李煜《臨江仙_櫻桃落盡春歸去》鑒賞

1、李煜臨江仙櫻桃落盡春歸去鑒賞臨江仙櫻桃落盡春歸去五代：李煜櫻桃落盡春歸去，蝶翻金粉雙飛。子規(guī)啼月小樓西，玉鉤羅幕， 惆悵暮煙垂。別巷寂寥人散后，望殘煙草低迷。爐香閑裊鳳凰兒，空持羅帶， 回首恨依依。譯文宗廟難獻(xiàn)的櫻桃已落盡全都隨著春天歸去，無(wú)知的粉蝶兒還 是尋樂(lè)雙飛。杜宇轉(zhuǎn)化的子規(guī)在小樓西面夜夜泣血鳴啼。倚著樓窗的 玉鉤羅幕了望，惆悵地看著幕煙低垂。入夜后小巷里一片岑寂，人們都以紛紛散去，凄然欲絕面對(duì)煙草 低迷。爐里的香煙閑繞著繪飾鳳凰的衾枕。但見(jiàn)她愁容滿面空持羅帶， 怎能不令人回首恨依依。注釋1. 櫻桃：初夏時(shí)結(jié)果實(shí)，古代有帝王以櫻桃獻(xiàn)宗廟的傳統(tǒng)。禮記月令中記載：“仲夏之月，天子以含桃 （櫻

2、桃）先薦寢廟。落盡: 凋謝之意。2. 翻：翻飛。3. 金粉：婦女裝飾用的鉛粉，這里借指蝴蝶的翅膀。全句意謂蝴 蝶翻飛著銀灰色的翅膀雙雙飛舞。4. 子規(guī)：鳥(niǎo)名，即杜鵑鳥(niǎo)的別名。古代傳說(shuō)失國(guó)的蜀帝杜宇，被 其臣相所逼，遜位后隱居山中，其魂化為杜鵑。又經(jīng)常于夜間嗚叫，令人生悲，故古人有“杜鵑啼血”之說(shuō)。白居易琵琶行中有“其 間旦暮聞何物 ?杜鵑啼血猿哀鳴”之句。5. 啼月：指子規(guī)在夜里啼叫。6. 寂寥：冷冷清清。7 低迷：古今詞統(tǒng)、古今詞話、歷代詩(shī)余等本中均 作“凄迷”。低迷，模糊不清。8. 閑裊：形容細(xì)長(zhǎng)柔軟的東西隨風(fēng)輕輕擺動(dòng)，這里指香煙繚繞悠 閑而緩慢上升的樣子。9. 鳳凰兒：指繡有鳳凰花飾的絲

3、織品。這里指飾有鳳凰圖形的或 制成風(fēng)凰形狀的香爐。10. 持：拿著。羅帶：絲帶。11. 恨依依：形容愁恨綿綿持續(xù)的樣子賞析詞的上片主要是寫(xiě)主人公獨(dú)處傷懷，春怨無(wú)歸的悵恨、無(wú)奈之情 首句由寫(xiě)景入，點(diǎn)明時(shí)間、環(huán)境，先營(yíng)造出了一種春盡無(wú)歸的氛圍， 暗示著主人公傷春懷憂的情勢(shì)，也昭示出全詞的主旨和思路?！暗?句是反寫(xiě)，眼中所見(jiàn)之活潑歡快，更映襯出主人公內(nèi)心的孤苦無(wú)奈。 三句“子規(guī)啼月小樓西”，有聽(tīng)覺(jué)，有視覺(jué)，而且點(diǎn)明時(shí)間已是夜半 之后，主人公卻依舊難以入眠，顯見(jiàn)是愁思紛擾，怨恨滿心。雖然櫻 桃、蝴蝶、杜鵑等都是春夏之交的景物，但其中恐怕亦另有深意。有 人說(shuō)，“櫻桃落盡”和“子規(guī)啼月”都是用典，意寓

4、為：“用櫻桃難 獻(xiàn)宗廟、杜宇（子規(guī)）失國(guó)的兩個(gè)典故，寫(xiě)傷逝之情、亡國(guó)的預(yù)感， 用心良深?！保ㄆ讶?、梅龍南唐二主詞全集）。分析起來(lái)，不失 其理。李煜這位南唐后主即使做得很不稱職，但國(guó)勢(shì)危亡、百姓罹難 這樣的大事他還是心中有數(shù)的，僅僅己無(wú)大計(jì)、士無(wú)良策，雖然終日 憂思，但卻無(wú)可奈何，所以在這里以典喻今，以思婦喻憂恨，當(dāng)是不 可免的。想必當(dāng)此圍城之時(shí)能作此春怨詞，思婦的哀怨和他本人的愁 苦相通是更主要的原因。接下來(lái)二句寫(xiě)內(nèi)景，時(shí)空的轉(zhuǎn)移依然無(wú)法抹 去思婦的感傷，所以惆悵不盡，眼中的一切都有了難遣的情懷。詞的下片起首即是“寂寥”，承上片而來(lái)，一腔心事雖未直言而 出，但孤苦伶仃之意已躍然紙上。望穿秋水，望斷云橋，“望殘煙草 低迷”，具體、形象、生動(dòng)，把前句的“寂寥”賦予了更鮮活的內(nèi)容。“爐香”句是寫(xiě)暗夜空室的實(shí)景，由外轉(zhuǎn)內(nèi)，由遠(yuǎn)及近，這個(gè)轉(zhuǎn)眼本 身就說(shuō)明了主人公的情迷意亂。而室內(nèi)的景色還比“門巷”更“寂 寥”，“閑裊”襯“空持”，一個(gè)孤苦無(wú)依、憂思無(wú)解的形象已呼之 欲出。全詞最后一句當(dāng)是詞眼，一個(gè)“恨”倒貫全篇，其中是否有李 煜于亡國(guó)之憂中“回首”自己、檢討往昔的寓意，亦未可知。全詞寫(xiě)景徐徐道來(lái)，寫(xiě)情卻有突兀之語(yǔ)，全詞意境皆由“恨”生, 并由“恨”止。在寫(xiě)法上是虛實(shí)相生、內(nèi)外結(jié)合，時(shí)空