(jì)作品后現(xiàn)代首飾設(shè)計(jì)作品后現(xiàn)代首飾設(shè)計(jì)作品后現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)作品后現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)作品后現(xiàn)代產(chǎn)品設(shè)計(jì)作品后現(xiàn)