從布達(dá)佩斯大飯店看現(xiàn)代電影的懷舊文化

1、從？布達(dá)佩斯大飯店？看現(xiàn)代電影的懷舊文化趙妍在？布達(dá)佩斯大飯店？電影中，具有顯著的懷舊童話色彩，在影片的始終貫穿著一種懷舊的氣氛，充滿著優(yōu)雅和童趣的風(fēng)格，在觀眾觀看完之后心頭上始終有一絲揮之不去的淡淡憂傷。通過深入分析和研究這部影片之中的懷舊文化因素，能夠解讀出在現(xiàn)代電影懷舊文化中所具有的審美因素和文化因素，同時也代表著未來復(fù)古類電影的開展趨勢。一、電影懷舊文化受到熱捧和好評無論是從影片制作上來講，還是從觀眾層面上而言， 在制作和欣賞每部電影的過程中，都可以說是一次神奇的探險精經(jīng)歷。觀眾會由于心理需求、文化背景、興趣愛好等需求不同而偏愛某種類型的電影。 但對于那些注重影片細(xì)節(jié)，偏愛懷舊基調(diào)，喜

2、歡體驗聽覺上和視覺上美輪美奐的觀眾來講，？布達(dá)佩斯大飯店企部電影絕對可以滿足其所有的愿景和期待。這部影片內(nèi)容共分成為三個時間段，20世紀(jì)60年代是第一個時間段。 是由一位老年作家講述他在布達(dá)佩斯大飯店的場景。30年代是第二個時間段。莫斯塔法是 30年代布達(dá)佩斯大飯店的老 板，向他年輕時的自己講述這段故事。最后一個時間段并沒有明確給出。雖然觀影者對這部影片的評價各抒己見，但這并沒有影響到人們對這部影片的關(guān)注和喜愛程度。暫不考慮這部電影故事情節(jié)的發(fā)生年代，與主人公共同進(jìn)行了一次精彩的冒險。首先，懷舊文化主題。在這里所指出的懷舊文化主題共包括兩層含義，即懷舊題材、現(xiàn)代電影中的懷舊文化元素?！?】從第

3、一層含義上來講， 懷舊題材自古至今都在吸引著人們的目光，在復(fù)古電影中，所書寫的歷史和所關(guān)注的歷史事件都可以歸結(jié)到懷舊題材的電影中。如：移民主題電影可以說是典型的懷舊題材，這類型的影片在嚴(yán)格遵守現(xiàn)實主義傳統(tǒng)的根底上，生動形象地將各個歷史時期的移民問題表現(xiàn)出來，本來具有沉重性的歷史問題通過生動的藝術(shù)形式展開反映。觀眾在觀看影片之余，不但展開了一場精彩的視覺體驗，而且也會感受到影片中傳達(dá)出的悠久歷史信息。從第二層含義上來講， 現(xiàn)代電影中具有的懷舊文化元素。從？布達(dá)佩斯大飯店 企部電影來講，設(shè)置出與之相對應(yīng)的懷舊文化元素是必要的。如電影中的纜車、服飾、飯店，或者是 有俄羅斯風(fēng)味的老式電梯，都巧妙地與那

4、個年代相符。 從電影情節(jié)的前提準(zhǔn)備資料、拍攝燈光明暗、后期制作等，可以說影片攝影和美術(shù)工作者對懷舊風(fēng)格的呈現(xiàn)功勛卓著，特別值得稱贊的是，攝影師和安德森運(yùn)用了寬高不同的畫面比例進(jìn)行拍攝，以此才呈現(xiàn)出不同時段的場景。60年代運(yùn)用寬銀幕、30年代用當(dāng)時流行的標(biāo)準(zhǔn)尺寸、80年代那么運(yùn)用了寬銀幕，也正是由于這三種拍攝比例銜接順暢，不但給觀眾帶來了視覺上的刺激，而且也讓三段故事連接的天衣無縫，故事情節(jié)內(nèi)容既震撼了觀眾的心靈，也給觀眾留下了較為深刻的印象，觀眾在談起這部電影時都會有頗多感慨，這也是該片在第87屆奧斯卡金像獎中同時斬獲最正確藝術(shù)指導(dǎo)獎、最正確服裝設(shè)計獎的主要原因之一。二、當(dāng)代電影懷舊文化的審美

5、因素首先，結(jié)合人們的心理狀態(tài)， 現(xiàn)代懷舊文化類型的電影有著很大的市場開展前景，在觀眾中的呼聲最高，也是當(dāng)下比較受歡迎和熱捧的電影題材之一。很多電影導(dǎo)演和制作團(tuán)隊開始投身于現(xiàn)代懷舊文化影片的制作之中。這直接說明這種類型的電影可以獲取豐厚的經(jīng)濟(jì)效益。當(dāng)然，這與現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)開展速度和水平有著密切的關(guān)系一一人們愿意在休閑之余到電影院觀看一部自己喜歡的電影以此來放松自己。其次，復(fù)古類型電影中的文化因素。拋開市場原因，復(fù)古電影之所以能夠在眾多電影類型中獨(dú)占鰲頭，很大一局部在于復(fù)古電影中的文化情結(jié)和審美因素。復(fù)古類型的電影能夠用布洛的審美距離中的美學(xué)觀點(diǎn)來進(jìn)行解釋。他認(rèn)為在審美過程中應(yīng)與客觀對象保持一定的距離，

6、這樣才會使客觀現(xiàn)象很難以與現(xiàn)實自我產(chǎn)生直接的聯(lián)系，所以也就能充分彰顯出其本色。在有復(fù)古風(fēng)的電影之中，所謂的古是指在電影中故事發(fā)生年代與觀眾觀看的年代具有時間差異，也正是在時間差的作用下， 才產(chǎn)生了審美距離，其中審美距離的適合度與電影復(fù)古主題有著直接的關(guān)系?！?】懷舊題材的電影是將年代久遠(yuǎn)的歷史故事重新呈現(xiàn)到人們的眼前，因為年代所產(chǎn)生的距離，從不同程度上激發(fā)出觀眾好奇的心理，也由此產(chǎn)生出一種獨(dú)具匠心的審美心理。如在這部影片之中，男主人公與女主人公經(jīng)歷過各種磨難之后終于走到了一起，似乎要向大團(tuán)圓方向開展時，在此時，影片情節(jié)中引入了戰(zhàn)爭因素， 在二戰(zhàn)打響之后，使所有美好事物全部毀掉，男主人公零由于難

7、民身份，當(dāng)?shù)卣挥枵J(rèn)可， 古斯塔夫在戰(zhàn)爭之中不幸犧牲，而女主人公阿加莎也在結(jié)婚兩年后與孩子一同病逝，在影片結(jié)尾處，只剩下男主人公一人孤苦伶仃的活著，經(jīng)營著無比荒涼凄慘的布達(dá)佩斯大飯店， 每天思念著與妻子在一起的日子。在青年作家進(jìn)行訪問時， 聽著零痛苦地復(fù)述過去所發(fā)生的種種事情，作家在老年時期寫下了 ？布達(dá)佩斯大飯店？一書，在他死之后，這書本影響了一代代讀者，一代又一代的讀者共同見證了這個飽經(jīng)風(fēng)雨的飯店。在影片接近尾聲后，很多觀眾都流下了淚水，也久久不愿意離場，有一種淡淡的憂傷縈繞在心頭。我們很幸運(yùn)，生活在一個和平年代，沒有戰(zhàn)爭、沒有傷亡，不用像主人公那樣雖然歷經(jīng)種種磨難，但最后都沒有與妻子白

8、頭偕老。在我們繁重的工作壓力下，擠出時間來觀看這樣一部電影，也許會對生活有一種重新的思考和感悟，這也許就是現(xiàn)代電影中懷舊文化所具有的魅力吧。三、電影場景的懷舊設(shè)計在電影的開篇，給予 請將屏幕調(diào)節(jié)至 16: 9這一提示，我們便知道這部電影會轉(zhuǎn)換多種 銀幕比例，也表示著電影年代會有很大的跨度。電影情節(jié)也確實從二戰(zhàn)前到二戰(zhàn)后整個大時代中進(jìn)行跨越，以1930年的歐洲為敘事重點(diǎn)，從側(cè)面反映出導(dǎo)演在向二戰(zhàn)這個特殊的時代 致敬，更向為二戰(zhàn)犧牲的戰(zhàn)士致敬。在這部電影中，共包括四個時代，在第一個時代中，利 用了比較古典且具有代表意義的暖褐色，在較少比例的位置會擱置一些冷色道具，以此到達(dá)與第一時代色彩相符的效果。

9、令人驚艷和贊美的懷舊設(shè)計是第一種時代出現(xiàn)的第一處場景， 也就是？布達(dá)佩斯大飯店？這本書的包裝設(shè)計，在粉色封底上運(yùn)用了華麗懷舊形式的插畫畫風(fēng)， 將此飯店的外貌場景全部繪制出。到布達(dá)佩斯大飯店這一主場景正式出場時，粉顏色的外墻，代表著在山頂叢林之中充滿了童話色彩，在這一處與電影導(dǎo)演觀念意識里對30年代歐洲的想象有著很大的關(guān)系，然后切換到1968年布達(dá)佩斯大飯店的場景，從粉色的外墻轉(zhuǎn)變成為了淺棕色的外墻，經(jīng)歷了大起大落，卻依然具有原來的品味，從橘黃色與淺棕色的搭配，瓦沿式的波浪形性設(shè)計， 不但有歐洲人在沒落之后，卻依然注重講究的韻味。 一系列過程從大飯店最初的輝煌到最后的蕭條都只能在書中出現(xiàn)，從某種

10、程度上表達(dá)出導(dǎo)演對歐洲精神沒落的痛惜及珍視。在設(shè)計主場景方面上，在使用顏色上，與懷舊文化進(jìn)行的考量，也起到了積 極的作用，在電影情節(jié)之中為了創(chuàng)造出具有童話般的氣氛，都利用了高明度的顏色， 如黃色的吧臺、紫色的效勞員服裝和粉色的飯店等，多處地方都使用了和諧色，使整部影片的畫面色彩看起來非常和諧、束縛，同時也提高了畫面的平衡感。四、當(dāng)代電影懷舊文化的開展形勢在新形勢下，隨著社會經(jīng)濟(jì)的快速開展，無論從影片制作、投資上來講，還是從影片宣傳上來研究，與影片有關(guān)的元素都在以一個新的面貌出現(xiàn)在我們的眼前，由此帶來的結(jié)果是電影票房的大賣，一部簡單的電影票房也可以到達(dá)十幾億元。這對于哪種類型的電影來說，都無疑是

11、一個前所未有的開展機(jī)遇。在這樣的情況下，觀眾們對各類型影片無條件的支持，也愿意花費(fèi)更多的時間和精力，通過各種渠道或者采用各種方式去觀看電影，但他們期待的是可以看到一部令人回味無窮的電影，可以觸動他們心靈的電影。因此，導(dǎo)演應(yīng)抓住受眾這一心理特征，盡量保障電影內(nèi)容的精彩性和豐富性，觀眾在看完之后可以引發(fā)共鳴，而不是看完就忘了。電影中的懷舊文化是現(xiàn)代觀眾最喜愛的電影題材之一，在這樣的開展形勢下， 復(fù)古類的電影勢必會有更加廣闊的開展空間和開展前景?！?】其次，怎樣才能使復(fù)古題材的電影穩(wěn)定健康地開展，處理好內(nèi)容和形式的關(guān)系是非常重要的。一部優(yōu)秀的復(fù)古類電影，并不是僅僅依靠絢麗多彩的視覺盛宴就可以給觀看者

12、留下深刻印象的，而必須解決好形式與內(nèi)容的沖突，才能確保復(fù)古類電影長久不衰。如果給愛吃甜點(diǎn)的人們一直不停地送上蛋糕，那么最終只能致使人們甜的發(fā)膩，開始想要吃酸的。過度炫耀懷舊文化只會給觀看者造成視覺上的 麻木，顯然這樣的電影是毫無意義的，甚至可以說是失敗的。 無論哪種類型的藝術(shù)遇到形式與內(nèi)容的沖突，對內(nèi)容與形式哪個重要一直都沒有具體結(jié)果。但如果將這個問題放在電影范圍內(nèi)，那么答案是顯而易見的。 假設(shè)要讓一部電影經(jīng)得上時間和受眾人群的考驗，形式與內(nèi)容是同等重要的。比方在現(xiàn)代電影中，有很多穿幫鏡頭，很多觀眾看完之后也是微微一笑， 實那么確實給影片制片人狠狠地一擊。只是將影片發(fā)生時間設(shè)置在某個年代上，卻沒有對這個年代歷史深入研究和分析，導(dǎo)致出現(xiàn)穿幫的鏡頭，這是制片人的不稱職所造成的。在？布達(dá)佩斯大飯店？電影中，既引發(fā)了觀眾的共鳴，也算是對觀眾心靈進(jìn)行了一次徹底的洗禮， 同時也給其他導(dǎo)演創(chuàng)作電影中的懷舊文化起到了借鑒的作用。結(jié)語總而言之，在這部電影情節(jié)推進(jìn)過程中，導(dǎo)演韋斯安德森運(yùn)用了巧妙和精致的設(shè)計，再加上細(xì)膩柔和的視角，不斷加強(qiáng)觀眾對布達(dá)佩斯大飯店構(gòu)造的印象，并且也注入了自身獨(dú)特的見解和創(chuàng)新了懷舊文化的設(shè)計，使懷舊文化以一種童話般的色彩呈現(xiàn)在觀眾眼前，從整部影片上來講，使懷舊主義設(shè)計在現(xiàn)代電影創(chuàng)作中存活起來，在展現(xiàn)其優(yōu)勢的根底上， 加強(qiáng)了其形式風(fēng)格，這也是為？布達(dá)佩斯大飯店？獲得奧