硬筆書法間架結構

1、間架，指字的各部分的比例大?。唤Y構，指漢字筆畫的組合規(guī)律。漢字結構 ：獨體字：天、木；左右結構：說、你；上下結構：忠、秀 ；左中右結構 ：謝、做；上中下結構：意、喜；全包圍結構 ：國、園；半包圍結構 ：同、兇；品字結構：森、晶。一、重心平穩(wěn)重心平穩(wěn)，就是要將字寫得平正、均衡，把整個字穩(wěn)定在支撐點上，不失重心。在漢字形體中成軸對稱形只是少部分， 而大部分則是不對稱形，在書寫過程中可以運用以下方法達到重心平穩(wěn)。（一）左右對稱這類字左右兩部分幾乎完全相同，以平分線為中軸對折，可以重疊。1、中平水未幸常這類字主筆是正中的長豎或豎鉤，書寫時把主筆定在中心不偏不斜，支撐點對正中心。2、大天父谷爽這類字撇捺

2、為主筆，書寫時把撇捺的交點落在中心，撇捺的高度、斜度基本相同、對應。3、傘全金余舍這類字上部人字頭撇捺的交點落在中心, 下部的豎或豎鉤對準撇捺交點, 以使重心4、只貝共具典這類字下部兩足分開 , 以其腳點支撐整個字，重心在兩支點正中，書寫時兩個交點落地要齊平，切勿一高一低。5、王皿亞旦豆這類字主筆是下部托底的長橫，要把長橫的中點落在中心位置，左右長短一致。上部的中豎或中心與其對正。6、六立畝言容賽這類字上部有點，須把與在中心位置，下部的中心要與上點對齊。7、英茶幕這類字為上下或上中下結構， 書寫時把中部撇捺的交點、 下部的豎或豎鉤與上部草字頭的中心對齊。（二）、左右不對稱這類字為左右結構或 半

3、包圍結構 。它們有的左小右大， 有的左長右短，有的主筆不位于字的中心， 左右不對稱。書寫中其重心的平穩(wěn)須要根據(jù)字的結構，調整安排。1、巧吟珍曉峰魄這類字左部偏旁短小， 書寫時要將左偏旁寫在中部偏上位置， 否則重心則不平穩(wěn)。2、加仁掃陽杠徊這類字右部偏旁短小，書寫時要將右部寫在中部偏下位置平穩(wěn)。3、紅細初叔取甜這類字寫時不僅要使右部居中而靠下，同時下部左右要齊平， 該字重心方穩(wěn)。4、卻即郵部新斷這類字書寫時要左高右低，以懸針豎收筆，切不可上下齊平。5、廳床房居病虎這類字為左上包右下，左部為豎撇，書寫時橫短撇長，被包部分稍向右外拓，以使左右對稱，重心平穩(wěn)。6、習司可句匈這類字右上包左下，橫折鉤是主

4、筆，豎直且長，被包部分稍向左移，以期左右平衡二、疏密勻稱漢字有簡有繁，筆畫有多有少，多者一、二十畫，少的二、三筆。書寫時要安排好各點畫間的空白， 使每個筆畫間的距離疏密合理， 相等勻稱。筆畫多的字安排得均勻緊湊而不擁擠， 筆畫少的字寬松而不單薄。1、三與專目直重川世也則曲刪這類字均有三個及以上橫向或豎向筆畫， 書寫時須使這些筆畫之間的距離基本相等，所謂布白均勻，這樣結構也就勻稱了。2、力夕歹乃戈多這類字書寫時要注意筆畫連接或交叉的位置，其下一筆均是從上一筆畫的中點起筆或穿插過去的。3、開四血勿這類字有一個筆畫同時與兩個及以上筆畫連接或交叉， 那么這個筆畫就應被那幾個筆畫等分，使結構勻稱。三、呼

5、應連貫楷書雖然每一筆畫各有起止， 但后一筆畫應緊承前一筆畫收筆時的筆勢自然書寫，做到筆斷意連。偏旁部首間要運用提、鉤和穿插避就等方法，使筆畫部分間呼應顧盼，生動活潑，融為一體。（一）點畫呼應九小少方心火這類字書寫時要筆順正確， 上一筆畫的收與下一筆的起要有呼應承接之意。（二）偏旁呼應對于合體字，更要注意各部分間的呼應，以使結構緊湊而不松散，依存而不分離。、相向切幼湯約妙欲左右筆畫面對面相，稱為相向。書寫時要注意左右兩部分筆畫要穿插、避讓，向而不犯。、相背北兆孔犯肥馳左右筆畫朝相反方向伸展，稱為相背。書寫時要利用撇、提等筆畫呼應，使左右兩部分背而不離，脈胳貫通。四、參差變化一個字中如果有兩個及以

6、上相同筆畫，則須有長短、輕重、正斜、俯仰，收放等變化； 如果有兩個及以上部分相同組成的字，則應分清主次，有大小、強弱、收放之變化，力戒雷同，以達到參差錯落，變化有致。（一）筆畫變化、點的變化小盡心江興點這類字書寫時要注意點畫形態(tài)，筆法到位，相互間呼應顧盼。、橫的變化上土士三言奉這類字中均有兩個及以上橫畫，書寫時要長短不一，俯仰有變。一般來說，一字之中長橫作為主筆只能使用一次。 在字中無論位置如何均呈俯勢，只是俯度略有別。 短橫在字中的位置不同，其形態(tài)也稍有差別，在字上部為仰橫，在字中部為平橫，在字下部為俯橫。、豎的變化非種業(yè)柳慚這類字中均有兩個及以上豎畫，書寫時形態(tài)有變，長短不一。一般兩豎并存

7、時，左短右長，左用垂露豎，右用懸針豎；三豎并存時，中豎最短，右豎最長用懸針，要寫得挺拔修長。、撇的變化夕行形友及象這類字中有兩個及以上撇畫，撇的長度、角度、彎度要有區(qū)別。撇畫上下搭配時，上撇稍短平，下撇從上撇腹部起筆，較長彎；撇畫左右搭配時，左上部的撇長而直，右下部的撇短而彎。、捺的變化從雙這遲類餐這類字中捺畫在左右重復， 即把左偏旁的捺寫成長點； 捺畫在上下重復，主捺保留不變，次捺寫成長點。、鉤的變化冗冠覺黨這類字中上下同時有鉤，上鉤呈俯勢，書寫時收，下鉤為仰勢，書寫時伸長，以包住上鉤。（二）結構變化在漢字中有部分字上下、左右結構相同，書寫時要在不變中求變。、相重呂圭昌多炎哥這類字上下同形重

8、疊 , 書寫時要適當變化 . 上部窄小 , 以收為主 ; 下部寬大 , 有力地支撐整體 .2、相并林羽朋弱兢這類字左右同形，書寫時左部分宜窄小，右部略寬長，左收右展。、相堆品晶眾森磊淼這類字三個部分相同，重疊組合在 一起，書寫時要使三個部分上讓下，左讓右，三個部分既是一個整體相互照應，又相對獨立，各具姿態(tài)。五、因字賦形漢字本身并不都是正方形， 有其自身的自然形態(tài)。 宋姜夔在續(xù)書譜中指出：“字之長短、大小、斜正、疏密，疏能一之？”因此寫字不可強求一律方正，要因字賦形。唯有如此，才能使字寫得美觀整齊，神態(tài)各異。、方正田正里同國畫這類字以平正結構為主，呈方形。書寫時要端正，平直，點畫均勻。、偏斜飛戈

9、毛夕勿母這類字的主筆是向左或向右伸長的撇、鉤畫，形成偏斜之勢。書寫時要順其體勢，斜中求穩(wěn)。、短小口日四血這類字 要么筆畫少，字形小，書寫時要小中見大，使筆畫寬綽豐滿；要么橫長豎短，呈扁形，書寫時橫向筆畫要長，豎向筆畫短而排列均勻。、瘦長月目耳身骨這類字呈長形，橫短豎長。書寫時體勢要修長，橫向筆畫排列均勻，且上緊下松。豎向筆畫雖長，但要防止寫得過窄而使之干枯。、肥大翻藏臻繁疊贏這類字筆畫繁多，層層累積，字形較大。書寫時筆畫要輕細，注意筆畫間的爭占容讓，避密就疏，做到左緊右松，上緊下松，內緊外松，使其密而不擠，大而不散。【筆畫書寫口訣】一、筆畫書寫口訣小小一點要點好，學會頓筆很重要；橫要平，豎要直

10、，撇有鋒，捺有腳；提鉤要尖折有角，行筆輕快要記牢；認真練習功夫到，筆畫健美字才好。二、基本筆畫書寫要求橫：起筆稍頓；行筆輕快；收筆稍頓。豎：起筆稍頓；行筆輕快。撇：起筆稍頓；邊得邊提；出鋒迅速，要有鋒。捺：起筆輕；邊行邊按；捺腳寫平，要有腳。豎鉤：起筆稍頓；行筆輕快；稍頓，鉤出迅速，鉤要尖。豎折：起筆稍頓；折處稍頓；行筆輕快，橫輕豎重。提：起筆稍頓；提出迅速，提要尖。點：輕輕起筆；由輕到重，向右稍頓；提筆（不回鋒）三、常用字書寫舉例山：高低錯落 豎畫勻。十：橫長豎短字形扁。工：仰橫短，豎畫斜，覆橫長，字形扁。上：懸針豎，居中寫；仰橫短，偏上寫；覆橫長，偏左寫，三角形，穩(wěn)又穩(wěn)。下：覆橫長，上中線

11、；垂露豎，豎中線；側點小，靠上寫，倒三角，也很穩(wěn)。口：上寬下窄字形小，邊豎內收對稱美；最后一筆托上橫，生在豎里探出頭。石：石字端正在撇畫，口與橫畫要對正?？桑簷M長口小偏上寫，豎鉤挺拔三豎勻。中：扁口偏上豎挺拔，寫好懸針要多練。小：豎鉤短小重心穩(wěn)，垂點側點相呼應。水：左離右收放射狀，交點宜上不宜下。為：先點后撇不倒筆，斜中求正點空靈。人：撇輕捺重要舒展，人字窄長不中看。大：大字豎撇豎要長，交點居中放射狀。日：日字形小橫要勻。月：字形窄長橫偏上?！緷h字間架結構九十二法】清代黃自元（ 1）上面是寶蓋的字，其余筆畫應帽于其下。如：宇、宙、定（ 2）下面有底托狀的字，其余筆畫應托于其上。如：至、孟、圣（

12、 3）以左半部為主的字，左邊要高，右邊要低。如：部、幼、即（ 4）以右半部為主的字，右邊要長，左邊要短。如：績、議、讀（ 5）有橫擔的字，中橫應該寫得長些；如：喜、吾、安（ 6）有豎筆貫中的字，中豎應正直不歪。如：甲、平、干、午（ 7）勾拿筆不應彎曲、短小。如：葡、萄、蜀、葛（ 8）勾衄筆不應直長。如：句、勻、勿（ 9）橫短撇長；如：左、在、尤、龍（ 10）橫長撇短；如：右、有、灰（ 11）橫畫短豎畫長的字，撇捺應延伸。如：木、本、朱（ 12) 橫畫長豎畫短的字，撇捺應縮短。如：樂、集（ 13）橫長豎短。如：十、上、下、士（ 14）橫短豎長。如：才、斗、豐、井（ 15）上下有橫畫的字，應上短而

13、下長。如：丕、正、亞（ 16）左右有豎畫的字，左邊應收而右邊伸展。如：目、自、因、固（ 17）左為撇畫右為豎畫的字，應左撇短右豎長。如：川、升、邦（ 18）左為豎畫右為撇畫的字，左豎應手斂而右撇應放展。如：伊、侈、修（ 19）有幾點的字，各點方向要不同，使其有所變化。如：亦、赤、然（ 20）有數(shù)橫畫的字，各橫長短要不同，使其不顯得呆板。如：三、冉（ 21）由兩個相等部分組成的字，左右要均勻。如：顏、顧（ 22）由三部分組成的字，中間務正。如：御、謝、樹（ 23）由上下兩部分構成的字， 上下兩部分各占一半， 中間稍加變化。需、留（ 24）由上中下三部分組成的字，頭和尾伸縮要得當。如：章、意、素、

14、累（ 25）左偏旁小的字，要上邊取齊如：吸、呼、峰、峻（ 26）右偏旁小的字，要下邊取齊。如和、知、細（ 27）外為四疊的字（四個口），整個字形要正方。如：囂、器（ 28）內為四疊的字，布置要均勻、緊密。如：爽、齒（ 29）斜勒筆畫不要寫平，寫平了則沒有氣勢。如：七、也（ 30）平勒畫若寫斜了則不端正。如：云、去、且、旦（ 31）縱捺之字，要積聚起筆，收攏尾筆。如：丈、尺、史、又（ 32）縱戈之字，最忌無力而又彎曲。武、成、或（ 33）橫戈筆畫不怕彎曲。如：恩、息、必、志（ 34）伸鉤之字應抱持。如：勉、旭、拋（ 35）承上之“人”字，應恰在正中。天、父、外、文（ 36）屈鉤筆之勢，應縮小才好

15、。如：鳩、輝（ 37）馬齒的鉤鋒，應對著四點之中。如：鳥、馬（ 38）上邊為平畫的字，其頂應相齊。如：師、明、既、野、（ 39）下邊為平畫的字，應與底對齊。如：朝、故、辰（ 40）有幾個捺畫的字，應有縮有伸。如：談、茶、黍（ 41）有幾個鉤提的字， 有的要挑起鉤， 有的要藏筆鋒。 如：禁、林、森（ 42）上下有鉤提的字，下鉤明顯而上鉤要隱藏。如：哥、柔（ 43）有俯鉤和仰鉤的字，俯鉤要短，仰鉤要長。如；冠、寇、宅（ 44）以上部為主的字，應讓上邊寬。如：普、皆、齊（ 45）縱腕筆，應彎曲而有力。如：風、飛、氣（ 46）橫腕筆，應圓潤俊秀。如：先、見、元、毛(47 ）縱撇最忌象老鼠的尾巴。如；庭

16、、居、底（ 48）有并排幾個撇的字，不要寫成象一排牙齒。如：友、及、反、皮（ 49）連著三撇的字，下撇應頂著上撇的中間。如；修、參、須、形（ 50）三點的寫法， 下點的提鋒應與上點的結尾相對應。 如：治、洪、流、海（ 51）以下部為主的字，下部應寬。如：表、禹（ 52）以右部為主的字，右部可豐滿些。施、騰、靖（ 53）以左部為主的字，左部應大些。如：敬、斂、劉（ 54）以左右為主的字，中間宜小。如；弼、辯、衍、仰（ 55）以中間為主的字，中部應大。如：擲、番；（ 56）以上下為主的字，中間應小。如：鶯、寡（ 57）卜字要寫正不要偏，與上截的中間相對。如：是、足、走（ 58）土字要寫正不要偏，與

17、下截左邊的豎畫要對正。如：者、老、考（ 59）結構錯綜復雜的字，要穿插對應退讓，但不能亂。如：繁、馨（ 60）結構緊密的字，布置要得當，不要顯得擁擠雜亂。如：繼、纏（ 61）當懸針的筆畫若成垂露 （結尾如露珠、 圓形），則不美觀。如：車、申、中、巾（ 62）當垂露的若懸針，則顯得無力。如：卓、單（ 63）字體雖是斜的，但字心要正。如：易、乃、母、力；（ 64）字體本是正的，要寫得有骨力；如：正、主、本、王（ 65）字本來就瘦的，字形不要寫得太短。如：身、目、耳、貝；（ 66）字本來就矮的，就寫得粗壯些。如：白、工、日、四（ 67）蓋下（指人）的寫法要使撇和捺勻稱。如：會、合、金、命；（ 68）

18、趁（）的寫法要左右相稱。如：琴、吝、各、谷（ 69）雖宜肥的字，但不要顯得臃腫；如：土、山、公、止（ 70）雖宜瘦的字，但不要顯得太瘦。如：了、寸、才、卜（ 71）筆畫少的字，要寫的豐滿些；如：上、下、千、?。?72）筆畫多的字，要寫的均勻。如：贏、鼎（ 73）堆疊的字，也要消溶納實，既不擁擠，也不松散； 如：晶、磊、森（ 74）積累的字，要筆畫清晰。如：糜、零、靡（ 75）下面的橫畫，應該稍微長點，以與右豎的末尾相接。如：口、日、田、（ 76）末鉤應該稍微拖長一點，使之好象帶有往下的趨勢。如：丁、宇、亭（ 77）走之上的字，應上略大而下稍小。如：遠、還、逮（ 78）橫長撇短 的字，右邊不宜用

19、捺。莫、矣、矢、契（ 79）左豎不嫌短，右豎不嫌長；如：作、仰、沖、行（ 80）左豎不嫌長，右豎不嫌短。如：臣、巨、佳（ 81）寶蓋的鉤，要寫的象鳥在看它自己的胸部一樣就妙；如：官、空、宰、（ 82）纂集排列的筆畫要象精工雕刻的一樣就好。 如：赫、鷓、鬻（yu)（ 83）從“卩”的字，以此為標準；如：印、叩、卻（ 84）從“邑”（右阝）的字，以此為標準；如：郊、鄭、鄰（ 85）從“阜”（左阝）的字，以此為標準。如：阪、陔（ 86）從“登”字頭的字，以此為標準。如：登、凳（ 87）從“祭”字頭的字，以此為標準；如：祭、蔡、察（ 88）從“聚”字底的字，以此為標準；如：聚（ 89）從“豕”的字，以

20、此為標準；如：家、象、豪（ 90）從“亻”的字，以此為標準；如：仁、儀、俯、休（ 91）從“彳”的字，以此為標準；如：徐、循、行、很（ 92）從“亂”字中的豎彎鉤的字，以此為標準。如：乳、亂、色、包【寫字結構布局歌】上有天，下有地，左右兩邊留空隙。重心穩(wěn)，有支撐，平正均衡寫整齊。疏要展，密要細，筆畫勻稱才合理。前呼應，后承啟，筆斷意連融一體。有穿插，有避讓，參差變化字美麗。講自然，要就勢，因字賦形顯神奇。【關于寫字的名言】孫過庭：初學分布，但求平正。項穆：書有三戒；初學分布，戒不均繼知規(guī)矩，戒不活與滯；終能純熟，戒狂怪與俗。王羲之：字之形勢不宜上闊下狹，如此則重輕不相稱也。分間布白，遠近宜均，

21、上下得所，自然平 穩(wěn)。顏真卿：欲書先預想字形，布置令其平穩(wěn)，或意外生體，令有異勢，是之謂巧。歐陽詢：初學之士，先立大體，橫直安置，對待布白，務求其均齊。王羲之：分間布白，遠近宜均。蔣和：布白有三；字中這布白，逐字之布白行間之布白。初學分布，皆須停勻；既知停勻則求變化，斜正疏密錯落其間。陳繹：疏處捺滿，密處提飛；平處捺滿，險處提飛；捺滿則肥，提飛則瘦。王羲之：分均點畫，遠近相須，播布研精，調和筆墨；鋒纖往來，疏密相附。項穆：人之于書，得心應手，千形萬狀不過曰中和。 曰肥。曰瘦而已。若書宜長短合度，輕重協(xié)衡，陰陽得宜，剛柔互濟，猶世之論相者不肥不瘦。不長不短為端美也。張懷瑾：偃仰向背；謂兩字并為一

22、字， 須求點畫上下偃仰有離合之勢。王羲之：二字合為一體， 重不宜長，單不宜小，復不宜大，密勝乎疏，短勝乎長。衛(wèi)夫人：點畫如高峰墜石，磕磕然實如崩也；橫畫如千里陣云，隱隱然其實有形；豎畫如萬歲枯藤；撇畫如陸斷犀象；捺畫如崩浪雷奔；斜勾如百鈞弩發(fā)； 橫折如勁弩筋節(jié)； 每為一字，各象其形，斯造妙矣，書道畢矣。筆桿斜斜虎口靠，拇指后縮食指伸。指尖筆尖隔一寸，筆下指頭排三根。硬筆書法運筆操第一節(jié)：手指運動（感受筆在手中靈活運用，體現(xiàn)筆桿伸縮、手指提按、用力輕重、線條粗細、色彩濃淡等變化。四個小節(jié)。 ）第二節(jié) 手腕運動（強化手指對筆桿的控制能力，運動手腕，從逆時針和順時針兩個方向劃圈。四個小節(jié)。 ）第三節(jié) 手肘運動（強調左臂收縮，左臂舒展，避免學生趴在桌上或身體向左側傾斜，保證胸口離桌邊一個拳頭，結合手腕運動，肘部逆時針和順時針兩個方向劃圈。四個小節(jié)。 ）第四節(jié) 手臂運動（提醒筆桿斜靠虎口，拇指指肚朝下，左手提示筆桿指向右肩方向，作左前、右后伸縮。四個小節(jié)。 ）【寫字好看有竅門】一、主筆優(yōu)先空間大主筆即字中的主題筆畫， 一個字只有一個主題筆畫， 其他筆畫皆為從屬筆畫。主筆一定要搶占空間，突出形象，也就是說主筆占的空